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Arquitectura del Renacimiento rumano

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La arquitectura del Renacimiento Rumano ( también conocida como Estilo Nacional Rumano , Neorrumano o Neo- Brâncovenesc ; rumano : stilul național român, arhitectura neoromânească, neobrâncovenească ) es un estilo arquitectónico que apareció a finales del siglo XIX en el Art Nouveau rumano , [ 4 ] siendo inicialmente el resultado de los intentos de encontrar un estilo arquitectónico rumano específico. Estos intentos se deben principalmente a los arquitectos Ion Mincu (1852-1912) e Ion N. Socolescu (1856-1924). El apogeo del estilo fue el período de entreguerras. El estilo fue una reacción nacional tras el dominio del eclecticismo clasicista de inspiración francesa . Aparte de las influencias extranjeras, la contribución de los arquitectos rumanos, que reinventaron la tradición, creando, al mismo tiempo, un estilo original, se manifiesta cada vez con más fuerza. [ 5 ] Ion Mincu y sus sucesores, Grigore Cerchez , Cristofi Cerchez , Petre Antonescu o Nicolae Ghica-Budești se declararon partidarios de una arquitectura moderna, con especificidad rumana, basándose en tesis como las formuladas por Alexandru Odobescu hacia 1870:

«Estudiad los restos —por pequeños que sean— de la producción artística del pasado y convertidlos en fuente de un gran arte (...) no desaprovechéis ninguna oportunidad de utilizar los elementos artísticos que presentan los monumentos rumanos que han pertenecido a épocas pasadas; sino transformadlos, cambiadlos, desarrolladlos...»

Por supuesto, un programa de este tipo no era fácil de llevar a cabo. Más aún, dado que los nuevos tipos de arquitectura urbana, especialmente aquellos con muchas plantas, exigían soluciones sencillas que difícilmente se ajustaban al mundo de las formas y ornamentos medievales o al del folclore , las principales fuentes de inspiración del estilo.

El nacionalismo del siglo XIX se combinó sin problemas con el europeísmo y la admiración por Occidente, pues Rumania quería demostrar que era un país europeo. Después de 1900, sin abandonar las tendencias europeas, el énfasis se centró más en valores con especificidad rumana. Como resultado, los edificios parisinos y vieneses de finales del siglo XIX contrastan con un «estilo rumano». La popularidad del estilo rumano continuó e intensificó en el período de entreguerras . [ 6 ] El apogeo del estilo fueron los años veinte, cuando se erigieron numerosas casas, iglesias y edificios institucionales de estilo neorrumano, tanto en Bucarest como en el resto de la Gran Rumania . La tendencia también se extendió desde el principio a las artes decorativas , con ejemplos de diseño neorrumano de muebles y otros objetos, así como ilustraciones y diseño gráfico (incluidos sellos y portadas de revistas).

Orígenes

La arquitectura del Renacimiento Rumano es un renacimiento del Brâncovenesc [brɨŋkovenesk], un estilo del arte y la arquitectura medievales rumanos, más específicamente en Valaquia durante el reinado de Constantin Brâncoveanu (1688-1714). Esto se debe a que se consideraba el estilo específico de Rumania, lo cual es cierto. Los edificios Brâncovenesc se caracterizan por el uso de pórticos (principalmente las entradas de las iglesias), arcos trilobulados o kokoshnik , columnas (generalmente corintias ), a veces con estrías retorcidas , y techos de tejas metálicas o cerámicas. Los principales ornamentos utilizados para la decoración son el entrelazado y la compleja espiral vegetal (también conocida como rinceau ). Algunas de las características de la arquitectura Brâncovenesc derivan de la arquitectura bizantina y otomana , y algunas también se pueden encontrar en la arquitectura medieval rusa .

Las iglesias de Brâncovenesc suelen tener fachadas decoradas con relieves; la mayoría son blancas, aunque algunas presentan elaboradas pinturas (como el Monasterio de Stavropoleos en Bucarest ). Las paredes de su interior están adornadas con frescos de estilo bizantino. Sobre la puerta principal se encuentra una pisanie , una placa de piedra con una inscripción. Esta inscripción suele incluir una invocación religiosa, el nombre del fundador o fundadores, la fecha de construcción, la motivación del edificio, las circunstancias de la época y otros datos.

Características

Las influencias de las casas campesinas se manifestaron a través de ornamentos y elementos utilizados bajo diversas interpretaciones, pero que conservan su origen. Entre los elementos se encuentran la logia , el arco trilobulado, pilares de madera, un tratamiento de la cornisa como un alero común de una casa campesina, la inclusión del techo en la imagen de la fachada como un elemento ornamental, toldos de madera tallada y techos de tejas . Los ornamentos comúnmente utilizados son nudos y cuerdas (también llamados entrelazados ), pavos reales bebiendo simétricamente de una copa y espirales vegetales complejas (también llamadas rinceaux ). Algunos de los ornamentos de algunos edificios neorrumanos de la Belle Époque están hechos de cerámica vidriada policromada , como es el caso del Colegio Nacional Școala Centrală en Bucarest. [ 9 ] Considerando el hecho de que la mayoría de los rumanos eran y son ortodoxos , los arquitectos a veces agregaron elementos de inspiración bizantina (como los dos pavos reales bebiendo de una copa) o con significado cristiano. Una característica de este estilo es el uso de elementos agrupados de tres en tres (por ejemplo, una hilera de tres ventanas), lo que alude a un concepto cristiano que representa la Santísima Trinidad ( Padre , Hijo y Espíritu Santo ).

Los edificios suelen tener un aspecto de castillo o fortaleza medieval, con torretas y partes de la estructura en diferentes niveles. Esto se inspira en la cule , un tipo de construcción semifortificada propia del siglo XVIII, extendida por los Balcanes , incluyendo Rumania, especialmente en Serbia y Albania . En esencia, las cule eran las viviendas de los boyardos , construidas para la defensa del propietario y su familia contra las invasiones.

Arquitectos representantes

La primera generación de arquitectos rumanos, creadores y promotores del estilo del Renacimiento Rumano, está compuesta por Ion Mincu (1852–1912), Ion N. Socolescu (1856–1924) y Grigore Cerchez (1850–1927). [ 10 ]

Ion Mincu

Sus primeros intentos en Bucarest, tras su regreso de los estudios en París, fueron la Casa Lahovary (1884-1886), el Bufete Kiseleff (1889-1892) y la Escuela Central de Niñas (1890-1894). Estos proyectos marcaron el nacimiento de la arquitectura del Renacimiento Rumano, con toda la persistencia de tendencias eclécticas o, en general, históricas . Desde este punto de vista, el Bufete es muy característico, siendo uno de los edificios más exitosos (inicialmente diseñado como pabellón rumano para la Exposición Universal de París de 1889 ), que, en general, está en consonancia con el equilibrio de la arquitectura de Brâncovenesc . Su elemento más expresivo sigue siendo el cenador: ocho pilares de madera, conectados por vigas de madera, sostienen una gran superestructura de mampostería (arcos trilobulados en forma de tirantes / kokoshniks y un entablamento completo ). La impresión se ve acentuada por la marcada ornamentación en relieve, realizada en cerámica vidriada policromada . Sobre la cornisa saliente del entablamento cerámico, reaparecen piezas de madera: los extremos de las vigas transversales y las ménsulas que sostienen los amplios aleros del tejado. Y como entre las vigas y las ménsulas quedan visibles espacios importantes, el tejado —grande, alto y cubierto de tejas— parece suspendido. En la ornamentación cerámica aparecen elementos eclécticos: motivos geométricos clasicistas o motivos florales renacentistas (pero interpretados onduladamente, al estilo Art Nouveau ), que cubren toda la superficie de la mampostería del cenador y la técnica misma, del alto relieve , coloreado en blanco, azul y ocre , del tipo Luca della Robbia , contrasta con la relativa sobriedad de la antigua arquitectura rumana de la que, obviamente, parte. Así, el Buffet tiene un aire alegre, animado y, sobre todo, rumano. [ 16 ]

Petre Antonescu

Petre Antonescu fue uno de los representantes más vigorosos y representativos de la arquitectura del Renacimiento rumano . Estudió (1893-1898) en la Escuela de Bellas Artes de París , luego se convirtió en profesor y posteriormente en rector de la Academia de Arquitectura de Bucarest. Entre sus obras se incluyen casas, como la Casa Vintilă Brătianu (Strada Aurel Vlaicu nº 19) o la Casa Oprea Soare (Strada Poenaru Bordea nº 2), todas construidas en Bucarest antes de la Primera Guerra Mundial; y programas más extensos como el antiguo Ministerio de Construcción (el actual Ayuntamiento de Bucarest , Bulevardul Regina Elisabeta nº 47) o el Palacio del Banco Marmorosch Blank (Strada Doamnei nº 2-6). Combina una serie de elementos pertenecientes al repertorio internacional o local: pedestales monumentales con grandes aleros , piezas macizas ( columnas , ménsulas y claves de arco , de gran tamaño) a menudo con una función puramente decorativa, que sugieren edificios arcaicos o rústicos; relieves que mezclan inspiración nacional (ornamentos de ventanas moldavas, capiteles y balaustradas de inspiración brâncovenesca , etc.) con elementos del repertorio heráldico europeo simbólico (escudos, dragones, águilas, grifos , conchas, etc.); así como formas tradicionales de huecos, trilobuladas o en tándem / kokoshniks , mezcladas con otras, semicirculares, portales retranqueados, de proporciones y perfiles románicos o renacentistas , etc. Este proceso no protege completamente la obra del eclecticismo, pero el conjunto aún inclina la balanza hacia una fisonomía nacional. [ 17 ]

En otros medios artísticos

Además de la arquitectura, el estilo del Renacimiento rumano se manifestó en otros ámbitos, como el diseño gráfico, la cerámica, el mobiliario y la ilustración. En el Museo George Severeanu de Bucarest se pueden encontrar buenos ejemplos de mobiliario rumano, principalmente en vitrinas donde se exhiben vasijas griegas y etruscas antiguas .

Además de edificios, el arquitecto Nicolae Ghica-Budești también produjo muebles de estilo renacentista rumano. Su ejemplo fue seguido por artistas como O. Roguschi, Gh. Lupu, A. Clevel y Hugo Storck , quienes crearon muebles de este estilo. Durante la década de 1900, Apcar Baltazar se dedicó a crear un nuevo estilo rumano en las artes decorativas. En noviembre de 1908, se publicó un ensayo titulado "Spre un stil românesc" ( Hacia un estilo rumano ) en la revista Viața Românească ( Vida Rumana ). Utilizando ejemplos de la historia del arte mundial, buscó ideas para su creación y para definir cómo debería ser un auténtico estilo rumano. Como característica clave de este estilo, recomendó elementos del arte bizantino , presentes en la arquitectura rumana medieval . Abogó por introducirlos de forma armoniosa, no mediante una copia directa. Baltazar también admiraba tanto el arte campesino como el religioso. Un motivo que utilizó en varios diseños fue el gallo estilizado.

Al. Tzigara-Samurcaș fue un militante en la conservación del arte campesino tradicional. También influyó en Apcar Baltazar. [ 18 ]

Períodos

En general, los estilos arquitectónicos populares en un período tienden a influenciarse entre sí, dando lugar a veces a mezclas. El Renacimiento rumano no es una excepción. Por ello, el año de construcción de muchos edificios puede estimarse con relativa facilidad.

Principios (antes de 1906)

La Belle Époque es el período en el que se creó el estilo. Dado que no se definió completamente hasta la Exposición General Rumana de 1906 en el Parque Carol , los edificios del Renacimiento Rumano anteriores a 1906 pueden presentar diferencias notables entre sí, especialmente los de la década de 1890. Los arquitectos buscaron inspiración en diversas fuentes. Algunos se inspiraron en el mundo islámico, más concretamente en la influencia otomana sobre la arquitectura tradicional rumana. Otros se vieron más influenciados por el estilo Brâncovenesc , popular en Valaquia a principios del siglo XVIII. En sus creaciones, Ion Mincu mezcló, intencionada o no, elementos neoclásicos , Beaux-Arts y neogóticos . Por ejemplo, la Escuela Central de Niñas tiene una entrada con un frontón , similar a la que se encuentra en un edificio neoclásico. El Renacimiento Rumano de la Belle Époque también es más ornamentado en comparación con las fases posteriores del estilo.

Madura (1906-principios de la década de 1930)

Para celebrar el 25 aniversario de la coronación del rey Carol I de Rumania , 40 años de su reinado, 25 años desde la proclamación del Reino de Rumania y 1800 años desde la llegada de los romanos a la provincia dacia , la Exposición General Rumana tuvo lugar en el Parque Carol (Parque de la Libertad) de Bucarest en 1906. La mayoría de los pabellones de la feria eran estructuras temporales; los únicos que sobrevivieron fueron la Iglesia del Cuchillo de Plata , las Arenas Romanas , la Estación Eléctrica Filaret, pequeños pabellones, la fuente del Ministerio de Minería y la torre de agua, diseñada para parecer una reliquia medieval de la época de Vlad el Empalador . [ 26 ] [ 27 ] La Exposición General Rumana de 1906 es importante porque fue entonces cuando el estilo comenzó a desarrollarse plenamente.

Los edificios de esta época presentan una estética uniforme. La década de 1920 fue la época de mayor popularidad de este estilo, siendo el renacimiento rumano el estilo predominante en numerosas escuelas, casas e instituciones construidas tras la Primera Guerra Mundial. En ocasiones, se combinaba con el art déco , un estilo igualmente popular en la década de 1920.

Finales (finales de la década de 1930 y década de 1940)

Bajo la presión del modernismo , el estilo se simplificó cada vez más. Inicialmente, los partidarios del estilo neorrumano rechazaron la arquitectura moderna . Consideraban que los edificios modernos carecían de espíritu local. Sin embargo, su oposición se fue atenuando con el tiempo, dando lugar a la fusión de ambos movimientos. Numerosos arquitectos, sin abandonar los elementos inspirados en la tradición local, adoptaron nuevos materiales y técnicas. Se conservaron las proporciones y los volúmenes del neorrumano, pero los ornamentos se simplificaron enormemente o, en ocasiones, simplemente desaparecieron. Los edificios se redujeron a su esencia. [ 32 ]

Ejemplos notables

Museo de Historia y Arqueología , Constanța , obra de Victor Ștefănescu , 1912-1921, con la estatua de Ovidio frente a él.
La escalera central del Museo de Historia y Arqueología de Constanța, un ejemplo de interiorismo de estilo renacentista rumano.

Rumania

  • Alejandría
  • Bucarest
    • Nicolae Minovici Villa (Strada Doctor Minovici Nicolae 1)
    • Ayuntamiento Sector 1 (Bulevardul Banul Manta 9)
    • Casa de Gheorghe Tătărescu (Strada Polonă 19)
    • Casa Hagi-Theodoraky ( Șoseaua Kiseleff 57)
    • Museo Campesino Rumano (Șoseaua Kisseleff 3)
    • Casa Dissescu ( Calea Victoriei 196)
    • Iglesia de Amza (Strada Biserica Amzei 12)
    • Casa Lahovari (Strada Ion Movilă 5)
    • Casa Oprea Soare (Strada Poenaru Bordea 2)
    • Palacio Kiseleff (Strada Barbu Ștefănescu Delavrancea 6A)
    • Casa Gheorghe Petrașcu ( Piața Romană 5)
    • Interior de la Casa Ion Mincu, cuyo exterior es simplemente ecléctico (Strada Arthur Verona 19)
    • Escuela Central (Strada Icoanei 3-5)
    • Casa Elie Radu (Strada Alexandru Donici 40)
    • Ayuntamiento de Bucarest (Bulevardul Regina Elisabeta 47)

Además, existen zonas en Bucarest donde la mayoría de las casas son de estilo neorrumano, como Cotroceni y Dorobanți .

Moldavia

Albania

Bulgaria

Ucrania

  • Khotyn
    • Casa de la Cultura (Vulytsya Nezalezhnosti, 19-17)
  • Chernivtsi
    • Iglesia de San Nicolás
    • Iglesia de los Santos Apóstoles Pedro y Pablo
    • Palacio de la guardia fronteriza
    • Edificio de dormitorios para sacerdotes

Véase también

Notas

  1. ↑ Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în contexto europeo (en rumano). SIMETRIA. ISBN 978-973-1872-30-8.
  2. ^ Celac , Carabela y Marcu-Lapadat 2017 , p. 49.
  3. ↑ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017 , pág. 53.
  4. ^ Pablo, Constantin (1977). Mică Enciclopedie de Arhitectură, Arte Decorativo și Aplicate Moderne (en rumano). Edita Științifică și Enciclopedică. pag. 109. 
  5. ^ Popescu, Alexandru (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (en rumano). Editura Cetatea de Scaun. pag. 69.ISBN​  978-606-537-382-2.
  6. ↑ Lucian, Boia (2016). România, Țară de Frontieră a Europei (en rumano). Humanitas. pag. 103 y 104. ISBN  978-973-50-5470-0.
  7. ↑ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017 , pág. 216.
  8. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Presente . Letra. pag. 244.ISBN​  978-606-33-1053-9.
  9. ^ Popescu, Alexandru (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (en rumano). Editura Cetatea de Scaun. pag. 69.ISBN​  978-606-537-382-2.
  10. ^ Croitoru-Tonciu, Mónica (2022). Alfred Popper - 1874-1946 - (re)descoperirea unui arquitecto (en rumano). SIMETRIA. pag. 70.ISBN​  978-973-1872-51-3.
  11. ↑ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017 , pág. 124.
  12. ^ Celac , Carabela y Marcu-Lapadat 2017 , pág. 123.
  13. ↑ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017 , pág. 80.
  14. ^ Rîmniceanu, Marin Sorinescu (1924). Istoria Artelor (en rumano). pag. 158. 
  15. ^ Rîmniceanu, Marin Sorinescu (1924). Istoria Artelor (en rumano). pag. 158. 
  16. ^ Pablo, Constantin (1977). Mică Enciclopedie de Arhitectură, Arte Decorativo și Aplicate Moderne (en rumano). Edita Științifică și Enciclopedică. pag. 109 y 110. 
  17. ^ Pablo, Constantin (1977). Mică Enciclopedie de Arhitectură, Arte Decorativo și Aplicate Moderne (en rumano). Edita Științifică și Enciclopedică. pag. 110. 
  18. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent (en rumano). Letra. págs.668 , 669. ISBN  978-606-33-1053-9.
  19. ↑ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017 , pág. 158.
  20. ↑ Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în contexto europeo (en rumano). SIMETRIA. pag. 218.ISBN​  978-973-1872-30-8.
  21. ^ Croitoru-Tonciu, Mónica (2022). Alfred Popper - 1874-1946 - (re)descoperirea unui arquitecto (en rumano). SIMETRIA. pag. 72.ISBN​  978-973-1872-51-3.
  22. ↑ Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în contexto europeo (en rumano). SIMETRIA. pag. 210.ISBN​  978-973-1872-30-8.
  23. ^ Voinea, Andrei Răzvan (2018). Idealul Locuirii Bucureștene: Familia cu Casă și Grădină: Parcelările Societății Comunale pentru Locuințe Ieftine - București (1908-1948) (en rumano). Asociación Studio Zona. pag. 160.ISBN​  978-973-0-28434-8.
  24. ^ Voinea, Andrei Răzvan (2018). Idealul Locuirii Bucureștene: Familia cu Casă și Grădină: Parcelările Societății Comunale pentru Locuințe Ieftine - București (1908-1948) (en rumano). Asociación Studio Zona. pag. 127.ISBN​  978-973-0-28434-8.
  25. ^ Voinea, Andrei Răzvan (2018). Idealul Locuirii Bucureștene: Familia cu Casă și Grădină: Parcelările Societății Comunale pentru Locuințe Ieftine - București (1908-1948) (en rumano). Asociación Studio Zona. pag. 158.ISBN​  978-973-0-28434-8.
  26. ↑ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017 , pág. 107.
  27. ^ Croitoru-Tonciu, Mónica (2022). Alfred Popper - 1874-1946 - (re)descoperirea unui arquitecto (en rumano). SIMETRIA. pag. 180.ISBN​  978-973-1872-51-3.
  28. ↑ "Arh. OCTAV DOICESCU: Restaurantul Românesc Băneasa (în prezent Casa Albă), 1930" . octavdoicescu.blogspot.com . Consultado el 6 de marzo de 2023 .
  29. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Presente . Letra. pag. 321.ISBN​  978-606-33-1053-9.
  30. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Presente . Letra. pag. 325.ISBN​  978-606-33-1053-9.
  31. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Presente . Letra. pag. 325.ISBN​  978-606-33-1053-9.
  32. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Presente . Letra. pag. 321.ISBN​  978-606-33-1053-9.

Referencias

  • Celac, Mariana; Carabela, Octavio; Marcu-Lapadat, Marius (2017). Arquitectura de Bucarest: una guía comentada . Orden de Arquitectos de Rumania. ISBN 978-973-0-23884-6.