Nanni di Banco

Giovanni di Antonio di Banco , llamado Nanni di Banco ( c. 1374 – 1421), fue un escultor italiano del Renacimiento florentino . Fue contemporáneo de Donatello ; ambos aparecen mencionados por primera vez como escultores en los registros del Duomo de Florencia en 1406, presumiblemente como jóvenes maestros. ^{[ 1 ]} Es uno de los artistas cuya obra evidenció la transición del arte gótico al renacentista en la ciudad, inspirándose en la escultura clásica romana y aportando un nuevo naturalismo al arte florentino.

Nanni di Banco, nacido probablemente alrededor de 1374 en Florencia, era hijo de Antonio di Banco y Giovanna Succhielli. ^{[ 2 ]} Antonio se casó con Giovanna en 1368 y se unió al gremio de canteros en 1372. Trabajó durante muchos años en la construcción ( Fabbrica di Santa Maria del Fiore ) de la Catedral de Florencia ^{[ 3 ]} como «cantero, cantero, maestro constructor y diseñador». Dirigía el taller familiar en la parroquia de Sant'Ambrogio, mientras que Giovanna poseía una granja en la parroquia de Santa Maria a Settignano . Ella también provenía de una larga estirpe de canteros que ocuparon importantes cargos en la Fabbrica di S. Maria del Fiore. ^{[ 2 ]}

Nanni recibió la formación típica de un artesano florentino, descendiente de canteros que trabajaban en la Opera di Santa Maria del Fiore. Su abuelo Banco di Falco y su tío abuelo Agostino di Falco figuran como maestros en documentos de la Opera del Duomo relativos a la construcción de la catedral y el campanario. El padre de Nanni, Antonio, se encargó de conseguir los materiales para la catedral y de realizar sus tallas decorativas. Según Mary Bergstein, Nanni di Banco probablemente comenzó a trabajar como cantero en la última década del siglo XIV en el taller familiar y posteriormente en la Opera di S. Maria del Fiore bajo la tutela de los maestros constructores Lorenzo di Filippo y Giovanni d'Ambrogio , respectivamente. Se unió al gremio de canteros y ebanistas ( arte dei maestri di pietra e legname ) en 1405, y aparece por primera vez en los documentos de la catedral (1406-1408) durante la segunda fase o "campaña" de la decoración de la Porta della Mandorla (Puerta de la Almendra). Esculpió la arquivolta de la puerta en la que un Cristo Piadoso ( Cristo in pietà ) o Varón de Dolores ^{[ 4 ]} está tallado en la clave de bóveda en la parte superior del friso y enmarcado por un pentágono (1407–1409). ^{[ 2 ]}

Aunque Nanni trabajó con Donatello , este no fue, como creía Giorgio Vasari , su maestro. La mayor parte de su formación probablemente tuvo lugar en el círculo de canteros, talladores y escultores florentinos que trabajaban en la catedral, y en particular en el contexto de la obra que se sabe que comenzó en 1391 en la decoración de la puerta norte, más tarde llamada Porta della Mandorla. Giovanni d'Ambrogio, cuya obra, según Kreytenberg, «proporcionó un impulso decisivo para el surgimiento de la escultura renacentista», ha sido descrito por Manfred Wundram como el «verdadero mentor de Donatello, y aún más de Nanni di Banco». ^{[ 5 ]}

Antonio, padre de Nanni di Banco, alcanzó el puesto de capataz principal ( capomaestro ) de las obras de la catedral y fue cónsul del Arte dei Maestri di Pietra e Legname (Gremio de Canteros y Ebanistas) en siete ocasiones. Nanni siguió los pasos de su padre e ingresó en el gremio en 1405, ^{[ 6 ]} cuya pertenencia le otorgó la categoría de escultor cualificado y le permitió trabajar como tal en la catedral. A lo largo de su carrera, fue cónsul del gremio en cinco ocasiones. Nanni y su padre recibieron el encargo de esculpir la estatua del profeta Isaías para la catedral en enero de 1408. ^{[ 2 ]}

Antonio no solo era un empleado asalariado del taller de la catedral, sino también un subcontratista ^{[ 7 ]} que suministraba materiales de construcción a la Opera del Duomo . Su nombre apareció en la nómina de la catedral en 1395 junto con los de Niccolò Lamberti, Lorenzo di Filippo y Giovanni d'Ambrogio, maestros consumados que participaron activamente en la primera campaña de trabajo de la Porta della Mandorla. Alrededor de esta época, Nanni probablemente esculpió el pequeño Hércules en un panel inferior del portal, mientras que Antonio produjo el friso de la arquivolta, para la cual Nanni posteriormente esculpió la clave con el Varón de Dolores entre 1407 y 1409. ^{[ 2 ]}

Después de la finalización de la tribuna noroeste de la catedral en 1407–1408, varios canteros , entre ellos Antonio di Banco, fueron comisionados por los Operai para adornar los contrafuertes con doce estatuas de tamaño natural de profetas del Antiguo Testamento. ^{[ 8 ]} El 24 de enero de 1408, Antonio y su hijo Nanni recibieron el encargo de esculpir la primera, un Isaías de mármol que establecería el estándar para las demás figuras. Nanni realizó todo el trabajo de esculpido. ^{[ 9 ]} Un mes después, Donatello fue comisionado para esculpir una pieza complementaria, una estatua de igual tamaño ^{[ 10 ]} que representaba a David como profeta. ^{[ 11 ]} En ese momento, Donatello tenía veintidós años ^{[ 12 ]} y había estado activo en el taller de Lorenzo Ghiberti . Ambas estatuas debían colocarse en la tribuna de la cúpula en el lado norte del Duomo. Una resolución emitida el 20 de febrero de 1408 estipulaba que el David debía ser esculpido de la misma manera, bajo las mismas condiciones y con la misma remuneración que la estatua esculpida por Nanni. ^{[ 11 ]} Sin embargo, Donatello recibió posteriormente una mayor remuneración por su trabajo que la que Nanni recibió por su Isaías . Según Janson, esto se debió a que la estatua de Donatello incluía la cabeza de Goliat como elemento adicional. ^{[ 13 ]}

Durante un año y medio, Nanni esculpió el Isaías , la primera estatua de cuerpo entero conocida del profeta bíblico, y Donatello esculpió su David de mármol . Ambas estatuas representan a un profeta bíblico joven y comparten una postura gótica con una disposición correspondiente de los pliegues de la vestimenta. Se desconoce el motivo por el cual el Isaías fue ubicado y posteriormente retirado. El David de mármol de Donatello permaneció en la Opera del Duomo hasta julio de 1416, ^{[ 14 ]} cuando fue entregado a los Priores de las Artes ( Priori delle arti ) y trasladado al Palazzo della Signoria. ^{[ 15 ]} La obra, identificada por Jenö Lányi como el David , fue transferida al Bargello en la década de 1870. El paradero del Isaías de Nanni permaneció desconocido hasta que Lányi demostró en 1936 que debía tratarse de la estatua en la nave de la iglesia, a la derecha de la entrada, trasladada allí tras la demolición de la fachada en 1587. ^{[ 2 ]} Antonio fue nombrado capomaestro del taller de la catedral en 1413 y al año siguiente Nanni recibió el encargo de la Asunción de la Virgen en el hastial de la Porta della Mandorla. Según Margaret Haines, esto difícilmente fue una coincidencia. ^{[ 7 ]}

Nanni fue elegido podestà de la parroquia florentina de Castelfranco di Sopra en el valle del río Arno por seis meses a partir de julio de 1416. Tras finalizar su mandato, se convirtió en cónsul del gremio de canteros y carpinteros a partir de enero de 1417, y un año después fue reelegido. Durante este período, Nanni estaba terminando los Cuatro Santos Coronados , trabajando asiduamente en la Asunción de la Virgen y comenzando a esculpir el San Eligio en Orsanmichele para el gremio de herreros. ^{[ 2 ]}

En mayo de 1419, las Operai del duomo pagaron a Nanni por dos relieves que había esculpido representando el escudo de armas del Agnus Dei (gremio de la lana). Estos formaban parte de un conjunto escultórico para la fachada del apartamento papal en Santa Maria Novella . Ese verano, esculpió cuatro relieves más para el Agnus Dei por encargo directo para adornar algunas casas de campo fuera de la Porta Pisana que habían sido legadas al gremio. En septiembre siguiente, fue elegido nuevamente cónsul del gremio de canteros. Nanni participó activamente en los asuntos cívicos cuando trabajaba en una estatua de mármol de San Eligio ^{[ 2 ]} para el tabernáculo de los herreros en Orsanmichele. ^{[ 16 ]}

El 12 de septiembre de 1419, Nanni fue elegido miembro de los Dodici Bonomini, un comité de "Doce Hombres Buenos", compuesto por tres representantes elegidos de cada uno de los cuatro distritos de la ciudad. Estos asesores de la Signoria gozaban de considerable autoridad. ^{[ 3 ]} El 16 de enero de 1421, Nanni fue convocado para unirse al Consejo de los Doscientos, un grupo formado en apoyo de la familia gobernante Albizzi . Su mandato estaba previsto de seis meses, pero un mes después de su elección, el 9 de febrero de 1421, redactó su testamento y falleció pocos días después. ^{[ 2 ]}

Obras

Nanni di Banco se labró un nombre en la transición del arte gótico internacional al arte renacentista, marcando el camino del primer Renacimiento en Florencia. Muchas de sus obras se exhiben en la Catedral y en la Iglesia y Museo de Orsanmichele en Florencia. Su primera obra importante fue una estatua del profeta Isaías, identificada por Jenö Lányi, en 1408 para un contrafuerte de la Catedral. ^{[ 17 ]}

Antonio fue miembro de la comisión formada el 2 de junio de 1407 para supervisar la decoración de la tribuna norte de la catedral. En consecuencia, Nanni trabajaba para la Opera del duomo en ese momento, junto a su padre, y ejecutó el Cristo en pietà y el Isaías . ^{[ 2 ]} Para mantener la autoridad exclusiva sobre sus proyectos, la Operai , por costumbre, los organizaba como empresas conjuntas entre los pintores, escultores y arquitectos involucrados, negando a cualquier participante la libertad individual y animándolos a colaborar. Este enfoque hizo que los artistas compitieran entre sí y buscaran el reconocimiento por la excelencia de su trabajo, lo que condujo a una mayor eficiencia en la finalización de los programas y, por lo tanto, a una reducción de los costos. ^{[ 18 ]} Nanni esculpió a San Lucas ( San Luca ), una estatua del evangelista cristiano, como parte de un encargo de los Operai en 1408 para la creación de cuatro evangelistas sentados de mármol para flanquear la fachada de la entrada principal de la catedral, una serie que incluía a San Juan de Donatello , San Mateo de Bernardo Ciuffagni y San Marcos de Niccolò di Pietro Lamberti . ^{[ 19 ]}

Nanni aprovechó la oportunidad para explotar un nuevo enfoque de expresión del sentimiento humano con temas del humanismo en la escultura, cuya influencia se manifiesta en el contorno y en el rostro humano a través de la postura y el sombreado. El proyecto para crear el conjunto de los cuatro evangelistas está documentado desde la compra del mármol (1405-1407) hasta el traslado de las estatuas al Museo dell'Opera del Duomo después de la Segunda Guerra Mundial. ^{[ 2 ]} Uno de los primeros ejemplos del desarrollo del contrapposto en el Quattrocento es el San Felipe de Nanni , una figura de pie, cubierta con un manto, ubicada en el lado norte de Orsanmichele. ^{[ 20 ]}

Nanni di Banco fue contemporáneo de Donatello y Lorenzo Ghiberti . ^{[ 6 ]} Es conocido por su grupo escultórico Cuatro Santos Coronados ( Quattro Santi Coronati , c. 1416) ^{[ 21 ]} encargado por el gremio de talladores de piedra y carpinteros para la iglesia de Orsanmichele . ^{[ 22 ]} Demostrando su familiaridad con los prototipos antiguos de la escultura formal, Nanni representó a los cuatro santos, escultores martirizados en el siglo IV, como si fueran filósofos o senadores romanos. ^{[ 3 ]} La importancia de esta obra se manifiesta no solo en el sorprendente naturalismo e individualidad de las figuras, sino también en la complejidad de la construcción del grupo escultórico, para el cual copió el paño drapeado que se ve detrás de las figuras de un sarcófago romano del siglo III. ^{[ 23 ]} Según Mary Bergstein, el conjunto de la obra escultórica de Nanni di Banco "determinó en muchos sentidos el curso del arte renacentista en Florencia". ^{[ 24 ]}

El Quattro Coronati fue creado entre 1409 y 1416-17 aproximadamente. La representación que Nanni hace de los cuatro santos, patronos del gremio de talladores de piedra y carpinteros, ignora en gran medida la confusa leyenda en la que se basa: la de los mártires de Panonia , quienes, durante el reinado de Diocleciano, prefirieron morir antes que obedecer su orden de tallar una imagen del dios Asclepio . La escultura representa a los cuatro hombres, vestidos con sandalias y togas al estilo de la antigua Roma , inmersos en una conversación seria y agradable. El relieve tallado en el pedestal sobre el que se alzan las figuras representa a canteros, labradores y albañiles trabajando, también vestidos con la indumentaria de la época. Este relieve se inspiró en una estela funeraria romana que representaba a dichos artesanos. ^{[ 2 ]}

Aunque algunos de sus contemporáneos consideraban a Nanni y Donatello como acérrimos rivales durante las dos primeras décadas del Quattrocento , Bergstein afirma que existen pruebas documentales en los archivos de la catedral que indican amistad y una relación de trabajo armoniosa entre Nanni, Donatello y Filippo Brunelleschi . Nanni actuó, por ejemplo, como garante de Donatello ante la Opera del Duomo por los pagos anticipados realizados para el trabajo en la serie de los Profetas en el campanario . El trío recibió 45 florines de oro en 1419 por la preparación de una gran maqueta de la cúpula de la catedral de Brunelleschi, construida en ladrillo. Cuatro meses después, Nanni y Donatello formaron parte de un comité de la Opera del Duomo para evaluar el diseño de Brunelleschi para la cúpula. ^{[ 2 ]}

Vasari incluye una biografía de Nanni di Banco en sus Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos . ^{[ 25 ]}

Obras autentificadas

Mary Bergstein ha recopilado una lista de obras de Nanni di Banco que ella considera auténticas: ^{[ 26 ]}

• Hércules y el ángel de la bendición , ca. 1395, mármol, Santa Maria del Fiore, Florencia ^{[ 27 ]}
• Varón de dolores , 1407-1409, Mármol, Museo dell'Opera del Duomo, Florencia, ^{[ 28 ]}
• Consola Atlanti , Niccolò Lamberti y Nanni di Banco, ca. 1407-1408, Pietra forte (arenisca) ^{[ 29 ]} Santa Maria del Fiore, Florencia ^{[ 30 ]}
• Isaías , 1408, Mármol, Santa María del Fiore, Florencia ^{[ 31 ]}
• San Lucas Evangelista , 1412/1413, mármol de Carrara , Museo dell'Opera del Duomo, Florencia ^{[ 32 ]}
• Quatro Santi Coronati , 1409–1416/1417, Mármol Orsanmichele, Florencia ^{[ 33 ]}
• San Felipe , ca.1410-1412, mármol de Apuanos, Orsanmichele, Florencia ^{[ 34 ]}
• Armas de la familia Brunelleschi , ca. 1400-1410, Pietra serena (arenisca) ^{[ 29 ]} Lapidario de San Marcos, ^{[ 35 ]}
• Profeta con pergamino , ca. 1410, mármol, Orsanmichele, Florencia, ^{[ 36 ]}
• San Eligio , ca. 1417–1421, instalado ca. 1422, mármol de Apuana, Orsanmichele, Florencia ^{[ 37 ]}
• Agnus Dei: Stemma of the Wool Guild , 1419, Macigno (arenisca), Santa Maria Novella, Florencia, ^{[ 38 ]}
• Asunción de la Virgen , 1414–1422, mármol, Santa Maria del Fiore, Florencia, ^{[ 39 ]}
• Cuatro relieves del Agnus Dei , 1419, paneles perdidos de dos casas de campo en San Pietro a Monticelli (Florencia) ^{[ 40 ]}

• Galería Nacional de Arte
• Nanni di Banco | Britannica