Martín Barker

Martin Barker (20 de abril de 1946 – 8 de septiembre de 2022) fue un académico británico especializado en estudios de medios y estudios culturales . Fue profesor emérito de la Universidad de Aberystwyth , tras haber impartido clases en la Universidad del Oeste de Inglaterra y la Universidad de Sussex . A lo largo de su carrera, escribió o coeditó quince libros. Fue conocido por ser uno de los pioneros del concepto de racismo cultural , al que denominó «nuevo racismo».

Barker se licenció en filosofía por la Universidad de Liverpool en 1967, tras lo cual impartió clases de estudios culturales en el Politécnico de Bristol, posteriormente rebautizado como Universidad del Oeste de Inglaterra, entre 1969 y 1998. Como socialista y antirracista convencido , durante la década de 1970 centró su investigación en el racismo , en particular en su presencia en los cómics infantiles británicos. Estudiando la creciente hostilidad hacia los inmigrantes en Gran Bretaña, acuñó el concepto de «nuevo racismo» —más tarde conocido como racismo cultural— y lo difundió en su libro de 1981, El nuevo racismo . Su argumento era que el concepto de «racismo», creado en la década de 1930 para describir el racismo biológico , debía ampliarse para incluir los prejuicios contra las personas basados ​​en diferencias culturales. En 1995 obtuvo un doctorado por dicha universidad.

En los años 70 y 80, Barker fue uno de los primeros estudiosos en tomar en serio los cómics como artefactos culturales, escribiendo varios libros y artículos sobre el tema, que abarcaban desde los cómics de terror estadounidenses anteriores al Código Hays de la década de 1950 (y las campañas para censurarlos), hasta campañas más contemporáneas para prohibir el cómic británico Action en los años 70, y análisis sociológicos de cómics/revistas para chicas como Jackie and Bunty , las tiras cómicas ( Beano , Buster , Shiver and Shake ) y los cómics de acción/terror ( 2000 AD , Scream! ).

El interés de Barker por la censura comenzó con los cómics, pero pronto se extendió a investigaciones tempranas y oportunas sobre las " películas de terror extremas ", luego al cine en general ( Child's Play , Crash , Human Centipede ) y a las raíces y justificaciones de la censura mediática a través de lo que él consideraba afirmaciones de "sentido común" sobre los "efectos de los medios". Esto culminó en un importante proyecto de investigación de audiencias para el organismo nacional británico de censura de cine y videojuegos, la BBFC, a principios de la década de 2000.

Posteriormente, trabajó como lector de estudios de medios en la Universidad de Sussex de 1998 a 2001, antes de convertirse en profesor de estudios de cine y televisión en la Universidad de Aberystwyth, donde permaneció hasta 2011, cuando se convirtió en profesor emérito y se trasladó al departamento de Cine y Televisión de la Universidad de East Anglia . Gran parte de su trabajo en las décadas de 1990 y 2000 se centró en las audiencias de los medios, analizando en particular las audiencias de textos de ciencia ficción como Judge Dredd y Alien , y de ficción fantástica como la trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos y Juego de Tronos .

Barker nació el 20 de abril de 1946. Recibió una licenciatura en filosofía de la Universidad de Liverpool en 1967. ^{[ 2 ]}

Barker trabajó durante 29 años en la Universidad del Oeste de Inglaterra , donde llegó a ser director de la Escuela de Estudios Culturales, antes de pasar dos años como lector en la Universidad de Sussex . En enero de 2001, Barker fue nombrado catedrático de Estudios de Cine y Televisión en la Universidad de Aberystwyth, donde era profesor emérito. ^{[ 3 ]}

Barker se describió a sí mismo como "un socialista comprometido durante toda mi vida adulta" y, durante la década de 1970, fue miembro del grupo Socialistas Internacionales (EI). Comprometido con el antirracismo , llegó a creer que el enfoque del EI en combatir el crecimiento del Frente Nacional fascista "no me parecía el meollo del asunto" y que existía un problema más amplio en juego en la sociedad británica. ^{[ 4 ]} Al principio de su carrera académica, Barker investigó y publicó trabajos sobre el racismo en el Reino Unido y los cómics infantiles, incluyendo Action y 2000 AD . Acuñó el término " nuevo racismo " en 1981 en el contexto del discurso público racista sobre la inmigración al Reino Unido durante el mandato de Margaret Thatcher . ^{[ 5 ]}

En la década de 1980, Barker se convirtió en un crítico abierto de la campaña de censura de las películas de terror en el Reino Unido, que fue liderada por el Daily Mail y el grupo de presión pública National Viewers' and Listeners' Association , encabezado por Mary Whitehouse . ^{[ 6 ]} Un libro posterior, Ill Effects: The Media Violence Debate , coeditado con Julian Petley, desmanteló las teorías de los "efectos de los medios" y la "violencia por imitación" inspiradas por los medios violentos que a menudo se presentaban como "sentido común" en la prensa británica.

Más adelante en su carrera, Barker se centró mucho más en el estudio de las audiencias de los medios, basándose en su formación en estudios culturales . Su estudio, del que fue coautor, sobre las audiencias de la película de Sylvester Stallone , Judge Dredd , fue influyente en el campo de los estudios de audiencia. En respuesta a la campaña de censura contra Crash de David Cronenberg , también por parte del Daily Mail , Barker, junto con Jane Arthurs y Ramiswami Harindranath, supervisó y redactó un estudio sobre la recepción de la película en la prensa y realizó un estudio de audiencia. Este trabajo se publicó como The Crash Controversy: Censorship Campaigns and Film Reception por Wallflower Press en 2001. A lo largo de estos y otros estudios de audiencia, Barker desarrolló una metodología para el estudio de las audiencias que, hasta la fecha, sigue siendo muy influyente en el campo.

En la Universidad de Aberystwyth , Barker recibió el encargo de la BBFC , organismo británico de censura cinematográfica , de realizar una investigación sobre el público y las cuestiones relacionadas con la visualización de violencia sexual en pantalla. ^{[ 7 ] [ 8 ]} Recientemente, ha sido un crítico declarado de las investigaciones recientes utilizadas por la BBFC para justificar la implementación de una censura más estricta. ^{[ 9 ]}

Barker fue director de un proyecto internacional de investigación de audiencias financiado por el ESRC sobre El Señor de los Anillos ^{[ 10 ]} que dio como resultado Watching Lord of the Rings: Tolkien's World Audiences . ^{[ 11 ]} Barker supervisó un proyecto de seguimiento que estudió las respuestas de la audiencia a El Hobbit , en el que participaron 145 investigadores de 46 países. Recibió 36.109 respuestas y es el mayor estudio de audiencia jamás realizado. ^{[ 12 ] [ 13 ]} Luego dirigió el estudio internacional de audiencia de Juego de Tronos .

Barker se especializó en el estudio de las audiencias de los medios de comunicación y supervisó un proyecto internacional de investigación de audiencias sobre Juego de Tronos . ^{[ 14 ]}

• El nuevo racismo: los conservadores y la ideología de la tribu , Londres: Junction Books, 1981.
• Un lugar de miedos: la extraña historia de la campaña británica de cómics de terror , Pluto Press, 1984.
• Las películas de terror: Libertad y censura en las artes (editado y con contribuciones), Pluto Press, 1984.
• Cómics: Ideología, poder y la crítica , Manchester University Press, 1989.
• Acción: La historia de un cómic violento , Titan Books, 1990.
• Introducción a los estudios culturales , Routledge, 1992. Coeditado con Anne Beezer y con contribuciones.
• El legado de los mohicanos: Historia de un mito estadounidense , University Press of Mississippi, 1996. En coautoría con Roger Sabin.
• Efectos negativos: el debate entre los medios de comunicación y la violencia , Routledge, 1997 [segunda edición revisada publicada en abril de 2001]. Coeditado con Julian Petley, quien también contribuyó.
• Conociendo al público: Judge Dredd, sus amigos, fans y enemigos , University of Luton Press, 1998. En coautoría con Kate Brooks.
• De Antz a Titanic: Reinventando el análisis cinematográfico (con una contribución de Thomas Austin), Londres: Pluto Press 2000.
• La controversia de Crash: campañas de censura y recepción cinematográfica , Londres: Wallflower Press, 2001. En coautoría con Jane Arthurs y Ramaswami Harindranath.
• El estrellato contemporáneo de Hollywood , Londres: Arnold, 2003. Coeditado con Thomas Austin.
• 'Evaluación de la “calidad” en la investigación cualitativa: el caso de las relaciones texto-audiencia', European Journal of Communication , 18:3, 2003, pp.  315–35.
• Observando El Señor de los Anillos: El público mundial de Tolkien , Nueva York: Peter Lang, 2007. Coeditado con Ernest Mathijs y con contribuciones.
• «Públicos y recepción de la violencia sexual en el cine contemporáneo», Informe para la Junta Británica de Clasificación de Películas, 2007. Director del proyecto e informe coescrito con Ernest Mathijs, Jamie Sexton, Kate Egan, Russ Hunter y Melanie Selfe. ^{[ 15 ]}
• «Noticias, reseñas, pistas, entrevistas y otros materiales complementarios: una crítica y propuesta de investigación», Scope: revista en línea de estudios cinematográficos , febrero de 2004, incluido posteriormente en Scope Reader, 2007.
• «El desafío de la censura: “descifrar” a la audiencia», Velvet Light Trap, 63, primavera de 2009, págs.  60-62.
• Un "género tóxico": las películas sobre la guerra de Irak , Londres: Pluto Press, 2011.
• Transmisión en vivo desde tu cine local: El extraordinario auge de la transmisión en directo (Palgrave Pivot, 2013)
• Audiencias alienígenas: Recordando y evaluando una película clásica , Basingstoke: Palgrave, 2015. En coautoría con Kate Egan, Tom Phillips y Sarah Ralph.
• «Introducción: El Proyecto El Hobbit Mundial», Participations 13.2, 2016, págs.  158-174. En coautoría con Ernest Mathijs.
• Ver Juego de Tronos: Cómo interactúa el público con la televisión oscura (Manchester University Press, 2021). En coautoría con Feeona Atwood y Clarissa Smith.

• " Participaciones: Revista de Estudios de Audiencia y Recepción " .