Cañón espejo

El canon espejo (también llamado canon por movimiento contrario ) es un tipo de canon en el que la voz principal se interpreta junto con su propia inversión (es decir, al revés). La realización a partir de la forma «cerrada» (no realizada) puede modificarse colocando la página frente a un espejo, es decir, al revés, y comenzando con la primera voz que ya está progresando.

El Canon a 2 'Quaerendo invenietis' de la Ofrenda Musical de J.S. Bach , BWV 1079, es un excelente ejemplo del proceso. En su forma cerrada original, la clave de do en tercera línea y una clave de fa invertida indican tanto el procedimiento de simetría como las alturas apropiadas de las voces para su realización. ^{[ 2 ]}

Un ejemplo espectacular de ingenio contrapuntístico se encuentra en el doble canon que conforma la sección del trío de la Serenata para octeto de viento en do mayor, K. 388, de Mozart . En ella, un par de oboes y un par de fagotes despliegan dos cánones simétricos simultáneamente. Erik Smith lo considera «un ejemplo perfecto del uso que hace Mozart de los recursos académicos —canon, canon invertido y canon simétrico— con un fin puramente musical y emotivo». ^{[ 3 ]} Smith compara los cánones simétricos con «la imagen visual de dos cisnes reflejados en el agua en calma». ^{[ 3 ]}

Anton Webern hizo un uso extensivo de cánones espejo en sus obras posteriores. Según Richard Taruskin , el primer movimiento de la Sinfonía Op. 21 (1927-1928) de Webern «consta de tres cánones dobles elaborados que contraponen dos formas primarias con dos inversiones». La textura del primer movimiento se despliega a través de una orquestación en constante cambio (véase Klangfarbenmelodie ), lo que lleva a Taruskin a concluir que «a Webern no le interesaba que el oyente percibiera sus cánones como líneas coherentes. En cambio, estos se integran en una textura caleidoscópicamente fragmentada que a menudo se ha comparado con una técnica pictórica conocida como puntillismo». ^{[ 4 ] [ 5 ]}

• Fuga de espejos