Maud Cruttwell

Maud [Alice Wilson] Cruttwell (1859 - 25 de abril de 1939) fue una artista, historiadora del arte, escritora y biógrafa inglesa. Sus libros sobre artistas del Renacimiento italiano fueron ejemplos pioneros del estilo crítico analítico de Giovanni Morelli y Bernard Berenson .

Maud Cruttwell nació en Frome en 1859, hija del abogado Wilson Clement Cruttwell y su esposa Georgiana (de soltera Daniel), siendo la undécima y menor de once hijos. ^{[ 1 ]} Su hermano mayor era Edward Cruttwell , ingeniero residente responsable de la construcción del Tower Bridge. Según el amigo de Cruttwell, el historiador de arte Bernard Berenson , «su madre era judía de pura cepa». ^{[ 2 ]}

Comenzó su carrera como artista, exponiendo en las exposiciones de la Royal Academy y otras galerías de Londres a principios de la década de 1890. ^{[ 1 ]} En esto fue alentada por la crítica de arte Julia Cartwright , ^{[ 3 ]} quien también presentó a Cruttwell a la escritora y crítica Violet Paget (que publicaba bajo el nombre de Vernon Lee). En 1893, Paget, con quien viajaba, presentó a Cruttwell en Florencia a la consorte de Berenson, Mary Costelloe ; a partir de 1894, Cruttwell se convirtió en ama de llaves de Costelloe, a cambio de instrucción en arte del Renacimiento italiano. Costelloe, una talentosa historiadora del arte como Berenson, vivía en Florencia cerca de la Villa I Tatti de Berenson y más tarde pudo casarse con Berenson cuando su anterior esposo murió en 1900; se convirtió en amiga y defensora de Cruttwell. ^{[ 4 ]} A través de Costelloe, Cruttwell conoció a Berenson y se convirtió en miembro de su círculo de estudiantes, estudiando historia del arte sobre los principios analíticos de Giovanni Morelli . ^{[ 5 ] [ 6 ]} En palabras de Carlo Ginzburg , utilizando el método morelliano, el historiador del arte opera a la manera de un detective, "descubriendo cada uno, a partir de pistas que otros pasan por alto, al autor en un caso de un crimen, en el otro de una pintura". ^{[ 7 ]} Las obras posteriores de Cruttwell sobre artistas "comienzan con un capítulo sobre las 'características' del viejo maestro en cuestión, un procedimiento que revela su lealtad al 'método científico' de la apreciación" y que la muestra claramente como discípula de Morelli y Berenson. ^{[ 5 ]} En su autobiografía sobre Florencia a principios del siglo XX, el artista William Rothenstein escribió en 1932, comparando la ciudad con su pasado medieval: «Había campamentos armados y feroces rivalidades en Florencia entonces, como en tiempos pasados; pero los combates eran mucho menos sangrientos, ya que se centraban en atribuciones más que en tronos ducales. Berenson, Horne , Loeser , Vernon Lee , Maud Cruttwell, todos tenían sus mercenarios y su artillería». ^{[ 8 ]}

En 1897, Cruttwell comenzó a publicar artículos sobre arte renacentista en revistas de arte; su primera monografía , sobre Luca Signorelli , se publicó en Londres en 1899. ^{[ 9 ]} A esta le siguió una obra sobre Mantegna (Londres, 1901). ^{[ 10 ]} En su tercer libro, Luca y Andrea della Robbia y sus sucesores (Londres, 1902), demostró la diferencia y superioridad de la obra de Andrea della Robbia en comparación con la de su sobrino Luca . ^{[ 11 ]} Su trabajo en este libro implicó una extensa investigación en colecciones de toda Europa y la llevó a reasignar muchas atribuciones. ^{[ 12 ]} El libro fue generalmente bien recibido, aunque fue duramente criticado por el historiador de arte antimorrelliano Wilhelm von Bode . ^{[ 13 ]} Sus dos siguientes libros sobre Verrocchio (1904) y Pollaiuolo (1907) (sobre los cuales Bode escribió una reseña aún más severa) fueron publicados por un editor (Arthur Strong) que había tenido una disputa con Berenson, pero Cruttwell se esforzó con éxito por asegurar que su buena relación con los Berenson continuara. ^{[ 14 ]}

A continuación, publicó dos libros sobre arte en Florencia ( Guía de las pinturas en las galerías florentinas (1907) y Guía de las pinturas en las iglesias y museos menores de Florencia (1908)), y una guía de Venecia , Venecia y sus tesoros (1909). ^{[ 15 ]} En 1907, Cruttwell escribió a los Berenson que estaba escribiendo su último libro sobre arte, sobre Donatello (que finalmente se publicó en 1911), ya que tenía la intención de trasladarse a París y dedicarse al «periodismo moderno». ^{[ 16 ]}

Cruttwell se relacionó con algunas personalidades feministas y lesbianas destacadas de su época; además de Paget y Mary Berenson, mantuvo correspondencia habitual con Ottoline Morell , Gertrude Stein y Alice B. Toklas . A partir de 1907, parece haber hecho pública su homosexualidad. Ese mismo año, Mary Berenson anotó en su diario que Cruttwell era "una maniática renegada [contra la naturaleza] que odiaba a los hombres y adoraba a las mujeres". En 1908, comentó que Cruttwell vestía "de una manera llamativa e inapropiada" y, durante una visita en 1912, la encontró con sobrepeso y "vestida de forma vulgar". En 1913, Cruttwell publicó la novela Fuego y escarcha , cuya heroína, claramente basada en la autora, adora la belleza y el arte italiano, decide no casarse jamás y entabla amistad con una pareja evidentemente inspirada en los Berenson. ^{[ 17 ]} Cruttwell continuó viviendo en París, pero sus únicas publicaciones posteriores fueron biografías de la Princesa de los Ursinos (1927) y Madame de Maintenon (1929). ^{[ 18 ]} Para entonces, le escribía a Paget (carta del 3 de diciembre de 1929) sobre «ese horrible elemento de Berenson, pretencioso y falso incluso con el arte que pretenden cuidar». ^{[ 19 ]}

Cruttwell falleció en París el 25 de abril de 1939; su obituario en The Times señalaba que sus libros sobre artistas italianos, aunque escritos «hace muchos años [...], siguen siendo valorados como obras de referencia». ^{[ 18 ]} En los últimos años, el interés por Cruttwell se ha reavivado como parte del creciente reconocimiento del trabajo de las mujeres estudiosas del arte desde finales del siglo XIX en adelante. ^{[ 20 ]}