Marietta Robusti

Marietta Robusti (¿1560? – 1590) fue una pintora veneciana del Renacimiento . Era hija de Tintoretto (Jacobo Robusti) y, a veces, se la conoce como Tintoretta .

Robusti es mencionada brevemente en Il Riposo della Pitura e della Scultura de Raffaelo Borghini en 1584. ^{[ 1 ]} Sin embargo, la única fuente primaria conocida para detalles de la vida de Marietta Robusti es Life of Tintoretto de Carlo Ridolfi que se publicó en 1642 sobre su padre. Estas dos fuentes discrepan sobre el año de su nacimiento: según Borghini, nació en 1555, ^{[ 1 ]} pero Carlo Ridolfi indica que nació en 1560. ^{[ 2 ]} Probablemente nació en 1560 ya que su muerte durante el parto se registra a la edad de treinta años en 1590.

Vivió en Venecia toda su vida. Era la hija mayor del pintor Jacopo Robusti , de quien heredó no solo su aptitud, sino también su apodo, la Tintoretta (que se traduce como "pequeña tintorera", por la profesión de su abuelo como tintorero ) . Por ello, se la conoce con varios nombres: Marietta Robusti, Marietta Tintoretto o "la Tintoretta". Se desconoce el nombre de su madre. Ridolfi describe con gran detalle la estrecha relación de Robusti con su padre. No solo aprendió de él, sino que de niña se vestía de niño para poder acompañar a Tintoretto a todas partes. Le siguieron siete hermanos, tres hermanastros y cuatro hermanastras, hijos de su madrastra, Faustina Episcopi, esposa de Tintoretto . ^{[ 3 ]} Dos de sus hermanastros también se convirtieron en pintores; el más famoso fue Domenico .

La formación artística de Robusti consistió en un aprendizaje en el entorno colaborativo del taller de su padre, donde probablemente contribuyó a sus pinturas realizando fondos y el boceto de las figuras, como era habitual en los talleres de pintura de la época. ^{[ 4 ]} También fue la modelo en muchas de las pinturas de su padre. Se dice que el afligido Tintorento creó su último retrato de Marietta, póstumamente, en su lecho de muerte.

Aunque la autonomía social y económica de Robusti no era mayor que la de otras artesanas de su época, contaba con un gran número de seguidores, transformando los ideales de feminidad en las artes. Tras su muerte, Carlo Ridolfi afirmó que fue una de las mujeres más ilustres de su tiempo, con la misma destreza que su padre y una «feminidad sentimental, una gracia femenina tensa y resuelta». Se decía que, mientras trabajaba en el taller de su padre, también colaboraba como ayudante en la elaboración de retablos, pero sus logros se le atribuían a él. No existen pruebas de que Robusti recibiera encargos de obras religiosas importantes, como retablos u otras decoraciones eclesiásticas. Fue reconocida principalmente como retratista, ^{[ 5 ]} sin embargo, tanto el emperador Maximiliano como el rey Felipe II de España expresaron interés en que fuera pintora de la corte, por lo que sus habilidades debían ser conocidas por sus contemporáneos. Al parecer, su padre rechazó las invitaciones en su nombre porque no soportaba separarse de ella.

En 1578, Tintoretto concertó el matrimonio de Marietta con Mario Augusta, un joyero y platero veneciano, para asegurarse de que permaneciera cerca de él. Ella falleció durante el parto y fue enterrada en Santa Maria del'Orto, en Venecia, en 1590.

Tras su muerte, un notable declive en la obra producida por Tintoretto se atribuyó a su dolor por la pérdida de su hija, más que a la probable pérdida de su asistente más hábil. ^{[ 3 ]}

Dado que las convenciones de la época dictaban que las mujeres debían permanecer en el ámbito doméstico y no eran bienvenidas en el mundo público de la producción y venta de arte, Robusti y sus contemporáneas solo lograron acceder al mundo artístico profesional a través de sus familiares varones reconocidos como artistas. ^{[ 6 ]}

Dada la supresión del reconocimiento de su obra, hasta tiempos modernos la única pintura que se había atribuido de forma concluyente a Marietta Robusti era su Autorretrato (c. 1580; Galería Uffizi , Florencia). Este retrato muestra a Marietta posando ante un clavecín, sosteniendo un texto musical que ha sido identificado como un madrigal de Philippe Verdelot , "Madonna per voi ardo". Un crítico ha postulado que la inclusión del texto de este madrigal, cuyas primeras líneas son "Mi Señora, ardo de amor por ti y no lo crees", sugiere que la pintura fue creada para un espectador masculino específico. ^{[ 7 ]} Esta especulación sugiere que podría haber estado destinada a ser vista por su esposo.

Otras atribuciones ahora incluyen tres pinturas más. El Viejo y un niño (c. 1585; Kunsthistorisches Museum , Viena), que durante mucho tiempo fue considerado uno de los mejores retratos de su padre, se reveló en 1920 como pintado por Marietta Robusti. ^{[ 3 ]} El Retrato de Ottavio Strada ( Rijksmuseum , Ámsterdam) ahora se le atribuye a ella en lugar de a su padre. El Retrato de dos hombres ( Gemäldegalerie Alte Meister , Dresde), firmado "MR", se cree que es la única obra que se conserva firmada por Marietta Robusti. ^{[ 5 ]}

Tras la muerte de Marietta Robusti, se convirtió en musa de pintores románticos como Léon Cogniet , quien pintó Tintoretto pintando a su hija muerta en 1846. Eleuterio Pagliano pintó Tintoretto y su hija en 1861. El tópico de las mujeres artistas que se transforman de creadoras a modelos para sus homólogos masculinos la convirtió en un motivo para la creatividad masculina, mostrando una musa moribunda de "feminidad silenciosamente sufriente". ^{[ 3 ]}

• Chadwick, Whitney. Mujeres, arte y sociedad . 6.ª ed. Londres: Thames & Hudson, 2020, 22-26.
• McIver, Katherine A. "El 'Autorretrato musical' de Lavinia Fontana", Woman's Art Journal 19, n.º 1 (primavera-verano de 1998): 3-8.
• Newton, Eric. Tintoretto . Londres: Longmans, Green and Co., 1952.
• Niceley, HT "Una puerta entreabierta: la posición profesional de las mujeres artistas", Art Education 45, n.º 2 (marzo de 1992): 6-13.
• Ridolfi, Carlo. La vida de Tintoretto y de sus hijos Domenico y Marietta . Traducido por Catherine Enggass y Robert Enggass. University Park, PA: Pennsylvania State University Press, 1984.
• Wasmer, Marc-Joachim. Die Künstlertochter Marietta Robusti, genannt Tintoretta, en: "Unser Kopf ist rund, damit das Denken die Richtung wechseln kann". Festschrift für Franz Zelger, ed. Matthias Wohlgemut, en colaboración con Marc Fehlmann, Zurich 2001, 463–494.

• Autorretrato en Scholars Resource (miniatura)
• Retrato de Ottavio Strada en Web Gallery of Art
• Marietta Robusti en el Diccionario de pintores y grabadores: biográfico y crítico, de Michael Bryan
• La Renaissance- WebMuseum, París por Nicolas Pioch