Nick Logan

En 1967, Logan se unió a NME, de IPC , como uno de los cinco redactores de plantilla. La revista semanal aún dependía de las grandes estrellas de principios de la década, como los Beatles, y, a medida que el rock suplantaba al pop y las ventas de álbumes superaban a las de sencillos, NME perdió terreno frente a su rival Melody Maker , también publicada por IPC.

En 1972, la dirección de IPC ascendió a Alan Smith, colega de Logan, a editor y a Logan a editor adjunto, con la misión de renovar el contenido y el diseño de la publicación. Juntos formaron un nuevo equipo editorial con miembros de la prensa independiente y alternativa, entre ellos Charles Shaar Murray de Oz y Nick Kent y Pennie Smith de Frendz . ^{[ 3 ]}

Logan asumió la dirección del periódico en 1973, a la edad de 26 años, sucediendo a Smith y convirtiéndose en el editor de periódico nacional más joven del Reino Unido. Su labor de reclutar a lo mejor del talento joven de la escritura británica, incluyendo a Julie Burchill y Tony Parsons , hizo que la publicación se convirtiera en el semanario musical más importante de la época, con ventas que superaban los 180.000 ejemplares semanales.

En 1978, Logan dejó la NME , decidido a no volver a trabajar jamás en un entorno corporativo. Presentó varias ideas para revistas a la imprenta East Midlands Allied Press, que estaba desarrollando su división de revistas Emap .

Entre estas propuestas se encontraba la de una colorida revista mensual de pop para adolescentes, que se probó en el noreste de Inglaterra en otoño de 1978 con el nombre de Smash Hits . «Mi interés radicaba en presentar una excelente fotografía con las letras de las canciones como contrapunto y acercar a buenos grupos como The Jam a un público joven», declaró Logan posteriormente. ^{[ 4 ]}

Animada por la prueba de mercado, Emap lanzó el primer número a circulación nacional; durante los siguientes dos meses las ventas aumentaron a más de 100.000 y la editorial llegó a un acuerdo con Logan para cambiar a una publicación quincenal. ^{[ 4 ]}

La tirada de Smash Hits aumentó rápidamente hasta alcanzar los 166.000 ejemplares, tan solo 35.000 menos que la NME y 10.000 más que la Melody Maker , ^{[ 5 ]} pero en otoño de 1979 Logan estaba listo para seguir adelante. El periodista Ian Cranna se convirtió en editor y Logan, en su papel de director editorial, propuso una nueva revista: «una publicación mensual bien producida, bien diseñada y bien escrita, con la música como eje central, pero con una cobertura cada vez mayor de los temas que la inspiraban, desde la moda y el cine hasta la vida nocturna y los problemas sociales». ^{[ 6 ]} Cuando los directores de Emap rechazaron la propuesta, Logan y su esposa decidieron emprender el proyecto por su cuenta e invertir 3.500 libras esterlinas de sus ahorros en la nueva publicación, a la que llamó The Face . ^{[ 4 ]}

Inicialmente trabajando desde las oficinas de Smash Hits en Carnaby Street , en el centro de Londres, y utilizando la entidad corporativa prefabricada Wagadon , que había formado para su relación comercial con Emap, Logan publicó el primer número de The Face el 1 de mayo de 1980. Con un logotipo diseñado por Steve Bush , con quien Logan había trabajado en Smash Hits , y un retrato de Jerry Dammers de The Specials realizado por el fotógrafo Chalkie Davies en la portada, este número vendió 56.000 copias. ^{[ 7 ]} Las ventas se estabilizaron durante los siguientes seis meses, pero recibieron un impulso gracias a la alianza con lo que se convertiría en la escena New Romantic de Londres a través de artículos escritos por el joven periodista Robert Elms con fotografías de Derek Ridgers , Virginia Turbett y otros. ^{[ 8 ]}

La publicación de revistas rivales similares, como New Sounds, New Styles y Blitz , y el lanzamiento de la revista iD , confirmaron que Logan había establecido un nuevo sector editorial.

Se instaló en la primera de una serie de oficinas propias en el centro de Londres. Posteriormente, en 1981, Logan contrató al joven diseñador Neville Brody como director de arte, lo que situó a la revista a la vanguardia visual. Brody se inspiró en movimientos artísticos y de diseño de principios del siglo XX, como el constructivismo , para crear un nuevo y austero lenguaje visual que definiría ciertos aspectos visuales de la Gran Bretaña de los años ochenta. ^{[ 9 ]}

Mientras tanto, las páginas de estilo de The Face marcan la pauta en el mundo de la moda en general, en particular las producidas por el colectivo Buffalo, liderado por el estilista Ray Petri e integrado por el fotógrafo Jamie Morgan .

En la década de 1980, las innovaciones de Logan en The Face incluyeron el número de noviembre de 1983, "Nueva vida en Europa", una coproducción con nueve revistas europeas continentales, entre ellas la francesa Actuel , y la edición número 100 de septiembre de 1988, que incorporó un tríptico en la portada que mostraba las portadas de todas las revistas publicadas hasta la fecha.

En 1990, poco antes de recibir el primer Premio Marcus Morris a la innovación en revistas, a Logan le diagnosticaron cáncer de mandíbula y se vio obligado a tomarse un año sabático de nueve meses. Tras su recuperación, se convirtió en director editorial de Wagadon, con Sheryl Garratt como editora de The Face y Dylan Jones como editor de Arena .

En este periodo, el director artístico Phil Bicker, que había sucedido a Neville Brody y Robin Derrick , buscó activamente relaciones de trabajo con jóvenes fotógrafos experimentales, entre ellos Corinne Day , Stephane Sednaoui , Nigel Shafran y David Sims , así como con estilistas como Melanie Ward .

La decisión de Bicker de convertir a la desconocida Kate Moss, de 16 años, en "el rostro de The Face " le dio a la supermodelo su primera exposición, particularmente en la portada del número de julio de 1990 titulado "El tercer verano del amor". ^{[ 10 ]}

En mayo de 1992, un jurado del Tribunal Superior falló a favor de Jason Donovan en su demanda por difamación, alegando que la revista The Face había insinuado que era gay cuando no lo era, y le otorgó al cantante pop 200.000 libras esterlinas en concepto de daños y perjuicios y costas procesales. Posteriormente, el cantante redujo la cantidad a 95.000 libras esterlinas, a pagar en varios meses, y se creó un fondo para lectores y simpatizantes.

Bajo la dirección de Sheryl Garratt, con la ayuda de su sucesor Richard Benson y otros escritores como Lindsay Baker, Ashley Heath , Gavin Hills y Amy Raphael, The Face reflejó la evolución de la cultura de los clubes, la moda y lo que se conoció como Britart , así como géneros musicales como el jungle y el Britpop .

Para entonces, el equipo de diseño y dirección artística de la revista, formado por Stuart Spalding y Lee Swillingham, estaba dando a conocer a talentos fotográficos emergentes como Inez y Vinoodh y Norbert Schoerner .

El número más vendido de The Face se publicó en octubre de 1995. Con Robbie Williams en la portada, vendió 128.000 copias. ^{[ 11 ]}

Tras el lanzamiento de las nuevas publicaciones Frank y Deluxe por parte de Logan , Richard Benson se convirtió en director editorial de Wagadon en 1998. Su sucesor como editor de The Face fue Adam Higginbotham, quien a su vez fue sucedido por Johnny Davis en la primavera de 1999.

En julio de 1999, en medio de una caída en picado de las cifras de circulación y una competencia agresiva de títulos como Loaded y Dazed & Confused , Logan vendió Wagadon a Emap, que absorbió The Face , Arena y Arena Homme + en su división de estilo de vida.

Aunque Benson no se unió a Emap, Johnny Davis y Ashley Heath formaron parte del equipo que se trasladó. En 2002, Neil Stevenson , cofundador del sitio web de chismes Popbitch, sucedió a Davis como editor . Para la primavera de 2004, las ventas mensuales habían caído a 40 000 ejemplares y el director de la división de consumo de Emap, Paul Keenan, anunció el cierre de la revista. ^{[ 12 ]} El último número se publicó en mayo de 2004.

En otoño de 1986, Logan publicó el primer número de la revista masculina Arena ; él era el editor, con Dylan Jones , que anteriormente había trabajado en iD , como editor adjunto, Neville Brody como director de arte y Steve Taylor como editor colaborador.

Arena fue inicialmente una publicación semestral antes de convertirse en trimestral. Posteriormente, se publicó 10 veces al año. Dylan Jones sucedió a Logan como editor en 1990 y Robin Derrick se convirtió en editor de arte. Kathryn Flett asumió el cargo de editora de Arena de 1992 a 1995 y fue sucedida por Peter Howarth. Ekow Eshun pasó de The Face para ocupar el lugar de Howarth en febrero de 1997 hasta la venta de Wagadon en julio de 1999. El último número de Arena se publicó en 2009. ^{[ 13 ]}

Presentada como "una revista femenina inteligente", Logan publicó el primer número de Frank en septiembre de 1997, tras nombrar a Tina Gaudoin como editora, con Lisa Markwell como subdirectora y Harriet Quick como editora de reportajes. El primer número vendió 120.000 ejemplares y Gaudoin declaró a la prensa especializada que la publicación "cubriría el nicho de la lectora veinteañera marginada". ^{[ 14 ]}

Frank no logró afianzarse en el mercado altamente competitivo y, tras la marcha de personal y las luchas internas en la oficina, Logan cerró la revista en la primavera de 1999. ^{[ 15 ]}

Últimamente, se ha considerado que la revista ha sido pionera en un periodismo más reflexivo y menos paternalista dirigido a las mujeres. La escritora Lou Stoppard ha declarado que Frank "realmente se adelantó a su tiempo". ^{[ 16 ]}

Deluxe fue concebida como una revista más sofisticada para hombres jóvenes que en aquel entonces eran el objetivo de publicaciones como FHM , Loaded y Maxim , basándose en una propuesta de Andrew Harrison, colaborador de The Face a quien Logan nombró editor.

« Deluxe existe porque un grupo de personas se cansó de que les dijeran que los mismos temas trillados eran lo único que importaba a los hombres», anunció Harrison antes de la publicación del primer número en mayo de 1998. ^{[ 17 ]}

Deluxe no logró alcanzar una tirada cercana a la meta de 150.000 ejemplares que se le había fijado. Un rediseño tras cuatro números no consiguió revertir su situación y Logan decidió cerrar la revista en diciembre de 1998, alegando el director de publicidad Rod Sopp las bajas ventas. ^{[ 18 ]}