Residencia de Múnich

Con la orden de Guillermo IV (1508-1550) de ampliar el Neuveste con el llamado Rundstubenbau y de crear el primer Jardín de la Corte, comenzó la historia de la Residencia de Múnich como palacio representativo. Al ciclo histórico de este pabellón ajardinado perteneció también la Batalla de Issos de Albrecht Altdorfer .

Bajo el reinado de Alberto V (1550-1579), Wilhelm Egkl construyó, junto al salón de banquetes del Neuveste (Salón de San Jorge), una cámara de arte en el edificio de las antiguas caballerizas ducales , de donde proceden muchas colecciones de Múnich. Dado que no había suficiente espacio para la extensa colección de esculturas, entre 1568 y 1571 se construyó el edificio del Antiquarium . Este tuvo que edificarse fuera del castillo, ya que no había espacio en el Neuveste.

Guillermo V (1579-1597) ordenó la construcción del Witwenstock (Ala de la Viuda) para la duquesa viuda Ana y, entre 1581 y 1586, las cuatro alas del Grottenhof . Friedrich Sustris fue el arquitecto. Hacia 1590, se inició la construcción del Salón Negro al sureste del Antiquarium. Bajo la dirección de Sustris, se añadió el Erbprinzentrakt (Ala del Príncipe), al norte del Witwenstock.

Maximiliano I (1597-1651) encargó la construcción de la actual Residencia Maximiliana ( Maximilianische Residenz ), el ala oeste del palacio. Hasta el siglo XIX, fue la única fachada visible al público y aún se conserva. Los portales están custodiados por dos leones y una estatua de la Virgen María, patrona de Baviera, en un nicho entre los portales del lado oeste del complejo residencial. Maximiliano mandó reconstruir y conectar los edificios existentes. Además, a partir de 1612, Maximiliano I ordenó la demolición de gran parte de las alas sur y oeste del Neuveste, incluyendo la Torre de Plata. Entre 1611 y 1619, se construyó el ala del gran Patio del Emperador ( Kaiserhof ) al norte del complejo, que refleja las altas aspiraciones políticas de Maximiliano.

Sus grandes dimensiones satisficieron a los sucesores de Maximiliano hasta el siglo XVIII, quienes se contentaron con mejoras interiores y pequeñas ampliaciones, como el ala para la Galería Verde (1730) y el Teatro de la Residencia (1751).

Dentro del gran complejo se encuentran diez patios: el Patio de la Gruta ( Grottenhof ), con la Fuente de Perseo, fue construido entre 1581 y 1586 bajo el reinado de Guillermo V (1579-1597) por Friedrich Sustris como arquitecto principal, y toma su nombre de la gruta en la fachada occidental del Antiquarium.

El patio octogonal Brunnenhof (Patio de la Fuente) servía como lugar para torneos antes de que se erigiera la gran fuente Wittelsbach en el centro del patio en 1610. Los edificios que rodean el Kaiserhof (Patio del Emperador), con la Torre de la Residencia como torre del reloj, fueron erigidos entre 1612 y 1618, durante el reinado de Maximiliano I. Ambos patios están decorados con ilusiones ópticas en la fachada, al igual que la fachada de la Alte Residenz.

El Königsbauhof (Patio del Edificio del Rey) sustituyó a un jardín. En su lado oriental se encuentra la fachada rococó de la Grüne Galerie (Galería Verde), diseñada por François Cuvilliés el Viejo entre 1731 y 1733.

Otros patios son el Kapellenhof (Patio de la Capilla), el gran Apothekenhof (Patio de la Botica) detrás del Festsaalbau, el Puderhöfchen (Pequeño Patio de los Polvos), el Küchenhof (Patio de la Cocina), el Kabinettsgarten (Jardín del Gabinete) y, finalmente, el Zierhöfchen (Patio Decorativo o Patio del Comité).

El edificio actual data de la época del rey Luis I de Baviera (1825-1848), quien encargó a su arquitecto Leo von Klenze la ampliación del palacio. Entre 1825 y 1835 se construyó el edificio del rey ( Königsbau ) al sur, al estilo del Palacio Pitti florentino . El edificio tiene 30 metros de altura.

En el Königsbau hay numerosas suites de habitaciones, incluyendo el Apartamento de Estado de Luis I en el primer piso y las Salas de los Nibelungos en la planta baja. Actualmente, el Tesoro también se encuentra en la planta baja del Königsbau. Los salones reales aún se conservan; servían principalmente para la representación y ya entonces se podían visitar con cita previa. Los aposentos privados de la pareja real en la parte trasera del Königsbau no sobrevivieron debido a su destrucción durante la Segunda Guerra Mundial. En el segundo piso se encontraban los llamados Festgemächer , destinados a pequeñas festividades de la corte. La secuencia espacial se dividía en salón, salón de recepción, salón de baile, salón de flores y habitaciones privadas para el rey. Estas salas aún se conservan, pero de forma muy simplificada, y ahora albergan la Academia Bávara de Bellas Artes . Entre 2016 y 2018 se restauró la Escalera Amarilla de Klenze. Antiguamente era la entrada principal a los aposentos reales del Königsbau.

El monumento a Maximiliano José , situado en la plaza Max-Joseph-Platz , se alza frente al Königsbau. Fue creado en memoria del rey Maximiliano José (1799-1825) por Christian Daniel Rauch y ejecutado por Johann Baptist Stiglmaier. Su inauguración tuvo lugar en 1835, ya que el rey se había negado a ser representado sentado.

El ala neoclásica del Salón de Banquetes ( Festsaalbau ), de 250 metros de longitud, situada en la sección norte de la Residencia, fue añadida entre 1832 y 1842 por Klenze por orden del rey Luis I. Allí se ubicaban el Gran Salón del Trono y los salones de recepción reales. Uno de los principales espacios de conciertos de la Orquesta Sinfónica de la Radio Bávara es el Herkulessaal (Salón de Hércules), que sustituyó al Gran Salón del Trono, ahora destruido. El Festsaalbau alberga actualmente también la Academia Bávara de Ciencias y Humanidades y el Teatro Cuvilliés (Antiguo Teatro de la Residencia).

El Jardín de Invierno fue encargado por el rey Luis II de Baviera (1864-1886) alrededor de 1870. Tras la muerte del rey, el Jardín de Invierno, situado en la azotea del Festsaalbau del Palacio de la Residencia, fue desmantelado en 1897. El motivo fue una filtración de agua del lago ornamental a través del techo de las habitaciones inferiores. Fotografías y bocetos aún dan testimonio de esta increíble creación, que incluía una gruta, un quiosco morisco, una tienda real india, un arcoíris artificialmente iluminado y luz de luna intermitente. ^{[ 1 ]}

El edificio del Teatro de la Residencia , junto a la iglesia, se construyó ya bajo el mandato del elector Maximiliano III (1745-1777) a partir de 1751. Antes de la Segunda Guerra Mundial, albergaba el antiguo Teatro de la Residencia . La decoración del antiguo teatro, cuidadosamente desmontada y retirada, se trasladó al ala sureste del Festsaalbau, junto a la iglesia Allerheiligen-Hofkirche, tras la guerra. Allí reabrió sus puertas como Teatro Cuvilliés . En 2008, el patio situado frente al teatro también se rediseñó y se cubrió con un nuevo techo de cristal. A partir de entonces, se le dio el nombre de Patio del Comité, en honor al Comité Cuvilliés, una iniciativa que hizo posible la renovación del teatro mediante la recaudación de donaciones.

La iglesia Allerheiligen-Hofkirche ( Iglesia de Todos los Santos ), situada en el lado este de la Residencia, fue encargada en 1825 por el rey Luis I. Su diseño se inspiró en la Capilla Palatina , la capilla real bizantina ricamente decorada de Palermo . En 1944, los bombardeos destruyeron casi por completo el edificio, dejando solo los muros exteriores, y su rica ornamentación interior se perdió casi del todo. Actualmente, la iglesia se utiliza para conciertos y eventos.

Frente a la iglesia, el Marstall , antiguo edificio de la Escuela de Equitación de la Corte ( Hofreitschule ), fue construido por Klenze entre 1817 y 1822 bajo el reinado de Maximiliano José. La construcción del monumental arco del portal, coronado por bustos de Cástor y Pólux, se considera una de las primeras obras más destacadas de Klenze. Los extensos edificios que albergaban las caballerizas reales ya no existen. Desde 1923, el Marstall albergó el Museo del Marstall, que en 1941 se trasladó al Palacio de Nymphenburg . Actualmente, el edificio sirve como taller de escenografía, sala de ensayos y escenario del Teatro de la Residencia.

El príncipe regente Luitpold (1886-1912) ordenó la reconstrucción de las Salas de Piedra para sus propios fines, ya que no deseaba vivir en los aposentos del rey. Durante su mandato, se creó el nuevo Tesoro, diseñado por Julius Hofmann. Hoy en día, constituye la entrada a la zona de mostrador. El rey Luis III (1912-1918) ocupó el palacio solo por un breve período antes de la revolución de 1918. Primero se trasladó, al igual que su padre, a las Salas de Piedra en el complejo Kaiserhof, y más tarde al Königsbau. Se realizaron mejoras técnicas, como la instalación de calefacción central e iluminación eléctrica, que el príncipe regente seguía rechazando. Además, la reina María Teresa utilizó las Salas de los Nibelungos para confeccionar, junto con otras mujeres, artículos para los soldados bávaros durante la Primera Guerra Mundial.

Ya durante el reinado del rey Luis I, los ciudadanos interesados ​​podían visitar el Königsbau con cita previa (cuando la pareja real no residía en la Residencia). Bajo el reinado del príncipe regente Luitpold, se podían visitar todas las partes en desuso del palacio y el Antiguo Tesoro. En 1897 se publicó la primera guía de la Residencia de Múnich. Tras la revolución de 1918, la Residencia se convirtió en museo público.

El palacio sufrió graves daños durante los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial. La mayoría de sus estancias fueron reconstruidas en la década de 1980. Sin embargo, algunos edificios se reconstruyeron de forma simplificada. Ejemplos de ello son la fachada de la Alte Residenz en la Residenzstrasse o las arcadas frente al antiguo salón del trono en la primera planta del Festsaalbau. La destrucción de las salas y salones neoclásicos del Festsaalbau (incluido el Gran Salón del Trono, ahora Sala de Conciertos Hércules, y la Gran Escalera), así como la rica decoración de las estancias papales, incluido el techo del Salón Dorado, y del apartamento del rey Luis II (1864-1886), supusieron una pérdida considerable. Los frescos de la iglesia de la corte de Todos los Santos también fueron destruidos por completo.

Continúa la restauración de interiores históricos, más recientemente con la Escalera Amarilla en el Konisgsbau, cuyas obras finalizaron en 2021. ^{[ 2 ]}

El Salón de Antigüedades ( Antiquarium ), construido entre 1568 y 1571 para la colección de antigüedades del duque Alberto V (1550-1579) por Wilhelm Egkl y Jacobo Strada , es el salón renacentista más grande al norte de los Alpes. Fue remodelado como salón de banquetes por Friedrich Sustris entre 1586 y 1600. El Antiquarium albergó la Biblioteca Ducal hasta 1581. El salón, de poca altura, fue cubierto entonces con una bóveda de cañón con 17 lunetos. El salón estaba adornado con pinturas de Peter Candid , Antonio Ponzano y Hans Thonauer el Viejo, aunque algunas fueron diseñadas inicialmente por el propio Sustris. La Capilla de la Corte ( Hofkapelle ), la Escalera del Emperador ( Kaisertreppe ) y el Salón Imperial ( Kaisersaal ), las Salas de Piedra ( Steinzimmer ; 1612-1617; diseño general de Hans Krumpper ) y las Salas de Tréveris ( Trierzimmer ; frescos del techo de Peter Candid ), construidas para el elector Maximiliano I, son ejemplos típicos de principios del siglo XVII.

La época barroca está representada por las Salas Papales ( Päpstlichen Zimmer ), erigidas bajo el mandato de su hijo , elector Fernando María (1651-1679). El papa Pío VI residió allí durante su visita a Múnich en 1782. Por ello, las salas recibieron su nombre. Las ampliaciones del elector Maximiliano II Manuel (1679-1726), especialmente la sala de Alejandro y la sala de verano, son representativas de las estancias de la época. Fueron modificadas poco después de su muerte. Los restos fueron destruidos durante el incendio de la residencia en 1729.

La Galería Ancestral ( Ahnengallerie ; 1726–1731), junto con el Gabinete de Porcelana (ambos construidos por Joseph Effner ) y las Habitaciones Ornamentadas ( Reichen Zimmer ), diseñadas por François de Cuvilliés para Carlos Alberto (1726–1745), son magníficos ejemplos del estilo rococó cortesano. La rica decoración fue ejecutada por Johann Baptist Zimmermann , Joachim Dietrich y Wenzeslaus Miroffsky. La fachada exterior de dos pisos de la Galería Verde ( Grüne Gallerie ), con sus siete ventanas arqueadas que dan al patio del Königsbau, es una obra maestra de Cuvilliés. La Galería Verde, llamada así por el revestimiento de pared de damasco de seda verde, no solo era un salón de baile, sino también una galería para pinturas y espejos. El magnífico Dormitorio ( Paradeschlafzimmer ) servía como lugar para el procedimiento de vestimenta electoral . Así, todas las estructuras erigidas por los arquitectos de la corte Joseph Effner y François de Cuvilliés sirvieron únicamente para la glorificación de la Casa de Wittelsbach y la obtención de la corona imperial, que finalmente se consiguieron en 1742. En enero de 1745, Carlos Alberto murió como emperador Carlos VII en la Residencia, que también fue, por un breve tiempo, el palacio imperial del Sacro Imperio Romano Germánico. En tiempos del elector Maximiliano III (1745-1777) se construyeron los aposentos rococó del príncipe elector ( Kurfürstenzimmer ) entre 1746 y 1763. Cuvilliés y Johann Baptist Gunetzrhainer fueron los responsables de la obra.

La época neoclásica está representada por las Salas de Charlotte ( Charlottenzimmer ), los Apartamentos Reales y las Salas de las Batallas ( Schlachtensäle ) en el Königsbau. Las pinturas murales y del techo son obra de Julius Schnorr von Carolsfeld en las Salas de los Nibelungos (1827-1834). Son las primeras representaciones monumentales del Cantar de los Nibelungos (Nibelungenlied). Las habitaciones privadas de la pareja real, situadas en la parte trasera del Königsbau, ya no se conservan, pues fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial. Leo von Klenze no solo fue responsable de la arquitectura, sino que también diseñó los suelos, las pinturas murales y todo el mobiliario. En el Festsaalbau se encontraban amplias salas que albergaban el Gran Salón del Trono en el centro, los salones imperiales, el salón de baile y la Sala de las Batallas en el pabellón noreste. Estas instalaciones estaban destinadas exclusivamente a ocasiones de Estado y solo se podía acceder a ellas mediante una gran escalinata que ya no existe. Aquí se celebraban las ceremonias reales más importantes, rodeados de doce estatuas colosales esculpidas por Ferdinand von Miller , que representaban a los principales gobernantes bávaros.

Además de la rica colección de muebles, pinturas y esculturas, el museo alberga hoy en día obras de bronce, relojes, tapices, porcelana y varias colecciones especiales, como obras maestras del arte en bronce, miniaturas europeas y vestimentas litúrgicas . La colección de porcelana de la dinastía Wittelsbach incluye piezas de su propia Fábrica de Porcelana de Nymphenburg , así como de famosos productores de porcelana como Sèvres en Francia y la Porcelana Real de Berlín. La colección de Asia Oriental de los Wittelsbach cuenta con más de 500 piezas de porcelana y algunas pinturas. En las Cámaras Reales de Plata se conservan valiosas piezas. La colección de reliquias de la Residencia de Múnich data de la época de la Contrarreforma . En el Festsaalbau se presentan esculturas de bronce de finales del siglo XVI y principios del XVII, una de las colecciones más ricas de arte europeo en bronce de las épocas del Manierismo y el Barroco temprano.

Fundada por el duque Alberto V, la Schatzkammer (Cámara del Tesoro) alberga las joyas de la dinastía Wittelsbach . Esta magnífica colección se exhibe en diez salas del ala este del Königsbau. La colección es una de las más importantes del mundo y abarca mil años, desde la Alta Edad Media hasta el Neoclasicismo. Insignias reales, coronas, espadas, copas, orfebrería, cristal de roca, trabajos en marfil, iconos y numerosos tesoros, como vajillas y artículos de tocador preciosos, se presentan de forma espléndida.

Entre las piezas expuestas se encuentran el libro de oraciones del emperador Carlos el Calvo , de alrededor del año 860; el altar-ciborio del emperador Arnulfo de Carintia , de alrededor del año 890; la corona de la emperatriz Cunegunda ; el relicario de la Vera Cruz que perteneció al emperador Enrique II ; una cruz que perteneció a la reina Gisela , todas de alrededor del año 1000; la Corona Relicaria de Enrique II , de alrededor de 1270; una corona de una reina inglesa, de alrededor de 1370 (la corona más antigua que se conserva de Inglaterra, que pasó a la línea palatina de la casa de Wittelsbach como dote de Blanca de Inglaterra , hija del rey Enrique IV de Inglaterra ); la famosa estatuilla de San Jorge (Múnich, ca. 1599); las insignias y órdenes de los monarcas bávaros, incluidas las coronas e insignias del emperador Carlos VII (1742); la Corona de Baviera (1807); espadas ceremoniales y joyas de rubíes que pertenecieron a la reina Teresa. Además, se exhibe un valioso juego de vajilla a juego que perteneció a la emperatriz francesa María Luisa durante sus viajes. También se exponen obras de arte y artesanía no europeas, como porcelana china, marfiles de Ceilán y dagas turcas capturadas.

La Residencia alberga la colección estatal de monedas de Baviera, la Staatliche Münzsammlung . Fue fundada por el duque Alberto V. Con la ascensión al trono del elector palatino Carlos Teodoro (1777-1799), la colección palatina y la electoral bávara se fusionaron. Durante la época napoleónica, numerosas colecciones de monedas monásticas pasaron a estar bajo la tutela del estado de Baviera. El príncipe heredero Luis, posteriormente rey Luis I, sentía gran afición por las monedas de la Antigua Grecia y dedicó mucho tiempo a examinar la colección. En las tres primeras décadas del siglo XX, la colección se amplió para incluir monedas, medallas e insignias del Renacimiento. En 1963, se inauguraron las actuales salas de exposición en la Residencia de Múnich. Con más de 300.000 monedas, medallas y billetes desde la antigüedad hasta la actualidad, es una de las colecciones más importantes del mundo.