Resistencia clandestina

Underground Resistance (comúnmente abreviado como UR ) es un colectivo musical estadounidense originario de Detroit , Michigan . Producen principalmente techno de Detroit desde 1990 y también son conocidos por su ética política militante y anticapitalista.

Formado en 1989 por "Mad" Mike Banks y Jeff Mills , UR relacionó la estética del techno de Detroit de sus inicios con las circunstancias sociales, políticas y económicas derivadas de la recesión económica en los barrios marginales durante la era Reagan , creando música sin concesiones orientada a promover la concienciación y facilitar el cambio político. A diferencia del techno que precedió a UR, este grupo intentó conectar con la comunidad afroamericana de clase baja de Detroit. Sus temas fomentaban la autoexploración, la experimentación y la capacidad de transformarse a uno mismo y las circunstancias. Además, UR buscaba establecer un medio de identificación que trascendiera las líneas tradicionales de raza y etnia. Al dirigirse a la comunidad afroamericana de clase baja, UR pretendía inspirar a los hombres negros a salir del ciclo de la pobreza en la ciudad. Su misión era devolver el techno al underground: underground no significaba música experimental y poco popular, sino un esfuerzo deliberado por crear comunidades sonoras al margen de la cultura dominante como resistencia contra las jerarquías socioeconómicas y raciales. Se trataba de ofrecer nuevas formas para que la comunidad afroamericana de clase baja construyera su identidad. La política de Underground Resistance se extendió a proporcionar identidades alternativas a los jóvenes afroamericanos de los barrios marginales, distintas de las identidades hipermasculinas, duras y violentas que existían en la ciudad. Sin embargo, este era un grupo con sesgo de género, y Underground Resistance centró su atención en los jóvenes negros. Otra forma de rebeldía de Underground Resistance se refiere al rechazo a la comercialización del techno. Esto se evidencia en los mensajes grabados en los vinilos de Underground Resistance, en las letras y en los sonidos que expresan independencia económica de las grandes discográficas. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

Jeff Mills ya era un DJ técnico consolidado que provenía de un entorno de " música industrial ", que era contundente, rígida e influenciada por el rock and roll europeo con centros en Bélgica y Chicago. Mills estaba muy influenciado por el sonido de grupos como Front 242 , con sede en Bélgica, y formó el grupo Final Cut en 1989 con Tony Srock para Paragon Records. Después de una disputa con el productor Jerry Capaldi relacionada con la dinámica de poder desigual entre los ejecutivos blancos de los suburbios y los músicos negros, Final Cut abandonó el sello. Mills también dejó Final Cut en 1990, después de lo cual se unió a Banks, a quien conocía de las primeras sesiones en Paragon. Banks también estaba trabajando en proyectos inspirados en el funk y el house con el grupo "Members of the House". En ese momento, Robert Hood se hacía llamar Robert Noise, ^{[ 5 ]} y creó la portada del LP del grupo de 1987. Banks también había formado parte anteriormente de un grupo llamado "The Mechanics", que a veces versionaba canciones de Kraftwerk en directo, lo que demuestra una vez más el cambio en la popularidad de la música eléctrica, que pasó de la escena house de Chicago a los artistas blancos y al mercado europeo. El objetivo de Underground Resistance sería devolver estos sonidos a las comunidades que los crearon. ^{[ 6 ]}

Como Underground Resistance, Banks y Mills intentaron que Juan Atkins de The Belleville Three y Cybotron lanzara su primer disco en su sello Metroplex , pero no lo consiguió con la suficiente rapidez. El dúo terminó publicando el disco por su cuenta, estableciendo su filosofía para los lanzamientos de música independiente, describiendo su sonido como un "rumor en la música". El grupo intentó fusionar los sonidos de Final Cut y Members of the House en su primer tema, The Theory, pero realmente definieron su sonido con su cuarto lanzamiento, Waveform (1991). Su sonido estaba influenciado por sus experiencias vividas, así como por la escena musical de la época, concretamente la "era Reagan de la recesión económica en los barrios marginales" que afectó particularmente a Detroit, junto con las arraigadas relaciones raciales del país que llevaron al auge y la caída del Partido Pantera Negra. Su filosofía se basa en sentimientos afrofuturistas y anticapitalistas que se centran en la autoconstrucción de su propia imagen y el control de su producción y distribución. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

Su movimiento contra las fuerzas que destruían sus comunidades incluyó un rechazo al hedonismo y a la imagen del techno como música de drogas. También tienen una personalidad que enfatiza el anonimato para contrarrestar la estigmatización de los DJs negros, actuando con pasamontañas y luciendo el discreto logotipo "UR". Este movimiento buscaba contrarrestar la idea del "DJ superestrella", ^{[ 9 ]} enfatizando la misión de la música como un proyecto comunitario. Este anonimato se ve reforzado por la legión de artistas que rotan por el colectivo, entre los que destacan Gerald Mitchell , ^{[ 10 ]} DJ Rolando , ^{[ 11 ]} y James Stinson de Drexciya . ^{[ 12 ]}

En respuesta a la realidad económica de los afroamericanos de Detroit en aquel entonces, Underground Resistance se involucró con Submerge, una "comunidad económica de apoyo" formada por sellos discográficos y músicos, pero también por abogados y expertos financieros, que permitía a los músicos experimentar con una red de seguridad financiera.

Al igual que con Public Enemy , ^{[ 13 ]} ha habido indicios de que el enfoque subversivo y "militante" de UR hacia la música estaba relacionado con las actividades de los Panteras Negras en la década de 1970. En una entrevista de 2006, Mills responde a esa afirmación: "Todos los hombres negros que ves en Estados Unidos hoy son el resultado directo de esas acciones: todas las libertades que tenemos, así como las restricciones, se remontan al gobierno y a los Panteras Negras en los años 70". Mills continúa: "Así que hacemos música. Hacemos música sobre quiénes somos y de dónde venimos. Por supuesto que habrá vínculos; por eso teníamos canciones con títulos como Riot . Porque eso es indicativo de la época en la que nacimos y de las cosas que recordamos. Con el tiempo, naturalmente creo que los mensajes se alejarán cada vez más de eso. No es una coincidencia. Hay una razón detrás de UR, Public Enemy y estas personas". ^{[ 14 ]}

Muchos de los primeros trabajos de UR fueron producto de varios experimentos de Banks, Mills y Hood, tanto en solitario como en colaboración. "The Theory" y "Eye Of The Storm" (Sonic EP) fueron dos de los primeros temas de UR que se publicaron en 1990, seguidos de una serie de EPs y sencillos, entre ellos "Riot", "Acid Rain" y "Jupiter Jazz". De Submerge surgieron los proyectos paralelos de Underground Resistance, X-101 y X-102. Bajo los alias X-101 y X-102 , el trío publicó EPs como "Sonic Destroyer" y "Groundzero (The Planet)", y los álbumes "X-101" y "X-102 Discovers The Rings of Saturn". ^{[ 15 ]}

Cuando Mills y Hood se separaron del colectivo en 1992 para alcanzar el éxito internacional como solistas y DJs, Banks continuó liderando UR, lanzando EPs a mediados de la década de 1990 como "Return of Acid Rain", "Message to the Majors" y explorando el Nu Jazz con "Hi-Tech Jazz" bajo el nombre de Galaxy 2 Galaxy . Artistas cada vez más aclamados como DJ Rolando , Suburban Knight y Drexciya también se unieron al colectivo. ^{[ 16 ]}

En «Message to the Majors», publicado en 1992, UR se mostró totalmente en contra de la industria musical y la comercialización del techno. En las notas del álbum, el colectivo escribe: «Mensaje para todos los asesinos de la policía de Detroit: nos vemos en el infierno». Esta retórica de oposición deja claro que el compromiso de UR con la política metropolitana y la crítica de su dimensión racista parecen ser, al menos, igual de importantes. ^{[ 1 ]} De hecho, la discusión de UR sobre la raza es un aspecto integral y distintivo de su política y estética, que funciona para oponerse directamente no solo a los sistemas reales de supremacía blanca, sino también a los medios que mantienen su prevalencia en la corriente principal.

"Interstellar Fugitives", el primer álbum completo acreditado a Underground Resistance (y lanzado en 1998), vio a Mike Banks redefiniendo el sonido del colectivo como "High-Tech Funk", reflejando un cambio de énfasis del techno de club duro y minimalista a los breakbeats, el electro e incluso ocasionalmente el drum and bass y el hip-hop de ritmo lento .

En 2014, UR participó en una conferencia y debate en el Museo de Arte Moderno de Nueva York . ^{[ 17 ]}

Su sitio web proclama el siguiente llamado a la acción, que resume su postura respecto a la economía musical formal:

¿Acaso no es obvio que la música y la danza son las claves del universo? ¡ Los llamados animales primitivos y los humanos tribales lo saben desde hace miles de años! Instamos a todos los hermanos y hermanas del underground a crear y transmitir sus tonos y frecuencias, sin importar cuán primitivo sea su equipo. ¡ Transmitan estos tonos y causen estragos entre los programadores! ¡ Larga vida al underground!

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En 1999, DJ Rolando lanzó el EP de mayor éxito comercial de UR, "The Knights of The Jaguar". La propiedad legal y conceptual del tema se convirtió en objeto de una batalla entre UR y Sony BMG , cuyos detalles son objeto de controversia. ^{[ 19 ]}

Sony afirmó en declaraciones posteriores que primero intentó contactar a UR para licenciar el EP para su lanzamiento en Alemania, reconociendo el potencial de un éxito internacional. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]} Al no recibir respuesta, en su lugar encargaron y lanzaron una versión trance de la original, "tone-for-tone", ^{[ 20 ]} que se lanzó como promoción. Por su parte, UR niega haber recibido alguna vez una solicitud de Sony para licenciar la pista. ^{[ 24 ]}

El miembro fundador "Mad" Mike denunció el lanzamiento, argumentando que no constituía una versión legítima, ya que su intención era lucrarse en lugar de rendir homenaje al grupo. ^{[ 24 ]} Ante la confrontación, Sony justificó sus acciones afirmando que pretendían acreditar a Rolando como compositor de la obra y otorgarle regalías por su venta. ^{[ 20 ]}

Aunque el grupo sugirió inicialmente que podrían emprender acciones legales, en su lugar llevaron a cabo una campaña de acción directa contra el sello discográfico. "Mad" Mike describió la estrategia como un rechazo conceptual del sistema judicial y su legitimidad. ^{[ 23 ] [ 25 ]} Se animó a los fans a boicotear el lanzamiento y a contactar con las tiendas de discos y los propios sellos con mensajes de protesta. ^{[ 21 ] [ 23 ]} Algunos fans informaron haber vandalizado o destruido copias en tiendas de discos. ^{[ 23 ]}

Debido a la atención negativa dirigida contra el sello, Sony retiró voluntariamente el lanzamiento, alegando el deseo de evitar dañar aún más su relación con la escena musical underground. ^{[ 21 ]} La disputa, en última instancia, contribuyó a la popularidad internacional del lanzamiento original de UR, que llegó a ser visto como un símbolo de la independencia del grupo y su postura anticapitalista. ^{[ 23 ]}

Rolando abandonó el colectivo en 2004. ^{[ 26 ]}

Interstellar Fugitives es el nombre de una serie de lanzamientos recopilatorios asociados con el colectivo de techno de Detroit Underground Resistance. El primer lanzamiento bajo este nombre, publicado en 1998, presentó grabaciones de varios productores afiliados y ha sido descrito en comentarios retrospectivos como un documento de la amplia red creativa que rodeaba al grupo. ^{[ 27 ]}

Los comentaristas han señalado que el lanzamiento exploró una paleta estilística más amplia que gran parte de la producción anterior de Underground Resistance, incorporando elementos de electro, breakbeat y texturas ambientales junto con formas establecidas del techno de Detroit. ^{[ 27 ]} El proyecto se ha asociado con el giro del colectivo a finales de la década de 1990 hacia una dirección musical que a veces los miembros caracterizan como “funk de alta tecnología”. ^{[ 28 ]}

Una continuación, Interstellar Fugitives 2 – Destruction of Order , apareció a mediados de la década de 2000, presentando de manera similar trabajos de artistas vinculados a Underground Resistance y la red de distribución Submerge. ^{[ 27 ]} El nombre también se ha utilizado en relación con configuraciones de presentaciones en vivo que involucran a miembros del colectivo. ^{[ 29 ]}

Recientemente, la Underground Music Academy (UMA) fue lanzada en mayo de 2023 por el DJ y productor Waajeed , estudiante y colaborador de Underground Resistance. ^{[ 30 ] [ 31 ]} La página de Bandcamp de UMA ^{[ 32 ]} la define como “un centro musical comunitario con sede en Detroit, que tiene como objetivo formar a los futuros líderes de la música electrónica a través de su distintivo plan de estudios educativo y modelo de mentoría, arraigado en el legado de la música electrónica negra de Detroit”. La academia ofrece lecciones de DJing y producción musical, y ofrece becas para aumentar el acceso a jóvenes marginados. ^{[ 33 ]}

• techno de Detroit
• Lista de sellos discográficos

• Resistencia clandestina – sitio oficial
• Discografía de Underground Resistance (artista) en Discogs
• Discografía de Underground Resistance (sello discográfico) en Discogs