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Articulo de referencia

Afinación de armónicos

Las afinaciones de armónicos para guitarra seleccionan sus seis notas al aire de los nueve parciales (armónicos) iniciales de la secuencia de armónicos. En la imagen se muestran...

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Las afinaciones de armónicos para guitarra seleccionan sus seis notas al aire de los nueve parciales (armónicos) iniciales de la secuencia de armónicos. En la imagen se muestran los primeros ocho parciales en Do (Do, Do, Sol, Do, Mi, Sol, Si ♭ , Do).Jugar simultáneamenteⓘ

Entre las afinaciones alternativas para la guitarra, una afinación de armónicos selecciona las notas de sus cuerdas al aire de la secuencia de armónicos de una nota fundamental . Un ejemplo es la afinación abierta constituida por los primeros seis armónicos de la nota fundamental C , a saber, C 2 -C 3 -G 3 -C 4 -E 4 -G 4 .

Las afinaciones de armónicos abiertos se han utilizado en canciones de  la música folk Joni Mitchell y del  guitarrista de rock Mick Ralphs de Bad Company ; estas afinaciones de armónicos abiertos seleccionan sus notas abiertas de los primeros seis parciales de su secuencia de armónicos en C o G. Para las afinaciones abiertas, las cuerdas al aire y los trastes se asocian cada uno con un acorde mayor, que se toca rasgueando las cuerdas al aire o las cuerdas después de haber sido presionadas en un traste con un dedo, lo que simplifica enormemente la ejecución de acordes mayores. Para cada acorde abierto o presionado, los armónicos refuerzan la nota grave, aumentando el volumen y la resonancia del sonido de la guitarra . En una afinación de armónicos abiertos, las cuerdas adyacentes que difieren en un intervalo de tercera se pueden afinar en entonación justa , lo que resulta en una mayor consonancia que las terceras en el temperamento igual .

El teórico musical William Sethares ha hablado sobre una afinación de armónicos que utiliza seis armónicos superiores, del cuarto al noveno, de la secuencia de armónicos; su afinación no es una afinación abierta.

Secuencia de armónicos

Una cuerda vibrante genera una secuencia de armónicos, cada uno de los cuales representa un equilibrio para la cuerda. [ 1 ]

Cuando se pulsa una cuerda de do al aire, su secuencia de armónicos comienza con las notas (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C). La nota fundamental se asocia con una secuencia de intervalos , comenzando con el intervalo de unísono (C,C), el intervalo de octava (C,C), la quinta justa (C,G), la cuarta justa (G,C) y la tercera mayor (C,E); en particular, esta secuencia de intervalos contiene las terceras del acorde de do mayor {(C,E),(E,G)}. [ 2 ]

Existen formas alternativas de nombrar los armónicos en la secuencia. Por ejemplo, en lugar de nombrar los armónicos en función de su predecesor inmediato, como el C en (G, C) al que se le llama cuarta justa porque es una cuarta justa desde G cuando G se considera la tónica, el C en (G, C) podría considerarse la segunda octava por encima de la fundamental (que también es un C).

Afinaciones abiertas

La secuencia de armónicos para una nota fundamental se utiliza mediante sus afinaciones de armónicos abiertos.

En muchas afinaciones abiertas, las notas de las cuerdas al aire constituyen un acorde mayor , a menudo una tríada mayor que repite sus notas en diferentes octavas. Por supuesto, la repetición de notas (o clases de altura ) refuerza dichas notas, generalmente la tónica o la tercera del acorde. En comparación con la afinación estándar, cada afinación de cuerdas al aire de un acorde mayor refuerza diferentes armónicos y puede hacer que la guitarra suene más fuerte y resonante. [ 3 ] Para explicar esta resonancia y el fortalecimiento del sonido, se ha utilizado el ejemplo de los armónicos en Do; y los armónicos de Do son un ejemplo estándar para explicar la secuencia de armónicos. [ 4 ]

Las cuerdas al aire forman un acorde de Do mayor , que es la tríada (Do, Mi, Sol) con la nota fundamental Do, la tercera mayor (Do, Mi) y la quinta justa (Do, Sol). Al rasguear la guitarra sin pisar ninguna cuerda, se produce un acorde de Do mayor. Si se presionan todas las cuerdas durante un traste (del uno al once), basta con un dedo para pisar los otros once acordes mayores.

Ejemplos

Mick Ralphs toca la guitarra en 1976.
Mick Ralphs afinó su guitarra con una afinación de armónicos en Do abierto para la canción "Can't Get Enough" de Bad Company.

Afinación en Open-C: CCGCEG

{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, cg c' e' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <e' >4 <g' >4 <c, cg c' e' g'>2. }
CCGCEG [ 5 ]

Esta afinación en Do abierto utiliza la secuencia armónica (sobretonos) de la nota Do. Cuando se pulsa una cuerda de Do al aire, su secuencia armónica comienza con las notas (Do, Do, Sol, Do, Mi, Sol, Si ♭ , Do). La nota fundamental se asocia con una secuencia de intervalos, comenzando con el intervalo de unísono (Do, Do), el intervalo de octava (Do, Do), la quinta justa (Do, Sol), la cuarta justa (Sol, Do) y la tercera mayor (Do, Mi); en particular, esta secuencia de intervalos contiene las terceras del acorde de Do mayor {(Do, Mi),(Mi, Sol)}. [ 2 ]

Las cuerdas al aire forman un acorde de Do mayor , que es la tríada (Do, Mi, Sol) con la nota fundamental Do, la tercera mayor (Do, Mi) y la quinta justa (Do, Sol). Al rasguear la guitarra sin pisar ninguna cuerda, se produce un acorde de Do mayor. Si se presionan todas las cuerdas durante un traste (del uno al once), basta con un dedo para pisar los otros once acordes mayores.

Aplanar la nota abierta E de esta afinación abierta a E ♭ cambia el acorde abierto de C mayor a C menor, produciendo así la afinación de nota cruzada.

CCEGE ♭ -G
{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, cg c' ees' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <ees' >4 <g' >4 <c, cg c' ees' g'>2. }

lo que permite acordes menores con un solo dedo. Al igual que otras afinaciones de notas cruzadas, también permite pisar acordes mayores con un dedo adyacente. [ 6 ]

Muchas de las notas de la secuencia armónica de Do aparecen en la nueva afinación estándar (NST), [ 7 ] que se utiliza en Guitar Craft (una escuela de guitarra fundada por Robert Fripp de King Crimson ). Esta afinación en Do abierto tiene el mismo rango que la NST, que puede usar cuerdas extremas (0,011 y 0,059 pulgadas). [ 8 ] 

CCGCEC

Utilizando un C alto en lugar del G alto de la serie de armónicos, la afinación en C abierto

CCGCEC

Mick Ralphs la usó para las canciones " Can't Get Enough " y "Movin'  On" en el álbum debut de Bad  Company . Los Do más graves y el segundo Do más grave difieren en una octava; incluso cuando no se toca la cuerda de Do más grave, su resonancia simpática mejora el sonido. [ 9 ] Ralphs afirmó que "Necesita el Do al aire para tener ese timbre" y que "nunca suena realmente bien en afinación estándar". [ 10 ] 

Afinación en Sol abierto

Randy Jackson toca la guitarra
Randy Jackson, de Zebra, interpretó "Who's Behind The Door?" utilizando la afinación de armónicos en sol abierto.
Keith Richards, de los Rolling Stones, toca una Telecaster de cinco cuerdas con afinación en sol abierto.
GGDGBD

Esta afinación en sol abierto fue utilizada por Randy Jackson de Zebra para "Who's Behind the Door?". [ 11 ] Mick Ralphs utilizó esta afinación de armónicos en sol abierto para "Hey Hey" y mientras escribía la demo de "Can't Get Enough". [ 10 ] La afinación en sol abierto GGDGBD fue utilizada por Joni Mitchell para For the Roses ("Electricity" y "For the Roses") y " Hunter (The Good Samaritan) ". [ 12 ] Acortando esta afinación a GDGBD para su guitarra de cinco cuerdas, Keith Richards toca esta afinación de armónicos en " Honky Tonk Women ", " Brown Sugar " y " Start Me Up " de The Rolling Stones . [ 13 ]

Intervalo de tercera mayor en entonación justa

En la afinación de armónicos de G abierto GGDGBD, el intervalo (G,B) es una tercera mayor , y por supuesto cada par sucesivo de notas en las cuerdas G y B también es una tercera mayor; de manera similar, la tercera menor de cuerda abierta (B,D) induce terceras menores en todos los trastes de las cuerdas BD.

De todos los intervalos en el temperamento igual , las terceras tienen el mayor error en comparación con los de la entonación justa : el temperamento igual se usa en la música moderna porque facilita la música en todas las tonalidades, mientras que (en un piano y otros instrumentos) la entonación justa proporcionaba intervalos de tercera mayor con mejor sonido solo para un subconjunto de tonalidades. [ 14 ] "Sonny Landreth, Keith Richards y otros maestros del sol abierto a menudo bajan ligeramente la segunda cuerda para que la tercera mayor esté en sintonía con la serie de armónicos. Este ajuste elimina la disonancia y hace que esos grandes acordes mayores de un solo dedo cobren vida." [ 15 ]

En relación con las terceras "puras" de la serie de armónicos, el temperamento igual amplía la tercera mayor en unos notables 14  cents, y estrecha la tercera menor en unos aún más alarmantes 16  cents (1  cent es una centésima parte  de un semitono). Por lo tanto, la tercera  nota (Fa#) de un acorde de Re mayor y la tercera menor (Fa) de un acorde de Re menor pueden sonar mucho mejor o más agradables al oído si se ajustan hacia abajo o hacia arriba, respectivamente. Desafortunadamente, realizar tal ajuste en la afinación estándar  —y en la mayoría de las demás afinaciones—  es inadmisible, porque no es posible afinar individualmente las notas de una cuerda en particular; ajustar la entonación de una cuerda afecta la entonación de todas las notas que se encuentran "debajo" de ella  ... algunas de las cuales serán las notas  1,  4 y  5 de otros acordes. Dado que estas notas no se ven desplazadas (o solo ligeramente desplazadas) por el temperamento par, cualquier ajuste para "mejorar" la entonación de una tercera  nota en un acorde simplemente desafinará gravemente los demás acordes. Nuestras afinaciones "abiertas" (aquellas cuyas cuerdas al aire forman un acorde simple) son la única excepción a esta regla. En la medida en que tocamos con un slide (como los músicos de blues del Delta) o con un dedo cejilla u otra forma de agarre (Keith Richards) que simplemente se mueve a lo largo del mástil,  entonces la tercera del acorde puede afinarse de forma más o menos "pura", como en la serie de armónicos sagrados. En la afinación en sol abierto (Sol, Sol, Re, Sol, Si, Re), la tercera (Si) de la tríada mayor de sol abierto está en la  segunda cuerda. Si hacemos una cejilla o usamos un slide para tocar el acorde IV (Do) en el traste  5, la tercera de ese acorde (Mi) sigue estando en la segunda cuerda  ... como sucederá cuando hagamos un slide  hacia arriba para tocar el acorde V  , el  acorde bVII o la octava. Siempre que no introduzcamos otras formas de acordes innecesariamente, nuestro ajuste a la  segunda cuerda no causará ningún problema. Si tocamos con un slide, esto está prácticamente garantizado.

— Warren Allen

Parciales superiores

CEGB ♭ -CD

William Sethares describió una afinación de armónicos que contiene los parciales del cuarto al noveno, omitiendo los tres primeros parciales (notas de la secuencia de armónicos) [ 16 ]. Sus notas abiertas no forman un acorde mayor.

Los armónicos superiores, en particular el Si bemol , se aproximan mal mediante notas que utilizan el temperamento igual : "Nuestro pensamiento auditivo temperado puede incluir tonos hasta el sexto armónico, pero más allá de eso, la percepción auditiva es meramente racional". [ 17 ]

Notas

  1. ↑ Schoenberg (1982 , Sección 5. Un teorema de Lord Rayleigh sobre cuerdas vibrantes, págs. 39–40) : Schoenberg, I. J. (1982). "4. La ubicación de los trastes en una guitarra y un teorema de Lord Rayleigh" . Mathematical time exposures . Mathematical Association of America . págs. 32–46 . ISBN        0-88385-438-4. LCCN 82-062766 . 
  2. ^ Persichetti (1961 , págs. 23-24) 
  3. ↑ de Grassi, Alex (1 de junio de 2012). "Explora afinaciones alternativas" . Guitarra acústica .
  4. ↑ Duckworth (2007 , pág. 333) 
  5. ↑ Base de datos de afinaciones de guitarra (2013). "Afinador de guitarra CCGCEG" . CCGCEG: Do abierto mediante armónicos . Archivado del original el 10 de marzo de 2013. Consultado el 20 de febrero de 2013 . 
  6. ↑ Sethares (2001 , p. 16) harvtxt error: no target: CITEREFSethares2001 ( ayuda ) 
  7. ↑ Ball, Steve (3 de enero de 2006). "Martes, 3 de enero de 2006" . Diario musical de Steve Ball . steveball.com. Steve Ball en AllMusic . Consultado el 29 de febrero de 2012 .  
  8. ↑ Barry (2004) harvtxt error: no target: CITEREFBarry2004 ( help ) : Cleveland, Barry (1 de diciembre de 2004). "California Guitar Trio (Entrevista)" (PDF) . Frets Magazine (Otoño). Guitar Player (se requiere suscripción) . Consultado el 25 de marzo de 2012 . 
  9. ↑ "Los riffs con afinación abierta de Mick Ralphs" . Guitar Player . 35 (4). NewBay Media LLC. Abril de 2001. Recuperado el 18 de marzo de 2013 .
  10. 1 2 Sharken, Lisa (junio de 1999). "Mick Ralphs" . Guitar Player . 33 (6). NewBay Media LLC . Recuperado el 18 de marzo de 2013 .Sharken, Lisa (15 de mayo de 2001). "Mick  Ralphs: La fantasía del rock  'N'  roll continúa" . Vintage Guitar . Recuperado el 21 de febrero de 2013 .
  11. ↑ rushtrader (Administrador) (11 de febrero de 2005). "Who's Behind The Door: Transcripción propia de Randy: Tablatura simple y letra, afinación GGDGBD" . www.thedoor.com . Zebra. "Who's Behind the Door" en el canal oficial de YouTube de Zebra . Archivado del original el 4 de marzo de 2016. Recuperado el 22 de febrero de 2013 .
  12. ↑ "Lista de todas las transcripciones para guitarra y piano" . GGDGBD . JoniMitchell.com . Consultado el 22 de febrero de 2013 .
  13. ↑ Ellis, Andy (2005). "Cómo tocar como... Keith Richards" . Guitar Player . Consultado el 24 de marzo de 2013 .
  14. ↑ Gold, Jude (1 de diciembre de 2005). "Un merecido descanso: Steve Kimock comparte los dulces sonidos de terceras y séptimas afinadas con precisión" . Guitar Player . Clase magistral. (Se requiere suscripción)
  15. ↑ Gold, Jude (junio de 2007). "Fender VG Stratocaster" . Guitar Player . Equipo: Prueba de banco (Evaluación de producto/servicio).
  16. ↑ Sethares (2012 , Afinaciones instrumentales: La afinación de armónicos, págs. 48–49 )
  17. ↑ Persichetti (1961 , pág. 24) 

Referencias

  • Denyer, Ralph (1992) [1982]. «Tocar la guitarra». Manual de guitarra: La enciclopedia esencial para todo guitarrista  . Colaboradores especiales: Isaac Guillory y Alastair  M.  Crawford (Edición totalmente revisada y actualizada  ). Londres y Sídney: Pan Books. pp. 65–160 . ISBN  978-0330-327503.
  • Duckworth, William (2007). Un enfoque creativo de los fundamentos musicales: Incluye un suplemento para teclado y guitarra (9.ª  ed.). Thomson Schirmer. pp. 1–384 . ISBN  9780495090939.
  • Persichetti, Vincent (1961). Armonía del siglo XX: Aspectos creativos y práctica . Nueva York: WW Norton. ISBN 0-393-09539-8OCLC 398434​​ {{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  • Sethares, William A. (18 de mayo de 2012). "Guía de ajuste alternativo" . Madison, Wisconsin: Universidad de Wisconsin; Departamento de Ingeniería Eléctrica . Recuperado el 8 de diciembre de 2012 .