Mathilde Marchesi

Mathilde Marchesi ( de soltera Graumann  ; 24 de marzo de 1821 – 17 de noviembre de 1913) fue una mezzosoprano alemana , profesora de canto y defensora del método vocal bel canto .

Mathilde Graumann nació en Frankfurt . Su tía era la pianista Dorothea von Ertmann (de soltera Graumann). En su adolescencia, la fortuna familiar decayó, por lo que a los 22 años viajó a Viena para estudiar canto. Posteriormente se trasladó a París y estudió con Manuel García II , quien ejercería la mayor influencia en ella. Debutó como cantante en 1844 y tuvo una breve carrera en la ópera y los recitales. Sin embargo, su voz era solo aceptable, por lo que se dedicó a la enseñanza en 1849. En 1852, se casó con el barítono italiano Salvatore Marchesi (seudónimo de Salvatore de Castrone della Rajata) (fallecido en 1908).

Fue en este campo donde se hizo famosa. Enseñó en el conservatorio de Colonia y, en la década de 1870, en el Conservatorio de Viena , donde fue tutora de Marie Fillunger, entre otras. ^{[ 1 ]} En 1881 abrió su propia escuela en el n.º 88 de la Rue Jouffroy-d'Abbans en París, ^{[ 2 ]} donde permaneció la mayor parte de su vida. Finalmente, fue más conocida como la maestra de canto de varias grandes cantantes. La más famosa entre ellas es quizás Nellie Melba , pero también formó a cantantes tan ilustres como Emma Calvé , Frances Alda , Ellen Gulbranson , Gertrude Auld Thomas , ^{[ 3 ]} Selma Kurz , Maikki Järnefelt y Emma Eames . Marchesi murió en Londres en 1913. La madre de Joan Sutherland fue alumna de una discípula de Marchesi.

Marchesi estaba claramente comprometida con el estilo bel canto. Sin embargo, no se consideraba a sí misma una maestra de este estilo. Afirmaba que solo existían dos estilos de canto: «el bueno ... y el malo », y sostenía que un vocalista bien formado podía cantar el bel canto tradicional con la misma facilidad que el estilo más reciente y dramático de la época.

En general, defendía un estilo de canto naturalista: abogaba por una respiración bastante instintiva y se oponía a la postura de la boca "sonriente" que muchos profesores de su época preferían. Le preocupaba especialmente el registro vocal , al que consideraba "el principio y el fin de la formación y el desarrollo de la voz femenina, la piedra angular de todos los métodos de canto, antiguos y modernos". También expresó repetidamente su desdén por los profesores de su época que prometían desarrollar la voz por completo en tan solo uno o dos años. En cambio, creía que la mejor manera de abordar el entrenamiento vocal era mediante un ritmo lento y pausado.

Dos de las características más distintivas de su enseñanza fueron su "método analítico" y su insistencia en sesiones de práctica muy cortas para principiantes. Su "método analítico" otorgaba gran importancia a la comprensión intelectual tanto de la naturaleza técnica como estética de todo lo cantado, desde grandes arias hasta sencillos ejercicios vocales. Sostenía que la práctica mecánica sin comprensión resultaba perjudicial para el uso artístico de la voz. Sin embargo, lo más característico era su insistencia en sesiones de práctica muy cortas para principiantes, de tan solo cinco minutos seguidos, tres o cuatro veces al día para quienes no tenían ninguna experiencia. Por supuesto, a medida que la voz maduraba, estas sesiones podían y debían ampliarse.

Entre sus alumnos se encontraban:

(Algunos alumnos fueron mencionados en un cartel dedicatorio de 1899, Fiesta de Aniversario: cincuenta años de cátedra, Mathilde Marchesi, 1849–1899 ).

Su hija, Blanche Marchesi (1863-1940), contralto , también destacada cantante y profesora, debutó a temprana edad. Su primera aparición en la ópera fue en Praga en 1900, y posteriormente cantó en Covent Garden en 1902 y 1903. Fue una cantante de concierto muy admirada.

• Alda, Frances. Hombres, mujeres y tenores . Boston  : Houghton Mifflin, 1937.
• Marchesi, Mathilde. Bel Canto: Método vocal teórico y práctico . Dover (1970). ISBN 0-486-22315-9
• Marchesi, Mathilde. Marchesi y la música: Pasajes de la vida de una famosa profesora de canto . Nueva York; Londres  : Harper & Bros. Publishers, 1898.
• Marchesi, Mathilde. Diez lecciones de canto. Prólogo de Madame Melba, introducción de WJ Henderson. Nueva York; Londres  : Harper, 1901.
• Chisholm, Hugh, ed. (1922). "Marchesi, Mathilde"  . Encyclopædia Britannica (12.ª  ed.). Londres y Nueva York: The Encyclopædia Britannica Company.
• Somerset-Ward, Richard. Ángeles y monstruos: Sopranos masculinos y femeninos en la historia de la ópera (Capítulo 10, «Los alumnos de Marchesi»). New Haven; Londres  : Yale University Press, 2004. ISBN 0-300-09968-1

• La Colección Marchesi contiene numerosos documentos de Mathilde Marchesi, en la División de Música de la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas.
• Partituras gratuitas de Mathilde Marchesi en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Madame Marchesi – Algunos de sus principios de enseñanza , de la revista The Etude , abril de 1904 .
• Verdades para profesores y estudiantes de canto, por Mme. Mathilde Marchesi , de la revista The Etude , octubre de 1913 .