Merike Talve

Merike Talve (31 de enero de 1957 – 27 de noviembre de 1997) fue una curadora, artista y escritora independiente canadiense que vivió y trabajó en Vancouver , Columbia Británica, Canadá. ^{[ 5 ]} Su obra se centró en los artistas contemporáneos que expusieron en Vancouver en la década de 1980. ^{[ 6 ]} Sus escritos contribuyeron a la documentación de las actividades relacionadas con las exposiciones de arte en Vancouver durante este período. ^{[ 7 ]} Fue conocida por sus escritos y actividades curatoriales relacionadas con el arte contemporáneo, ^{[ 6 ]} incluyendo el arte de instalación , ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} el arte de medios basados ​​en el tiempo , ^{[ 11 ]} y el movimiento artístico feminista . ^{[ 12 ] [ 13 ]}

Merike Talve nació en Vancouver, Columbia Británica, Canadá, el 31 de enero de 1957. ^{[ 14 ]} Fue artista e instructora de gimnasia rítmica en Richmond en 1976. ^{[ 15 ]} Talve estudió en el Emily Carr College of Art and Design , donde obtuvo un diploma en arte bidimensional. ^{[ 16 ]} Obtuvo una licenciatura en Historia del Arte ^{[ 16 ]} de la Universidad de Columbia Británica en 1981. ^{[ 17 ]}

A principios de la década de 1980, Talve trabajó para la revista Vanguard y la Surrey Art Gallery en Columbia Británica, Canadá. ^{[ 16 ]} Fue nombrada curadora de la Contemporary Art Gallery en Vancouver, Columbia Británica en 1987. ^{[ 5 ]} Sus actividades curatoriales en la Contemporary Art Gallery y la Surrey Art Gallery incluyeron la organización de exposiciones de la obra de artistas canadienses, como Stan Douglas , ^{[ 11 ]} Katherine Knight y Laura Vickerson , ^{[ 13 ] : 24} Kent Tate , ^{[ 10 ] [ 18 ]} Martin Honsich ^{[ 19 ]} así como escribir reseñas críticas para exposiciones con artistas, como Paul Wong , Sara Diamond , ^{[ 12 ] [ 20 ]} Kim Tomczak , ^{[ 21 ]} Vera Frenkel , ^{[ 22 ]} entre otros.

El conjunto de la obra de Talve incluía ensayos y reseñas críticas, como "Absense [ sic ] of Body Presence of Voice," ^{[ 12 ]} de Voice Over (1985); Television Interference (1984); ^{[ 23 ] [ 24 ]} y Wallflower Order (1983). ^{[ 25 ]} Para la exposición Luminous Sites: Ten Video Installations .(1986), ^{[ 22 ]} En "Some Are Weather-Wise; Some Otherwise: Criticism and Vancouver," del libro Anthology: A Project of the Or Gallery (1991) William Wood examina "la cuestión de quién escribe sobre qué" en la crítica de arte . Wood citó la reseña crítica de Talve "Joey Morgan: Fugue" en la revista Parachute . En su ensayo, discutió "géneros de crítica". Wood describió el enfoque de Talve (en parte) afirmando que «Talve se centra en la exposición directa, posponiendo cualquier matiz en su descripción hasta el final. Su juicio en ese punto es una estudiada ambivalencia, un rasgo compartido por un buen número de críticos de Morgan». ^{[ 26 ]} El ensayo de Talve «Vestigios de la vanguardia en la instalación», ^{[ 1 ]} proporcionó un marco conceptual e histórico para esta exposición. ^{[ 1 ]} Eugeni Bonet se refirió al ensayo de Talve «Vestigios de la vanguardia en la instalación» en «La instalación como hipermedio (una aproximación)» de su libro Escritos de vista y oído' (2016). En este ensayo, Bonet cita en parte las opiniones de Talve de la siguiente manera:

Sin embargo, esta circunstancia posmoderna del arte de la instalación no esta renida, en opion de merike talve, con el hecho de que pueda simultáneamente ser considerada como la única de las formas contemporáneas de arte que soporta directamente el peso de la vanguardia, tanto por recrear una interrelación entre el arte y la realidad cotidiana – a través de los elementos y cosas que extrae del prosaico entorno, como porque, muy a menudo, comporta un compromiso crítico y ético característico de las antagonias vanguardistas. [Talve, 1986] ^{[ 2 ]} Sin embargo, esta circunstancia posmoderna del arte de instalación no se ve afectada, en opinión de Merike Talve, por el hecho de que pueda considerarse simultáneamente la única forma de arte contemporáneo que soporta directamente el peso de la vanguardia, tanto por recrear una interrelación entre el arte y la realidad cotidiana —a través de los elementos y cosas que extrae del entorno prosaico— como porque, muy a menudo, implica un compromiso crítico y ético característico de los antagonismos vanguardistas. [Talve, 1986] ^{[ 2 ]} [ sic ]

Su obra fue publicada en revistas de arte canadienses , ^{[ 16 ]} incluyendo la revista Vanguard , la revista ISSUE, ^{[ 27 ]} Video Guide, C Magazine, la revista Parachute y Parallelogramme. ^{[ 28 ]} Sus reseñas críticas incluyeron exposiciones que se presentaron en la Western Front Gallery, ^{[ 21 ]} Surrey Art Gallery, ^{[ 19 ]} Or Gallery, ^{[ 29 ]} UBC Fine Arts Gallery, Simon Fraser University Co-op Gallery, ^{[ 30 ]} Emily Carr College of Art and Design Charles H. Scott Gallery, Non Commercial Gallery, Main Exit Gallery, Video Inn ^{[ 22 ]} y Coburg Gallery en Vancouver.

Talve estaba casada con Jonathan Gary Fisher. ^{[ 36 ]} Sus padres, Harri Talve ^{[ 37 ]} y Marie (Õunpuu) Talve, ^{[ 14 ]} se conocieron y se casaron en Vancouver. ^{[ 38 ]} Ambos padres nacieron en Estonia. ^{[ 38 ]} Harri, a la edad de 13 años, se trasladó a Dinamarca debido al desplazamiento causado por la guerra. ^{[ 37} ] La familia de Marie se había trasladado a Suecia. ^{[ 38 ]} Harri emigró a Canadá en 1950 ^{[ 37 ]} a la edad de 20 años y Marie a principios de la década de 1950. ^{[ 38 ] La} pareja se casó y se estableció en Richmond. ^{[ 38 ]} Merike Talve murió en Vancouver el 27 de noviembre de 1997. ^{[ 36 ]}