modo eólico

El modo eólico es un modo musical o, en el uso moderno, una escala diatónica también llamada escala menor natural . En el piano, usando solo las teclas blancas, es la escala que comienza con La y continúa hasta el siguiente La tocando solo teclas blancas. Su forma de intervalo ascendente consiste en una nota clave, tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono. Esto significa que, en La eólico (o La menor), una escala se tocaría comenzando en La, subiendo un tono (dos teclas de piano) a Si, subiendo un semitono (una tecla de piano) a Do, luego un tono a Re, un tono a Mi, un semitono a Fa, un tono a Sol y, finalmente, un tono a un La agudo.

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Historia

La palabra Eólico , al igual que los nombres de los otros tonos y armonías del griego antiguo , es una designación étnica: en este caso, para los habitantes de Eólis ( $Αἰολίς$ ), un distrito costero de Anatolia . ^{[ 1 ]} En la teoría musical de la antigua Grecia , era un nombre alternativo (utilizado por algunos escritores posteriores, como Cleónides ) para lo que Aristóxeno llamó tonos lidios bajos ( en el sentido de una altura general particular del sistema musical, no una escala), nueve semitonos más altos que la "posición" más baja de la voz, que se llamaba Hipodorio . ^{[ 2 ]} A mediados del siglo XVI, Heinrich Glarean le dio este nombre a su noveno modo recién definido, con la especie de octava diatónica de las notas naturales extendiéndose una octava de La a La, correspondiente a la escala menor natural moderna. ^[³^] Hasta este momento, la teoría del canto reconocía ocho modos musicales : las escalas naturales relativas en D, E, F y G, cada una con sus contrapartes auténticas y plagales , y con la opción de B ♭ en lugar de B ♮ en varios modos. ^[⁴^]

En 1547, Heinrich Petri publicó el Dodecacordón de Heinrich Glarean en Basilea. ^[⁵^] Su premisa tenía como idea central la existencia de doce modos diatónicos en lugar de ocho, incluyendo un par separado de modos en las finales A y C. ^[⁶^] Las finales en estas notas, así como en B ♮ , habían sido reconocidas en la teoría del canto al menos desde Hucbald a principios del siglo X, pero se consideraban simplemente transposiciones de las finales regulares una quinta más baja. En el siglo XI, Guido d'Arezzo , en el capítulo 8 de su Micrologus , designó estas finales transpuestas A, B ♮ y C como "afines", y más tarde aún el término "confinal" se usó de la misma manera. ^[⁷^] En 1525, Pietro Aaron fue el primer teórico en explicar el uso modal polifónico en términos del sistema óctuple, incluyendo estas transposiciones. ^[⁸^] Ya en 1581, Illuminato Aiguino da Brescia publicó la teoría más elaborada que defendía el sistema óctuple para la música polifónica contra las innovaciones de Glarean, en la que consideraba los modos tradicionales de canto llano 1 y 2 ( dórico e hipodórico) en la posición afín (es decir, con sus finales en A en lugar de D) como una composición de especies de dos modos, que describió como "modos mixtos". ^[⁹^] Glarean añadió Eólico como nombre del nuevo noveno modo: el modo natural relativo en A con la quinta justa como su dominante, tono recitativo, nota recitativa o tenor . El décimo modo, la versión plagal del modo Eólico, Glarean lo llamó Hipoeólico ("bajo Eólico"), basado en la misma escala relativa, pero con la tercera menor como su tenor, y con un rango melódico desde una cuarta justa por debajo de la tónica hasta una quinta justa por encima de ella.

Durante los últimos tres siglos, los estudiosos han considerado los modos añadidos por Glarean como la base de la división menor / mayor de la música clásica europea , a medida que la música homofónica reemplazaba la polifonía renacentista . Howard S. Powers considera que esto es una simplificación excesiva, ya que la tonalidad de La menor está tan estrechamente relacionada con los antiguos modos transpuestos 1 y 2 (Dórico e Hipodórico) con finales en La —así como con el modo 3 (Frigio)— como con el modo Eólico de Glarean. ^{[ 3 ]}

En el uso moderno, el modo eólico es el sexto modo de la escala mayor y tiene la siguiente fórmula:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

El modo eólico es el sexto modo de la escala mayor; es decir, se forma comenzando en el sexto grado ( submediante ) de la escala mayor. Por ejemplo, si se utiliza el modo eólico con solo notas blancas, basado en La, se obtendría una tríada de La menor, que sería la submediante en la tonalidad relativa mayor de Do mayor .

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armonía eólica

La armonía eólica ^{[ 10 ]} es una armonía o progresión de acordes creada a partir de acordes del modo eólico. Conocida comúnmente como la escala " menor natural ", permite la construcción de las siguientes tríadas (acordes de tres notas construidos a partir de terceras mayores o menores ), en símbolos de música popular: i, ii ^o , ♭ III, iv, v, ♭ VI y ♭ VII. La sensible y el V mayor que la contiene tampoco se utilizan, ya que no forman parte del modo eólico (escala menor natural). Sin embargo, la armonía eólica puede utilizarse con mezcla de modos .

Por ejemplo, ♭ VII es un acorde mayor construido sobre el séptimo grado de la escala, indicado por los números romanos en mayúscula para el siete.

Hay subconjuntos comunes que incluyen i– ♭ VII– ♭ VI, i–iv–v y secuencias de acordes derivadas de la pentatónica menor de blues como I– ♭ III–IV, I–IV, ♭ VII (El verso de " I'm Your Man "). ^{[ 11 ]} Todos estos carecen de cadencias perfectas (V–I) y pueden considerarse derivados de reglas de reescritura que utilizan estructuras de cuarta recursivas (progresión repetida por cuarta perfecta , ver progresión circular ). ^{[ 11 ]} Middleton ^{[ 11 ]} sugiere que las estructuras modales y orientadas a la cuarta, en lugar de ser "distorsiones o transformaciones superficiales del núcleo V–I favorecido por Schenker , es más probable que ambas sean ramas de un principio más profundo, el de la diferenciación tónica /no tónica".

Canciones que utilizan el modo eólico

El modo eólico es idéntico a la escala menor natural . Por lo tanto, es omnipresente en la música en tonalidad menor . A continuación, se presenta una lista de algunos ejemplos que se distinguen de la tonalidad menor ordinaria, la cual también utiliza la escala menor melódica y la escala menor armónica según sea necesario.

Tradicional – " God Rest You Merry, Gentlemen "
Bob Dylan – " All Along the Watchtower " ^{[ 12 ]}
REM – " Perdiendo mi religión " ^{[ 12 ]}
Phil Collins – " En el aire esta noche "
Puente Alter – " Mirlo "
Fleetwood Mac – " Isn't It Midnight "
Pink Floyd – " Brilla sobre ti, Crazy Diamond "
Dido – " Bandera Blanca "
Radiohead – " Street Spirit "
Red Hot Chili Peppers – " Californication "
Madonna – “ La Isla Bonita ”

Véase también

Acorde prestado (o mezcla de modos)
Menor relativo
escala menor
Asavari , la escala equivalente ( thaat ) en la música indostánica
Natabhairavi , la escala equivalente ( melakarta ) en la música carnática.

Referencias

↑ "Eólico" . Oxford English Dictionary ( edición en línea). Oxford University Press.(Se requiere suscripción o ser miembro de una institución participante ).
↑ Egert Pöhlmann, Olympia Psychopedis-Frangou y Rudolf Maria Brandl, "Griechenland", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , segunda edición recién compilada, editada por Ludwig Finscher , parte 1 (Sachteil), vol. 3 (Ing – Hamb) (Kassel y Nueva York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6(Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2(Bärenreiter); ISBN 978-3-476-41000-9(Metzler); ISBN 3-476-41000-5(Metzler); Thomas J. Mathiesen , «Grecia, §I: Antigua», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 10:339. ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).
1 2 Harold S. Powers, «Aeolian (i)», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell, 29 volúmenes (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 1:. ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).
↑ Harold S. Powers, «Modo, §II. Teoría modal medieval, 3: Síntesis del siglo XI, (i) Teoría italiana de las funciones modales, (b) Ambitus». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001)(Ejemplo 5). ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).
↑ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
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↑ Harold S. Powers, «Modo, §II. Teoría modal medieval, 2. Síntesis carolingia, siglos IX-X, (i) La doble octava boeciana y los modos, (b) Grados tetracordales y calidad modal». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).
^ Harold S. Powers, "¿Is Mode Real? Pietro Aron, el sistema octenario y la polifonía", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
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↑ Alf Björnberg (1985). Citado en Middleton 1990, p.198.
1 2 3 Richard Middleton , Studying Popular Music (Milton Keynes y Filadelfia: Open University Press, 1990), pág. 198. ISBN 0-335-15275-9.
1 2 Gary Ewer, " Modo dórico, modo eólico, tonalidad menor... ¿Cuál es la diferencia? ", Blog Los secretos esenciales de la composición de canciones (consultado el 14 de diciembre de 2014).

Enlaces externos

Modo eólico para guitarra en GOSK.com
Modo eólico en Guitar Roadmap

[1] "Eólico" . Oxford English Dictionary ( edición en línea). Oxford University Press.(Se requiere suscripción o ser miembro de una institución participante ).

[2] Egert Pöhlmann, Olympia Psychopedis-Frangou y Rudolf Maria Brandl, "Griechenland", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , segunda edición recién compilada, editada por Ludwig Finscher , parte 1 (Sachteil), vol. 3 (Ing – Hamb) (Kassel y Nueva York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6(Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2(Bärenreiter); ISBN 978-3-476-41000-9(Metzler); ISBN 3-476-41000-5(Metzler); Thomas J. Mathiesen , «Grecia, §I: Antigua», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 10:339. ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).

[aeoliani-3] 1 2 Harold S. Powers, «Aeolian (i)», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell, 29 volúmenes (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 1:. ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).

[4] Harold S. Powers, «Modo, §II. Teoría modal medieval, 3: Síntesis del siglo XI, (i) Teoría italiana de las funciones modales, (b) Ambitus». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001)(Ejemplo 5). ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).

[5] Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).

[6] Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001); Harold S. Powers, "Mode, §III. Modal Theories and Polyphonic Music, 4: Systems of 12 Modes, (ii): Glarean's 12 Modes." The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001).

[7] Harold S. Powers, «Modo, §II. Teoría modal medieval, 2. Síntesis carolingia, siglos IX-X, (i) La doble octava boeciana y los modos, (b) Grados tetracordales y calidad modal». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).

[8] Harold S. Powers, "¿Is Mode Real? Pietro Aron, el sistema octenario y la polifonía", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.

[9] Harold S. Powers, «Modo, III: Teorías modales y música polifónica, 3: Teoría modal polifónica y el sistema óctuple, (ii) Modos compuestos», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3ISBN 1-56159-239-0ISBN 978-0-333-60800-5ISBN 978-1-56159-239-5ISBN 0-19-517067-9(conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2(colocar).

[10] Alf Björnberg (1985). Citado en Middleton 1990, p.198.

[Middleton-11] 1 2 3 Richard Middleton , Studying Popular Music (Milton Keynes y Filadelfia: Open University Press, 1990), pág. 198. ISBN 0-335-15275-9.

[Ewer-12] 1 2 Gary Ewer, " Modo dórico, modo eólico, tonalidad menor... ¿Cuál es la diferencia? ", Blog Los secretos esenciales de la composición de canciones (consultado el 14 de diciembre de 2014).

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