tono sin acorde

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Allegro moderato" \clef treble \key c \major \time 6/8 \voiceOne g8( cb^\markup { p } adc^\markup { p } \acciaccatura { c } ba^\markup { n } b c4 e8) } \new Voice \relative c' { \voiceTwo e4.\pf~ fe } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 6/8 <c g'>4. <c g'>~->_\markup { \center-align { ped } } <c g'>_\markup { \center-align { ped } } <c g'> } >> >> }$

Notas no armónicas en la "Canción del segador" de Schumann , Op. 68, n.° 18 : dos notas de paso (p), una nota vecina (n) y un punto de pedal (ped). ^{[ 1 ]}

Una nota no armónica ( CNA ), o nota de adorno , es una nota en una pieza musical o canción que no forma parte del acorde implícito o explícito establecido por la estructura armónica . En cambio, una nota de acorde es una nota que forma parte del acorde funcional . Las notas no armónicas se suelen analizar en el contexto del período de práctica común de la música clásica , pero el término también puede emplearse en el análisis de otros tipos de música tonal , como la música popular occidental .

Las notas que no pertenecen a un acorde se suelen clasificar como notas que no pertenecen a un acorde acentuadas y notas que no pertenecen a un acorde sin acentuar , dependiendo de si la disonancia se produce en un tiempo acentuado o sin acentuar (o en parte de un tiempo).

Con el tiempo, algunos estilos musicales asimilaron tipos de acordes ajenos al estilo común. En estos acordes, las notas que normalmente se considerarían ajenas al acorde se ven como notas del acorde, como la séptima de un acorde de séptima menor . Por ejemplo, en el jazz bebop de la década de 1940 , un F♯ tocado con un acorde de C ⁷ se consideraría una nota del acorde si este se analizara como C ^{7( ♯ 11)} . En la música clásica europea, «el mayor uso de la disonancia de un período a otro como resultado de la dialéctica de fuerzas lineales/verticales condujo a la normalización gradual de los acordes de novena , undécima y decimotercera [en el análisis y la teoría]; cada nota adicional ajena al acorde por encima de la tríada fundamental quedó integrada en la masa de acordes». ^{[ 2 ]}

Teoría

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \time 4/2 \relative c'' { \clef treble \time 4/2 b2 c1 bes2 a1 g2 a } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \time 4/2 \new Voice \relative c' { r2 efg~ g ^\markup { \center-align { "prep. sus. res." } } fe d4 e } >> >> >> }$

Una suspensión 2-3 en Beatus vir in sapientia de Orlando di Lasso , compases 23-24, que muestra la preparación , la suspensión (un tipo de tono no acorde) y la resolución.

Las notas de acorde y las que no pertenecen a un acorde se definen por su pertenencia (o no pertenencia) a un acorde: "Las notas que componen un acorde se llaman notas de acorde ; cualquier otra nota se llama nota que no pertenece a un acorde ". ^{[ 3 ]} También se definen por el momento en que suenan: " Las notas no armónicas son notas que suenan junto con un acorde, pero no son notas de acorde". ^{[ 4 ]} Por ejemplo, si un fragmento de una pieza musical implica o utiliza un acorde de Do mayor, entonces las notas Do, Mi y Sol son miembros de ese acorde, mientras que cualquier otra nota tocada en ese momento (por ejemplo, notas como Fa sostenido ) es una nota que no pertenece a un acorde. Estas notas son más evidentes en la música homofónica , pero aparecen al menos con la misma frecuencia en la música contrapuntística .

Según Music in Theory and Practice, «la mayoría de las notas no armónicas son disonantes y crean intervalos de segunda, cuarta o séptima», ^{[ 4 ]} que se requieren para resolver en una nota del acorde de forma convencional. Si la nota no se resuelve hasta el siguiente cambio de armonía, puede crear un acorde de séptima o un acorde extendido . Si bien teóricamente en un acorde de tres notas hay nueve posibles notas no armónicas en el temperamento igual , en la práctica las notas no armónicas suelen estar en la tonalidad predominante . Los intervalos aumentados y disminuidos también se consideran disonantes, y todas las notas no armónicas se miden desde la nota del bajo , o la nota más grave que suena en el acorde, excepto en el caso de las notas del bajo no armónicas. ^{[ 4 ]}

Los tonos no armónicos generalmente aparecen en un patrón de tres tonos, del cual el tono no armónico es el centro: ^{[ 4 ]}

Los tonos no acordes se clasifican según su uso. La distinción más importante radica en si aparecen en un tiempo fuerte o débil , siendo así tonos no acordes acentuados o no acentuados. ^{[ 4 ]} También se distinguen por su dirección de aproximación y salida, la voz o voces en las que aparecen y el número de notas que contienen.

Inacentuado

Anticipación

Una anticipación (ANT) se produce cuando esta nota se alcanza por grado y luego permanece igual. Básicamente, es una nota del segundo acorde que se toca antes de tiempo. En el ejemplo siguiente, el si disonante del compás 1 se alcanza por grado y se resuelve cuando esa misma nota se convierte en una nota del acorde en el compás 2.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red b b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Un portamento es el precursor del Renacimiento tardío de la anticipación , ^{[ 5 ]} aunque hoy se refiere a un glissando .

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 d2~ d c4 defge } >> \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 b2~ b4 \once \override NoteHead.color = #red a a2 ge } >> >>$

tono del vecino

Una nota vecina (NT) o nota auxiliar (AUX) es una nota que no pertenece al acorde y que pasa por grados conjuntos desde una nota del acorde que se encuentra directamente encima o debajo de ella (lo que frecuentemente provoca que la NT cree disonancia con el acorde) y resuelve en la misma nota del acorde:

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d c2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

En la práctica y el análisis, las notas vecinas a veces se diferencian según sean más graves o más agudas que las notas del acorde que las rodean. Una nota vecina que está un tono por encima de las notas del acorde circundante se denomina nota vecina superior o nota auxiliar superior, mientras que una nota vecina que está un tono por debajo de las notas del acorde circundante se denomina nota vecina inferior o nota auxiliar inferior . Sin embargo, siguiendo el uso de Heinrich Schenker en Composición libre , algunos autores reservan el término "nota vecina" para la nota vecina inferior, medio tono por debajo de la nota principal. ^{[ 6 ]}

El término alemán Nebennote es una categoría algo más amplia, que incluye todos los tonos que no son acordes y que se obtienen a partir de la nota principal por grados conjuntos. ^{[ 6 ]}

Tono de escape

Un tono de escape (ET) o echappée es un tipo particular de tono vecino incompleto sin acento que se alcanza por grados conjuntos desde un tono del acorde y se resuelve mediante un salto en la dirección opuesta de vuelta a la armonía.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Tono de transición

Una nota de paso (PT) o nota de paso es una nota que no pertenece al acorde, preparada por una nota del acorde un grado por encima o por debajo de ella y resuelta continuando en la misma dirección por grados conjuntos hasta la siguiente nota del acorde (que es parte del mismo acorde o del siguiente acorde en la progresión armónica).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d e2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Cuando dos notas que no pertenecen al acorde preceden a la resolución, se denominan notas de paso dobles o notas de paso dobles .

Tonos no acordes acentuados

Tono de transición

Un tono que se sitúa entre dos tonos de un acorde y está entre ellos.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red f2 e } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 c } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

tono del vecino

Un tono vecino es aquel en el que hay un grado de elevación o descenso desde una nota (o tono de acorde) y luego se regresa a la nota original. ^{[ 7 ]}

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red a2 g } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Suspensión y retardo

Procura, además, introducir pausas en esta voz, ahora en aquella, pues es increíble la gracia que adquiere la melodía de esta manera. Y así, cada nota con una función específica se hace audible.

—Johann Joseph Fux (1725) ^[⁸^]

Una suspensión (SUS) (a veces denominada síncopa ) ^{[ 9 ]} se produce cuando la armonía cambia de un acorde a otro, pero una o más notas del primer acorde (la preparación) se mantienen temporalmente o se tocan de nuevo contra el acorde siguiente (contra el cual son notas ajenas al acorde llamadas suspensión ) antes de resolverse por grados conjuntos hacia una nota del acorde (la resolución). Todo el proceso se denomina suspensión, al igual que la(s) nota(s) ajena(s) al acorde .

Las suspensiones pueden describirse con dos números: (1) el intervalo entre la nota suspendida y la nota del bajo y (2) el intervalo entre la resolución y la nota del bajo. Las suspensiones más comunes son la suspensión 4-3, la suspensión 7-6 o la suspensión 9-8. Cabe señalar que, salvo en el caso de las suspensiones 9-8, los números se suelen expresar mediante intervalos simples ; por ejemplo, si los intervalos son una undécima y una décima (el primer ejemplo que aparece a continuación), se suele denominar suspensión 4-3 . Si la nota del bajo está suspendida, el intervalo se calcula entre el bajo y la parte más disonante, lo que suele dar como resultado una suspensión 2-3. ^{[ 10 ]}

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 4 – 3" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 6" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 9 – 8" } b2 c1 d^\markup { " 2 – 3" } } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed ed ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s gf gg gg } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" c, d \bar "||" cb \bar "||" c_~ \once \override NoteHead.color = #red c2 b \bar "||" } >> >>$

Las suspensiones deben resolverse hacia abajo. Si una nota ligada se prepara como una suspensión pero se resuelve hacia arriba, se denomina retardo . Los retardos más comunes incluyen los retardos de 2-3 y 7-8.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 2 – 3" } d2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 8" } d2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <b g'> \bar "||" <c g'> <d f> \bar "||" } >> >>$

Las suspensiones decoradas son comunes y consisten en portamentos o corcheas dobles, siendo la segunda una nota vecina más baja.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c4 b8 a b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Una cadena de suspensiones constituye la cuarta especie de contrapunto ; un ejemplo puede encontrarse en el segundo movimiento del Concierto de Navidad de Corelli .

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \tempo Allegro \set Staff.instrumentName = #"Vln. I" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 g2 a bes4 g2 fis4 g4 bes2 a4 bes2 c d4 bes2 a4~ a g2 fis4 g4. a8 fis d g4~ g fis g } >> \new Staff << \set Staff.instrumentName = #"Vln. II" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 r4 g2 fis4 g2 a bes c d4 bes2 a4 rd c2 bes2 a4 d,~ d8 g, c2 bes4 a2 g4 } >> \new Staff << \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Vcl." \clef bass \key g \minor \time 4/4 r8 g bes gcadd, gg, bes gcadd, g bes' d bes es cff, bes bes, d bes es cff, bes bes' d bes e, c' fis, d' g, a bes cdcdd, es d es cd fis g bes, cadd, gr } >> >> >> }$

Appoggiatura

Una apoyatura (APP) es un tipo de nota vecina incompleta acentuada a la que se llega saltando desde una nota del acorde y se resuelve por grados conjuntos a otra nota del acorde ("sobrepasando" la nota del acorde).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 \once \override NoteHead.color = #red c2 b } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

bajo no armónico

Las notas graves no armónicas son aquellas que no pertenecen al acorde sobre el que están escritas. Ejemplos de ello son el acorde de Elektra . ^{[ 11 ]} Un ejemplo de bajo no armónico del tercer movimiento de la Sinfonía de los Salmos de Stravinsky . ^{[ 12 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 <fa f' c'>1 } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key c \major \time 4/4 \ottava #-1 \once \override NoteHead.color = #red <bes bes'>1 } >> >> }$

Que involucra más de tres notas

Cambio de tono

Los tonos cambiantes (TC) son dos tonos no armónicos sucesivos. Un tono del acorde pasa a un tono que no pertenece al acorde, el cual salta a otro tono que no pertenece al acorde, el cual conduce por grado a un tono del acorde, a menudo el mismo. Pueden implicar tonos vecinos con una nota faltante o implícita en el medio. También se denominan tonos vecinos dobles o grupo de vecinos .^{[ 4 ]}

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 \override NoteHead.color = #red b4 d \override NoteHead.color = #black c1 } \new Voice \relative c'' { \voiceTwo a1 g } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <f c'>1 <e c'> \bar "||" } >> >>$

Punto del pedal

Otra forma de nota no acorde es el punto pedal o nota pedal (PD) , casi siempre la tónica o la dominante , que se mantiene durante una serie de cambios de acorde. El punto pedal se encuentra casi siempre en la voz más grave (el término proviene del órgano ), pero puede estar en una voz superior; en ese caso se denomina pedal invertido . También puede estar entre las voces superior e inferior, en cuyo caso se denomina pedal interno .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dg b>2 <df b> <ce c'> <cis e bes'> <d fis a> <es fis c'> <dg c> <dg b> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red g1~ g~ g~ g \bar "||" } >> >>$

tono no armónico cromático

Un tono no armónico cromático es un tono no armónico que es cromático , o fuera de la tonalidad , y crea un movimiento de semitono . Su uso, especialmente las apoyaturas cromáticas y los tonos de paso cromáticos , aumentó en el período romántico . ^{[ 13 ]} El siguiente ejemplo muestra tonos no armónicos cromáticos (en rojo) en los primeros cuatro compases del Preludio n.° 21, op. 28 de Chopin . ^{[ 13 ]}

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2.\p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 d2. g,2.) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \override NoteHead.color = #red \hide Stem s4 e8 s4. s4 e8 s4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4 } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! es,8\<\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! } >> >> }$

Véase también

Referencias

^ Kostka y Payne (2004) , pág. 189.
↑ Roland Nadeau (septiembre de 1979). "Debussy y la crisis de la tonalidad". Music Educators Journal . 66 (1): 72 (69–73). doi : 10.2307/3395721 . JSTOR 3395721 .
↑ Kroepel, Bob (1993). Mel Bay Creative Keyboard's Deluxe Encyclopedia of Piano Chords: A Complete Study of Chords and How to Use Them , p. 8. ISBN 978-0-87166-579-9. Énfasis original.
1 2 3 4 5 6 Benward & Saker (2003). Música: Teoría y práctica , vol. I, pág. 92. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0.
↑ Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2009). Música en teoría y práctica . Vol. II (8.ª ed.). McGraw-Hill. pág. 8. ISBN 978-0-07-310188-0.
1 2 Drabkin, William (2001). "Nota no armónica". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20039 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ) (Se requiere suscripción)
↑ "Tonos no armónicos" .
↑ Forte 1979 , pág. 304.
↑ Jonas 1982 , pág. 96.
^ Kostka y Payne 2004 , pág. 172.
↑ Lawrence Kramer. "Fin-de-siècle Fantasies: Elektra, Degeneration and Sexual Science", Cambridge Opera Journal , vol. 5, n.º 2 (julio de 1993), págs. 141-165.
^ Andriessen, Louis y Schönberger, Elmer (2006). El mecanismo de relojería apolíneo: sobre Stravinsky . Prensa de la Universidad de Ámsterdam. ISBN 9789053568569.
^ Benward y Saker (2009) , págs. 217-218 .

Fuentes

Forte, Allen (1979). Armonía tonal (3.ª ed.). Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8.
Jonás, Oswald (1982). Introducción a la teoría de Heinrich Schenker (traducción de Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers (1934)). Traducido por John Rothgeb. Longman. ISBN 0-582-28227-6.
Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. ISBN 0072852607OCLC 51613969

Enlaces externos

Contenido multimedia relacionado con tonos no armónicos en Wikimedia Commons.

[FOOTNOTEKostkaPayne2004189-1] Kostka y Payne (2004) , pág. 189.

[2] Roland Nadeau (septiembre de 1979). "Debussy y la crisis de la tonalidad". Music Educators Journal . 66 (1): 72 (69–73). doi : 10.2307/3395721 . JSTOR 3395721 .

[3] Kroepel, Bob (1993). Mel Bay Creative Keyboard's Deluxe Encyclopedia of Piano Chords: A Complete Study of Chords and How to Use Them , p. 8. ISBN 978-0-87166-579-9. Énfasis original.

[Benward_&_Saker-4] 1 2 3 4 5 6 Benward & Saker (2003). Música: Teoría y práctica , vol. I, pág. 92. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0.

[5] Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2009). Música en teoría y práctica . Vol. II (8.ª ed.). McGraw-Hill. pág. 8. ISBN 978-0-07-310188-0.

[Grove-6] 1 2 Drabkin, William (2001). "Nota no armónica". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20039 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ) (Se requiere suscripción)

[7] "Tonos no armónicos" .

[FOOTNOTEForte1979304-8] Forte 1979 , pág. 304.

[FOOTNOTEJonas198296-9] Jonas 1982 , pág. 96.

[FOOTNOTEKostkaPayne2004172-10] Kostka y Payne 2004 , pág. 172.

[11] Lawrence Kramer. "Fin-de-siècle Fantasies: Elektra, Degeneration and Sexual Science", Cambridge Opera Journal , vol. 5, n.º 2 (julio de 1993), págs. 141-165.

[12] Andriessen, Louis y Schönberger, Elmer (2006). El mecanismo de relojería apolíneo: sobre Stravinsky . Prensa de la Universidad de Ámsterdam. ISBN 9789053568569.

[B&S217-13] Benward y Saker (2009) , págs. 217-218 .

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Teoría

Inacentuado

Anticipación

tono del vecino

Tono de escape

Tono de transición

Tonos no acordes acentuados

Tono de transición

tono del vecino

Suspensión y retardo

Appoggiatura

bajo no armónico

Que involucra más de tres notas

Cambio de tono

Punto del pedal

tono no armónico cromático

Véase también

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