proceso de impresión al óleo

El proceso de impresión al óleo es una técnica fotográfica que data de mediados del siglo XIX. Las impresiones al óleo se realizan sobre papel al que se le aplica una gruesa capa de gelatina sensibilizada a la luz mediante sales de dicromato . Tras exponer el papel a la luz a través de un negativo, la emulsión de gelatina se trata de tal manera que las zonas más expuestas absorben una pintura al óleo, formando así la imagen fotográfica.

Una desventaja importante del proceso de impresión al óleo es que requiere que el negativo tenga el mismo tamaño que la copia final, ya que el soporte no es lo suficientemente sensible a la luz como para utilizar una ampliadora . A principios del siglo XX se desarrolló un subtipo del proceso de impresión al óleo, el proceso de bromóleo , para solucionar este problema.

Las técnicas de impresión al óleo y bromóleo crean imágenes suaves que recuerdan a la pintura o los pasteles, pero con la inconfundible cualidad de una fotografía. Por ello, fueron populares entre los pictorialistas durante la primera mitad del siglo XX. Las cualidades pictóricas de estas impresiones siguen atrayendo a los artistas y, recientemente, han llevado a algunos fotógrafos de arte contemporáneo a retomar estas técnicas.

Los orígenes del proceso de impresión al óleo se remontan a los experimentos de Alphonse Louis Poitevin con gelatina bicromada en la década de 1850. ^{[ 1 ]}

Para realizar una impresión al óleo, se recubre un papel con una gruesa capa de gelatina que contiene sales de dicromato, las cuales lo sensibilizan a la luz. Una copia por contacto se obtiene colocando un negativo sobre el papel y exponiéndolo a la luz, lo que provoca el endurecimiento de la gelatina dicromada en proporción a la cantidad de luz que incide sobre él. Tras la exposición, la impresión se sumerge en agua, y las zonas no endurecidas absorben más agua que las endurecidas. El papel, secado con una esponja pero aún húmedo, se entinta con una tinta al óleo, que se adhiere preferentemente a las zonas endurecidas (más secas). El resultado es una imagen positiva del color de la tinta. Al igual que en otras técnicas de grabado, la aplicación de la tinta requiere una gran habilidad, y no existen dos impresiones idénticas.

Es posible obtener impresiones al óleo multicolor mediante la aplicación de tinta localizada sobre la obra, y también se pueden crear impresiones inversas mediante la impresión por contacto de la impresión al óleo húmeda sobre un trozo de papel normal. En ocasiones, los artistas también han creado variaciones aplicando pintura adicional con pinceles. A finales del siglo XIX, era posible adquirir papel recubierto de gelatina preparado comercialmente. ^{[ 1 ]}

Proceso de bromoil

El proceso de bromóleo es una variación del proceso de impresión al óleo que permite ampliaciones. ^{[ 2 ]} En 1907, EJ Wall describió cómo teóricamente sería posible colocar un negativo en una ampliadora para producir un positivo de bromuro de plata más grande , que luego sería blanqueado, endurecido y entintado siguiendo el proceso de impresión al óleo. ^{[ 1 ]} Ese mismo año, C. Welborne Piper desarrolló los detalles prácticos. ^{[ 1 ]} Tal como Wall lo imaginó, el proceso de bromóleo comienza con una impresión revelada normalmente expuesta sobre un papel de bromuro de plata que luego es blanqueado, endurecido y fijado químicamente. Cuando la impresión aún húmeda es entintada, las áreas más duras (más secas) absorben más tinta mientras que las áreas más húmedas se convierten en las luces.

Un problema del proceso de bromóleo es que un enjuague inadecuado de las sales de cromo puede provocar la decoloración de las impresiones al exponerlas a la luz durante largos periodos de tiempo. Además, las irregularidades en el grosor de la capa de gelatina pueden, en condiciones desfavorables, generar tensiones que dañen la capa pictórica (de tinta).

En la década de 1930, antes del desarrollo de la película fotográfica comercial en color, se desarrolló una versión del proceso de bromóleo para producir copias a todo color. Esta técnica requiere tres negativos idénticos del sujeto, cada uno realizado en placas Ilford Hypersensitive Panchromatic y filtrado con filtros azul, verde y rojo. Las placas reveladas se amplían y se imprimen en hojas separadas de papel fotográfico de bromuro de plata, que luego se blanquean y endurecen de la manera habitual. A continuación, las tres copias se entintan con una tinta de bromóleo firme: amarilla en la copia filtrada con azul, roja en la filtrada con verde y azul en la filtrada con rojo. Las tres copias entintadas se tratan como planchas de impresión y se pasan por una prensa de grabado que transfiere la tinta a una nueva hoja de papel o tela, invirtiendo la imagen en el proceso. Es fundamental mantener un registro exacto de las tres planchas. ^{[ 3 ]}

• Huella de carbono

• Hawkins, GL (1933). Impresión con pigmentos: el proceso de bromóleo desde el negativo hasta la transferencia . Londres/Boston: Henry Greenwood & Co./American Photographic Publishing Co.

• Contenido multimedia relacionado con grabados al óleo en Wikimedia Commons