Paraclaustirio

Paraklausithyron ( griego antiguo : παρακλαυσίθυρον ) es un motivo en la elegía amorosa griega y especialmente augusta , así como en la poesía trovadoresca .

Los detalles de la etimología griega son inciertos, pero generalmente se acepta que significa "lamento junto a una puerta", de παρακλαίω, "lamento junto a", y θύρα, "puerta". ^{[ 1 ]} Un paraklausithyron típicamente coloca a un amante fuera de la puerta de su amante, deseando entrar. En la poesía griega, la situación está relacionada con el komos , las fiestas de los jóvenes al aire libre después de la embriaguez en un simposio . Calímaco usa la situación para reflexionar sobre el autocontrol, la pasión y el libre albedrío cuando se elimina el obstáculo de la puerta. ^{[ 2 ]}

La poesía latina ofrece varios ejemplos y variaciones sobre el tema del exclusus amator ("amante excluido"). Horacio ofrece un lamento poco serio en las Odas 3.10 e incluso amenaza a la puerta en 3.26; Tibulo (1.2) apela a la puerta misma; en Propercio (1.16), la puerta es la única que habla. En los Amores de Ovidio (1.6), el hablante afirma que con gusto intercambiaría su lugar con el portero, un esclavo encadenado a su puesto, mientras le ruega que le permita el acceso a su amante, Corina. En las Metamorfosis , el famoso muro ( invide obstas ) con su grieta ( vitium ) que separa a los amantes desdichados , Píramo y Tisbe , parece ser una extensión de este motivo. El atractivo del paraclausithyron reside en su capacidad de condensar la situación de la elegía amorosa a lo esencial: el amante, la amada y el obstáculo, lo que permite a los poetas explorar variaciones sobre un tema básico. Esta característica de la poesía amorosa podría tener su origen en la Nueva Comedia griega; como suele ocurrir, los estudiosos recurren a la comedia romana para suplir las deficiencias de los fragmentos de los modelos griegos, y en los versos 55 a 65 del Curculio de Plauto encontramos un ejemplo de paraclausithyron breve pero completamente auténtico.

Después de Ovidio, el género desaparece de la poesía latina. ^{[ 3 ]}

Este motivo no es meramente un fenómeno histórico: continúa presente en la composición de canciones contemporáneas. La canción de Steve Earle , "More Than I Can Do", por ejemplo, presenta una situación paraclausitirónica típica con versos como "Solo porque no abres la puerta / Eso no significa que ya no me ames", al igual que su canción "Last of the Hardcore Troubadours", en la que el cantante se dirige a una mujer diciendo: "Chica, no te molestes en cerrar la puerta / Él está ahí fuera gritando: 'Cariño, ¿ya no me amas?'". De manera similar, los dos primeros versos de " Castles Made of Sand " de Jimi Hendrix presentan una situación paraclausitirónica de un hombre expulsado por su amante. Asimismo, la canción de Bob Dylan , " Temporary Like Achilles ", contiene muchos rasgos típicos del antiguo motivo (lamento en la puerta, larga espera, presencia de un guardia como obstáculo adicional, etc.) y evoca el patetismo y la retórica del paraclausitirónico elegíaco romano. El motivo también es central en " The Long and Winding Road " de The Beatles . (1970). En la canción, Paul McCartney describe el viaje de un amante no correspondido, que culmina en la "puerta" de la amada. La súplica "No me dejes esperando aquí / Guíame hasta tu puerta" evoca la tradición clásica del paraklausithyron, donde el amante cansado suplica entrar y lamenta la distancia emocional simbolizada por el umbral físico.

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• Copley, FO (1942, enero). «Sobre el origen de ciertas características del Paraclausithyron». Transactions and Proceedings of the American Philological Association (págs. 96-107). JSTOR 283540 doi : 10.2307/283540 
• Cummings, Michael S. (1997) Observaciones sobre el desarrollo y el código del paraklausithuron pre-elegíaco. Tesis doctoral – Universidad de Ottawa. Resumen en  : DA 1997–1998 58 (10)  : 3914A. Microforma disponible en  : University Microfilms International, Ann Arbor (Michigan), n.º AAT NQ21961.
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