Giovanni Paisiello

Paisiello al clavicordio, de Élisabeth Vigée Le Brun , 1791. La partitura es *Nina, o sia La pazza per amore* .

Giovanni Paisiello (o Paesiello ; 9 de mayo de 1740 – 5 de junio de 1816) fue un compositor italiano de la época clásica y el compositor de ópera más popular de finales del siglo XVIII. Su estilo operístico influyó en Mozart y Rossini . ^{[ 1 ]}

Vida

Paisiello nació en Taranto , en la región de Apulia , y se educó con los jesuitas de la ciudad. Se hizo famoso por su hermosa voz y en 1754 fue enviado al Conservatorio de San Onofrio en Nápoles , donde estudió con Francesco Durante y llegó a ser profesor asistente. Para el teatro del Conservatorio, que abandonó en 1763, escribió algunos intermezzi, uno de los cuales atrajo tanta atención que le invitaron a escribir dos óperas, La Pupilla e Il Mondo al Rovescio , para Bolonia , y una tercera, Il Marchese di Tidipano , para Roma. ^{[ 2 ]}

Su reputación ya estaba firmemente establecida, y se instaló durante algunos años en Nápoles, donde, a pesar de la popularidad de Niccolò Piccinni , Domenico Cimarosa y Pietro Guglielmi , de cuyos triunfos sentía una profunda envidia, produjo una serie de óperas de gran éxito, una de las cuales, L'idolo cinese , causó una gran impresión en el público napolitano. ^{[ 2 ]} El joven Mozart y su padre lo conocieron en Nápoles en 1771.

En 1772, Paisiello comenzó a escribir música sacra y compuso un réquiem para Gennara di Borbone, de la dinastía reinante. Ese mismo año, contrajo matrimonio con Cecilia Pallini, y la unión fue muy feliz. En 1776, Paisiello fue invitado por la emperatriz Catalina la Grande de Rusia a San Petersburgo , donde permaneció durante ocho años, produciendo, entre otras obras encantadoras, su obra maestra, Il barbiere di Siviglia , que pronto alcanzó renombre europeo. El destino de esta ópera marca una época en la historia del arte italiano; pues con ella se extinguió la delicada suavidad cultivada por los maestros del siglo XVIII para dar paso al deslumbrante brillantez de un período posterior. ^{[ 2 ]}

Cuando, en 1816, Gioachino Rossini musicalizó otra versión del libreto de Cesare Sterbini bajo el título de Almaviva o sia l'inutile precauzione, los seguidores de Paisiello invadieron el escenario. La ópera de Rossini, ahora conocida como Il barbiere di Siviglia , es reconocida como la obra cumbre de Rossini, mientras que la ópera de Paisiello se representa con poca frecuencia; un extraño caso de venganza poética, ya que el propio Paisiello había intentado muchos años antes eclipsar la fama de Giovanni Battista Pergolesi al reescribir el libreto de su famoso intermezzo, La serva padrona . ^{[ 2 ]}

Paisiello abandonó Rusia en 1784 y, tras estrenar Il Re Teodoro en Viena, entró al servicio de Fernando IV de Nápoles , donde compuso muchas de sus mejores óperas, entre ellas Nina y La Molinara . ^{[ 2 ]}

El tenor irlandés Michael Kelly presenció otro encuentro entre Paisiello y Mozart durante su visita a Viena ese mismo año. Mozart acababa de terminar una serie de conciertos para piano, el K. 449 y el 453, escritos para su alumna Barbara Ployer . Cuando el padre de Ployer organizó una actuación en su finca de verano en Döbling, Mozart le escribió: «La señorita Babette interpretará su nuevo concierto en sol mayor y yo tocaré el Quinteto; después, interpretaremos juntos la gran sonata para dos pianos. Iré a buscar a Paisiello en mi carruaje, pues quiero que escuche mis composiciones, al igual que mi alumna».

Tras muchas vicisitudes, producto de cambios políticos y dinásticos, fue invitado a París (1802) por Napoleón , cuyo favor se había ganado cinco años antes componiendo una marcha para el funeral del general Hoche . Napoleón lo trató con generosidad, mientras que descuidó cruelmente a otros dos compositores más famosos, Luigi Cherubini y Étienne Méhul , a quienes el nuevo favorito transfirió el odio que antes había sentido hacia Cimarosa, Guglielmi y Piccinni. ^{[ 2 ]}

Paisiello dirigió la música de la corte en las Tullerías con un estipendio de 10.000 francos y 4.800 para alojamiento, pero fracasó por completo en su intento de ganarse al público parisino, que recibió su ópera Proserpina con tanta frialdad que, en 1803, solicitó y obtuvo con cierta dificultad permiso para regresar a Italia, alegando la mala salud de su esposa. A su llegada a Nápoles, Paisiello fue restituido en sus antiguos cargos por José Bonaparte y Joaquín Murat , pero había exigido demasiado a su genio y era incapaz de satisfacer las demandas de nuevas ideas. Sus perspectivas también eran precarias. El poder de la familia Bonaparte se tambaleaba hacia su caída, y la fortuna de Paisiello cayó con ella. La muerte de su esposa en 1815 lo afectó gravemente. Su salud se deterioró rápidamente, y los celos innatos hacia la popularidad ajena fueron fuente de preocupación y disgusto. ^{[ 2 ]}

Paisiello es conocido por haber compuesto 94 óperas, famosas por sus melodías de gran belleza. Quizás la melodía más conocida que escribió sea " Nel cor più non mi sento " de La Molinara , inmortalizada cuando Beethoven compuso variaciones para piano basadas en ella. ^{[ 2 ]} Paganini también escribió variaciones para violín basadas en la misma melodía. Otra pieza vocal favorita es "Chi vuol la zingarella" de I zingari in fiera , que retrata vívidamente la escena de una atractiva gitana con su música dramática. Paisiello también compuso mucha música sacra, incluyendo ocho misas; así como cincuenta y una composiciones instrumentales y muchas canciones independientes. También compuso el Inno al Re , el himno nacional del Reino de las Dos Sicilias . Partituras manuscritas de muchas de sus óperas fueron donadas a la biblioteca del Museo Británico por Domenico Dragonetti . ^{[ 2 ]}

La biblioteca de los Gerolamini en Nápoles posee una interesante recopilación manuscrita que recoge las opiniones de Paisiello sobre compositores contemporáneos y lo muestra como un crítico algo severo, especialmente de la obra de Pergolesi. ^{[ 2 ]}

El Grove Concise Dictionary of Music señala que «Paisiello fue uno de los compositores de ópera más exitosos e influyentes de su tiempo. La mayoría de sus más de 80 óperas son cómicas y emplean un estilo sencillo, directo y enérgico, aunque últimamente con una caracterización más aguda, una instrumentación más colorida y melodías más cálidas (características que influyeron en Mozart ). Sus óperas serias tienen menos escritura vocal virtuosa de lo habitual; las destinadas a Rusia son las más cercanas al enfoque "reformista" de Gluck . ^{[ 3 ]}

Obras

Óperas

1,00 R La moglie in calzoni (18.2.1764, Módena)
R 1.01 Il ciarlone (12.5.1764, Bolonia) – perdido
R 1,02 I francesi brillanti (24.6.1764, Bolonia)
R 1.03 Madama l'umorista, o Gli stravaganti (26.1.1765, Módena) – perdido
R 1,04 L'amore in ballo (carnaval 1765, Venecia S Moisè)
R 1,05 La mascherata delle nozze di Bacco e d'Arianna (11.2.1765, Módena)
I bagni d'Abano (primavera de 1765, Parma)
Il negligente (1765, Parma)
Pulcinella vendicato nel ritorno di marechiaro (1765, Nápoles, Teatro Bellini)
R 1.05a Le virtuose ridicole (1765, Parma)
R 1,06 Le nozze disturbate (carnaval 1776, Venecia S Moisè)
R 1.07 Le finte contesse (2.1766, Roma Valle) [Il Marchese di Tulissano?]
R 1,08 La vedova di bel genio (primavera de 1766, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.09 Le 'mbroglie de le Bajasse (carnaval 1767, Nápoles) - perdido
R 1.09a La serva fatta padrona (verano de 1769, Nápoles) 2.ª versión de Le 'mbroglie de le Bajasse
R 1,10 L'idolo cinese (primavera de 1767, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.11 Licencia a L'idolo cinese
R 1,12 Lucio Papirio dittatore (verano de 1767, Nápoles, Teatro di S Carlo )
R 1,13 Il furbo malaccorto (invierno de 1767, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.14 Alceste in Ebuda, ovvero Olimpia (20.1.1768, Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,15 Le nozze di Peleo e Tetide (31.5.1768, Nápoles PR) [Festa teatrale in musica]
R 1.16 Licencia para Peloo
R 1,17 La luna abitata (verano de 1768, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,18 La finta maga per vendetta (otoño? 1768, Nápoles, Teatro dei Fiorentini )
R 1,19 L'osteria di Marechiaro (invierno de 1768, Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,20 La Claudia vendicata (realizada como acto III de L'osteria 1770, Nápoles)
R 1,21 Don Chisciotte della Mancia (verano de 1769, Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,22 L'arabo cortese (invierno de 1769 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,23 La Zelmira, o sia La marina del Granatello (verano 1770 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,24 Le trame per amore (7.10.1770 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,25 Demetrio (Cuaresma 1771, Módena)
R 1,26 Annibale en Torino (16.1.1771 Turín, Teatro Regio di Torino )
R 1,27 La somiglianza de' nomi (primavera de 1771 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,28 y 1,29 I scherzi d'amore e di fortuna (verano de 1771 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,30 Artaserse (26.12.1771 Módena)
R 1,31 Semiramide en villa (carnaval 1772 Roma, Teatro Capranica )
R 1,32 Motezuma (1,1772 Roma, Dama)
R 1,33 La Dardanè (primavera de 1772 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,34 Gli amante comici (otoño de 1772 Nápoles, Teatro Nuovo)
Don Anchise Campanone (1773 Venecia) [rev. Gli amante comici]
R 1,35 L'innocente fortunata (carnaval 1773 Venecia S Moisè)
R 1,36 Sismano nel Mogol (carnaval 1773 Milán, Teatro Regio Ducale )
R 1,37 Il tamburo (primavera de 1773 Nápoles, Teatro Nuovo) [Il tamburo notturno]
R 1,38 La semplice fortunata (verano de 1773, Nápoles)
R 1.39 Alessandro nell'Indie (26.12.1773 Módena) – fragmento
R 1,40 Andrómeda (carnaval 1774 Milán, Teatro Regio Ducale)
R 1,41 Il duello (primavera de 1774 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,42 Il credulo deluso (otoño de 1774 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,43 La frascatana (otoño 1774 Venecia, S Samuele) [L'infante de Zamora]
R 1,44 Il divertimento dei numi (4.12.1774 Nápoles, Reale)
R 1.45 Demofonte (carnaval de Venecia de 1775, S Benedetto)
R 1,46 La discordia fortunata (carnaval 1775 Venecia, S Samuele) [L'avaro deluso]
R 1,47 Le astuzie amorose (primavera de 1775 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,48 Socrate immaginario (otoño de 1775 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,49 Il gran Cid (3.11.1775 Florencia, Teatro La Pergola )
R 1,50 Le due contesse (3.1.1776 Roma, Teatro Capranica en el Palazzo alla Valle)
R 1,51 La disfatta di Dario (carnaval 1776 Roma, Teatro Argentina )
R 1,52 Dal finto il vero (primavera de 1776 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,53 Il finto spettro (26.12.1776, Mannheim)
R 1.54 Nitteti (28.1.1777 San Petersburgo)
R 1.55 Lucinda y Armidoro (otoño de 1777, San Petersburgo)
R 1.56 Aquiles en Sciro (6.2.1778 San Petersburgo)
R 1,57 Lo sposo burlato (24.7.1778 San Petersburgo)
R 1,58 Gli astrologi immaginari (14.2.1779 San Petersburgo, Hermitage) [I filosofi immaginari], [Le philosophe imaginaire]
R 1,59 Demetrio (13.6.1779, Tsárskoye Seló)
R 1,60 Il matrimonio inaspettato (1779 Kammenïy Ostrov ) [La contadina di Spirito]
R 1,61 La finta amante (5.6.1780 Mogilev) [Camiletta]
R 1.62 Alcide al bivio (6.12.1780 San Petersburgo, Hermitage)
R 1,63 La serva padrona (10?.9.1781 Tsárskoye Seló )
Il duello comico (1782 Tsárskoye Seló) [rev. El duelo]
R 1,64 Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile (26.9.1782 San Petersburgo)
R 1,65 El mundo de la luna (1782 Kammenïy Ostrov)
R 1,66 Il re Teodoro en Venecia (23.8.1784 Viena, Burg)
R 1,67 Antigono (12.10.1785 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,68 L'amor ingegnoso, o sia La giovane scaltra (carnaval 1785 Padua)
R 1,69 La grotta di Trofonio (12.1785 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,70 Olimpiade (20.1.1786 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,71 Le gare generose (primavera de 1786 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [Gli schiavi per amore; Le bon maître, ou L'esclave par amour]
R 1,72 Pirro (12.1.1787 Nápoles, Teatro di S Carlo)
Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile [rev] (1787 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,73 Giunone e Lucina (8.9.1787 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,74 La modista raggiratrice (otoño de 1787 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [La scuffiara amante, o sia Il maestro di scuola napolitano; La scuffiara raggiratrice]
R 1,75 Fedra (1.1.1788 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,76 L'amor contrastato (carnaval 1789 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [L'amor contrastato o sia La molinarella]
R 1,77 Catone en Utica (5.2.1789 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,78 Nina, o sia La pazza per amore (25.6.1789 Caserta)
R 1,79 I zingari in fiera (21.11.1789 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,80 Le vane gelosie (primavera de 1790 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,81 Zenobia en Palmira (30.5.1790 Nápoles, Teatro di S Carlo)
La molinara (1790 Viena) [rev. El amor contrastado]
Nina, o sia La pazza per amore [rev] (1790 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,82 Ipermestra (6,1791 Padua)
R 1,83 La locanda (16.6.1791 Panteón de Londres) [La locanda di falcone; Lo stambo en Berlina]
R 1,84 I giuochi d'Agrigento (16.5.1792 Venecia, Fenice)
Il fanatico in Berlina (1792 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [rev. La locanda]
R 1,85 Il ritorno d'Idomeneo en Creta (otoño de 1792 Perugia) - perdido
R 1,86 Elfrida (4.11.1792 Nápoles, Teatro di S Carlo) [Adevolto]
R 1,87 Elvira (12.1.1794 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,88 Didone abbandonata (4.11.1794 Nápoles, Teatro di S Carlo)
Nina, o sia La pazza per amore [rev 2] (1795 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
Chi la dura la vince (9.6.1797 Milán S)
R 1,89 La Daunia felice (26.6.1797 Foggia, Palacio Dogana)
R 1,90 Andrómaca (4.11.1797 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,91 L'inganno felice (1798 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,92 L'isola disabitata (3.7.1799, Lisboa) - perdido
R 1.93 La Pace
R 1,94 Proserpina (28.3.1803 París, Ópera)
R 1,95 Elisa (19.3.1807 Nápoles, Teatro di S Carlo) [+ Mayr]
R 1,96 I pittagorici (19.3.1808 Nápoles, Teatro di S Carlo)

cantatas seculares

R 2.01 – L'Ebone (perdido)
R 2.02 – La sorpresa delli Dei (perdida)
R 2.03 – 2 Notturni
R 2.04 – La Partenza
R 2.05 – La Libertà e Palinodia en Niza
R 2.06 – El Ritorno de Perseo
R 2.07 – Amor vendicato
R 2.08 – El genio poético appagato
R 2.09 – Cantata epitalamica (perdida)
R 2.10 – Canone a 4 voci
R 2.11 – Las bodas de Silvio y Clori
R 2.12 – La Volontaria
R 2.13 – Il mio bene, il mio tesoro
R 2.14 – Cantata de cumpleaños para el príncipe Felice de Lucca
R 2.15 – Tirsi a Fille
R 2.16 – Fille a Tirsi
R 2.17 – La Lontananza di Tirsi
R 2.18 – La scusa
R 2.19 – Riede omai la nueva aurora
R 2,20 – 3 Notturni para 2 sopranos

Oratorios, pasiones y cantatas sacras

R 3.01 – Sacrificio de Jefté (perdido)
R 3.02 – La Pasión de Nuestro Señor Jesús Cristo
R 3.03 – Passio secundum Mattheum
R 3.04 – Passio di San Giovanni
R 3.05 – El tránsito de San Luigi Gansaga
R 3.06 – Cantata fatta en ocasiones della transalazione del sangue di S. Gennaro
R 3.07 – Baldassare
R 3.08 – Cantata per la Sollenit‡ del SS. Cuerpo de Cristo
R 3.09 – Cantata per la transalazione del sangue del glorioso martire S. Gennaro
R 3.10 – Il fonte prodigioso di Orebre (perdido)
R 3.11 – Passio per la domenica delle Palme
R 3.12 – Passio per il venerdi Santo

Música sacra para las capillas de los gobernantes

Obras compuestas para las capillas de Napoleón o del rey José.

R 4.01 – Virgam virtutis tuae en fa mayor
R 4.02 – Misa en fa mayor
R 4.03 – Absit sonitus tubae en re mayor
R 4.04 – Misa en La mayor
R 4.05 – Veni ferox, veni en sol menor
R 4.06 – Misa en do mayor
R 4.07 – Splendete o coeli en sol mayor
R 4.08 – Misa en sol mayor
R 4.09 – Coeli stella amica en mi bemol mayor
R 4.10 – Misa en fa mayor
R 4.11 – Non est in vita amara en do mayor
R 4.12 – Misa en si bemol mayor
R 4.13 – Messa in Pastorale per il Natale en sol mayor
R 4.14 – Misa para los Domingos de Pasión y de Ramos en Fa mayor
R 4.15 – Veni sancte Spiritus en mi bemol mayor
R 4.16 – Misa para la coronación de Napoleón I en si bemol mayor
R 4.17 – Deh resplende o clara stella in D major
R 4.18 – Gratiae sint Deo devotae en mi bemol mayor
R 4.19 – Splendete o coeli en sol mayor
R 4.20 – Sitibundi desolati en re menor
R 4.21 – Alma fax et casti en mi bemol mayor
R 4.22 – Misa en re mayor
R 4.23 – Ne lucem Bene en si bemol mayor
R 4.24 – Altas Olympi fores en La mayor
R 4.25 – Rosae lux e coelo en La mayor
R 4.26 – Misa en fa mayor
R 4.27 – Vivat Deus en do mayor
R 4.28 – Si mare ferox murmurat en fa mayor
R 4.29 – Coeli stella amica en mi bemol mayor
R 4.30 – Non est in vita amara en do mayor
R 4.31 – Heu nos jam velum en mi bemol mayor
R 4.32 – ¿Quis est? en do mayor
R 4.33 – Misa en do mayor
R 4.34 – Absit sonitus tubae en re mayor
R 4.35 – In tuo beato ardore en sol mayor
R 4.36 – O mortales summo ardore en re mayor
R 4.37 – Misa en re mayor
R 4.38 – Misa de la Asunción de la Santísima Virgen María en sol mayor (1809)
R 4.39 – Sagro tratamiento musical en si bemol mayor
R 4.40 – Sagro componimento musicale en do mayor
R 4.41 – Sagro componimento musicale en sol mayor
R 4.42 – Misa de la Asunción de la Santísima Virgen María en sol mayor (1811)
R 4.43 – Misa en mi bemol mayor
R 4.44 – Misa de la Asunción de la Santísima Virgen María en Do mayor
R 4.45 – Misa en si bemol mayor
R 4.46 – Te Deum breve en sol mayor
R 4.47 – Laudate pueri en mi menor
R 4.48 – Salvum fac Domine en si bemol mayor

Misas (excepto las de las capillas de los gobernantes)

R 5.01 – Missa Defunctorum en do menor
R 5.02 – Misa en sol mayor
R 5.03 – Misa en re mayor
R 5.04 – Misa en fa mayor
R 5.05 – Misa en re mayor
R 5.06 – Misa en si bemol mayor
R 5.07 – Agnus Dei en sol mayor
R 5.08 – Misa en fa mayor
R 5.09 – Misa en do mayor
R 5.10 – Misa en fa mayor
R 5.11 – Misa en do mayor (dudoso)

Piezas para el Ordinario de la Misa

R 5.51 – Introito, ofertorio y comunión para la misa en fa mayor
R 5.52 – Introito, kyrie y ofertorio
R 5.53 – Introito, gradual, ofertorio, postcomunión y responsorio
R 5.54 – Gradual: Omnes de Saba venient en sol mayor
R 5.55 – Ofertorio: Coro Te gloriosus en re mayor

Salmos, himnos o antífonas utilizados durante la Misa

R 5.56 – Veni sancte Spiritus en re mayor
R 5.57 – Exsulta jam cor meum en re mayor
R 5.58 – Stabat Mater del Pergolese en do menor
R 5.59 – Libera me Domine en re menor
R 5.60 – Caro mea vere est cibus en si bemol mayor
R 5.61 – Benedictus Rex en si bemol mayor

Salmos, cánticos, himnos o antífonas

R 6.01 – Te Deum en si bemol mayor
R 6.02 – Te Deum en do mayor
R 6.03 – Himno: O salutaris hostia en la mayor
R 6.04 – Dixit Dominus en La mayor
R 6.05 – Antífona: Domine ad adjuvandum en fa mayor
R 6.06 – Dixit Dominus en fa mayor
R 6.07 – Antífona: Domine ad adjuvandum en sol mayor
R 6.08 – Dixit Dominus en do mayor
R 6.09 – Dixit Dominus en re mayor
R 6.10 – Dixit Dominus en sol mayor
R 6.11 – Dixit Dominus en re mayor
R 6.12 – Dixit Dominus en sol mayor
R 6.13 – Salmo: Confitebor tibi en La mayor
R 6.14 – Salmo: Laudate pueri en mi bemol mayor
R 6.15 – Salmo: Laudate pueri en do mayor
R 6.16 – Salmo: Laudate pueri en do mayor
R 6.17 – Salmo: Laetatus suma en re menor
R 6.18 – Salmo: Magnificat en do mayor
R 6.19 – Salmo: Magnificat en sol mayor
R 6.20 – Letanía en sol mayor
R 6.21 – Responsoria Nativitatis Domini en mi menor
R 6.22 – Responsori per la settimana santa
R 6.23 – Responsori per Giovedi Santo
R 6.24 – Responsori per Venerdi Santo
R 6.25 – Lamentazione prima en do mayor
R 6.26 – Lamentazione seconda en sol mayor
R 6.26 – Lamentazione terza en fa mayor
R 6.28 – Lezione per la sera del Giovedi Santo
R 6.29 – Christus factus est en la menor
R 6.30 – Miserere a 5 en re menor
R 6.31 – Himno: Pange lingua en do menor
R 6.32 – Himno: Tantum ergo en la mayor
R 6.33 – 3 Tantum ergo para soprano
R 6.34 – Himno: Tantum ergo en do mayor
R 6.35 – Antífona: Benedicat en fa mayor
R 6.36 – Antífona: Regina coeli en si bemol mayor
R 6.37 – Antífona: Salve Regina en mi bemol mayor
R 6.38 – Antífona: Ave maris stella en fa mayor

Motetes

(Por completar)

R 7.01 – Motete: Astra coeli en do mayor
R 7.02 – Motete: O luminosa aurora en sol mayor
R 7.03 – Motete: In corde intrepido en do mayor
R 7.04 – Motete: Mille furis en do mayor
R 7.05 – Motete: Absit sonitus en re mayor

Obras instrumentales

R 8.01 – Cuarteto de cuerdas n.º 1 en do mayor
R 8.02 – Cuarteto de cuerdas n.º 2 en la mayor
R 8.03 – Cuarteto de cuerdas n.º 3 en re mayor
R 8.04 – Cuarteto de cuerdas n.º 4 en mi bemol mayor
R 8.05 – Cuarteto de cuerdas n.º 5 en mi bemol mayor
R 8.06 – Cuarteto de cuerdas n.º 6 en do mayor
R 8.07 – Cuarteto de cuerdas n.º 7 en mi bemol mayor
R 8.08 – Cuarteto de cuerdas n.º 8 en sol mayor
R 8.09 – Cuarteto de cuerdas n.º 9 en la mayor
R 8.10 – Concierto para teclado n.º 1 en do mayor
R 8.11 – Concierto para teclado n.º 2 en fa mayor
R 8.12 – 4 Divertimentos para instrumentos de viento en mi bemol mayor
R 8.13 – 12 Divertimentos para vientos
R 8.14 – Colección de rondós y caprichos para teclado
R 8.15 – Concierto para teclado n.º 3 en la mayor
R 8.16 – Concierto para teclado n.º 4 en sol menor
R 8.17 – Concierto para teclado n.º 5 en re mayor
R 8.18 – Concierto para teclado n.º 6 en si bemol mayor
R 8.19 – Concierto para teclado n.º 7 en la mayor
R 8.20 – Concierto para teclado n.º 8 en do mayor
R 8.21 – Sonata para violín en mi mayor
R 8.22 – Marche funèbre pour le Général Hoche en do menor
R 8.23 – Andante para trompa y arpa en do mayor
R 8.24 – 3 piezas para banda militar
R 8.25 – Sinfonía en do mayor

Obras de dudosa autenticidad

R E.02 – Sinfonía en mi bemol mayor
R E.06 – Cuarteto para flauta Op. 23 n.º 2 en re mayor
R E.07 – Cuarteto para flauta Op. 23 n.º 5 en sol mayor
R E.08 – Cuarteto para flauta Op. 23 n.º 4 en sol mayor
R E.09 – Cuarteto para flauta Op. 23 n.º 1 en do mayor
R E.10 – Cuarteto para flauta Op. 23 n.º 3 en mi menor
R E.11 – Cuarteto para flauta Op. 23 n.º 6 en sol mayor
R E.13 – Marche du Premier Consul en si bemol mayor
R E.14 – Concierto para mandolina en mi bemol mayor
R E.15 – Concierto para mandolina en do mayor
R E.16 – Concierto para mandolina en sol mayor

tratados educativos

Regole per bene accompagnare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo ^{[ 4 ]}
298 Disposición sobre partes de Giovanni Paisiello, en dos grandes volúmenes manuscritos. Probablemente escrita por su alumno de composición, Auguste Louis de Talleyrand. El nombre «Taleyrand» aparece en el interior de la cubierta del volumen 2. Además de las 45 partes de las Reglas para un buen acompañamiento de Paisiello , las disposiciones de Taleyrand contienen 41 partes que no se conocían hasta entonces. Estos volúmenes se conservan en la Biblioteca Nacional de Francia (F-Pn Rés Vmb Ms. 10/1 y 10/2).

Ediciones

Stefano Faglia, Franca Saini (ed.): Il Mondo della Luna , San Petersburgo, 1783. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2006. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006.

Referencias

↑ La guía completa de música clásica . DK. 2012. pág. 106. ISBN 9781465401342.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Paisiello (o Paesiello), Giovanni ". Encyclopædia Britannica . Vol. 20 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 519.
↑ "Paisiello, Giovanni" Archivado el 18 de septiembre de 2008 en Wayback Machine , Grove Concise Dictionary of Music via Gramophone
↑ Giovanni Paisiello: Regole per bene accompañare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo . [Praxis und Theorie des Partimentospiels], vol. 1, ed. por Ludwig Holtmeier , Johannes Menke y Felix Diergarten, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2008, ISBN 978-3-7959-0905-5

Lecturas adicionales

Florence Ashton Marshall (1900). "Paisiello, Giovanni" . En Grove, George (ed.). Diccionario de música y músicos . Londres: Macmillan and Company .

Enlaces externos

Partituras gratuitas de Giovanni Paisiello en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
Robinson, Michael F. "Paisiello, Giovanni" . Grove Music Online . Oxford University Press . Consultado el 4 de febrero de 2013 .
Partituras gratuitas de Giovanni Paisiello en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).
Partituras, manuscritos y publicaciones de Giovanni Paisiello en archive.org
John A. Rice, "Retrato de Giovanni Paisiello de Elisabeth Vigée-Lebrun"
John A. Rice, "Opera Seria en teoría y práctica: 'Lettera ad un uomo ragionevole sul melodramma detto serio' de Alessandro Pepoli (1790) y su libreto para I giuochi d'Agrigento de Paisiello (1792)

[1] La guía completa de música clásica . DK. 2012. pág. 106. ISBN 9781465401342.

[EB1911-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Paisiello (o Paesiello), Giovanni ". Encyclopædia Britannica . Vol. 20 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 519.

[3] "Paisiello, Giovanni" Archivado el 18 de septiembre de 2008 en Wayback Machine , Grove Concise Dictionary of Music via Gramophone

[4] Giovanni Paisiello: Regole per bene accompañare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo . [Praxis und Theorie des Partimentospiels], vol. 1, ed. por Ludwig Holtmeier , Johannes Menke y Felix Diergarten, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2008, ISBN 978-3-7959-0905-5

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]