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Maud Karpeles

Maud Karpeles OBE (12 de noviembre de 1885 - 1 de octubre de 1976) fue una coleccionista británica de canciones populares y profesora de danza. Vida temprana y educación Maud Pa...

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Maud Karpeles OBE (12 de noviembre de 1885 - 1 de octubre de 1976) fue una coleccionista británica de canciones populares y profesora de danza.

Vida temprana y educación

Maud Pauline Karpeles nació en Lancaster Gate en Bayswater , Londres , en 1885. [1] Fue la tercera de cinco hijos. [2] Su padre, Joseph Nicolaus Karpeles, era un inmigrante alemán que nació en Hamburgo y se naturalizó como súbdito británico en 1881. [1] Trabajó como comerciante de té y corredor de bolsa. [1] Su madre, Emily Karpeles (de soltera Raphael), nació en Londres. [1] Sus padres eran judíos pero no religiosos . [1] [2] Su familia se mudó a Westbourne Terrace , Paddington , cuando tenía unos diez años. [1] Al igual que sus hermanas, Karpeles fue a un internado en Tunbridge Wells , donde aprendió a tocar el violín y el piano, y estudió alemán. [1] En 1906, pasó seis meses en la Hochschule für Musik de Berlín, tomando lecciones de piano y yendo a conciertos. [3]

Trabajo voluntario

Después de regresar a Inglaterra, Karpeles fue voluntaria en la Asociación de Ayuda a Niños Inválidos. [3] [1] Durante tres o cuatro días a la semana, visitaba a niños discapacitados y sus familias en East Ham y Barking , [3] ayudando con las visitas al hospital y brindando apoyo para el desarrollo. [1]

Gremio del juego

Una vez a la semana, Karpeles hacía voluntariado en el Mansfield House Guild of Play en Canning Town . [3] Iniciado por trabajadores del Bermondsey Settlement , la misión del gremio era enseñar a las niñas "bailes alegres y vigorosos con fines recreativos en líneas educativas". [4] [5] Según la fundadora Grace Kimmins , las canciones y bailes de la " Amerrie England " ayudarían a contrarrestar las influencias negativas de la urbanización . [5] Las habilidades de Maud con el piano fueron útiles para enseñar música y movimiento, [1] y después de un tiempo, su hermana menor Helen también comenzó a ayudar. [6] En esta época, Maud Karpeles también se convirtió en miembro de la Fabian Society . [1]

Estudia con Cecil Sharp

"Juegos y deportes ingleses antiguos" en el Festival de Shakespeare de 1909, incluidos el palo de mayo y la danza Morris

En mayo de 1909, Maud y Helen Karpeles fueron al Festival de Shakespeare en Stratford-upon-Avon , donde se celebraban competiciones de baile folclórico. [1] [7] Allí, conocieron a Cecil Sharp , que era juez en la competición, [7] junto con Mary Neal . [2] Sharp había estado trabajando con Neal y el Espérance Club en la enseñanza de bailes Morris y canciones populares a las niñas empleadas en el comercio de costura en Londres, y había tenido un éxito considerable. [7] Las hermanas Karpeles quedaron "instantáneamente fascinadas" por el estilo de baile folclórico que vieron en el festival. [7] [8] A partir de septiembre, auditaron las clases de Sharp en la Escuela de Baile Morris en el Instituto Politécnico de Chelsea . [7] Su objetivo al principio era poder enseñar los bailes a los niños en el asentamiento en Canning Town. [9] [10]

Colaboración con Sharp

Sociedad de danza folklórica inglesa

En 1910, las hermanas Karpeles formaron un club informal de baile folclórico, junto con un grupo de chicas que habían estado practicando cada semana en la casa de sus padres. [7] [1] El 3 de abril de 1911, organizaron una recaudación de fondos para la Asociación de Niños Inválidos en Baker Street en Londres. [1] El club de baile folclórico convenció a sus familiares varones para que se unieran a ellas en el baile y ofrecieron una actuación frente a una audiencia de 500 personas. [7] Cecil Sharp dio una conferencia y la contralto Mattie Kay cantó. [7] El evento fue bien recibido y recaudó una impresionante suma de £60. [1]

La popularidad del Folk Dance Club creció rápidamente, [7] a medida que Maud Karpeles y sus bailarines comenzaron a dar más demostraciones públicas, [1] y Sharp viajó por todo el país para promover el baile folclórico. [7] Maud y Helen Karpeles pronto dieron clases de Morris, espada y baile country cinco horas al día como miembros de su personal docente. [7] [8] En el Festival de Shakespeare de ese verano, el Folk Dance Club dio actuaciones cada semana en los jardines del Memorial Theatre. [7] Después de una reunión pública en diciembre de 1911, el Folk Dance Club se disolvió para dar paso a una nueva entidad nacional, la English Folk Dance Society (EFDS). [7] Helen luego se convirtió en la Secretaria Honoraria de la EFDS, un papel que Maud asumiría de 1922 a 1930. [7]

Asistente de Sharp

En 1913, Maud Karpeles comenzó a trabajar para Sharp como su amanuense , después de que él desarrollara neuritis en su codo derecho. [11] Inicialmente, ella escribía sus cartas a mano, pero rápidamente aprendió mecanografía y taquigrafía. [1] En mayo de 1914, Karpeles participó en la producción de Harley Granville-Barker de El sueño de una noche de verano en el Teatro Savoy , que incluía música folclórica y baile. [1] Sharp arregló la música y la coreografía, mientras que Karpeles entrenó a los bailarines. [1]

Karpeles vivió con la familia Sharp cuando se mudaron a Hampstead en 1915, poco después de que su esposa, Constance Sharp, sufriera una enfermedad que le cambió la vida. [10] Cecil Sharp se refería a Karpeles como "la fiel Maud". [8] En sus numerosos viajes juntos, Sharp la presentaba como su "hija adoptiva". [8] Ella seguiría trabajando estrechamente con él hasta su muerte en 1924. [10]

Trabajar en América

Con el estallido de la Primera Guerra Mundial , las actividades de baile folclórico se suspendieron, [7] y Sharp decidió buscar trabajo en los Estados Unidos para mantener a su familia. [12] En el verano de 1915, Maud Karpeles lo acompañó a los Estados Unidos por primera vez. [13] Ella fue una de las tres maestras británicas que ayudaron a Sharp en una escuela de verano que él dirigía en Maine. [7] [13] Durante este viaje, Sharp se reunió con Olive Dame Campbell , quien compartió su colección de 200 baladas que había recolectado en los Montes Apalaches, lo que inspiró a Sharp a embarcarse en su propia expedición. [12]

Canciones populares de los Apalaches

Entre 1916 y 1918, Karpeles ayudó a Sharp a recopilar canciones angloamericanas en los montes Apalaches del sur . [13] [14] [10] En el transcurso de estas expediciones, visitaron a 281 cantantes, a menudo en lugares remotos e inaccesibles. [10] Durante sus visitas, Karpeles grabó las palabras de las canciones, mientras que Sharp escribió las melodías. [8] Al final, recopilaron 1.612 melodías que representaban 500 canciones diferentes, de 281 cantantes. [13] [14] También "descubrieron" el baile country ahora llamado "running set". [10]

De julio a septiembre de 1916, pasaron nueve semanas en el condado de Madison, Carolina del Norte . [12] [10] Al principio, Sharp y Karpeles estuvieron acompañados por John C. Campbell , quien les presentó a numerosos contactos y cantantes clave, incluida Edith Fish, una maestra en una escuela de misión presbiteriana, que era una coleccionista de canciones. [12]

Proyectos de posguerra en Inglaterra

El Día del Armisticio, Karpeles y Sharp estaban en Cleveland, Ohio. [7] Un mes después, cancelaron todos los compromisos de conferencias posteriores y se dirigieron a su casa en Inglaterra. [7] A partir de 1919, Karpeles y Sharp estuvieron ocupados reviviendo la English Folk Dance Society. [7] Viajaron mucho, reanudando muchas de sus actividades anteriores, al mismo tiempo que realizaban trabajo de campo siempre que podían. [7] En septiembre de 1922, Karpeles y Sharp recopilaron danzas Morris y canciones populares en 45 pueblos de las Midlands. [7] En 1923, la EFDS se reorganizó a nivel de condado, con 43 sucursales. [7] Sharp continuó sufriendo de asma, bronquitis y fiebres, y dependió cada vez más de Karpeles para superar sus numerosos compromisos. [7] En mayo de 1924, Karpeles viajó con Sharp por Torquay, Sheffield, Cardiff, Newport, Bath, Birmingham, Lincoln, Norwich e Ilkley. [7] Sharp se dirigía a Newcastle para arbitrar una competición de tres días, cuando enfermó tanto que Karpeles tuvo que ocupar su lugar. [7] Durante su viaje de regreso a Londres, Sharp sufrió una convulsión. [7] En la tercera semana de junio, estaba semiconsciente y murió en paz el 23 de junio de 1924. [7]

Ejecutor literario

Maud Karpeles se convirtió en la albacea literaria de Sharp después de su muerte y libró batallas legales en nombre de su patrimonio, en relación con el legado de sus colecciones. [10] Más tarde entró en conflicto con la EFDSS por la cuestión de los derechos de autor. [3] Los críticos han sostenido que su afirmación de los derechos de autor era irónica, dado que las canciones habían sido compartidas libremente por individuos. [15]

Trabajo de campo en Terranova

Sharp murió en 1924, pero poco antes había expresado su deseo de buscar canciones en Terranova . Su teoría predecía que los emigrantes de Escocia e Inglaterra habrían traído consigo canciones populares y que aún se encontrarían allí si alguien se molestara en buscarlas. [ cita requerida ]

Entre 1929 y 1930, Karpeles finalmente aceptó el desafío y pasó alrededor de 14 semanas recopilando canciones. [16] En 1934, publicó su colección Folk Songs from Newfoundland. [17]

Vida posterior

La English Folk Dance Society (EFDS) se fusionó con la Folk Song Society (FSS) en 1932 para convertirse en la " English Folk Dance and Song Society (EFDSS)". [7] La ​​EFDSS eligió a Karpeles para su Junta de Control Artístico en 1932, [7] junto con Douglas Kennedy y Ralph Vaughan Williams . [10] Kennedy más tarde le daría crédito a Karpeles por asegurar que la EFDSS sobreviviera durante este tiempo. [10]

Continuó editando los manuscritos de Sharp y fue una enérgica organizadora de festivales internacionales. [10] Karpeles organizó el Festival y Conferencia Internacional de Danza Folklórica en Londres en 1935. [10] El evento fue un éxito y ayudó a elevar el perfil de Karpeles a nivel internacional. [10] En 1936, viajó a Yugoslavia para ver bailes; el equipo no había podido asistir al festival el año anterior debido a los costos. [10]

En 1950 y de nuevo en 1955, regresó a los Apalaches (a los 65 y 70 años). [10] Esta vez viajó con una pesada grabadora de carrete y grabó a cantantes para la BBC. [10] Algunas de las personas que conoció recordaban haber conocido a Sharp la primera vez. [10] Una vez que descubrieron al cantante folk Phil Tanner en Gower, Gales, Karpeles se aseguró de que lo grabaran. [3]

Trabajar con refugiados

Durante la Segunda Guerra Mundial, Karpeles ayudó a músicos refugiados y a la Cruz Roja. [10] En 1962, refugiados de Tristán Da Cunha llegaron a Gran Bretaña. Karpeles los visitó y grabó sus bailes. [10]

Publicaciones

El libro de Cecil Sharp, "English Folk Song: Some Conclusions", fue considerado un clásico sobre el tema y Karpeles añadió material a la segunda, tercera y cuarta ediciones. [10] Nunca se desvió de la idea original de la pureza esencial de la canción popular, libre de comercialización o vulgaridad. [ cita requerida ]

En 1967 publicó "Cecil Sharp: His Life and Work". En 1974 publicó dos volúmenes importantes: "Cecil Sharp's Collection of English Folk Songs Vol 1 & 2". "The Crystal Spring" (1975) es una versión más corta de la colección. [ cita requerida ]

Honores

Karpeles recibió la Orden del Imperio Británico en 1961 por sus servicios a la música folclórica. [14] Recibió dos títulos honorarios: uno de la Universidad Laval en Quebec (1961) y otro de la Universidad Memorial de Terranova (1970). [14]

Muerte y legado

Maud Karpeles murió en 1976. En 2000, la English Folk Dance and Song Society publicó un conjunto de 55 cromos con un " libro parpadeante " que celebraba a los héroes del resurgimiento de la canción popular. El libro parpadeante muestra una danza Morris interpretada por Cecil Sharp, Maud y Helen Karpeles. Este Kinora Spool también se puede ver en el DVD "Here's a Health to the Barley Mow: A Century of Folk Customs and Ancient Rural Games" publicado por el British Film Institute y el EFDSS en 2011, y en YouTube. [18] La Biblioteca Vaughan Williams Memorial en Cecil Sharp House tiene sus documentos y diarios inéditos. [19]

Bibliografía

Maud Karpeles

  • "La danza Morris de Lancashire, que contiene una descripción de la danza Morris de Royton, recopilada y editada por Maud Karpeles" (Londres: Novello & Company) (1930)
  • "Doce danzas tradicionales campestres" (1931/1956, Londres: Novello and Co para la English Folk Dance Society)
  • "La danza de Abram Morris" (Revista de la Sociedad Inglesa de Danza y Canción Folclórica) (1932)
  • "Canciones populares de Terranova" (1934)
  • "Un informe sobre las visitas a los habitantes de la isla de Tristán de Acuña" (Revista de la Sociedad Inglesa de Canciones y Danza Folklórica) (1962)
  • "Cecil Sharp: su vida y su obra" (1967)
  • "Canciones populares de Terranova" (Faber and Faber, 1971)
  • "Una introducción a la canción popular inglesa" (1973)

Maud Karpeles y Lois Blake (ilustradas por Roland A. Beard)

  • "Danzas de Inglaterra y Gales" (1950)

AH Fox Strangeways y Maud Karpeles

  • "Cecil Sharp" (1933 1.ª ed.) (1955 2.ª ed.) (1967 3.ª ed.)

Editado por Maud Karpeles

  • "Canciones populares inglesas de los Apalaches del Sur. Recopiladas por Cecil J. Sharp" (2 volúmenes, 1932. Londres: Oxford University Press)
  • "Canciones populares de Europa" (1964. Nueva York: Oak Publications)
  • "Colección de canciones populares inglesas de Cecil Sharp, vol. 1 y 2" (1974)
  • "The Crystal Spring" (1975) (Esta es una selección de los 2 volúmenes de "English Folk Songs" 1974)

Cecil Sharp

  • "Canción popular inglesa: algunas conclusiones" (prólogo de Maud Karpeles en la 2.ª edición, 1936)
  • "Canción popular inglesa: algunas conclusiones" (editado por Maud Karpeles en la 3.ª edición de 1954 y la 4.ª edición de 1965)
  • "Ochenta canciones populares inglesas de los Apalaches del sur recopiladas por Cecil Sharp y Maud Karpeles" (1968 Faber & Faber) (Acompañamiento para piano de Benjamin Britten)

Cecil Sharp y Maud Karpeles

  • "80 canciones populares de los Apalaches" (1983)

Kenneth S. Goldstein y Neil V. Rosenberg (editores)

  • "Estudios de folclore en honor a Herbert Halpert: a Festschrift" (St John's 1980)
(Contiene un capítulo de Carole Henderson Carpenter titulado 'Cuarenta años después: Maud Karpeles en Terranova')

Dra . Pauline Alderman

  • Revista del Congreso Internacional sobre Mujeres en la Música (junio de 1985)
(Contiene un artículo titulado "Cuatro generaciones de mujeres en la musicología". Maud está clasificada como perteneciente a "La segunda generación".)

Véase también

Referencias

  1. ^ abcdefghijklmnopqrs Sutcliffe, David (2019). "Karpeles, Maud". El pueblo de Cecil Sharp . Consultado el 13 de marzo de 2022 .
  2. ^ abc Gosling, Ju (2010). "Maud Karpeles y el nacimiento de la English Folk Dance Society". Canning Town Folk . Consultado el 12 de marzo de 2022 .
  3. ^ abcdef «Guías para principiantes: coleccionistas de folklore inglés – Maud Karpeles». English Folk Dance and Song Society . 20 de junio de 2014. Consultado el 12 de marzo de 2022 .
  4. ^ "Explorando la acción social: Grace Kimmins y el trabajo lúdico". infed.org . Consultado el 12 de marzo de 2022 .
  5. ^ ab Brehony, Kevin J. (febrero de 2003). "¿Una 'influencia socialmente civilizadora'? El juego y el 'degenerado' urbano"". Paedagogica Historica . 39 (1): 97. doi :10.1080/00309230307453. S2CID  144092714 - vía Education Research Complete .
  6. ^ Sutcliffe, David (2019). "Karpeles, Helen". La gente de Cecil Sharp . Consultado el 13 de marzo de 2022 .
  7. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac Bronson, Bertrand H. (1977). "Maud Karpeles (1886–1976)". Revista del folclore americano . 90 (358): 455–464. JSTOR  539611.
  8. ^ abcde Gregory, David (2000). "Maud Karpeles, Terranova y la crisis del resurgimiento de la canción popular, 1924-1935". Estudios de Terranova y Labrador . 16 (2): 151 – vía Centre for Digital Scholarship.
  9. ^ Morrish, John (2007). The Folk Handbook: Working with Songs from the English Tradition [El manual de folk: cómo trabajar con canciones de la tradición inglesa]. Rowman & Littlefield. pág. 56. ISBN 978-1-4768-5401-4.
  10. ^ abcdefghijklmnopqrst Atkinson, David (2001). "Recursos en la Biblioteca Vaughan Williams Memorial: La colección de manuscritos de Maud Karpeles". Folk Music Journal . 8 (1): 90–101. JSTOR  4522650.
  11. ^ Cawte, EC (2003). "Observando a Cecil Sharp en acción: un estudio de sus registros de danzas con espadas utilizando sus cuadernos de campo". Folk Music Journal . 8 (3): 312. JSTOR  4522688.
  12. ^ abcd Peters, Brian (2018). "¿Mitos de la 'antigua Inglaterra'? La práctica de coleccionismo de Cecil Sharp en los Apalaches del Sur". Folk Music Journal . 11 (3): 6–46. JSTOR  44987648.
  13. ^ abcd Rhodes, Willard (mayo de 1977). «Maud Karpeles, 1885–1976». Etnomusicología . 21 (2): 283–288. JSTOR  850949.
  14. ^ abcd Wachsmann, Klaus (1976). "Maud Karpeles (1885–1976)". Anuario del Consejo Internacional de Música Folklórica . 8 : 9–11. doi : 10.1017/S0316608200003436 . JSTOR  767377.
  15. ^ Boyes, Georgina (2010). La aldea imaginada: cultura, ideología y el resurgimiento del folklore inglés . Londres: No Masters Cooperative Limited. págs. 50-54. ISBN 978-0-9566227-0-9.
  16. ^ "Departamento de Folklore". Memorial University of Newfoundland . Consultado el 1 de septiembre de 2018 .
  17. ^ Karpeles, Maud, "Canciones populares de Terranova", Faber and Faber, Londres 1971
  18. ^ jugosling (26 de septiembre de 2010), The Kinora Films, archivado del original el 12 de diciembre de 2021 , consultado el 1 de septiembre de 2018
  19. ^ "Biblioteca Vaughan Williams Memorial – Bienvenidos a la Biblioteca Vaughan Williams Memorial". Library.efdss.org . Consultado el 3 de agosto de 2016 .
  • Biografía
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