Metabolismo (arquitectura)

Metabolismo ( en japonés :メタボリズム, Hepburn : metaborizumu ; también shinchintaisha (新陳代謝) ) fue un movimiento arquitectónico biomimético japonés de la posguerra que fusionó ideas sobre megaestructuras arquitectónicas con las del crecimiento biológico orgánico. Tuvo su primera exposición internacional durante la reunión del CIAM de 1959 y sus ideas fueron probadas tentativamente por estudiantes del estudio de Kenzo Tange en el MIT .

Durante la preparación de la Conferencia Mundial de Diseño de Tokio de 1960, un grupo de jóvenes arquitectos y diseñadores, entre ellos Kiyonori Kikutake , Kisho Kurokawa y Fumihiko Maki , prepararon la publicación del manifiesto del Metabolismo. Sus ideas se inspiraron en una amplia variedad de fuentes, incluyendo teorías marxistas y procesos biológicos. El manifiesto consistía en una serie de cuatro ensayos titulados: «Ciudad Oceánica», «Ciudad Espacial», «Hacia la Forma Grupal» y «Material y Hombre», e incluía también diseños de vastas ciudades flotantes sobre los océanos y torres modulares capaces de incorporar crecimiento orgánico. Si bien la Conferencia Mundial de Diseño les brindó visibilidad internacional, sus ideas siguieron siendo en gran medida teóricas.

Se construyeron algunos edificios más pequeños e individuales que aplicaban los principios del Metabolismo, entre ellos el Centro de Prensa y Radiodifusión Yamanashi de Tange y la Torre Cápsula Nakagin de Kurokawa . La mayor concentración de su obra se encontraba en la Exposición Universal de Osaka de 1970, donde Tange fue responsable del diseño general de todo el recinto, mientras que Kikutake y Kurokawa diseñaron los pabellones. Tras la crisis del petróleo de 1973 , los metabolistas desviaron su atención de Japón hacia África y Oriente Medio.

The Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM) was founded in Switzerland in 1928 as an association of architects who wanted to advance modernism into an international setting. During the early 1930s they promoted the idea (based upon new urban patterns in the United States) that urban development should be guided by CIAM's four functional categories: dwelling, work, transportation, and recreation.^[1] By the mid-1930s Le Corbusier and other architects had moulded CIAM into a pseudo-political party with the goal of promoting modern architecture to all. This view gained some traction in the immediate post-war period when Le Corbusier and his colleagues began to design buildings in Chandigarh. By the early 1950s it was felt that CIAM was losing its avant-garde edge so in 1954 a group of younger members called "Team 10" was formed. This included the inner circle Dutch architects Jacob Bakema and Aldo van Eyck, Italian Giancarlo De Carlo, Greek Georges Candilis, the British architects Peter and Alison Smithson and the American Shadrach Woods. The Team 10 architects introduced concepts like "human association", "cluster" and "mobility", with Bakema encouraging the combination of architecture and planning in urban design. This was a rejection of CIAM's older four function mechanical approach, and it would ultimately lead to the break-up and end of CIAM.^[2]

Kenzo Tange was invited to the CIAM '59 meeting of the association in Otterlo, Netherlands. In what was to be the last meeting of CIAM, he presented two theoretical projects by the architect Kiyonori Kikutake: the Tower-shaped City and Kikutake's own home, the Sky House. This presentation exposed the fledgling Metabolist movement to its first international audience. Like Team 10's "human association" concepts, Metabolism too was exploring new concepts in urban design.^[3]

Tower-shaped City was a 300-metre-tall (980 ft) tower that housed the infrastructure for an entire city. It included transportation, services and a manufacturing plant for prefabricated houses. The tower was vertical "artificial land" onto which steel, pre-fabricated dwelling capsules could be attached. Kikutake proposed that these capsules would undergo self-renewal every fifty years, and the city would grow organically like branches of a tree.^[3]

Construida en una ladera, la Casa del Cielo es una plataforma sostenida por cuatro paneles de hormigón con un techo de cáscara de paraboloide hiperbólico . Es un espacio único dividido por unidades de almacenamiento, con la cocina y el baño en el borde exterior. ^{[ 4 ]} Estos dos últimos fueron diseñados para poder ser movidos según el uso de la casa; de hecho, han sido movidos y/o ajustados unas siete veces a lo largo de cincuenta años. En un momento dado, se añadió una pequeña habitación infantil a la planta baja, con una pequeña puerta de acceso del tamaño de un niño entre ambas habitaciones. ^{[ 5 ]}

Tras la reunión, Tange partió hacia el Instituto Tecnológico de Massachusetts para comenzar un período de cuatro meses como profesor visitante. Es posible que, basándose en la acogida de los proyectos de Kikutake en Otterlo, decidiera que el proyecto de quinto año consistiera en el diseño de una comunidad residencial de 25 000 habitantes que se construiría sobre las aguas de la bahía de Boston. ^{[ 6 ]} Tange sentía un deseo natural de crear diseños urbanos basados ​​en un nuevo prototipo, uno que pudiera brindar una conexión más humana a las ciudades a gran escala. Consideró la idea de una estructura urbana "principal" y "secundaria" y cómo esta podría crecer en ciclos, como el tronco y las hojas de un árbol. ^{[ 7 ]}

Uno de los siete proyectos realizados por los estudiantes fue un ejemplo perfecto de su visión. El proyecto consistía en dos estructuras residenciales principales, cada una de sección triangular. El movimiento lateral se realizaba mediante autopistas y monorraíl, mientras que el movimiento vertical desde las zonas de aparcamiento se hacía mediante ascensores. En su interior había espacios abiertos para centros comunitarios, y en cada tercer nivel había pasarelas a lo largo de las cuales se extendían hileras de viviendas unifamiliares. ^{[ 7 ]} El proyecto parecía estar basado en la propuesta no realizada de Tange para el concurso de la sede de la Organización Mundial de la Salud en Ginebra ^{[ 8 ]} y ambos proyectos allanaron el camino para su proyecto posterior, "Plan para Tokio - 1960". Tange presentó tanto el Proyecto de la Bahía de Boston como el Plan de Tokio en la Conferencia Mundial de Diseño de Tokio. ^{[ 9 ]}

La conferencia tuvo su origen en Isamu Konmochi y Sori Yanagi, representantes del Comité Japonés en la Conferencia Internacional de Diseño de 1956 en Aspen, Colorado . Sugirieron que, en lugar de una conferencia cuatrienal en Aspen, se celebrara una conferencia itinerante, con Tokio como primera sede en 1960. ^{[ 10 ]} Tres instituciones japonesas fueron responsables de la organización de la conferencia, aunque tras la retirada de la Asociación Japonesa de Diseño Industrial, solo quedaron el Instituto Japonés de Arquitectos y la Asociación Japonesa de Artes Publicitarias. En 1958, formaron un comité preparatorio liderado por Junzo Sakakura , Kunio Maekawa y Kenzo Tange. Como Tange acababa de aceptar una invitación para ser profesor visitante en el Instituto Tecnológico de Massachusetts, recomendó a su colega Takashi Asada para que lo sustituyera en la organización de los programas de la conferencia. ^{[ 11 ]}

El joven Asada invitó a dos amigos a que lo ayudaran: el crítico de arquitectura y exeditor de la revista Shinkenchiku, Noboru Kawazoe , y Kisho Kurokawa, quien era uno de los estudiantes de Tange. A su vez, estos dos hombres buscaron a más diseñadores talentosos para que los ayudaran, incluyendo: los arquitectos Masato Otaka y Kiyonori Kikutake y los diseñadores Kenji Ekuan y Kiyoshi Awazu. ^{[ 12 ]} Kurokawa fue seleccionado porque había regresado recientemente de una conferencia internacional de estudiantes en la Unión Soviética y era estudiante del teórico arquitectónico marxista Uzō Nishiyama . Ekuan fue llamado debido a su reciente participación en un seminario impartido por Konrad Wachsmann ^{[ 13 ]} (llegó a la conferencia en una motocicleta YA-1 que había diseñado recientemente para Yamaha ) ^{[ 14 ]} y Otaka era asociado junior de Kunio Maekawa y acababa de terminar el Edificio de Apartamentos Harumi en la Bahía de Tokio. Fumihiko Maki , un antiguo estudiante de pregrado de Tange, también se unió al grupo mientras estaba en Tokio con una beca de viaje de la Fundación Graham . ^{[ 15 ] [ 16 ]}

De día, Asada buscaba ideas entre políticos, líderes empresariales y periodistas; de noche, se reunía con sus jóvenes amigos para cultivar ideas. Asada se alojaba en el Ryugetsu Ryokan en Asakusa , Tokio, y lo utilizaba como punto de encuentro para académicos, arquitectos y artistas progresistas. A menudo invitaba a personas de otras profesiones a dar charlas, y uno de ellos fue el físico atómico Mitsuo Taketani . Taketani era un académico interesado también en la teoría marxista, y la aportó al grupo junto con sus teorías científicas. La metodología de tres etapas de Taketani para la investigación científica influyó en la propia teoría de tres etapas de Kikutake: ka (el sistema general), kata (la imagen abstracta) y katachi (la solución construida), que utilizó para resumir su propio proceso de diseño, desde una visión amplia hasta una forma arquitectónica concreta. ^{[ 17 ]}

El grupo también buscó soluciones arquitectónicas para la fenomenal expansión urbana de Japón, producto de su crecimiento económico, y cómo conciliarla con la escasez de terrenos utilizables. Se inspiraron en ejemplos de crecimiento circular y renovación presentes en la arquitectura tradicional japonesa, como el Santuario de Ise y el Palacio Independiente de Katsura . ^{[ 18 ]} Trabajaron en cafeterías y en la Casa Internacional de Tokio para elaborar una recopilación de sus obras que pudieran publicar como manifiesto para la conferencia. ^{[ 19 ]}

La conferencia tuvo lugar del 11 al 16 de mayo de 1960 y contó con 227 invitados, 84 de ellos internacionales, entre los que se encontraban los arquitectos Louis Kahn , Ralph Erskine , BV Doshi , Jean Prouvé , Paul Rudolph y Peter y Alison Smithson. Entre los participantes japoneses figuraban Kunio Maekawa, Yoshinobu Ashihara y Kazuo Shinohara . ^{[ 20 ]}

Tras su conferencia del 13 de mayo, Louis Kahn fue invitado a la Casa del Cielo de Kikutake y mantuvo una larga conversación con varios arquitectos japoneses, entre ellos los Metabolistas. Respondió preguntas hasta pasada la medianoche, con Maki como traductor. Kahn habló de su enfoque universal del diseño y utilizó sus propios Laboratorios de Investigación Médica Richards como ejemplo de cómo se pueden alcanzar nuevas soluciones de diseño con una nueva concepción del espacio y el movimiento. Varios Metabolistas se inspiraron en esto. ^{[ 21 ]}

Nombre

Mientras discutían la naturaleza orgánica del proyecto teórico de Ciudad Marina de Kikutake, Kawazoe utilizó la palabra japonesa shinchintaisha como símbolo del intercambio esencial de materiales y energía entre los organismos y el mundo exterior (literalmente, metabolismo en un sentido biológico). El significado japonés de la palabra implica la sustitución de lo viejo por lo nuevo , y el grupo interpretó esto como equivalente a la renovación continua y el crecimiento orgánico de la ciudad. ^{[ 15 ]} Dado que la conferencia iba a ser mundial, Kawazoe consideró que debían usar una palabra más universal, y Kikutake buscó la definición de shinchintaisha en su diccionario japonés-inglés. La traducción que encontró fue la palabra Metabolismo . ^{[ 22 ]}

El manifiesto del grupo, Metabolismo: Propuestas para el Nuevo Urbanismo , se publicó en la Conferencia Mundial de Diseño. ^{[ 23 ]} Se imprimieron dos mil ejemplares del libro de 90 páginas, que Kurokawa y Awazu vendieron a 500 yenes en la entrada del recinto. ^{[ 18 ]} El manifiesto comenzaba con la siguiente declaración:

Metabolismo es el nombre del grupo, en el que cada miembro propone diseños para nuestro mundo futuro a través de sus diseños e ilustraciones concretas. Consideramos la sociedad humana como un proceso vital: un desarrollo continuo desde el átomo hasta la nebulosa. La razón por la que usamos un término biológico como metabolismo es que creemos que el diseño y la tecnología deben ser una denotación de la sociedad humana. No vamos a aceptar el metabolismo como un proceso natural, sino que intentaremos fomentar el desarrollo metabólico activo de nuestra sociedad mediante nuestras propuestas. ^{[ 24 ]}

La publicación incluía proyectos de cada miembro, pero un tercio del documento estaba dedicado al trabajo de Kikutake ^{[ 25 ]} , quien contribuyó con ensayos e ilustraciones sobre la "Ciudad Oceánica". Kurokawa contribuyó con "Ciudad Espacial", Kawazoe contribuyó con "Material y Hombre" y Otaka y Maki escribieron "Hacia la Forma de Grupo". ^{[ 24 ]} Awazu diseñó el folleto y la esposa de Kawazoe, Yasuko, editó la maquetación. ^{[ 26 ]}

Algunos de los proyectos incluidos en el manifiesto se exhibieron posteriormente en la exposición de 1960 del Museo de Arte Moderno titulada Arquitectura Visionaria , lo que dio a conocer la obra de los arquitectos japoneses a un público internacional mucho más amplio. ^{[ 27 ]}

A diferencia de la estructura de membresía más rígida del Equipo 10, los Metabolistas veían su movimiento como algo orgánico, con miembros libres para entrar y salir. Aunque el grupo tenía cohesión, se consideraban individuos y su estructura reflejaba esto. ^{[ 28 ]} Esto era especialmente cierto para Tange, quien siguió siendo un mentor para el grupo en lugar de un miembro "oficial". ^{[ 29 ]}

El 1 de enero de 1961, Kenzo Tange presentó su nuevo plan para la Bahía de Tokio (1960) en un programa de televisión de 45 minutos en NHK General TV . ^{[ 42 ]} El diseño era un plan radical para la reorganización y expansión de la capital con el fin de atender a una población de más de 10 millones. ^{[ 43 ]} El diseño era para una ciudad lineal que utilizaba una serie de módulos de nueve kilómetros que se extendían 80  km a través de la Bahía de Tokio desde Ikebukuro en el noroeste hasta Kisarazu en el sureste. El perímetro de cada uno de los módulos estaba organizado en tres niveles de autopistas en bucle, ya que Tange insistía en que un sistema de comunicación eficiente sería la clave para la vida moderna. ^{[ 42 ] [ 43 ]} Los módulos mismos estaban organizados en zonas de edificios y centros de transporte e incluían distritos de oficinas, administración gubernamental y comercios, así como una nueva estación de tren de Tokio y conexiones por autopista con otras partes de Tokio. Las zonas residenciales se ubicarían en calles paralelas que discurrían perpendiculares al eje lineal principal, y la gente construiría sus propias casas dentro de gigantescas estructuras con forma de A. ^{[ 44 ]}

El proyecto fue diseñado por Tange y otros miembros de su estudio en la Universidad de Tokio, incluyendo a Kurokawa y Arata Isozaki . Originalmente, se pretendía publicar el plan en la Conferencia Mundial de Diseño (de ahí su título "1960"), pero se retrasó porque los mismos miembros estaban trabajando en la organización de la Conferencia. ^{[ 45 ]} Tange recibió interés y apoyo de varias agencias gubernamentales, pero el proyecto nunca se construyó. ^{[ 42 ]} Tange continuó desarrollando la idea de la ciudad lineal en 1964 con el Plan Megalópolis de Tōkaidō . Esta fue una propuesta ambiciosa para extender la ciudad lineal de Tokio por toda la región de Tōkaidō en Japón con el fin de redistribuir la población. ^{[ 46 ]}

Tanto Kikutake como Kurokawa aprovecharon el interés suscitado por el plan de Tange de 1960 para elaborar sus propios proyectos para Tokio. El plan de Kikutake incorporaba tres elementos, tanto terrestres como marítimos, e incluía una autopista circular que conectaba todas las prefecturas alrededor de la bahía. Sin embargo, a diferencia de Tange, sus sencillos gráficos de presentación desanimaron a muchos. El plan de Kurokawa consistía en megaestructuras helicoidales que flotaban dentro de celdas que se extendían a lo largo de la bahía. Aunque los gráficos más convincentes del proyecto se presentaron en una película, este no llegó a construirse. ^{[ 42 ]}

Con el auge inmobiliario de Japón en la década de 1980, tanto Tange como Kurokawa retomaron sus ideas anteriores: Tange con su Plan Tokio 1986 y Kurokawa con su Nuevo Plan Tokio 2025. Ambos proyectos utilizaron terrenos ganados al mar desde la década de 1960 en combinación con estructuras flotantes. ^{[ 42 ]}

El equipo de Tange ganó el plan de reconstrucción de la capital, Skopje, que entonces formaba parte de la República Yugoslava de Macedonia (actualmente Macedonia del Norte ), tras un gran terremoto. El proyecto fue significativo por su influencia internacional y por constituir un modelo internacional de reconstrucción urbana. Representa un gran avance para el movimiento metabolista, al lograr que su enfoque se materializara a escala internacional. ^{[ 47 ]}

El Metabolismo se desarrolló durante el período de posguerra en un Japón que cuestionaba su identidad cultural. Inicialmente, el grupo eligió el nombre de Escuela de Ceniza Quemada para reflejar el estado ruinoso de las ciudades japonesas bombardeadas y la oportunidad que estas presentaban para una reconstrucción radical. Las ideas de la física nuclear y el crecimiento biológico se vincularon con conceptos budistas de regeneración. ^{[ 61 ]} Aunque el Metabolismo rechazó las referencias visuales del pasado, ^{[ 62 ]} adoptó conceptos de prefabricación y renovación de la arquitectura tradicional japonesa, especialmente el ciclo de veinte años de la reconstrucción del Santuario de Ise (al que Tange y Kawazoe fueron invitados en 1953). Los metabolistas vieron en las rocas sagradas sobre las que se construyó el santuario un símbolo de un espíritu japonés que precedió a las aspiraciones imperiales y a las influencias modernizadoras de Occidente. ^{[ 63 ]}

En sus Investigaciones sobre la forma colectiva, Maki acuñó el término Megaestructura para referirse a estructuras que albergan la totalidad o parte de una ciudad en un solo edificio. Su idea surgió de las formas vernáculas de la arquitectura rural, que se proyectaron en vastas estructuras con la ayuda de la tecnología moderna. Reyner Banham tomó prestado el término Megaestructura para el título de su libro de 1976, que contenía numerosos proyectos construidos y no construidos. Definió las megaestructuras como unidades modulares (de corta vida útil) que se unían a una estructura (de mayor vida útil). ^{[ 64 ]} Posteriormente, Maki criticó el enfoque de diseño de la Megaestructura , abogando en cambio por su idea de Forma de Grupo , que, según él, se adaptaría mejor al desorden de la ciudad. ^{[ 65 ]}

El arquitecto Robin Boyd intercambia fácilmente la palabra Metabolismo con Archigram en su libro de 1968, Nuevas Direcciones en la Arquitectura Japonesa . ^{[ 66 ]} De hecho, ambos grupos surgieron en la década de 1960 y se disolvieron en la de 1970, y utilizaron imágenes de megaestructuras y células, pero sus propuestas urbanas y arquitectónicas eran bastante diferentes. Si bien los Metabolistas eran utópicos en sus ideales, se preocupaban por mejorar la estructura social de la sociedad con su arquitectura de inspiración biológica, mientras que Archigram estaba influenciado por la mecánica, la información y los medios electrónicos, y su arquitectura era más utópica y menos social. ^{[ 65 ]}

Japón fue seleccionado como sede de la Exposición Universal de 1970 y se reservaron 330 hectáreas en las colinas de Senri, en la prefectura de Osaka , para tal fin. ^{[ 67 ]} Japón había querido originalmente albergar una Exposición Universal en 1940, pero se canceló debido a la escalada de la guerra. El millón de personas que habían comprado entradas para 1940 pudieron utilizarlas en 1970. ^{[ 68 ]}

Kenzo Tange se unió al Comité Temático de la Expo y, junto con Uso Nishiyama, fue responsable de la planificación maestra del sitio. El tema de la Expo pasó a ser "Progreso y Armonía para la Humanidad". Tange invitó a doce arquitectos, entre ellos Arata Isozaki , Otaka y Kikutake, a diseñar elementos individuales. ^{[ 67 ]} También le pidió a Ekuan que supervisara el diseño del mobiliario y el transporte, y a Kawazoe que comisariara la Exposición en el Aire, que se ubicó en el enorme techo de estructura espacial. ^{[ 68 ]}

Tange concibió la Expo principalmente como un gran festival donde los seres humanos pudieran reunirse. En el centro del recinto, ubicó la Plaza del Festival, a la que se conectaban diversas exhibiciones temáticas, todas unidas bajo un enorme techo. ^{[ 69 ]} En su Proyecto de la Bahía de Tokio, Tange habló de que el cuerpo vivo posee dos tipos de sistemas de transmisión de información: fluido y electrónico. Dicho proyecto empleó la idea de un tronco y ramas de árbol que llevarían a cabo estos tipos de transmisión en relación con la ciudad. Kawazoe comparó la estructura espacial del techo de la Plaza del Festival con el sistema de transmisión electrónica y las exhibiciones temáticas aéreas conectadas a él con el sistema hormonal. ^{[ 70 ]}

Kawazoe, Maki y Kurokawa habían invitado a una selección de arquitectos internacionales a diseñar exhibidores para la Exposición Aérea que se incorporaría al techo. Entre los arquitectos se encontraban Moshe Safdie , Yona Friedman , Hans Hollein y Giancarlo De Carlo . ^{[ 71 ]} Aunque Tange estaba obsesionado con la teoría de la flexibilidad que proporcionaba la estructura espacial, admitió que, en realidad, no era tan práctica para la fijación de las exhibidores. ^{[ 70 ]} El techo fue diseñado por Koji Kamaya y Mamoru Kawaguchi, quienes lo concibieron como una enorme estructura espacial. Kawaguchi inventó una junta esférica sin soldadura para distribuir la carga de forma segura y desarrolló un método para ensamblar la estructura en el suelo antes de elevarla con gatos . ^{[ 72 ]}

La Torre Expo de Kikutake se ubicaba en la colina más alta del recinto y servía como punto de referencia para los visitantes. Estaba construida con un espacio vertical articulado al que se añadían varias cabinas. El diseño pretendía ser un modelo de vivienda vertical flexible, basado en una cabina de construcción estándar de 360 ​​m³ revestida con una membrana de aluminio fundido y vidrio que podía disponerse de forma flexible en cualquier punto de la torre. Esto se demostró con diversas cabinas que funcionaban como plataformas de observación y salas VIP, y una cabina a nivel del suelo que se convirtió en un punto de información. ^{[ 73 ]}

Kurokawa había ganado encargos para dos pabellones corporativos: el Takara Beautillion y el pabellón Toshiba IHI. ^{[ 74 ]} El primero de ellos estaba compuesto por cápsulas conectadas a marcos de seis puntos y se ensambló en solo seis días; el segundo era una estructura espacial compuesta por módulos tetraédricos, basada en su Ciudad Helix que podía crecer en 14 direcciones diferentes y asemejarse a un crecimiento orgánico. ^{[ 75 ]}

La Expo '70 ha sido descrita como la apoteosis del movimiento metabolista. ^{[ 68 ]} Pero incluso antes de que el período de rápido crecimiento económico de Japón terminara con la crisis energética mundial , los críticos calificaban a la Expo como una distopía alejada de la realidad. ^{[ 76 ]} La crisis energética demostró la dependencia de Japón del petróleo importado y condujo a una reevaluación del diseño y la planificación, con arquitectos que se alejaron de los proyectos utópicos para centrarse en intervenciones urbanas de menor escala. ^{[ 77 ]}

Tras la Expo de 1970, Tange y los Metabolistas centraron su atención en Oriente Medio y África, en lugar de Japón. Estos países se expandían gracias a los ingresos petroleros y estaban fascinados tanto por la cultura japonesa como por la experiencia que los Metabolistas aportaban a la planificación urbana. ^{[ 78 ]} Tange y Kurokawa se adjudicaron la mayoría de los encargos, pero Kikutake y Maki también participaron. ^{[ 79 ]}

Entre los proyectos de Tange se encontraban un estadio y centro deportivo con capacidad para 57.000 personas en Riad para el rey Faisal , y una ciudad deportiva para Kuwait con motivo de los Juegos Panárabes previstos para 1974. Sin embargo, ambos proyectos quedaron en suspenso debido al estallido de la Cuarta Guerra Árabe-Israelí en 1973. Asimismo, el plan para un nuevo centro urbano en Teherán se canceló tras la revolución de 1979. No obstante, sí completó la Embajada de Kuwait en Tokio en 1970 y el Aeropuerto Internacional de Kuwait, así como el Palacio Presidencial en Damasco , Siria . ^{[ 80 ] [ 81 ]}

Entre los trabajos de Kurokawa se incluyen un concurso ganado para el Teatro Nacional de Abu Dabi (1977), diseños de torres cápsula para un hotel en Bagdad (1975) y una ciudad en el desierto de Libia (1979-1984). ^{[ 82 ]}

La visión de Kikutake sobre las torres flotantes se materializó parcialmente en 1975 cuando diseñó y construyó Aquapolis para la Exposición Oceánica de Okinawa . El bloque de ciudad flotante de 100 x 100 metros albergaba alojamientos que incluían un salón de banquetes, oficinas y residencias para 40 empleados, y fue construido en Hiroshima y luego remolcado a Okinawa . ^{[ 83 ]} Se emprendieron otros proyectos de ciudades flotantes que no llegaron a construirse, incluyendo una ciudad flotante en Hawái para la investigación oceánica y una unidad flotante modular con estructura en forma de A que contenía viviendas y oficinas, la cual podría haberse utilizado para proporcionar hogares móviles en caso de un desastre natural. ^{[ 84 ]}

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