Max Jakob Friedländer

Max Jakob Friedländer (5 de julio de 1867 en Berlín – 11 de octubre de 1958 en Ámsterdam) fue un conservador de museo e historiador del arte judío-alemán . Fue especialista en pintura neerlandesa temprana y el Renacimiento nórdico , y se ofreció como voluntario en el Kupferstichkabinett Berlin en 1891 bajo la dirección de Friedrich Lippmann . Por recomendación de Lippmann, Wilhelm von Bode lo contrató como su asistente en 1896 para la división de pintura. Fue nombrado subdirector del Kaiser Friedrich Museum (que entonces albergaba las pinturas y esculturas de maestros antiguos de los Museos Estatales de Berlín ) bajo la dirección de Bode en 1904 y se convirtió en director desde 1924 hasta 1932, trabajando en su historia De Van Eyck a Bruegel y en el estudio de 14 volúmenes (impreso en 16, con suplementos) La pintura neerlandesa temprana . En 1933 fue despedido por ser «no ario» y en 1939 tuvo que trasladarse a Ámsterdam por ser judío. ^{[ 1 ]} Alcanzó el rango y título de geheimrat (consejero privado) bajo el Imperio Alemán. ^{[ 2 ]} También donó varias obras a la colección y trabajó en el mercado del arte como asesor, entre otros, de Hermann Göring .

Inventó el término estilístico " manierismo de Amberes" y creó muchos de los nombres ficticios para artistas no documentados de este estilo y de otros de la época.

No debe confundirse con el historiador de arte germano-estadounidense Walter Friedländer ; no estaban emparentados. ^{[ 1 ]}

El enfoque de Friedländer hacia la historia del arte era esencialmente el de un experto . Daba prioridad a una lectura crítica basada en la sensibilidad, más que en grandes teorías artísticas o estéticas. Lo describió de la siguiente manera:

Si bien la determinación de la autoría de una obra de arte individual ciertamente no es la tarea suprema de la erudición artística, ni siquiera un camino hacia la meta, sin duda constituye una escuela para la mirada, puesto que no existe una pregunta que nos obligue a penetrar tan profundamente en la esencia de una obra individual como la que concierne a la identidad del autor. La obra individual, bien comprendida, nos enseña lo que un conocimiento exhaustivo de la actividad artística universal es incapaz de enseñarnos. ^{[ 3 ]}

Su trayectoria estuvo marcada por un desdén hacia la Escuela de Historia del Arte de Viena , típico de Berlín. ^{[ 1 ]} Tendía a enfatizar el carácter germánico del arte neerlandés primitivo, término que él mismo ayudó a acuñar, en lugar de sus vínculos con los territorios francófonos o su carácter local particular. Esto, en ocasiones, lo llevó a recurrir a tópicos sobre el carácter racial propios del nacionalismo alemán de las décadas cercanas a 1900. Sus escritos posteriores, en particular Early Netherlandish Painting, moderaron en cierta medida las posturas adoptadas anteriormente. ^{[ 4 ]}

Durante su vida, tomó fotografías de alta calidad de obras de arte allá donde viajaba. Su archivo personal, con aproximadamente 15 000 fotos y reproducciones de pinturas de los siglos XV y XVI procedentes del norte y sur de los Países Bajos, suele ir acompañado de notas que incluyen información como la procedencia, la atribución, el estado de conservación y la ubicación de las pinturas. La mayor parte de su obra ha sido transcrita y digitalizada en la base de datos RKDimages del Instituto Nacional de Historia del Arte de los Países Bajos ( RKD ), constituyendo un importante archivo de acceso abierto para historiadores del arte. ^{[ 5 ]}

• Meisterwerke der niederländischen Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts , 1903 ( Obras maestras de la pintura holandesa de los siglos XV y XVI ). ^{[ 1 ]}
• Von Jan van Eyck bis Bruegel , 1916 ( De Jan van Eyck a Bruegel )
• A. Durero , 1923
• Die altniederländische Malerei , 1924-1937. En inglés, pintura holandesa temprana ; su obra principal, impresa en 16 volúmenes
• Echt und unecht , 1929 ( Real e irreal )
• Von Kunst und Kennerschaft , 1946 ( Sobre el arte y el conocimiento )
• Essays über die Landschaftsmalerei , 1947 ( Ensayos sobre pintura de paisaje )
• Pintura neerlandesa temprana , vol. VII, Leiden y Bruselas, 1972

• Friedrich Winkler : Friedländer, Max. En: NDB Bd. 5, pág. 455 y siguientes.
• Annick Born: Manierismo de Amberes: ¿un estilo de moda? en: ExtravagANT. Un capítulo olvidado de la pintura de Amberes 1500–1530. Catálogo Maastricht y Amberes 2005, pp.  10–19.
• Leo Blumenreich : Verzeichnis der Schriften Max J. Friedländers . Berlín: Walter de Gruyter, 1927.

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• Citas relacionadas con Max Jakob Friedländer en Wikiquote
• Max Jakob Friedländer en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Diccionario de historiadores del arte : "Friedländer, Max J [ acob ] "