Mansión Morozova

La primera mención de una casa en la calle Spiridonovka número 17 data de mediados del siglo XVIII. En aquel entonces, el terreno era más grande y pertenecía al consejero privado Illarion Vorontsov . La casa principal se ubicaba en el fondo de un gran jardín y era una típica finca urbana de finales del siglo XVIII y principios del XIX. ^{[ 7 ]}

En 1812, el edificio y las áreas adyacentes sufrieron graves daños durante el incendio de Moscú , y posteriormente fueron adquiridos por el poeta y estadista Iván Dmitriev . En 1814, comenzó la construcción de una nueva casa y encargó el proyecto al joven arquitecto Aleksandr Vitberg , ^{[ 7 ]} quien trabajaba simultáneamente en el diseño de la Catedral de Cristo Salvador . ^{[ 8 ]} El nuevo edificio se erigió sobre una base de piedra y tenía pisos de madera; la decoración principal de la fachada consistía en dos pórticos con seis columnas cada uno. Durante su estancia en Moscú, Dmitriev solía recibir a amigos escritores, como Alexander Pushkin ^{[ 9 ]} y Nikolai Gogol . ^{[ 10 ]}

En 1842, la finca fue adquirida por Nikolai Timofeevich Aksakov, hermano del escritor y crítico teatral Sergey Aksakov . La casa se convirtió en punto de encuentro para figuras culturales y públicas, y allí se celebraban reuniones eslavófilas . Gradualmente, el propietario vendió las zonas no utilizadas del jardín, y en 1893, la parte restante de la finca fue adquirida por Zinaida Grigoryevna Morozova , casada con el filántropo e industrial Savva Morozov . ^{[ 7 ]}

Cuando Savva Morozov se comprometió con Zinaida Grigorievna, prometió construir una casa de excepcional belleza en honor a su esposa. ^{[ 11 ]} La familia Morozov invitó al joven Fyodor Schechtel como arquitecto. Schechtel ya conocía a Savva Morozov y le había diseñado una dacha de madera a orillas del río Kirzhach . Era popular entre la clase mercantil, pero esta era la primera vez que realizaba un encargo de tal envergadura. Schechtel había sido expulsado del tercer año de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú por absentismo escolar habitual, por lo que no tenía derecho a construir edificios dentro de los límites de la ciudad. Tuvo que realizar exámenes externos para poder firmar los planos con su propio nombre. En total, se realizaron más de 600 planos para el proyecto, incluyendo no solo planos de ingeniería, sino también detalles interiores y bocetos de mobiliario. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

Incluso después de completar con éxito sus estudios, Schechtel no tuvo derecho a supervisar la obra de forma independiente hasta enero de 1894, por lo que Ivan Kuznetsov , ^{[ 2 ]} quien en ese momento se desempeñaba como su asistente, ^{[ 12 ]} fue designado como director del proyecto. La construcción pudo comenzar sin demora en el otoño de 1893, inmediatamente después de que el consejo municipal aprobara el plan de construcción en agosto. ^{[ 13 ] [ 2 ]} El arquitecto quería crear una imagen armoniosa de la finca de Zinaida Morozova, por lo que buscó un artista original y talentoso para el diseño decorativo. El entonces poco conocido Mikhail Vrubel se convirtió en el artista. ^{[ 14 ]} Juntos trabajaron en la finca durante cuatro años, y en 1898 se completó la construcción. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

Una vez instalada en la nueva mansión, Zinaida Morozova convirtió su casa en un salón social y en el centro de la vida cultural de la ciudad. Morozova acogió a figuras públicas y a la intelectualidad creativa: allí se podía encontrar a Sergei Witte , la Gran Duquesa Isabel Feodorovna de Rusia , Anton Chekhov , Vladimir Nemirovich-Danchenko , Isaac Levitan , Alexander Benois y Feodor Chaliapin , quien a menudo actuaba en la mansión para un reducido grupo de personas. ^{[ 2 ] [ 15 ]} El príncipe Sergei Shcherbatov recordó las recepciones de la siguiente manera: ^{[ 16 ]}

Un fenómeno tan interesante fue el palacio recién construido en Spiridonovka, de enormes dimensiones y un lujo inusual, de estilo anglogótico... La anfitriona, Zinaida Grigoryevna Morozova, una mujer de gran inteligencia y tacto innato, adornada con maravillosas perlas, recibía a los invitados con una grandeza verdaderamente real.

A diferencia de su esposa, Savva Morozov consideraba la fábrica Nikolskaya su verdadero hogar. Rara vez asistía a eventos sociales y pasaba la mayor parte de sus noches en su estudio. Maxim Gorki , quien visitaba con frecuencia a Morozov, el patrocinador de su teatro, describió la vida familiar de la siguiente manera: ^{[ 17 ]}

En el estudio de Savva, todo es modesto y sencillo... detrás del estudio está el dormitorio; ambas habitaciones, con su incomodidad, daban la impresión de ser la casa de un soltero. Y abajo... en todas las habitaciones hay muchos objetos lujosos de diversa índole y con el mismo propósito: impedir que la persona se mueva con libertad.

Llevado por las ideas del movimiento liberal, Morozov permitió que se celebraran reuniones de los miembros del zemstvo constitucionalista en su casa ^{[ 15 ]} y escondió de la policía al revolucionario Nikolai Bauman , quien dormía en su sala de billar. El mecenas de las artes admitió que durante una de estas pernoctaciones, recibió la visita del alcalde de Moscú, Anatoly Reinbot . ^{[ 2 ] [ 17 ]}

Tras la muerte de su marido, Morozova ya no deseaba permanecer en la lujosa mansión, y en 1909 la propiedad fue adquirida por el empresario y filántropo Mikhail Ryabushinsky , quien quería vivir cerca de su hermano Stepan Ryabushinsky . ^{[ 2 ] [ 18 ]} Coleccionista de arte, Mikhail Ryabushinsky remodeló la casa para que pudiera albergar cómodamente una colección de pinturas de artistas rusos y extranjeros: Alexandre Benois , Pierre Renoir , Camille Pissarro , Edgar Degas y otros. El nuevo propietario decidió modernizar el interior e invitó al artista Konstantin Bogaevsky para ello, quien complementó la obra de Vrubel con tres paneles: "Distancia", "Sol" y "Roca". En 1916, la esposa de Ryabushinsky, Tatyana Fominishna, dio a luz a una hija, Tatyana , que se convirtió en bailarina. La familia no vivió mucho tiempo en la casa y emigró del país tras la revolución de 1917 . Mikhail Ryabushinsky entregó parte de su extensa colección a la Galería Tretyakov para su custodia y escondió el resto dentro de los muros de la mansión, esperando un pronto regreso. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Tras la revolución, la mansión fue nacionalizada y allí se ubicó el Comité Provincial de Alimentos. ^{[ 1 ]} El 8 de diciembre de 1918, en una reunión del Congreso de los Soviets de Moscú , Vladimir Lenin pronunció aquí un discurso sobre la lucha contra los kulaks y la especulación alimentaria . ^{[ 19 ]}

En la década de 1920, la mansión albergó un orfanato para refugiados de Bucarest , y el ala albergó el Instituto de Educación Uzbeko Joseph Stalin. ^{[ 7 ]} Durante la remodelación, se descubrió el tesoro de Ryabushinsky en un escondite detrás de un armario; contenía pinturas de Pavel Brullov , Vasily Tropinin , Valentin Serov , Mikhail Vrubel , Ilya Repin , un busto de mármol de Victor Hugo de Auguste Rodin y costosa porcelana oriental. ^{[ 18 ]} En 1929, el edificio fue transferido al Comisariado del Pueblo de Asuntos Exteriores, ^{[ 3 ] [ 4 ]} y durante nueve años el edificio sirvió como edificio residencial para el Comisario del Pueblo Maxim Litvinov . ^{[ 1 ]}

En 1938, la casa se convirtió en un edificio de recepción para delegaciones extranjeras, ^{[ 1 ] [ 20 ]} y albergó repetidamente reuniones de los más altos funcionarios del país. Uno de los eventos significativos fue la firma de las Declaraciones de Moscú en 1943. A la conferencia, que fue un requisito previo para la creación de la ONU , asistieron los ministros de Asuntos Exteriores de Estados Unidos , Reino Unido y la Unión Soviética . Winston Churchill y Josef Stalin también se reunieron en la mansión en octubre de 1944 para negociar las «esferas de influencia» de la posguerra. ^{[ 21 ]} En 1963, se adoptó dentro de los muros de la mansión un acuerdo que prohibía los ensayos de armas nucleares en la atmósfera, el espacio y bajo el agua. En 2015, se inauguró una placa conmemorativa en la pared de la casa, en recuerdo de estos eventos. ^{[ 5 ]}

Por orden del Ministro de Relaciones Exteriores Andrei Gromyko , se llevó a cabo una reconstrucción a gran escala de los interiores históricos del edificio de la mansión entre 1973 y 1987. ^{[ 11 ]} Durante la obra, Yevgeny Konstantinovich Baikov, nombrado director de la Casa de Recepción del Ministerio de Relaciones Exteriores, buscó de forma independiente muebles, pinturas y vajilla adecuados en tiendas de antigüedades . ^{[ 18 ]} Observó que al comienzo de la restauración el edificio se encontraba en un estado extremadamente precario: ^{[ 22 ]}

Las paredes y los techos estaban cubiertos por una gruesa capa de cal; más tarde, al limpiar, contamos entre 17 y 19 capas. Resultó que esa era la cantidad de veces que J.V. Stalin visitaba la mansión. Cada vez, unos días antes de su visita, un equipo de pintores expertos venía y encalaba cuidadosamente las paredes y los techos. Lo cubrían todo: frescos, dorados, estuco... El mobiliario era terrible: escritorios gubernamentales, viejas sillas de cuero...

Una vez finalizada la restauración, el personal del Ministerio de Asuntos Exteriores preparó y publicó un álbum que mostraba los interiores restaurados de las salas de estado. ^{[ 4 ]} En agosto de 1995, se produjo un grave incendio en el edificio, que destruyó el 70% del interior de la casa. ^{[ 23 ]} Los daños más graves se produjeron en la antesala y la escalera principal, y se perdieron obras de Vrubel y Bogaevsky. ^{[ 18 ]} La restauración completa de la casa duró todo el año siguiente, ^{[ 24 ]} y el interior se restauró utilizando fotografías y dibujos supervivientes de Fyodor Schechtel. ^{[ 15 ]} En 1996, se celebró aquí la Cumbre de Moscú sobre Seguridad Nuclear, una reunión especial de los países del G7 más Rusia. ^{[ 22 ]}

Tras graduarse en la universidad, Savva Morozov se fue a estudiar manufactura a Gran Bretaña. Quedó fascinado por las catedrales neogóticas inglesas y en 1893 concibió la idea de construir su propia casa con el mismo estilo. En aquel entonces, Fyodor Schechtel era aficionado a los motivos medievales y supo plasmar los deseos de su cliente. ^{[ 30 ] [ 4 ]}

Según la visión de la arquitecta, todo el encanto de la finca se revela en su dinamismo. La mansión de Zinaida Morozova se convirtió en el primer objeto de arquitectura urbana desde la época de Pedro el Grande en distinguirse por la expresividad artística de todas sus fachadas. Desde cualquier ángulo, el complejo crea una imagen pintoresca y armoniosa, que surge gracias a las diferentes partes del edificio en forma y ritmo arquitectónico. A pesar de las diferencias externas, algunos historiadores del arte señalan la similitud de esta composición con el diseño de las antiguas mansiones rusas, una de cuyas principales características era la correspondencia de los espacios interiores con los volúmenes externos independientes. ^{[ 30 ] [ 2 ]}

Como en otras obras de Schechtel, la finca posee un centro estilístico que crea la integridad general de la fachada. En la mansión Morozova, se trata de una torre de dos plantas con enormes ventanales. Otra técnica artística destinada a crear coherencia general es la repetición rítmica de detalles. La percepción de cada objeto, ya sea una escalera, una terraza o un contrafuerte , se ve realzada por un detalle relacionado. Así, gracias a los volúmenes cuadrados del lado derecho del edificio, la torre principal luce más armoniosa y majestuosa. ^{[ 30 ]}

Para no distraer la atención del espectador de la disposición espacial de los objetos, Schechtel prescindió de elementos decorativos masivos. La principal expresividad artística reside en las aberturas de las ventanas. El arquitecto se centró en la disposición rítmica y la forma de las ventanas mismas, cuyo tamaño y apariencia difieren en las distintas fachadas. ^{[ 30 ]}

Fyodor Schechtel rechazó la disposición en hilera aceptada en ese momento. El arquitecto dispuso las habitaciones de la casa alrededor del núcleo espacial del edificio, que es el vestíbulo y la antecámara; sus dimensiones se convirtieron en un ejemplo en el diseño de todo el edificio. ^{[ 4 ]} Al entrar en la casa, los invitados subían la escalera, decorada con serpientes y quimeras , hacia la luminosa y espaciosa antecámara. A un lado de esta se encontraban las salas de estar, y al otro, la gran escalera que conducía al segundo piso y al estudio de Savva Morozov. Esta disposición de las habitaciones hacía que la dirección vertical del movimiento fuera tan significativa como la horizontal, lo cual era inusual para los interiores del siglo XIX. ^{[ 30 ] [ 2 ]}

El arquitecto encargó el diseño de las habitaciones neogóticas al artista Mikhail Vrubel. Este decoró el pequeño salón con tres paneles sobre el tema de las "Horas del día", y para la escalera principal creó una composición escultórica titulada "Roberto y las monjas" y una vidriera titulada "Caballero", que, según el plano del autor, no se ubicaba en el hueco de la ventana, sino en un nicho especial con iluminación, que proporcionaba una iluminación uniforme durante todo el día. ^{[ 4 ]} El interior de la mansión, además de las habitaciones principales, está diseñado en los estilos rococó e Imperio y es tan diverso como la decoración exterior. También hay salones renacentistas y rococó . ^{[ 11 ]} Se le da especial importancia a las elaboradas lámparas de araña. El amor de Schechtel por las luminarias era consecuencia de su admiración por la innovación técnica. ^{[ 30 ]}

Mikhail Ryabushinsky, tras convertirse en propietario de la mansión Morozova, decidió modernizar el interior del gran salón, para lo cual contrató al artista Bogaevsky, quien pintó tres paneles con el tema de paisajes de Crimea , realzando así la imaginería y la sublimidad de los interiores neogóticos de Vrubel. ^{[ 1 ] [ 30 ]}