Capa de oro moldeado

La capa de oro de Mold ^{[ 1 ] [ 2 ]} ( en galés : Clogyn Aur yr Wyddgrug ) ^{[ 3 ] [ 4 ]} es una "capa" ceremonial de lámina de oro macizo procedente de Gales que data de alrededor de 1900–1600 a. C. en la Edad del Bronce británica . ^{[ 5 ]} Fue encontrada en el túmulo funerario de Bryn yr Ellyllon cerca de Mold , Flintshire , en 1833. ^{[ 6 ]}

Descubierta en un esqueleto, la capa habría sido poco práctica para el uso diario y muy restrictiva, y se cree que formaba parte de una vestimenta ceremonial o religiosa. ^{[ 7 ]} La capa suele estar expuesta en el Museo Británico de Londres, pero anteriormente ha itinerado en exposiciones en el Museo de Liverpool , el Museo Nacional de Cardiff y el Museo Nacional de Escocia .

La capa de oro fue encontrada en 1833 por unos obreros. Los relatos sobre las circunstancias exactas varían: se dice que fue durante el relleno de una cantera de grava o mientras extraían piedra. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

La capa se encontraba dentro de un túmulo funerario de la Edad de Bronce conocido como Bryn yr Ellyllon , que se traduce como "Colina de los Duendes". La capa dorada había sido colocada sobre el cuerpo de una persona enterrada en una tosca cista (tumba revestida de piedra) dentro del túmulo. Los restos conservados del esqueleto estaban fragmentados y la capa estaba muy aplastada. Se estima que originalmente había entre 200 y 300 cuentas de ámbar , dispuestas en filas, sobre la capa, pero hoy solo sobrevive una. También se encontraron junto a la capa restos de tela tosca y 16 fragmentos de láminas de bronce que probablemente servían de soporte para el oro: en algunos lugares, el oro estaba sujeto a las láminas de bronce con remaches de bronce. Entre los artefactos encontrados también había dos "correas" de oro. Una urna , con gran cantidad de hueso quemado y ceniza, fue hallada a 60-90 cm (24-35 pulgadas) de la tumba.  

La capa mide 45,8 cm (18,0 pulgadas) de ancho. Fue diseñada para una persona de complexión muy delgada, quizás una adolescente, y aunque el sexo de la persona enterrada en esta tumba sigue sin estar claro, los hallazgos asociados, en comparación con tumbas contemporáneas similares descubiertas, probablemente correspondan al entierro de una mujer. ^{[ 10 ]} La capa muestra signos de haber sido usada y parece haber tenido un forro de cuero. ^{[ 11 ]}  

La capa se considera uno de los ejemplos más espectaculares de orfebrería prehistórica en láminas de oro descubiertos hasta la fecha. Reviste especial interés por su forma y diseño únicos. De forma ovalada, la capa cubría los hombros, la parte superior de los brazos y el pecho, siendo más alta en la espalda y más baja en la parte delantera. Al extenderse tanto por la parte superior del cuerpo, la capa restringía considerablemente el movimiento de los brazos, inmovilizándolos a los costados, de modo que solo se podían usar los antebrazos. Por esta razón, no era adecuada para el uso diario. Lo más probable es que se utilizara con fines ceremoniales y que indicara que quien la portaba ostentaba poder espiritual o temporal: el equivalente en la Edad de Bronce a una casulla , quizás.

La maestría con la que se elaboró ​​la capa es excepcional. El objeto fue forjado a partir de un único lingote de oro, una tarea que requirió considerable tiempo y habilidad, y posteriormente fue profusamente decorado con anillos concéntricos repujados de nervaduras y protuberancias. La decoración cubre casi por completo la superficie exterior del objeto, de modo que queda muy poco oro liso. Se ha sugerido que este motivo decorativo podría imitar múltiples hileras de cuentas o los pliegues de una tela. ^{[ 9 ]}

El valor del metal y la calidad de la mano de obra sugieren que la capa fue producida por una cultura adinerada. Los estudiosos especulan que los fabricantes y propietarios de la capa estaban asociados con la mina de Great Orme , en el norte de Gales, la mina de cobre más grande del noroeste de Europa en aquel entonces. ^{[ 12 ]}

Los motivos decorativos

Alrededor del cuello y la base hay una línea de perforaciones. La capa presenta tres zonas de decoración: una banda que recorre la base, un panel curvo que desciende en el cuello y se eleva sobre los hombros, y dos paneles idénticos que cubren la parte superior del brazo. Sobre las perforaciones de la base hay dos crestas altas y un surco profundo. Sobre el surco hay una línea de protuberancias cónicas que recorren toda la capa, pero se bifurcan en la parte delantera para elevarse sobre los paneles triangulares de la parte superior del brazo. Las protuberancias de la parte delantera son más grandes.

En la parte frontal, la secuencia de decoración sobre los remates es, de abajo hacia arriba: cresta, tres filas de pequeños remates abovedados, cresta, fila de pirámides de base cuadrada, cresta, fila de pequeños remates abovedados, cresta, fila de remates lenticulares, cresta, tres filas de pequeños remates abovedados, cresta, fila de remates cónicos y, finalmente, tres crestas.

La parte posterior tiene la misma secuencia con la adición, de abajo hacia arriba, de cresta, fila de protuberancias lenticulares, cresta, tres filas de pequeñas protuberancias abovedadas, cresta y, una fila de protuberancias lenticulares.

Las dos áreas triangulares en la parte superior del brazo están delimitadas en la parte frontal por una cresta, una hilera de protuberancias lenticulares y otra cresta. En la parte delantera y trasera, están delimitadas por tres hileras de pequeñas protuberancias abovedadas. Dentro de estas hay una cresta, una hilera de protuberancias cónicas y dos crestas con una ranura. El área central está rellena de pequeñas protuberancias abovedadas. En la base de cada cresta y de las protuberancias grandes hay finas hendiduras punteadas (puntillismo). En algunos lugares, las perforaciones en la base son dobles. En las áreas donde faltan partes de la capa hay perforaciones (posiblemente de una reparación anterior).

Las perforaciones a lo largo de los bordes superior e inferior pueden indicar que alguna vez estuvo unido a un forro, tal vez de cuero, que se ha deteriorado. Las tiras de bronce podrían haber servido para reforzar aún más el adorno. ^{[ 13 ]}

La capa de Mold es la única otra pieza de orfebrería de la Edad del Bronce que rivaliza con el oro de Wessex de la misma época en su riqueza; sin embargo, los motivos decorativos empleados en la capa son diferentes a los que se encuentran en los artefactos de Wessex. ^{[ 14 ]}

La capa de Mold muestra influencias tanto indígenas como continentales. Un tratamiento similar de los motivos decorativos se puede encontrar en otras piezas de metalistería de la Edad del Bronce, como un cuenco hallado en Rongères, en el este de Francia (que a su vez se inspira en fuentes centroeuropeas), y también en los remates lenticulares de la placa separadora de bronce de Migdale (Sutherland, Escocia) (un dispositivo para mantener separados los hilos de un collar) y en los brazaletes de bronce hallados en Melfort, en Argyll, Escocia. Este distintivo motivo de remate, rodeado de finos puntos que delinean la forma lenticular, tiene una larga tradición en Escocia y, evidentemente, sobrevivió en el repertorio indígena para reaparecer en esta singular capa. ^{[ 15 ]}

Con su fino trabajo de repujado , la capa moldeada representa la última pieza importante de orfebrería en láminas del segundo milenio a. C. descubierta hasta el momento. Posteriormente, la preferencia dominante por la orfebrería en láminas en las Islas Británicas queda eclipsada y la evidencia se centra más en la orfebrería masiva en forma de brazaletes macizos, torques con bridas de barra retorcida y anillos macizos. ^{[ 16 ]}

Debido al deterioro de su forro, la frágil capa se rompió durante su recuperación. Los fragmentos se dispersaron entre varias personas. Si bien el Museo Británico adquirió la mayor parte en 1836, pequeños fragmentos han aparecido intermitentemente a lo largo de los años y se han reunido con la parte principal. Pequeños fragmentos de la capa original se exhiben de forma permanente en el museo del Centro Daniel Owen en Mold .

Posteriormente, un estudio detallado y una restauración revelaron la forma completa de la capa, que en su momento se había confundido con un petel (adorno para el pecho) de un caballo. También se descubrió que en la tumba había un segundo objeto, más pequeño y con un relieve similar. La capa ahora está montada sobre tela.

La capa ocupó el sexto lugar en la lista de hallazgos arqueológicos británicos seleccionados por expertos del Museo Británico para el documental de la BBC Television de 2003 , "Nuestros diez tesoros principales", presentado por Adam Hart-Davis . También apareció en la serie de BBC Radio 4, "Una historia del mundo en 100 objetos" , como objeto número 19, en febrero de 2010.

La capa estuvo expuesta en el Museo Nacional de Gales , Cardiff, hasta el 4 de agosto de 2013, pero fue trasladada a Wrexham durante el período comprendido entre el 7 de agosto y el 14 de septiembre de 2013. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

Varios políticos locales han pedido la repatriación del artefacto a un museo en Gales, aunque en 2011 se afirmó que la repatriación de artefactos no formaba parte de la estrategia actual del Gobierno galés . ^{[ 19 ]}

En 2002, Alison Halford , miembro de la Asamblea de Gales por Delyn , pidió al Museo Británico que devolviera el artefacto a un museo del norte de Gales. Se dice que el artefacto se encuentra en Londres por motivos de seguridad en los museos del norte de Gales, y Halford afirmó que si existiera "un museo de este tipo [en el norte de Gales], podríamos presentar una reclamación legítima para su devolución". ^{[ 20 ] [ 21 ]} En 2011, la Liga Celta y el líder de Plaid Cymru en Westminster, Elfyn Llwyd, respaldaron peticiones similares. Llwyd declaró que debería devolverse porque forma parte de la "memoria colectiva" galesa. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

En 2013, la capa fue devuelta temporalmente a Gales en préstamo, y un presidente de turismo local expresó su decepción por no poder obtener su regreso permanente y expresó su esperanza de que un nuevo museo local pudiera albergarla en el futuro. ^{[ 24 ]} En 2018, Hannah Blythyn, miembro de la Asamblea Nacional de Gales por Delyn, reiteró sus peticiones para su devolución, planteando el asunto en la Asamblea de Gales y ante el Primer Ministro . ^{[ 25 ]} Ese mismo año, el concejal de Denbighshire, Mabon Gwynfor , tuiteó pidiendo que la capa fuera devuelta a Gales. ^{[ 26 ]} En 2022, el académico y ex bibliotecario de la Biblioteca Nacional de Gales, Andrew Green, pidió al Museo Británico que devolviera los artefactos, incluida la capa, a Gales. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

La capa se menciona en la canción de bluegrass "King of Boys", de Steve Martin y Edie Brickell . ^{[ 29 ]}

• Arqueología de Gales

• sombrero dorado
• disco celeste de Nebra
• Bulla de Shropshire
• Cabaña Goldhut de Berlín

• Clarke, DV; Cowie, Trevor G.; Foxon, Andrew; Barrett, John C. (1985), Símbolos de poder en la época de Stonehenge , Museo Nacional de Antigüedades de Escocia, ISBN 978-0-11-492455-3
• Gage, J., 1836 "Carta de John Gage, Esq., FRS, Director, a Sir Henry Ellis, KH, FRS, Secretario, que acompaña a una coraza británica de oro exhibida en la Sociedad y posteriormente adquirida por los Fideicomisarios del Museo Británico" Archaeologia 26, 422–31
• Powell, TGE , 1953 "El ornamento de oro de Mold, Flintshire, Gales del Norte" Actas de la Sociedad Prehistórica 19, 161–79
• Taylor, Joan J. (1980), Orfebrería de la Edad del Bronce en las Islas Británicas , Serie arqueológica Gulbenkian, Cambridge, ISBN 978-0-521-20802-4

• Colección en línea del Museo Británico - El cabo de Mold
• La página del Museo Británico sobre la capa
• Información del Museo Británico y de los Museos y Galerías Nacionales de Gales sobre la capa.
• Página de la BBC sobre la capa
• Podcast "Una historia del mundo en 100 objetos" sobre la capa, de la BBC y el Museo Británico.

53°10′02″N 3°07′59″W / 53.1671°N 3.1331°W / 53.1671; -3.1331