NG La Banda

NG La Banda es un grupo musical cubano fundado por el flautista José Luis "El Tosco" Cortés. NG significa nueva generación ('nueva generación'). NG La Banda es uno de los creadores de la timba (término acuñado por Cortés), el género musical y de danza popular más importante de las últimas dos décadas. ^{[ 1 ]} Antes de fundar NG La Banda, Cortés tocó en el supergrupo afrocubano de jazz-fusión Irakere y en la influyente banda de songo Los Van Van .

Antes de dejar Irakere, El Tosco había comenzado un proyecto paralelo experimental para "estudiar la música cubana y el jazz". Se le conocía alternativamente como "Nueva Generación" y "Orquesta Todos Estrellas". Sus miembros fueron cuidadosamente seleccionados de la vibrante escena del jazz cubano de los años 80 e incluían a gigantes como Gonzálo Rubalcalba, Hernán López-Nussa, Horacio "El Negro" Hernández, Calixto Oviedo y la mayoría de los músicos que más tarde formarían parte de NG La Banda. El grupo produjo cuatro discos de vinilo que nunca se han editado en CD, aunque algunos temas se pueden encontrar en recopilaciones. En algún momento, la visión de Tosco para lo que finalmente se convertiría en NG La Banda comenzó a materializarse. Como le dijo a Jordan Levin del Miami Herald: "Quería hacer algo con el sabor de Van Van y la agresividad musical de Irakere... para darle [a la música popular] el mismo valor artístico y estético que le damos a otras grandes formas de música"—Moore (2001). ^{[ 2 ]}

Uno de los primeros álbumes de timba fue En la calle (1989) de NG. Le siguieron No se puede tapar el sol (1990) y En la calle otra vez (1991). Ninguno de estos discos se publicó en CD en su totalidad, pero el sello QBADisc de Ned Sublette lanzó una compilación de nueve pistas en 1992. ^{[ 3 ]} La sección de metales de NG La Banda es conocida cariñosamente como “los metales del terror”. La importancia de la sección de metales dentro del formato de timba es tal que este nombre se ha vuelto común. ^{[ 4 ]}

"La expresiva"

El tema "La expresiva", con la voz principal de Issac Delgado , es emblemático de las primeras innovaciones de NG La Banda en la timba. Alejándose de las partes de percusión inspiradas en la rumba de la anterior era del songo , "La expresiva" utiliza patrones típicos de campanas de salsa incorporados de forma creativa a un híbrido de timbales y batería al estilo cubano . La tumbadora ( conga ) interpreta elaboradas variaciones del tumbao , basado en el son montuno , en lugar de al estilo del songo. Los tumbaos de bajo de Feliciano Arango son más complejos de lo que se suele escuchar en la salsa y la música bailable cubana.

Descomponer

"La expresiva" introdujo el fenómeno de los breakdowns de timba, donde el bajo deja momentáneamente de tocar tumbao y cambia a glissandos y golpes percusivos acentuados que se asemejan más a golpes de batería que a notas de bajo. Estos breakdowns comparten similitudes con los breakdowns de rumba (donde el tambor de tono más grave deja de sonar) de esa época. Por ejemplo, los golpes que se escuchan en el breakdown de "La expresiva" (3:31) son esencialmente el mismo patrón que se escucha en la rumba "La polemica" de Los Muñequitos de Matanzas , durante el breakdown de esa canción (3:38). ^{[ 5 ]}

"La expresiva" introdujo en la música popular cubana las líneas de viento basadas en la clave y con sabor a bebop, un estilo pionero de Irakere. Esto marcó un cambio significativo con respecto a las líneas de viento más angulares, basadas en el guajeo , típicas del son montuno , el mambo y la salsa.

El investigador de la timba Kevin Moore ofrece un análisis clave de "La expresiva":

Tras el primer mambo a la 1:15, la clave cambia de 2-3 [clave] a 3-2 [clave]. Se omiten los dos últimos tiempos del mambo y la siguiente sección comienza al otro lado de la clave, solo con piano y güiro. Al principio parece que el piano está terminando la frase 2-3, pero en realidad está comenzando una nueva en 3-2, como lo confirma la posterior entrada del coro. El mismo proceso se repite a la inversa al final, cuando la sección de trompas inicial regresa brevemente en 2-3 (2001). ^{[ 6 ]}

NG La Banda se dio a conocer como la música del pueblo, proveniente de los barrios y las zonas más pobres de La Habana, aunque muchos intelectuales la consideraron demasiado sucia y vulgar para ser una forma de arte válida. ^{[ 8 ]} Cortés se hizo conocido como "El Tosco" o "Rude Boy" debido a sus letras de contenido sexual y su desinhibida presencia en el escenario y en la calle. Como resultado del éxito de NG La Banda, surgieron muchas más bandas de timba a lo largo de la década de 1990. «Los intelectuales dicen que la timba es una porquería», afirma Cortés. «Pero esto es un concepto racista. La música popular cubana siempre ha sido la música del pueblo, de los barrios pobres, donde hay muy pocos blancos. Es la música que viene de abajo, la que hace que la gente quiera bailar. Pero que la gente baile con ella no significa que no sea tan seria como cualquier otra música seria. La timba no es la música cubana de tu padre ni de tu abuelo; no son los dulces sonidos tradicionales del éxito internacional Buena Vista Social Club. La timba es el sonido de Cuba ahora, una música rítmicamente densa, de energía inagotable, interpretada por músicos de gran talento para un público exigente en la pista de baile, con letras que se nutren del lenguaje de las calles y se convierten en parte de él».

Como estilo musical, la timba se cristalizó a finales de la década de 1980 gracias en gran medida a las experimentaciones de NG La Banda, una banda liderada por el flautista y compositor negro José Luís Cortés, quien convirtió su música en la voz de los barrios negros marginales de la capital... a principios de la década de 1990, el nuevo estilo se trasladó al centro de la escena musical popular de La Habana. Gracias al terreno fértil que proporcionó el auge del turismo internacional, la timba se convirtió en el pilar del entretenimiento nocturno y la banda sonora de la nueva dolce vita turística. —Perna (2005) ^{[ 9 ]}

• No te compliques (1988); En la calle (1990)
• No se puede tapar el sol con un dedo (1990)
• En la calle otra vez (1991)
• En cuerpo y el alma (1991) (en vivo)
• Échale limón [versión japonesa] (1992)
• Échale limón [Versión cubana] (1993)
• Para Curaçao (1993)
• La que manda (1994)
• La bruja (1994)
• En directo desde el patio de mi casa (1995)
• De allá pa' acá (1996)
• La cachimba (1996)
• Veneno (1998)
• Baila conmigo (2000)
• Mis 22 años (2013) ^{[ 10 ]}

• Discografía de NG La Banda en Discogs