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Pasiones (Bach)

Como Thomaskantor , Johann Sebastian Bach compuso la música de la Pasión para las celebraciones del Viernes Santo en Leipzig . Las Pasiones según San Mateo y San Juan que se con...

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Como Thomaskantor , Johann Sebastian Bach compuso la música de la Pasión para las celebraciones del Viernes Santo en Leipzig . Las Pasiones según San Mateo y San Juan que se conservan son oratorios de la Pasión compuestos por Bach.

Pasiones compuestas y/o representadas por Bach

Según su « Nekrolog », el obituario de 1754 escrito por Johann Friedrich Agricola y su hijo Carl Philipp Emanuel , Bach escribió «cinco Pasiones, una de ellas para doble coro». [ 1 ] La de doble coro se identifica fácilmente como la Pasión según San Mateo . La Pasión según San Juan es la única otra que se conserva y que sin duda fue compuesta por Bach. El libreto de la Pasión según San Marcos se publicó en la época de Bach, lo que permite su reconstrucción a partir de las piezas que se sabe que Bach parodió para su composición, mientras que la Pasión según San Lucas que se conserva probablemente contiene poca o ninguna música compuesta por Bach. Aún se desconoce a qué composiciones de Bach, aparte de las conocidas, se refería el obituario. [ 2 ]

La Pasión según San Juan es más corta y tiene una orquestación más sencilla que la Pasión según San Mateo . Se ha descrito que la Pasión según San Juan es más realista, de ritmo más rápido y más angustiosa que la reflexiva y resignada Pasión según San Mateo . [ 3 ]

La Pasión de San Juan

La Pasión según San Juan , BWV 245, es la primera Pasión que Bach compuso durante su mandato como Thomaskantor en Leipzig, que comenzó después de la Pascua de 1723. Además de la traducción al alemán de fragmentos del Evangelio de San Juan y varios corales luteranos , utilizó el texto de la Pasión de Brockes para sus arias. La Pasión se representó el Viernes Santo de 1724, 1725, 1730 y 1749.

Pasión según San Mateo

La Pasión según San Mateo , BWV 244, para doble coro, fue compuesta sobre un libreto de Picander para el Viernes Santo de 1727 y/o 1729. Tras una revisión, la Pasión se representó de nuevo en 1736 y 1742.

La Pasión de San Lucas

La copia que Bach hizo de una Pasión según San Lucas anónima , BWV 246, se publicó en las Obras Completas de la Bach Gesellschaft (vol. xlv/2), pero se considera apócrifa, con la posible excepción de la introducción a la segunda parte.

Pasión de San Marcos

Bach escribió la Pasión según San Marcos , BWV 247, en 1731. Se creía que el libreto de Picander para la Pasión había sido destruido durante el bombardeo de Dresde en la Segunda Guerra Mundial , pero la copia recuperada parece demostrar que la obra era una parodia de la música de la llamada Oda Traumática , Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl , BWV 198 , y que algunos coros también se utilizaron en el Oratorio de Navidad . Existen varias reconstrucciones de la Pasión.

Otras pasiones

En su biografía de Bach de 1802, Johann Nikolaus Forkel repite lo que aparece en el "Nekrolog" respecto al número de Pasiones compuestas por Bach. En su biografía de Bach de 1850, Carl L. Hilgenfeldt intenta identificar las cinco Pasiones mencionadas en el "Nekrolog" y por Forkel. Tras mencionar la Pasión según San Mateo , la Pasión según San Juan , la Pasión según San Lucas y el libreto de Picander de la perdida Pasión según San Marcos , Hilgenfeldt menciona una Pasión que Bach habría compuesto en 1717, el último año en que Bach trabajó en Weimar. [ 4 ]

Así, la "quinta" Pasión posiblemente se refiera a la música de la Pasión que Bach compuso antes de su mandato como Thomaskantor en Leipzig, partes de la cual podrían haber sido recuperadas en sus Pasiones existentes. [ 5 ] También podría referirse a uno de los oratorios pasticicos de la Pasión en los que Bach participó y/o a una composición de Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum de Picander , publicada en 1725. [ 6 ]

Pasión por Weimar

La Pasión de Weimar , BWV deest, BC D 1, hace referencia a la Pasión de 1717 mencionada por Hilgenfeldt. Parece que se representó en la corte de Gotha el Viernes Santo , 26 de marzo de 1717. Bach parece haber recuperado parte de su material en composiciones posteriores, especialmente en su Pasión según San Juan . [ 7 ]

Jesucristo ist um unsrer Missetat willen verwundet

A principios de la década de 1710, Bach estrenó en Weimar Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet , una Pasión según San Marcos. [ 8 ] Bach añadió algunos de sus propios arreglos corales a esa Pasión, que probablemente fue compuesta por Gottfried Keiser [ 8 ] (las atribuciones más antiguas de la obra original son a Reinhard Keiser , hijo de Gottfried, y más tarde a Friedrich Nicolaus Brauns ). [ 9 ] Esta versión de Weimar se conoce como BC 5a. [ 8 ]

Estrenó una nueva versión de este pastiche de la Pasión según San Marcos , BC 5b, en Leipzig en 1726, [ 10 ] y finalmente, la amplió con algunas arias de la Pasión de Brockes de Handel , nuevamente en los últimos años de su vida ( BNB I/K/2). [ 9 ] [ 11 ]

Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum

El texto de la Pasión incluido en la Sammlung Erbaulicher Gedanken de Picander se publicó aproximadamente en la época (o poco antes) de que Bach comenzara su colaboración con este libretista. Bach utilizó seis partes de este libreto de la Pasión en su Pasión según San Mateo , pero no hay indicios de que haya musicalizado ninguna otra parte del mismo. Por ello, el libreto de la Pasión fue clasificado entre las obras atribuidas erróneamente a Bach en el Anhang (Apéndice) del Bach-Werke-Verzeichnis , como BWV Anh. 169. [ 12 ]

Wer ist der, so von Edom kömmt

Wer ist der, so von Edom kömmt , un oratorio de la Pasión en pastiche posiblemente compilado por el yerno de Bach, Johann Christoph Altnickol , contiene algunos movimientos atribuidos a Bach, incluyendo el arioso para bajo BWV 1088 y Der Gerechte kömmt um (un arreglo de un motete SSATB atribuido a Johann Kuhnau ). El pastiche pudo haber sido interpretado en Leipzig a finales de la década de 1740 y/o principios de la de 1750. [ 13 ]

Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld de Stölzel

Primera página de una copia manuscrita de alrededor de 1750 del oratorio Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld Passion de Gottfried Heinrich Stölzel (1720) [ 14 ]

Bach interpretó Die leidende und am Creutz sterbende Liebe Jesu de Gottfried Heinrich Stölzel el Viernes Santo de 1734. Este oratorio de la Pasión, compuesto para Gotha en 1720, también es conocido por el incipit de su coro de apertura, una adaptación de " Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld " de Paul Gerhardt . Bach arregló una de sus arias, "Dein Kreuz, o Bräutgam meiner Seelen", como Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . Este arreglo, fechado alrededor de 1742-1743, posiblemente formaba parte de una cantata para la fiesta de la Purificación de la Virgen María . [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]

Los oratorios de pasión (o cantatas de pasión) de Graun

Bach también conoció algunos oratorios de pasión compuestos por Carl Heinrich Graun . Interpretó Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld de Graun en algún momento de las décadas de 1730 y 1740, e incluso tenía una copia de la partitura en su biblioteca. Lo mismo con su "Gran Pasión" Kommt her und schaut . [ 24 ]

Los oratorios de la pasión de Telemann

Bach también conocía algunos oratorios apasionados de Georg Philipp Telemann (su amigo y padrino de Carl Philipp Emanuel). Además de Brockes Passion de Telemann , hay evidencia de que Bach interpretó la versión original (Hamburgo) de su Seliges Erwägen des Leidens und Sterbens Jesu Christi TWV 5:2a entre 1732 y 1735. [ 25 ]

El oratorio de la pasión de Handel

Bach también conocía la versión de George Frideric Handel del texto de la Pasión de Barthold Heinrich Brockes ( Pasión de Brockes ). Un ejemplo de ello es una copia manuscrita de Bach y uno de sus principales copistas, que data de 1746 a 1748. Se sabe que Bach interpretó esta obra el Viernes Santo de 1746 y utilizó siete arias de ella en su último pastiche sobre la Pasión de San Marcos de Hamburgo (BNB I/K/2).

Servicios del Viernes Santo en Leipzig

Las Pasiones de Leipzig de Bach se interpretaron en las Vísperas del Viernes Santo , alternando entre las iglesias principales de Santo Tomás (años impares) y San Nicolás (años pares). El orden del servicio fue: [ 2 ]

  1. Himno: Da Jesus an den Kreuze stund
  2. Pasión , parte 1
  3. Sermón
  4. Pasión , parte 2
  5. Motete : Ecce quomodo moritur en el marco de Jacob Handl
  6. Colecta y bendición
  7. Himno: Nun danket alle Gott

A continuación se presenta una disposición más detallada del Orden del Servicio para las Vísperas del Viernes Santo: [ 26 ]

La primera vez que se interpretó una Pasión concertada en dos partes según este orden de servicio fue en 1721, cuando Johann Kuhnau , predecesor de Bach, recibió permiso para interpretar la Pasión que había compuesto en la iglesia de Santo Tomás. Cuatro años antes, la Pasión de Brockes , TWV 5:1, de Georg Philipp Telemann , interpretada en la Iglesia Nueva , fue el primer oratorio de la Pasión que se representó en Leipzig. [ 27 ]

Estructura

Una primera característica de la estructura de las Pasiones que Bach escribió para Leipzig se deriva del orden del servicio: las Pasiones debían constar de dos partes, una para ser interpretada antes y otra después del sermón. Una segunda característica estructural específica de Leipzig es la recitación del texto evangélico sin alteraciones, ya que en Leipzig no se permitía parafrasear el Evangelio en las representaciones de la Pasión. Por esta razón, no fue posible una versión íntegra de la Pasión de Brockes , que contenía numerosas paráfrasis basadas libremente en los cuatro textos evangélicos de la Pasión de Cristo, aunque Bach recurría a menudo al texto de Brockes, seleccionando fragmentos de su poesía como letras para comentar arias después de la recitación del texto evangélico. Por este motivo, las Pasiones de Bach para Leipzig llevan el nombre del evangelista del Evangelio del que se extrae el texto de la Pasión.

Otra característica de las Pasiones de Bach son los corales a cuatro voces que se repiten con frecuencia a lo largo de la obra. Estos corales, propios de la tradición luterana, eran fácilmente reconocibles, tanto por su texto como por su melodía, para el público al que iba dirigidas. Incluso se cree que Bach pretendía que el público participara cantando los corales que conocía.

Las Pasiones de Bach están compuestas para orquesta con cuerdas, instrumentos de viento-madera como oboes y flautas, y continuo con órgano. Sin embargo, durante la Cuaresma no se permitía el uso de instrumentos de viento-metal (festivos) como las trompetas. La instrumentación vocal incluye un coro SATB (o doble coro SATB para la Pasión según San Mateo ) y solistas vocales. En la época de Bach, ninguna de las cantantes era mujer: las partes agudas eran interpretadas tradicionalmente por coristas de voces blancas.

Las lecturas del Evangelio, compuestas como recitativo seco para el Evangelista , complementadas con recitativos y coros turba de los personajes y grupos con diálogo directo en el texto, se presentan en fragmentos de pocos versos, alternando con corales y/o arias de comentario con texto en verso libre. En la mayoría de los casos, las arias van precedidas de recitativos accompagnato que no pertenecen al Evangelio. Además de estas secciones, Bach compuso grandes movimientos corales para abrir o cerrar las dos partes de sus Pasiones.

Esquemáticamente, esta es la estructura de las Pasiones de Bach:

  • Primera parte :
    • Coro de apertura con todos los instrumentos de la orquesta y el coro.
      • Lectura de algunos versículos del texto del Evangelio como recitativo (secco), concluido por turba, coral y/o (recitativo y) aria.
      • La lectura de la siguiente sección del texto del Evangelio se realizó de la misma manera, y se concluyó de la misma forma.
      • (...continuar con unidades similares...)
      • Último recitativo de la primera parte: esta unidad siempre concluye con un movimiento con coro.
  • Segunda parte :
    • Movimiento con coro y/o solista vocal abriendo la segunda parte
      • (...secuencia de unidades como en la Parte Uno...)
    • Movimiento(s) final(es) de la Pasión, incluyendo un gran movimiento coral.

Cronología

Bach fue Thomaskantor en Leipzig desde finales de mayo de 1723 hasta su muerte en 1750. La música de la Pasión que programó para los servicios del Viernes Santo está ampliamente documentada. La Pasión según San Mateo , con su doble coro y orquesta, fue escrita probablemente para la iglesia de Santo Tomás cuando esta contaba con dos coros de órgano, aunque Bach posteriormente también compuso una versión en la que el instrumento de continuo del segundo coro era un clavecín (en lugar de un órgano), lo que permitió su interpretación en la iglesia de San Nicolás (que contaba con un solo órgano).

La primera representación de la Pasión de Bach, la Pasión según San Juan de 1724, provocó su primer conflicto documentado con el Ayuntamiento de Leipzig. Debido al mal estado del coro y sus instrumentos (el órgano y un clavecín), Bach no quería representar su Pasión según San Juan en la iglesia de San Nicolás, a pesar de que le correspondía a esa iglesia acoger la misa del Viernes Santo. Tras anunciar el plan, se produjo una tensa comunicación entre Bach y las autoridades municipales, llegando Bach a mandar imprimir anuncios indicando que la misa se celebraría en la iglesia de Santo Tomás. Finalmente, el Ayuntamiento decidió costear las reparaciones de emergencia en San Nicolás y la reimpresión de los anuncios donde se anunciaba la misa en dicha iglesia. [ 28 ]

  • 1724 (7 de abril): Pasión según San Juan , 1.ª versión. [ 29 ]
  • 1725 (30 de marzo): Pasión según San Juan , 2.ª versión. [ 29 ]
  • 1726 (19 de abril): Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet , con corales adicionales compuestos por Bach. [ 9 ]
  • 1727 (11 de abril): Pasión según San Mateo , BWV 244b . [ 30 ]
  • 1728 (26 de marzo): (?) Pasión según San Juan , 3.ª versión. [ 31 ]
  • 1729 (15 de abril): Pasión según San Mateo , BWV 244b . [ 30 ]
  • 1730 (7 de abril): Pasión según San Lucas , BWV 246. [ 32 ]
  • 1731 (23 de marzo): Pasión según San Marcos , BWV 247. [ 33 ]
  • 1732 (11 de abril): (?) Pasión según San Juan , 3.ª versión. [ 29 ]
  • 1733 (3 de abril): no se realizó la Pasión debido al período de luto sajón tras la muerte de Augusto II el Fuerte . [ 34 ]
  • 1734 (23 de abril): Pasión-oratorio de Stölzel Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld . [ 15 ] [ 19 ]
  • 1735 (8 de abril): Pasión según San Lucas , BWV 246. [ 32 ]
  • 1736 (30 de marzo): Pasión según San Mateo , versión revisada (BWV 244). [ 30 ]
  • 1739 (27 de marzo): (?) Brockes Passion de Telemann , TWV 5:1. [ 29 ]
  • 1742 (23 de marzo): Pasión según San Mateo , versión revisada (BWV 244). [ 30 ]
  • 1744 (27 de marzo): Pasión según San Marcos , BWV 247 (versión revisada). [ 35 ]
  • 1745 (16 de abril): (?) Pasión según San Lucas , BWV 246 (versión revisada). [ 32 ]
  • después de 1745: (?) Wer ist der, so von Edom kömmt , pasticcio que contiene algunos movimientos de Bach. [ 36 ]
  • 1746 (8 de abril): La Pasión de Brockes de George Frideric Handel , HWV 48. [ 29 ]
  • 1747 (31 de marzo) o 1748 (12 de abril): pasticcio oratorio de la Pasión basado en Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet con siete arias de la Pasión Brockes de Handel . [ 9 ] [ 29 ]
  • 1749 (4 de abril): Pasión según San Juan , 4.ª versión. [ 29 ]
  • 1750 (27 de marzo): Pasión según San Juan , 4.ª versión. [ 37 ] (probablemente dirigida por el prefecto)

Referencias

  1. ↑ Carl Philipp Emanuel Bach y Johann Friedrich Agricola . " Nekrolog " (título completo: "VI. Denkmal dreyer verstorbenen Mitglieder der Societät der musikalischen Wissenschafften; C. Der dritte und letzte ist der im Orgelspielen Weltberühmte HochEdle Herr Johann Sebastian Bach, Königlich-Pohlnischer und Churfürstlich Sächsicher Hofcompositeur, und Musikdirector in Leipzig" ), págs. 158-176 en Musikalische Bibliothek de Lorenz Christoph Mizler , Volumen IV No. 1. Leipzig, Mizlerischer Bücherverlag, 1754, pág. 168
  2. 1 2 Boyd, Malcolm, ed. (1999). Oxford Composer Companions JS Bach . OUP. ISBN 0-19-860620-6.
  3. ↑ Unger, Melvin P. (2005). Obras principales de J.S. Bach para voces e instrumentos: Guía para el oyente . Lanham, MD: Scarecrow Press. pág. 34. ISBN  0810852985Consultado el 15 de junio de 2026 .
  4. ↑ Carl L. Hilgenfeldt. Leben, Wirken und Werke de Johann Sebastian Bach: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des achtzehnten Jahrhunderts . Leipzig: Friedrich Hofmeister, 1850, págs. 113-114.
  5. ↑ Amati-Camperi, Alexandra. Archivado el 10 de julio de 2015 en Wayback Machine. "JS BACH: Pasión según San Juan". Archivado el 12 de julio de 2015 en Wayback Machine en el sitio web del Coro Bach de San Francisco. Marzo de 2008.
  6. ↑ Picandro (=Christian Friedrich Henrici). "Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum" págs. 293 y siguientes en Sammlung erbaulicher Gedancken über und auf die gewöhnlichen Sonn- und Festtage . Leipzig: 1725 (colección de varios textos de Picander publicados entre el Adviento de 1724 y el Adviento de 1725)
  7. ↑ Obra digital de Bach 01533 en www.bachdigital.de
  8. 1 2 3 Obra digital de Bach 01534 en www.bachdigital.de
  9. 1 2 3 4 Friedrich Nicolaus Brauns: Markus-Passion en www .bach-cantatas .com
  10. ↑ Obra digital de Bach 01535 en www.bachdigital.de
  11. ↑ Obra digital de Bach 01680 en www.bachdigital.de
  12. ↑ Erbauliche Gedanken auf den Grünen Donnerstag und Charfreitag über den Leidenden Jesum BWV Anh. 169 en www.bachdigital.de​​
  13. ↑ Wer ist der, so von Edom kömmt por Johann Christoph Altnikol et al. : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  14. ↑ Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld: Passions-Oratorio di Stölzel en el sitio web de la Biblioteca Estatal de Berlín .
  15. 1 2 Schabalina 2008 , págs. 77–84.
  16. ↑ RISM 452511199 
  17. ↑ Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld (Stölzel, Gottfried Heinrich) : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  18. ↑ "Die leidende und am Creutz sterbende Liebe Jesu / "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld" / Ein Passionsoratorium von Gottfried Heinrich Stölzel" . Sing-Akademie zu Berlín . Consultado el 14 de marzo de 2018 .
  19. 1 2 Glöckner 2009 .
  20. ↑ Scheitler, Irmgard (2005). Deutschsprachige Oratorienlibretti: von den Anfängen bis 1730 (en alemán). Schöningh. págs. 338–345 . ISBN  3506729551.
  21. ↑ Obra digital de Bach 00250 en www.bachdigital.de
  22. ↑ DB N. Mus. ms. 307 en www.bachdigital.de
  23. ↑ BWV 2a 1998, pág. 202
  24. ↑ Klaus Steffen . "¿Ein Passionsoratorium von Carl Heinrich Graun in der Notenbibliothek Johann Sebastian Bachs?" en Bach-Jahrbuch 2008 .
  25. ↑ Fischer, Dr. Georg y Aryeh Oron. "Fechas del año litúrgico luterano del "Karfreitag" (Viernes Santo)" . Sitio web de las cantatas de Bach . Oron, Aryeh . Consultado el 24 de enero de 2017 .
  26. ↑ Ordnung der Vesper an den Leipziger Hauptkirchen am Karfreitag. Tomado el 23 de abril de 2016 de http://www.s-line.de/homepages/bachdiskographie/liturgie_bach/vesp_ord_karfreitag.html Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine.
  27. ↑ Edward McCue. "La tradición de la pasión" en boulderbachbeat.org
  28. ↑ Eidam, Klaus (2001). La verdadera vida de Johann Sebastian Bach . Nueva York: Basic Books . ISBN 0-465-01861-0.Capítulo XVI.
  29. 1 2 3 4 5 6 7 Barthold Heinrich Brockes (libretista) en www .bach-cantatas .com
  30. 1 2 3 4 Matthäus-Passion BWV 244 en www .bach-cantatas .com
  31. ↑ Wolff, Christoph. Bach, el músico erudito. 2000
  32. 1 2 3 Lukas - Passion BWV 246 en www.bach-cantatas.com
  33. ↑ Pasión según San Marcos BWV 247 en www.bach-cantatas.com
  34. ↑ Schabalina 2008 , pág. 78.
  35. ↑ Obra digital de Bach 00313 en www.bachdigital.de
  36. ↑ GF Telemann-CH Graun-JS Bach-JC Altikol-J. Kuhnau Passions - Pasticcio en www.bach-cantatas.com
  37. ↑ Pasión según San Juan BWV 245 en www.bach-cantatas.com

Fuentes

  • Glockner, Andreas (2009). "¿Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels en Bachs Aufführungsrepertoire?" [ ¿ Existe algún otro ciclo de cantatas de Gottfried Heinrich Stölzel que perteneciera al repertorio interpretativo de Bach? ] . En Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2009 [ Anuario de Bach 2009 ] . Bach-Jahrbuch (en alemán). vol.  95. Neue Bachgesellschaft . Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt . págs. 95-115 . doi : 10.13141/bjb.v2009 . ISBN  978-3-374-02749-1ISSN 0084-7682​​ 
  • Schabalina, Tatjana (2008). " Texte zur Music in Sankt Petersburg: Neue Quellen zur Leipziger Musikgeschichte sowie zur Kompositions- und Aufführungstätigkeit Johann Sebastian Bachs" [ Texte zur Music in Saint Petersburg : nuevas fuentes sobre la historia de la música de Leipzig, incluidas las prácticas compositivas e interpretativas de Johann Sebastian Bach ] . En Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2008 [ Anuario de Bach 2008 ] . Bach-Jahrbuch (en alemán). vol.  94. Neue Bachgesellschaft . Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt . págs. 99– 122. doi : 10.13141/bjb.v2008 . ISBN  978-3-374-02668-5ISSN 0084-7682​​ 
  • Daniel R. Melamed. Escuchando las pasiones de Bach. Oxford University Press, 2005. ISBN 9780195347036
  • Chronologie der durch Bach aufgeführten Passionsmusiken, eigene Kompositionen sowie Werke anderer Komponisten in der durch Bach eingerichteten Fassungen Archivado el 18 de abril de 2014 en Wayback Machine en el sitio web de bachdiskographie