Mijail Posokhin

Mijaíl Vasílievich Posokhin ( en ruso : Михаил Васильевич Посохин ; 30 de noviembre de 1910 - 22 de enero de 1989) fue un arquitecto y profesor soviético, ruso. Arquitecto del Pueblo de la URSS (1970). Laureado con el Premio Lenin (1962), el Premio Estatal de la URSS (1980) y el Premio Stalin de segundo grado (1949). Es conocido principalmente por ser el arquitecto jefe de Moscú (1960-1980). ^[1] Entre sus principales proyectos completados se encuentran un edificio residencial de gran altura en la plaza Kudrinskaya y el desarrollo de la avenida Nueva Arbat en Moscú. ^[2] Se desempeñó como miembro de la Unión de Arquitectos de la URSS. Miembro de pleno derecho de la Academia de Artes de la URSS (1979), miembro del Presidium, académico secretario del Departamento de Arquitectura y Arte Monumental de la Academia de Artes de la URSS (1979). Miembro correspondiente de la Academia de Arquitectura de la URSS (1950-1955), de la Academia de Construcción y Arquitectura (1956-1963).

Nació el 30 de noviembre (13 de diciembre) de 1910 en Tomsk . Sus padres, Vasili Mijáilovich y María Alexandrovna, pertenecían a la clase media culta. Su padre trabajaba en una imprenta y su madre en una biblioteca.

Después de graduarse de la escuela secundaria en 1927, se inscribió como estudiante en el Instituto Tecnológico de Siberia, al mismo tiempo asistió al estudio creativo del artista Vadim Mizerov y trabajó como aprendiz de decorador en el Teatro Dramático de Tomsk. ^[3]

Poco después se trasladó a Kuznetsk-Sibirski y comenzó a trabajar en la construcción de la Planta Metalúrgica de Kuznetsk. ^[2] Luego ingresó en el Centro de Formación de Kuznetskstroy y en 1931 recibió el diploma de ingeniero civil. Se trasladó al departamento de diseño de la institución, donde participó en la creación de una “ciudad socialista”. ^[4]

En 1935 se trasladó a Moscú para entrar en el taller de Alexei Shchusev en el Instituto de Arquitectura de Moscú , y se graduó de la universidad como estudiante externo en tres años. ^[2] Durante sus estudios conoció al joven arquitecto Ashot Mndoyants, que se convirtió en su amigo y colega durante muchos años. Según las memorias de Mikhail Posokhin, incluso muchos años después de conocerse, los dos arquitectos "trabajaban todo el día en el estudio, luego caminaban juntos a casa desde el trabajo, sin dejar de discutir nuevas ideas en el camino, la mayoría de las veces venían a nosotros, cenaban, bebían té y luego en la mesa vacía, y a menudo colocaban papel de calco y papel en el suelo y continuaban trabajando, buscando, discutiendo, dibujando". ^[5] A finales de la década de 1930, sus primeros proyectos conjuntos se presentaron en concursos en la terminal aérea de Moscú y en el teatro de Komsomolsk-on-Amur. ^[4]

Después del inicio de la guerra, fue asignado a una compañía de reconocimiento de ingeniería de una unidad de Defensa Civil , que se dedicaba a la construcción de estructuras de camuflaje y la pronta restauración de edificios destruidos. ^[1] Sin embargo, ya en 1943, el joven arquitecto se sintió atraído por la cooperación de Dmitry Chechulin , quien en ese momento estaba a cargo de la reconstrucción del edificio Mossovet en la calle Gorky . Al mismo tiempo, a Posokhin y Mndoyants se les encomendó la reconstrucción del edificio de la antigua Escuela Alexander en la calle Frunze , que albergaría al Estado Mayor del Ejército Rojo. El trabajo en el primer proyecto independiente se completó en 1946. El edificio recibió características típicas del nuevo estilo del Imperio estalinista. ^[4]

En 1946, dirigió uno de los talleres de diseño del Ayuntamiento de Moscú . ^[4] Dos años más tarde, él y Mndoyants ganaron un concurso para crear un rascacielos estalinista: un rascacielos residencial de 24 pisos en la plaza Vosstaniya. Las fachadas del edificio estaban decoradas con elementos característicos del estilo del Imperio estalinista: grupos escultóricos, columnatas, pilastras y la aguja que corona el edificio. Se utilizaron numerosas soluciones innovadoras en el edificio residencial, lo que era inusual para los estándares soviéticos. En los pisos inferiores había un cine de dos salas "Plamya", una lavandería y la tienda de comestibles más grande de la URSS "Gastronom". El edificio también tenía estacionamiento subterráneo para 134 autos. ^[6] El edificio único recibió un diseño individual, acabados y equipos costosos. En particular, se construyeron 28 apartamentos de cuatro habitaciones en la casa. En todos los apartamentos, las cocinas estaban equipadas con refrigeradores, muebles empotrados, fregaderos con trituradora para la destrucción de desechos grandes y se proporcionó acceso a un conducto de basura. ^[7]

Posokhin escribió sobre las obras de este edificio en sus memorias "Los caminos de la vida". Entre otras cosas, señaló que a los arquitectos se les prohibía categóricamente utilizar revistas extranjeras para evitar copiar las técnicas de los maestros occidentales. ^[8] En 1949, el arquitecto recibió el Premio Stalin de segundo grado por el proyecto realizado. ^[9]

No sólo le interesaba la creación de estructuras excepcionales: fue uno de los primeros arquitectos de la URSS en desarrollar e implementar proyectos de edificios de paneles grandes . En su libro, publicado en 1953, explicó en detalle los nuevos principios de la construcción residencial. Destacó que para la rápida construcción de nuevas zonas residenciales en las afueras de la capital, "es necesaria una industrialización total... basada en la tipificación y el uso generalizado de estructuras, detalles arquitectónicos, elementos de equipamiento sanitario y de ingeniería fabricados en fábrica". El maestro creía que era necesario diseñar nuevas casas de madera teniendo en cuenta la futura ubicación de tiendas, instituciones educativas infantiles y organizaciones de entretenimiento en las plantas bajas. Los constructores también deberían pensar en decorar las fachadas traseras y organizar el espacio del patio. ^[10]

Su visión se hizo realidad durante la construcción de casas de cuatro pisos en la carretera Khoroshevskoye. Las obras en el lugar comenzaron en 1948. Esta fue la primera experiencia en la historia soviética de desarrollo complejo de una zona residencial con edificios de estructura de paneles. El siguiente complejo construido fueron edificios de diez pisos en la calle Kuusinen, cuyo diseño fue propuesto en 1953. ^[11] Los principios de construcción de viviendas residenciales que promovió el arquitecto eran cercanos a los puntos de vista de Nikita Khrushchev. Gracias a esto, evitó las acusaciones de "embellecimiento" que la dirección del PCUS lanzó contra los arquitectos soviéticos a mediados de la década de 1950. ^[4]

A mediados de los años 50 del siglo XX, la fachada principal del Teatro Hermitage de Moscú fue reconstruida según su diseño. El edificio modernista adquirió un aspecto fundamentalmente nuevo, al estilo del Imperio estalinista . Al pequeño edificio, que hasta entonces estaba prácticamente desprovisto de elementos decorativos expresivos, se le añadieron dos dependencias conectadas por una columnata. ^[12]

El 7 de septiembre de 1953 se publicó el decreto del Comité Central del PCUS y del Consejo de Ministros de la URSS "Sobre la construcción del Panteón", en el que se preveía trasladar los restos de los enterrados en la Necrópolis de la Muralla del Kremlin y en el Mausoleo de Lenin . En el concurso cerrado se permitió la participación de 10 arquitectos importantes de la URSS, entre ellos Posokhin. Los proyectos presentados se publicaron en septiembre del año siguiente en la revista "Arquitectura de la URSS". Como punto de partida, todos los concursantes eligieron un templo antiguo con columnata (según el diseño de Posokhin, de dos niveles), que fuera coherente con los principios del " estilo imperial estalinista ". Sin embargo, ya el 1 de noviembre de 1954, Nikita Khrushchev comenzó a luchar contra la "decoración", que excluía la posibilidad de desarrollar una arquitectura estalinista pomposa en general y el proyecto del Panteón en particular. ^[13]

En la segunda mitad de la década de 1950, se celebró un concurso cerrado para el diseño del Palacio de los Soviets . ^[3] Aunque el arquitecto no estaba entre los participantes, logró construir el Palacio de Congresos del Kremlin, el edificio más destacado de la década de 1960. En su proyecto, utilizó los motivos propuestos por Aleksandr Vlasov e Ivan Zholtovsky para el Palacio de los Soviets . ^[3] El núcleo central del edificio estaba formado por la Sala de Reuniones y la Sala de Banquetes, diseñadas para 6.000 y 4.500 personas respectivamente. Estas salas están rodeadas por tres lados por los espacios interconectados del vestíbulo y los pasillos. ^[14] Implementó una disposición similar de las instalaciones en el proyecto del cine Oktyabr, que se creó en el complejo desarrollo de la avenida Kalinin . ^[15]

La construcción del minimalista Palacio de Congresos con la idea de abrir el espacio interior al exterior sirvió como reflejo de la nueva arquitectura del deshielo de Jruschov . Para erigir un edificio enorme, fue necesario destruir parte de los edificios históricos del Kremlin . El arquitecto y sus colegas intentaron encajar armoniosamente el enorme paralelepípedo en el conjunto arquitectónico existente . Para ello, fue necesario profundizar el nivel inferior de la sala y el vestíbulo en 15 m. ^[16] El edificio se puso en funcionamiento ya en 1961, y un año después fue galardonado con el Premio Lenin por la ejecución del proyecto. ^[11]

En 1960, Mijaíl Posokhin dirigió el Departamento de Arquitectura y Planificación de Moscú. Durante su mandato, el aspecto arquitectónico de la capital cambió radicalmente. El primer gran proyecto de construcción que inició fue la nueva avenida Kalinin. Tras la finalización de las obras en 1962, la avenida se convirtió en la encarnación de las ideas del gobierno soviético sobre el desarrollo de la arquitectura doméstica . ^[17]

El plan original incluía muchas soluciones innovadoras. La carretera debía pasar por debajo de la superficie de la tierra y sobre ella se debían construir numerosos puentes peatonales. Los edificios de 26 pisos de altura en la parte sur de la avenida formaban un gran complejo comunal, conectado por un estilóbato común de dos pisos, en el que se proponía crear instalaciones de entretenimiento. Según el plan original, estas casas estaban destinadas exclusivamente a apartamentos de tamaño pequeño para familias jóvenes. Durante la implementación del plan, se realizaron numerosos cambios en el proyecto. A petición de Nikita Khrushchev, se colocó una superficie de carretera regular, por lo que los complejos de las partes norte y sur de la avenida resultaron estar separados. En 1964, con la llegada al poder del nuevo gobierno, se crearon oficinas en los edificios del sur en lugar de apartamentos. ^[17]

A principios de la década de 1970, en el libro “Una ciudad para el hombre”, el arquitecto escribió:

Una ciudad sin espacios libres es un laberinto que oprime a la gente. Es necesaria una alternancia rítmica de espacios cerrados y abiertos, una combinación de calles estrechas y anchas, plazas grandes y pequeñas, bulevares y parques... La percepción visual del plano de la ciudad, la comprensión de su estructura espacial brindan a la persona la oportunidad de comprender más profundamente la belleza y la armonía de la ciudad.

. ^[18]

La nueva avenida se convirtió en un hito importante en el desarrollo de la construcción estándar como un claro ejemplo del efecto expresivo de la alternancia de edificios altos y bajos. Sin embargo, una percepción holística del complejo solo es posible cuando se conduce un automóvil. Para un peatón, la composición rítmica parece demasiado amplia y monótona. ^[19] Aunque la construcción de la avenida Kalinin fue parte de la transformación de Moscú de una ciudad antigua a una metrópolis moderna, la destrucción de edificios antiguos y la creación de edificios altos en el centro histórico provocaron críticas de la comunidad cultural. ^[4]

Su siguiente obra significativa fue el complejo de edificios Comecon. El edificio principal, de 31 pisos, recibió una forma original en forma de dos placas curvas conectadas por un volumen rectangular. Una técnica similar desarrolló lógicamente las ideas para el desarrollo de New Arbat. ^[20] En este caso, una curva suave diluyó la monotonía de los pasillos y proporcionó al espectador desde el exterior un agradable resplandor de la superficie de vidrio. ^[21]

En los años 60, Posokhin, junto con el arquitecto Nikolai Ullas, dirigió el trabajo sobre un plan maestro para el desarrollo de Moscú. Se suponía que se convertiría en un modelo para el desarrollo de todas las ciudades soviéticas a principios del siglo XXI. En 1971, el documento fue aprobado y publicado. Los autores indicaron límites externos bastante estrictos de Moscú. Se suponía que la expansión de la ciudad estaría limitada por una zona forestal. Al mismo tiempo, se planeó crear una red de ciudades satélite en un radio de 100 km desde la capital. Según el proyecto, se mantuvo el sistema de carreteras de circunvalación radial de la capital, pero se complementó con un sistema rectangular de autopistas. ^[22] Cuatro de ellas ( Khovrino -Borisovo, Tyoply Stan - Vladychino , Ochakovo - Mytishchi y Tatarovo -Biryulyovo) debían pasar a 5 km del centro y en el futuro ir más allá de la carretera de circunvalación de Moscú como salidas a las autopistas suburbanas. Para crear esta cadena de carreteras fue necesario construir numerosos túneles y pasos elevados, pero esta parte del proyecto quedó sin ejecutar. ^[23]

Para garantizar la viabilidad de la capital, se requería una nueva estructura policéntrica, con el centro histórico como zona principal y siete nuevas ubicadas en la periferia. Las empresas industriales debían haber sido trasladadas fuera de la ciudad o las instalaciones de producción tuvieron que modernizarse. La implementación del plan maestro resultó impracticable en las condiciones del sistema económico soviético . Uno de los puntos establecía que la población de Moscú aumentaría a 8 millones de personas en el año 2000. Sobre la base de esto, fue posible invertir más esfuerzo y dinero en la construcción de edificios públicos y el desarrollo de la infraestructura de transporte . Los funcionarios soviéticos, por el contrario, intentaron aumentar el volumen de desarrollo residencial, lo que provocó un rápido crecimiento de la población, y el umbral de los 8 millones se alcanzó ya en 1980. Al mismo tiempo, no se aseguró el nivel adecuado de organización del entorno urbano. La idea principal del plan, la creación de una ciudad policéntrica, también quedó sin cumplir, y la construcción del Tercer Anillo de Circunvalación y la puesta en servicio de nuevas líneas de metro se prolongaron durante muchos años. ^[24]

A mediados de los años 60, el arquitecto dirigió la reconstrucción de Suzdal [ ^25] y, a principios de los años 70, inició un estudio trimestre por trimestre de los edificios históricos de Moscú. Como resultado, se publicó el libro de varios volúmenes "Monumentos arquitectónicos de Moscú" ^[4] y se reconstruyó la primera zona peatonal de Rusia , la calle Arbat . ^[25]

A principios de los años 70, bajo su dirección, se inició la construcción de un nuevo barrio experimental, Chertanovo . Los creadores intentaron alcanzar varios objetivos. En primer lugar, evitar la monotonía de los edificios, que era el resultado de la producción industrial de paneles de pared. Para ello, se levantaron casas con configuraciones complejas y un número variable de plantas. ^[26] Se instalaron redes de transporte y aparcamiento subterráneo en el microdistrito para aislar parcialmente las carreteras de las zonas peatonales. Cada casa formaba un pequeño espacio de patio cerrado . ^[27]

Al crear Chertanovo del Norte , por primera vez en la Unión Soviética , al crear edificios residenciales a partir de estructuras estándar, se utilizó un espaciamiento amplio de muros de carga: 7,2 m. Esto hizo posible utilizar un diseño libre: con una variación de habitaciones de 1 a 5, los nuevos residentes podían elegir 40 opciones de apartamentos, incluidos los de dos niveles. ^[28] Debido a la inercia del sistema económico del país , la construcción de un microdistrito en Moscú se retrasó 13 años. ^[27]

La separación de zonas para el movimiento de vehículos y peatones se materializó de forma aún más clara en el proyecto de la Villa Olímpica de Moscú (1977-1980). Un grupo de arquitectos dirigido por Mijaíl Posokhin aprovechó hábilmente la diferencia de altura de 11 metros que existe dentro de la enorme estructura. ^[29]

El arquitecto ha llevado a la práctica la idea del desarrollo integrado en su máxima expresión en el proyecto del World Trade Center. Según los planos de los arquitectos, los edificios del WTC albergaban un hotel de clase internacional con 600 habitaciones, un apartotel con 625 habitaciones y un centro de oficinas de 22 plantas. Para todo el complejo se creó un único estilóbato de tres plantas, que albergaba diversas instituciones públicas: desde salas de conferencias hasta restaurantes. ^[30]

A finales de los años 50 del siglo XX, el arquitecto comenzó a trabajar en el complejo complejo turístico de Pitsunda , en la República Socialista Soviética de Abjasia . Se trataba del primer proyecto de instalaciones recreativas a gran escala desarrollado íntegramente en la Unión Soviética. ^[11] Mientras trabajaba en la República Socialista Soviética de Georgia , Posokhin, siguiendo el consejo de Ashot Mndoyants, invitó a trabajar al artista novato Zurab Tsereteli , que creó composiciones escultóricas decoradas con paneles de mosaico. ^[5]

El arquitecto diseñó dos grandes complejos de embajadas: en Brasilia , entre 1968 y 1974, y en Washington, DC, entre 1970 y 1993. Los proyectos eran radicalmente diferentes entre sí. El edificio en Brasil estaba decorado de forma llamativa, con colores contrastantes en las paredes y los balcones de la fachada principal. El edificio en Estados Unidos tenía un aspecto monumental, al estilo estricto de los edificios oficiales de Washington. ^[31]

Desde el punto de vista arquitectónico, los proyectos extranjeros más interesantes fueron los pabellones de la URSS, que el arquitecto diseñó para las Exposiciones Universales de Montreal (1967) y la Expo '70 de Osaka (1970). El pabellón canadiense fue diseñado al estilo de los edificios de Moscú. El edificio recibió acristalamiento a lo largo de todo el perímetro y un poderoso estilóbato , que albergaba parte de los espacios públicos. ^[31] La construcción en Japón se distinguió por su originalidad: simbolizaba una bandera roja ondeante. Debido a su altura máxima de 104 m, el pabellón era visible desde todos los rincones de la exposición. ^[32]

Además de sus actividades principales, participó en proyectos organizativos y educativos. En 1963-1967, creó y dirigió el Comité Estatal de Ingeniería Civil y Arquitectura dependiente del Comité Estatal de Construcción , reorganizó el sistema de organizaciones de diseño y unió a las fuerzas arquitectónicas más activas del país. ^[25]

Enseñó diseño arquitectónico en el Instituto de Arquitectura de Moscú durante ocho años (1967-1975) y abrió la Facultad de Arquitectura de la Academia de Artes.

También fue elegido diputado del Soviet Supremo de la Unión Soviética en las convocatorias 6-9. ^[11] Delegado al XXII al XXV Congresos del PCUS.

Como llevó a cabo con éxito proyectos diametralmente opuestos, fue respetado por la dirección del partido durante toda su carrera. En la época de Stalin, fue nombrado subdirector del Departamento de Arquitectura y Planificación de Moscú. ^[25] Mantuvo este puesto incluso después de que N. Khrushchev llegara al poder. Bajo N. Khrushchev, asumió el puesto de arquitecto jefe de Moscú y permaneció en este puesto durante la mayor parte del gobierno de Brezhnev. El maestro también fue reconocido por la comunidad profesional extranjera. En 1978, fue elegido miembro honorario del Instituto Americano de Arquitectos. ^[3]

Murió el 22 de enero de 1989 en Moscú. Fue enterrado junto a sus padres en el cementerio de Vagankovo . ^[33]

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• Ikonnikov, Andrey (1984). Arquitecto Москвы. XX año . Московский рабочий.
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• Kruzhkov, Nikolai (2014). Высотки сталинской Москвы. Наследие эпохи . Moscú: Центрполиграф. ISBN 978-5-227-04542-3.