Nicolás Chantereine

Nicolau Chantereine (también llamado Nicolas Chanterenne o Nicolas de Chanterenne) (c. 1485–1551) fue un escultor y arquitecto francés que trabajó principalmente en Portugal y España.

Se presume que nació en Normandía , Francia. No está claro si se formó en Francia o en Italia. Sin embargo, su estilo es esencialmente francés, a pesar del uso de ornamentos lombardos.

Chanterene es mencionado por primera vez en un documento de Santiago de Compostela que indica que se le pagó por esculpir 15 de las 16 estatuas de tamaño natural entre el 13 de agosto de 1511 y 1513 en las columnas del transepto del Hospital Real (Hostal de los Reyes Católicos, fundado en 1492). Estas estatuas introducen influencias del Renacimiento italiano en Galicia .

En enero de 1517, él y un ayudante trabajaban como maestros contratistas en el portal occidental del Monasterio de los Jerónimos en Belém . Probablemente, este fue su primer encargo en Portugal. A su llegada, las ménsulas de soporte ya estaban decoradas al estilo gótico tardío con pequeños ángeles que sostenían el escudo de armas y, junto al rey, una esfera armilar y, junto a la reina, tres ramitas en flor.

Llenó los huecos a cada lado del portal con estatuas, entre ellas el rey Manuel I y su segunda esposa , María de Aragón , ambos arrodillados en un nicho bajo un baldaquino ricamente decorado . Los flanquean sus santos patronos, San Jerónimo y Juan el Bautista. Luego decoró el tímpano con la Anunciación , la Natividad y la Epifanía , cada escena ubicada en un pequeño nicho. Dos ángeles, sosteniendo el escudo de Portugal, cierran la arquivolta .

Chanterene partió en 1518 hacia Coímbra , otro de los principales centros artísticos de Portugal en la Era de los Descubrimientos . Allí trabajó en la renovación del monasterio agustino de Santa Cruz , junto a Diogo Pires el Joven y bajo la dirección de Diogo de Castilho .

Su reputación creció tanto que en 1519 el rey Manuel I lo nombró su escultor personal ( Imaginario de Pedraria ), con la correspondiente pensión y privilegios. Por entonces era considerado como el escultor más importante de lo que se llamaría “La Escuela de Coimbra”, formada por Jean de Rouen ( João de Ruão ), Jacques Buxe , Philippe Houdart , Diogo Francisco , Pero Anes , Diogo Fernandes, João Fernandes, João de Castilho y Diogo de Castilho .

Sus primeras obras escultóricas fueron las tumbas, a ambos lados del altar mayor, de los dos primeros reyes portugueses, Alfonso I y su sucesor, Sancho I. Los reyes yacen en sus tumbas, ataviados con armadura completa, con las manos juntas en oración y un león o un perro (símbolo de fidelidad) a sus pies. Su expresión serena da la impresión de que duermen. Las tumbas se ubican en amplios nichos ricamente decorados con estatuas, flores y medallones de estilo gótico tardío y renacentista temprano, coronados por las cruces de la Orden de Cristo .

Las estatuas desgastadas por el tiempo de los Apóstoles y Doctores de la Iglesia en el portal, realizadas entre 1522 y 1525, fueron esculpidas por Nicolau Chanterene y Jean de Rouen. Son la pieza más emblemática de todo el conjunto monástico, armonizando los elementos artísticos del estilo manuelino con otros rasgos de inspiración renacentista.

El ornamentado púlpito poligonal (1521) de la capilla privada del monasterio es considerado una obra maestra de Chanterene. Alrededor de los Doctores de la Iglesia sentados se encuentran nichos, baldaquinos, pilastras y entablamentos.

En 1520, junto con Diogo de Castilho, esculpió el portal renacentista del monasterio de Santa Cruz en Coimbra. Estas estatuas de tamaño natural se encuentran actualmente muy dañadas.

En 1522 recibió el encargo de realizar un retablo en piedra caliza de Ançã (una piedra local) para el Monasterio de São Marcos de Tentúgal (cerca de Coimbra). Representa, al igual que en el portal de Belém, las figuras arrodilladas de los donantes, pero esta vez en estilo renacentista. Probablemente solo esculpió las figuras principales: el juez principal Aires Gomes da Silva y su esposa Guiomar de Castro. Las figuras del «Descendimiento de Cristo» fueron modeladas por él en arcilla, dejando el tallado a sus ayudantes.

En 1526, el rey Juan III le otorgó el título honorífico de heraldo real. Ese mismo año, esculpió el arco sobre la puerta que separa el claustro de la sala capitular del Monasterio de Celas en Coímbra.

El retablo dañado de la capilla renacentista de San Pedro en la antigua catedral de Coimbra también se atribuye a Chanterene (a veces a Jean de Rouen). El tema central de las elegantes decoraciones y tallas es Quo vadis (¿Adónde vas?).

Es probable que el rey Juan III llevara consigo a Chanterene a su corte en Lisboa, Portugal, en 1527. Allí entró en contacto con las nuevas tendencias artísticas europeas mediante el estudio de tratados de arquitectura y grabados importados. Esto se manifiesta en el retablo de mármol y alabastro de la capilla de Nossa Senhora da Pena, en el Palacio Nacional de Pena, en Sintra. Generalmente se considera su obra maestra por su composición y su exquisita talla, que muestran los primeros indicios del Manierismo .

Desde 1533, permaneció en la corte de Évora , donde mantuvo contacto diario con nobles, humanistas como André de Resende y los más altos cargos eclesiásticos.

En 1537, esculpió la tumba de alabastro del arzobispo de Évora , Dom Afonso de Portugal , y la tumba de mármol de D. Duarte da Costa , gobernador de Brasil , ambas ahora expuestas en el museo de Évora.

El diseño de la iglesia de Nossa Senhora da Graça en Évora en 1542 también se atribuye a Nicholau Chanterene y Miguel Arruda .

Murió en Évora .

En la evolución de su obra se aprecian los cambios que se produjeron en las artes de España y Portugal durante la primera mitad del siglo XVI. Rompiendo con una tradición centenaria, prefirió relacionarse con eruditos y humanistas antes que con artistas de su mismo oficio.

Su influencia en la escultura portuguesa es limitada, ya que no disponía de un taller permanente. Sin embargo, sí tuvo cierta influencia, como se puede apreciar en las obras de los escultores Jean de Rouen y Diogo Pires el Joven.

• Benezit, E. (1976). Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs . París, Francia: Librairie Gründ. ISBN 2-7000-0158-3.
• Turner, J. (1990). Grove Dictionary of Art . MacMillan Publishers. ISBN 1-884446-00-0.
• JM Azcárate Ristori, "El Hospital Real de Santiago: la obra y los artistas", en Revista Compostellanum, 1965, p.  513.
• Pedro Dias, Nicolau de Chanterene Escultor da Renascença, Lisboa, Publicaçoes Ciéncia e vida, 1987.
• Fernando Jorge Artur Grilo relatando sobre el escultor Nicolau Chanterene (págs.  171-190) en el catálogo: Baptista Pereira, Fernando António, ed. Do mundo antigo aos novos mundos: humanismo, clasicismo e notícias dos descobrimentos em Évora (1516-1624). Lisboa, Portugal: CNCDP y Évora: Câmara Municipal, 1998. ISBN 972-8325-68-1(catálogo de la exposición celebrada en Évora, en el Museu do Artesanato (Celeiro), del 24 de julio de 1998 al 20 de enero de 1999).