El fantasma de Pepper

Giambattista della Porta fue un científico y erudito napolitano del siglo XVI a quien se le atribuyen varias innovaciones científicas. Su obra de 1589, Magia Naturalis ( Magia Natural ), incluye la descripción de una ilusión titulada «Cómo podemos ver en una cámara cosas que no existen», que constituye la primera descripción conocida del efecto del fantasma de Pepper. ^{[ 22 ]}

La descripción de Porta, según la traducción al inglés de 1658 (página 370), es la siguiente.

Que haya una cámara donde no entre luz, salvo por la puerta o ventana por donde el espectador mire. Que toda la ventana, o parte de ella, sea de cristal, como se hacía antes para protegerse del frío. Pero que una parte esté pulida, de modo que haya un espejo a ambos lados, por donde el espectador deba mirar. El resto, sin hacer nada. Que se coloquen cuadros frente a esta ventana, estatuas de mármol y similares. Porque lo que está fuera parecerá estar dentro, y lo que está a la espalda del espectador, lo creerá estar en el centro de la casa, tan lejos del cristal hacia adentro como lo están hacia afuera, y con tanta claridad y certeza, que pensará que no ve más que la verdad. Pero para que no se descubra la habilidad, que la parte donde está el adorno esté hecha de tal manera que el espectador no pueda verlo, como por encima de su cabeza, de modo que un pavimento se interponga entre ella y el cristal. Y si un hombre ingenioso hace esto, es imposible que suponga que está siendo engañado.

Desde mediados del siglo XIX, la ilusión, hoy conocida como el fantasma de Pepper, se desarrolló ampliamente para espectáculos teatrales lucrativos, en medio de acaloradas discusiones, disputas de patentes y acciones legales sobre la autoría de la técnica. Un género popular de entretenimiento eran las demostraciones escénicas de novedades científicas. Las simulaciones de fenómenos fantasmales mediante tecnología óptica innovadora encajaban bien con estos. ^{[ 23 ]} Los espectáculos de fantasmagoría , que simulaban efectos sobrenaturales, también eran entretenimientos públicos habituales. Anteriormente, estos habían hecho un uso extensivo de complejas técnicas de linterna mágica , como los proyectores múltiples, los proyectores móviles y la proyección sobre espejos y humo, que Étienne-Gaspard Robert/Robertson había perfeccionado en París a principios de siglo. La nueva ilusión, que pronto se denominaría el fantasma de Pepper, ofrecía una forma completamente diferente y más convincente de producir efectos fantasmales, utilizando reflejos en lugar de proyecciones.

La afirmación de ser el primer usuario de la nueva ilusión en los teatros provino del mago de origen holandés Henrik Joseph Donckel, quien se hizo famoso en Francia con el nombre artístico de Henri Robin . Robin afirmó haber dedicado dos años a desarrollar la ilusión antes de probarla en 1847 durante sus espectáculos habituales de magia escénica y lo sobrenatural en Lyon. Sin embargo, descubrió que esta primera versión del efecto fantasma causó poca impresión en el público. Escribió: «Los fantasmas no lograron el efecto ilusorio completo que posteriormente perfeccioné». Las deficiencias de sus técnicas originales «me causaron gran vergüenza, y me vi obligado a dejarlas de lado por un tiempo». ^{[ 24 ]}

Aunque Robin más tarde se hizo famoso por muchas aplicaciones efectivas, imaginativas y complejas del fantasma de Pepper en su propio teatro de París, tales espectáculos solo comenzaron a mediados de 1863 después de que John Henry Pepper demostrara su propio método para escenificar la ilusión en el Politécnico de Londres en diciembre de 1862. ^{[ 23 ]} Jean-Eugène Robert-Houdin , gran maestro francés contemporáneo de la magia escénica, consideró las actuaciones de Robin y otros espectáculos de fantasmas de 1863 en París como "plagios" de la innovación de Pepper. ^{[ 25 ]} Jim Steinmeyer , una autoridad técnica e histórica moderna sobre el fantasma de Pepper, ha expresado dudas sobre la fiabilidad de las afirmaciones de Robin sobre sus actuaciones de 1847. ^{[ 26 ]} Sea lo que sea que Robin hiciera en 1847, según su propio relato, no produjo nada parecido al efecto escénico con el que Pepper, y más tarde el propio Robin, asombraron y emocionaron al público durante 1863.

En octubre de 1852, Pierre Séguin, un artista, patentó en Francia un juguete portátil para niños similar a un peepshow, al que llamó "polioscopio". ^{[ 27 ]} Este utilizaba la misma ilusión, basada en la reflexión, que diez años después Pepper y Dircks patentarían en Gran Bretaña bajo sus propios nombres. Si bien crear imágenes ilusorias dentro de una caja pequeña es notablemente diferente a realizar una ilusión en un escenario, la patente de Séguin de 1852 finalmente condujo al fracaso del intento de Pepper en 1863 de controlar y licenciar la técnica del fantasma de Pepper tanto en Francia como en Gran Bretaña. ^{[ 25 ]}

Pepper describió el polioscopio de Séguin:

"Consistía en una caja con una pequeña lámina de vidrio, colocada en un ángulo de cuarenta y cinco grados, que reflejaba una mesa oculta con figuras de plástico, cuyo espectro aparecía tras el vidrio, y que los jóvenes que poseían el juguete invitaban a sus compañeros a sacar de la caja, momento en el que se derretía, por así decirlo, en sus manos y desaparecía." ^{[ 17 ]}

En 1863, Henri Robin sostuvo que el poliscopio de Séguin se había inspirado en su propia versión original de la ilusión escénica, que Séguin había presenciado mientras pintaba diapositivas para linterna mágica para otra parte del espectáculo de Robin. ^{[ 26 ]}

Henry Dircks fue un ingeniero e inventor práctico inglés que, desde 1858, se esforzó por encontrar teatros que implementaran su visión de un nuevo y sensacional género dramático con apariciones que interactuaban con los actores en el escenario. ^{[ 28 ]} Construyó un modelo similar a un peepshow que demostraba cómo los reflejos en una pantalla de vidrio podían producir ilusiones convincentes. ^{[ 29 ]} También esbozó una serie de obras con efectos fantasmales, que su aparato podía posibilitar, y desarrolló cómo se podían lograr ilusiones complejas, como transformaciones de imágenes, mediante la técnica. ^{[ 30 ]} Pero en cuanto a la aplicación del efecto en los teatros, Dircks parecía incapaz de pensar más allá de remodelar los teatros para que se parecieran a su modelo de peepshow. Produjo un diseño para teatros que requería una costosa e impráctica reconstrucción de un auditorio para albergar la ilusión. ^{[ 31 ]} Los teatros a los que se dirigió no estaban interesados. En otro intento por atraer interés, anunció la venta de sus modelos y, a finales de 1862, el fabricante de los modelos invitó a John Henry Pepper a ver uno. ^{[ 32 ]}

John Henry Pepper fue un científico polifacético, un eficaz divulgador científico y un astuto promotor comercial, consciente de su imagen pública. ^{[ 33 ]} En 1854, se convirtió en director y único arrendatario del Real Politécnico, donde ostentaba el título de Profesor. ^{[ 34 ]} El Politécnico impartía una combinación de cursos de educación científica y llamativas exhibiciones públicas de innovaciones científicas. ^{[ 33 ]}

Después de ver el modelo de espectáculo de Dircks en 1862, Pepper ideó rápidamente un ingenioso giro mediante el cual, agregando una lámina de vidrio en ángulo y un foso de orquesta separado por una pantalla, casi cualquier teatro o sala podía hacer visible la ilusión a una gran audiencia. ^{[ 35 ]} La primera representación pública en diciembre de 1862 —una escena de El hombre embrujado de Charles Dickens— produjo respuestas entusiastas del público y los periodistas. ^{[ 36 ]} Pepper y Dircks llegaron a un acuerdo por el cual patentaron conjuntamente la ilusión. Dircks aceptó renunciar a cualquier parte de las ganancias a cambio de la satisfacción de ver su idea implementada con tanta eficacia. [ ^{37 ] Su} patente conjunta se obtuvo provisionalmente en febrero de 1863 y se ratificó en octubre de 1863.

Antes de que la colaboración de Dircks con Pepper cumpliera un año, Dircks publicó un libro en el que acusaba a Pepper de conspirar para que su nombre figurara exclusivamente en su creación conjunta. ^{[ 38 ]} Según Dircks, si bien Pepper se preocupaba de reconocer a Dircks en todas sus comunicaciones con la comunidad científica, todo lo que llegaba al público general —como artículos periodísticos, anuncios y carteles de teatro— mencionaba solo a Pepper. Cada vez que Dircks se quejaba, Pepper culpaba a periodistas descuidados o a directores de teatro. Sin embargo, la omisión se había repetido tantas veces que Dircks creía que Pepper se esforzaba deliberadamente por que su nombre quedara grabado en la mente del público. ^{[ 39 ]} Una buena parte del libro de Dircks, de 106 páginas, titulado The Ghost , se compone de estas recriminaciones con ejemplos detallados de cómo Pepper ocultó el nombre de Dircks. ^{[ 38 ]}

Un artículo anterior de la revista Spectator , publicado en 1863 , había presentado la sociedad Dircks/Pepper de la siguiente manera:

"Este admirable fantasma es fruto de dos padres... Al señor Dircks le corresponde el honor de haberlo inventado... y al profesor Pepper el mérito de haberlo perfeccionado considerablemente, preparándolo para el trato con la sociedad mundana e incluso educándolo para el escenario." ^{[ 40 ]}

Las obras cortas que utilizaban la nueva ilusión del fantasma se hicieron rápidamente sensacionalmente populares. Pepper organizó muchas demostraciones dramáticas y lucrativas, especialmente en el auditorio del Real Politécnico de Londres. ^{[ 41 ]} A finales de 1863, la fama de la ilusión se había extendido ampliamente con obras centradas en fantasmas representadas en múltiples lugares de Londres, Manchester, Glasgow, París y Nueva York. ^{[ 42 ]} La realeza asistía. ^{[ 43 ]} Incluso hubo escasez de vidrio plano debido a la demanda de los teatros de pantallas de vidrio. ^{[ 44 ]} Una canción popular de 1863 celebraba al "Fantasma Patentado": ^{[ 43 ]}

En los Music Halls, y también en los teatros, presentan este "Fantasma Patentado". La novedad del duende para ver, miles van cada noche.

Según su propio relato, Pepper, quien tenía derecho a todas las ganancias, obtuvo considerables beneficios de la patente. ^{[ 45 ]} Dirigía sus propios espectáculos y otorgaba licencias a otros operadores a cambio de dinero. En Gran Bretaña, inicialmente tuvo éxito al demandar a algunos imitadores sin licencia, disuadiendo a otros con amenazas legales y derrotando una demanda judicial de septiembre de 1863 interpuesta por propietarios de salas de música que impugnaban la patente. ^{[ 46 ]} Sin embargo, mientras se encontraba en París en el verano de 1863 para asistir a una función con licencia, Pepper no pudo detener a Henri Robin y a otros que ya estaban presentando versiones sin licencia allí. Robin citó con éxito la patente preexistente de Séguin del polioscopio, de la cual Pepper desconocía. ^{[ 47 ]} Durante los siguientes cuatro años, Robin desarrolló aplicaciones espectaculares y originales de la ilusión en París. Un famoso espectáculo de Robin representaba al gran violinista Paganini siendo perturbado en su sueño por un violinista demoníaco, que aparecía y desaparecía repetidamente. ^{[ 26 ]}

Durante las dos décadas siguientes, las representaciones que utilizaban la ilusión se extendieron a varios países. En 1877 se registró una patente en Estados Unidos. ^{[ 48 ]} En Gran Bretaña, las producciones teatrales que utilizaban el fantasma de Pepper realizaron giras mucho más allá de las principales ciudades. Los artistas viajaban con sus propias pantallas de cristal y se les conoció como "compañías de ópera espectral". ^{[ 12 ]} Existían alrededor de una docena de estas compañías de teatro especializadas en Gran Bretaña. Una representación típica constaba de una obra sustancial donde las apariciones eran centrales para la trama, como una adaptación de Cuento de Navidad de Dickens , seguida de una pieza cómica corta que también utilizaba efectos de fantasmas. Una compañía, por ejemplo, "The Original Pepper's Ghost and Spectral Opera Company" tenía 11 obras de temática de fantasmas en su repertorio. ^{[ 12 ]} Otra compañía de este tipo, durante un solo año, 1877, actuó en 30 lugares diferentes de Gran Bretaña, generalmente durante una semana, pero a veces hasta por seis semanas. ^{[ 12 ]} Sin embargo, en la década de 1890, la novedad se había desvanecido y la moda de este tipo de teatro estaba en franco declive. ^{[ 12 ]} El fantasma de Pepper, no obstante, siguió utilizándose en espectáculos sensacionales comparables a las "atracciones oscuras" o los "trenes fantasma" de las ferias y parques de atracciones modernos: se conserva un relato detallado de la participación del público en dos espectáculos macabros, ambos con el fantasma de Pepper, dentro de un espectáculo de "La taberna de los muertos" que visitó París y Nueva York en la década de 1890. ^{[ 49 ]}

Desde la década de 1860, el término «fantasma de Pepper» se ha convertido en una expresión universal para cualquier ilusión producida mediante un reflejo en una pantalla de cristal que pasa desapercibida. Se aplica habitualmente a todas las versiones de la ilusión, que ahora son bastante comunes en exhibiciones, espectáculos eróticos e instalaciones en museos y parques de atracciones del siglo XXI. Sin embargo, la óptica específica de estas exhibiciones modernas suele seguir los diseños anteriores de Séguin o Dircks, en lugar de la modificación para teatros que popularizó el nombre de Pepper. ^{[ 50 ]}

Varios sistemas patentados producen efectos modernos de fantasma de Pepper. El "Musion Eyeliner" utiliza una fina película metalizada colocada en la parte frontal del escenario con un ángulo de 45 grados hacia el público; debajo de la pantalla se encuentra una imagen brillante proporcionada por una pantalla LED o un potente proyector. Vistas desde la perspectiva del público, las imágenes reflejadas parecen estar en el escenario. El "Cheoptics360" muestra animaciones 3D giratorias o secuencias de vídeo especiales dentro de una pirámide transparente de cuatro lados . ^{[ 51 ]} Este sistema se utiliza a menudo en entornos comerciales y exposiciones. ^{[ 52 ]}

La mayor implementación de esta ilusión en el mundo se encuentra en las atracciones The Haunted Mansion y Phantom Manor en varios parques y resorts de Walt Disney . Allí, una escena de 27 metros de largo presenta múltiples efectos del fantasma de Pepper, reunidos en una sola escena. Los visitantes se desplazan por un entresuelo elevado , mirando a través de un panel de vidrio de 9,1 metros de altura hacia un salón de baile vacío . Fantasmas animatrónicos se mueven en habitaciones negras ocultas debajo y encima del entresuelo. Una variación más avanzada del efecto del fantasma de Pepper también se utiliza en la Torre del Terror de The Twilight Zone .  

La atracción interactiva Turbidite Manor en Nashville, Tennessee, emplea variaciones de la técnica clásica, permitiendo a los visitantes ver diversos espíritus que interactúan con el entorno físico, todo ello a una distancia mucho menor. La Casa de la Colina Embrujada , una atracción de Halloween en Woodland Hills, California, utiliza una variación similar en su escaparate para mostrar personajes de su historia.

Un ejemplo que combina el efecto fantasma de Pepper con un actor en vivo y una proyección de película se puede ver en la exhibición Mystery Lodge en el parque temático Knott's Berry Farm en Buena Park, California , y en la exhibición Ghosts of the Library en la Biblioteca y Museo Presidencial Abraham Lincoln en Springfield, Illinois , así como en la representación de leyendas maoríes llamada A Millennium Ago en el Museo de la Ciudad y el Mar de Wellington en Nueva Zelanda.

La atracción del Expreso de Hogwarts en Universal Studios Florida utiliza el efecto del fantasma de Pepper, de tal manera que los visitantes que entran en el "Andén 9 + ¾ " parecen desaparecer en una pared de ladrillos cuando se les ve desde quienes están más atrás en la cola.

La atracción "The Curse at Alton Manor" , ubicada en el parque temático Alton Towers en Staffordshire , Inglaterra, utiliza varios efectos del fantasma de Pepper. Estos incluyen el pre-show, donde los personajes se proyectan dentro de una casa de muñecas vacía antes de desaparecer al bañarse la habitación con luz ultravioleta , y una escena donde Emily Alton, la antagonista principal de la atracción, aparece en forma corpórea antes de desvanecerse, de manera similar a los efectos utilizados en los parques Disney. El efecto también se utilizó en las versiones anteriores de la atracción, " The Haunted House" y "Duel: The Haunted House Strikes Back ", donde Emily Alton y su gato Snowy podían verse como pequeños fantasmas corpóreos dentro de una casa de muñecas en la fila de espera, de forma similar al pre-show de la versión actual.

Los museos utilizan cada vez más las exhibiciones del fantasma de Pepper para crear atracciones que resulten atractivas para los visitantes. A mediados de la década de 1970, James Gardener diseñó la instalación Changing Office en el Museo de Ciencias de Londres , que consistía en una oficina al estilo de los años 70 que se transformaba en una oficina al estilo de la década de 1870 ante la mirada del público. Fue diseñada y construida por Will Wilson y Simon Beer de Integrated Circles. Otra exhibición del fantasma de Pepper particularmente compleja es Eight Stage Ghost, construida para la British Telecom Showcase Exhibition en Londres en 1978. Esta exhibición recorre la historia de la electrónica a través de varias transiciones discretas.

Ejemplos más modernos de los efectos fantasmales de Pepper se pueden encontrar en varios museos del Reino Unido y Europa. Ejemplos de estos en el Reino Unido son el fantasma de Annie McLeod en el sitio Patrimonio de la Humanidad de New Lanark, el fantasma de John McEnroe en el Museo de Tenis de Wimbledon , que reabrió en nuevas instalaciones en 2006, y uno de Sir Alex Ferguson , que se inauguró en el Museo del Manchester United en 2007. ^{[ 53 ]}

En octubre de 2008, se inauguró una réplica a tamaño real del fantasma de Shane Warne de Pepper en el Museo Australiano del Deporte en Melbourne, Australia. ^{[ 54 ]} El efecto también se utilizó en la atracción Dickens World en Chatham Maritime, Kent, Reino Unido. Tanto el York Dungeon como el Edinburgh Dungeon utilizan el efecto en el contexto de sus espectáculos de "Fantasmas".

Otro ejemplo se puede encontrar en el Centro Nuestro Planeta en Castries , Santa Lucía , que abrió sus puertas en mayo de 2011, donde una figura de tamaño natural de Carlos III y el Gobernador General de la isla aparecen en el escenario hablando sobre el cambio climático . ^{[ 55 ]}

La empresa alemana Musion instaló un escenario holográfico en el Museo del Fútbol Alemán en Dortmund en 2016.

La película de 1940, Más allá del mañana, utiliza esta técnica para mostrar a los tres fantasmas en la segunda mitad del filme.

Los teleprompters son una versión moderna del fantasma de Pepper, utilizado en la industria televisiva. Reproducen un discurso o guion y se usan comúnmente para transmisiones en vivo, como programas informativos .

Un episodio de 1985 de Mr. Wizard's World muestra al fantasma de Pepper en uno de sus segmentos educativos. ^{[ 56 ]}

El 1 de junio de 2013, ITV emitió Les Dawson: An Audience With That Never Was . El programa incluyó una proyección fantasmal de Les Dawson , realizada por Pepper's , que presentaba contenido para una edición de 1993 de An Audience with... que iba a ser presentada por Dawson, pero que no se utilizó debido a su fallecimiento dos semanas antes de la grabación. ^{[ 57 ]}

En la película Solo en casa de 1990 , la técnica se usa para mostrar a Harry con la cabeza en llamas, como resultado de un soplete durante un allanamiento de morada que salió mal. Los efectos especiales por computadora no pudieron producir los resultados deseados. ^{[ 58 ]} La película de James Bond Diamantes para la eternidad incluye el truco de la chica que se convierte en gorila en una escena. ^{[ 5 ]}

Las primeras máquinas recreativas electromecánicas, como "Stunt Pilot" de Midway y "Road Runner" de Bally , ambas fabricadas en 1971, utilizan este efecto para que los vehículos controlados por el jugador parezcan compartir el mismo espacio que diversos obstáculos dentro de un diorama . Los contactos eléctricos, conectados a los mecanismos de control, detectan la posición del vehículo y los obstáculos, simulando colisiones en los circuitos lógicos del juego sin que los modelos se toquen físicamente. Varios juegos arcade, en particular Space Invaders de Taito (1978) y Time Traveler de Sega (1991 ), utilizaron una variación de esta ilusión basada en espejos para que los gráficos del juego aparecieran sobre un fondo iluminado.

El efecto se ha utilizado en algunos juegos de pinball, en los juegos del sistema Pinball 2000 en la parte posterior del tablero de juego, ^{[ 59 ]} en Ghostbusters de Stern , ^{[ 60 ]} y de forma más extensa en Dialed In! de Jersey Jack . ^{[ 61 ]}

En “…Se le ocurre una idea brillante”, el quinto episodio de la tercera temporada de El autobús mágico , la intrigante prima de Arnold, Janet, utiliza la técnica del Fantasma de Pepper en Arnold para intentar convencer al resto de la clase de la Sra. Frizzle de que un teatro está embrujado. Durante el segmento “El productor dice” al final del episodio, se explica y demuestra un método para producir el efecto a pequeña escala.

Una ilusión basada en el fantasma de Pepper, que implica imágenes proyectadas, se ha presentado en conciertos de música (a menudo comercializada erróneamente como "holográfica"). ^{[ 8 ]}

En los Premios Grammy de 2006 , se utilizó la técnica del fantasma de Pepper para proyectar a Madonna con los miembros virtuales de la banda Gorillaz en el escenario en una actuación "en vivo". Este tipo de sistema consta de un proyector, generalmente DLP o una pantalla LED, con una resolución de 1280 × 1024 o superior y un brillo de al menos 5000 lúmenes, un reproductor de vídeo de alta definición, una película estirada entre el público y el área de actuación, un decorado/dibujo 3D que encierra tres lados, además de iluminación, audio y control del espectáculo. ^{[ 62 ]}

Durante la actuación de Dr. Dre y Snoop Dogg en el Festival de Música y Artes de Coachella Valley de 2012 , apareció una proyección del rapero fallecido Tupac Shakur , quien interpretó " Hail Mary " y " 2 of Amerikaz Most Wanted ". ^{[ 8 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ]}

El 18 de mayo de 2014, durante los Billboard Music Awards , se proyectó en el escenario una ilusión del fallecido astro del pop Michael Jackson , ^{[ 66 ] [ 67 ]} otros bailarines y todo el decorado para una interpretación de la canción "Slave to the Rhythm" del álbum póstumo Xscape . ^{[ 68 ] [ 69 ]}

El 21 de septiembre de 2017, el patrimonio de Frank Zappa anunció planes para realizar una gira de reunión con The Mothers of Invention que utilizaría los fantasmas de Frank Zappa de Pepper y los escenarios de sus álbumes de estudio. ^{[ 70 ] [ 71 ]} Inicialmente programada para extenderse hasta 2018, ^{[ 71 ]} la gira fue posteriormente pospuesta hasta 2019. ^{[ 72 ]}

Una proyección de Ronnie James Dio interpretada en el festival Wacken Open Air en 2016. ^{[ 73 ]}

La atracción de conciertos londinense ABBA Voyage utiliza una elaborada versión del fantasma de Pepper combinada con proyección digital y tecnología de captura de movimiento. ^{[ 74 ]}

NChant 3D transmitió en vivo un discurso de 55 minutos de Narendra Modi , entonces Ministro Principal de Gujarat , a 53 lugares de Gujarat el 10 de diciembre de 2012 durante las elecciones a la asamblea. ^{[ 75 ] [ 76 ] [ 77 ]} En abril de 2014, proyectaron a Narendra Modi nuevamente en 88 lugares de la India. ^{[ 78 ]}

En 2014, el entonces primer ministro Recep Tayyip Erdoğan pronunció un discurso a través del fantasma de Pepper en Izmir. ^{[ 7 ]}

En 2017, el candidato presidencial francés Jean-Luc Mélenchon pronunció un discurso utilizando el fantasma de Pepper en un acto de campaña en Aubervilliers . ^{[ 79 ]}

En Madrid , el 10 de abril de 2015, se utilizó una presentación visual pública llamada "Hologramas por la Libertad", que mostraba una multitud virtual fantasmal de manifestantes, para protestar contra una nueva ley española que prohíbe a los ciudadanos manifestarse en lugares públicos. Aunque en los medios de comunicación se la denominó "protesta con hologramas", ^{[ 80 ]} no se utilizó holografía real; se trataba simplemente de otra variante tecnológicamente actualizada de la ilusión del fantasma de Pepper.

En 2011, en Pekín, la firma de moda Burberry presentó el desfile "Burberry Prorsum Otoño/Invierno 2011 Hologram Runway Show", que incluyó proyecciones bidimensionales a tamaño real de las modelos. El vídeo de la propia empresa ^{[ 81 ]} muestra varias tomas centradas y descentradas de la pantalla principal de proyección bidimensional, revelando estas últimas la planitud de las modelos virtuales. La afirmación de que se utilizó holografía se dio por cierta en los medios especializados. ^{[ 82 ]}