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Articulo de referencia

Anacrusis

En la métrica poética y musical , y por analogía en la edición, una anacrusa (del griego antiguo: ἀνάκρουσις , anákrousis , literalmente: 'empujar hacia arriba', plural anacrusa...

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En la métrica poética y musical , y por analogía en la edición, una anacrusa (del griego antiguo: ἀνάκρουσις , anákrousis , literalmente: 'empujar hacia arriba', plural anacrusas ) es una breve introducción. En música , también se conoce como anacrusa o anacrusa fraccionaria, [ 1 ] es decir, una nota o secuencia de notas, un motivo , que precede al primer tiempo fuerte de un compás en una frase musical . [ 2 ]

Es un conjunto de sílabas o notas, o una sola sílaba o nota, que precede a lo que se considera el primer pie de un verso (o la primera sílaba del primer pie) en poesía y el primer tiempo (o el primer tiempo del primer compás ) en música, que no es una frase, sección o verso en sí mismo y no se considera parte del verso, frase o sección que lo precedió, si la hubiera.

Poesía

En poesía , se dice que un conjunto de sílabas extramétricas al comienzo de un verso se encuentra en anacrusa ( griego antiguo : ἀνάκρουσις «empujar hacia arriba»). «Un preludio extramétrico al verso», [ 3 ] o «sílabas extramétricas átonas que preceden a la elevación inicial». [ 4 ] Esta técnica se observa en la poesía del inglés antiguo , [ 5 ] y en los versos de pentámetro yámbico , donde aplica una variación al pentámetro típico, lo que hace que a primera vista parezca trocaico . A continuación, la anacrusa en el cuarto verso del poema de William Blake « El Tigre » (con la puntuación modernizada) aparece en cursiva:

Tigre, tigre, que ardes brillante en los bosques de la noche, ¿qué mano u ojo inmortal pudo forjar tu temible simetría?

El poema está escrito en tetrámetro trocaico, en el que se espera que la primera sílaba de cada verso esté acentuada, pero el cuarto verso comienza con la sílaba átona adicional "Could". [ 6 ]

La anacrusa es una sílaba átona opcional que aparece inmediatamente antes del primer movimiento métrico al comienzo del verso. Como elemento extramétrico, no constituye una posición métrica independiente; más bien, añadida como complemento a la sílaba tónica siguiente, se considera parte del movimiento métrico. [ 7 ]

Música

El término anacrusa es introducido por Westphal  ... La anacrusa consiste simplemente en la nota o notas sin acento que preceden al primer acento de cualquier división rítmica en una composición. [ 8 ]

Comienzo de la BWV 736 de J.S. Bach , con una anacrusa mostrada en rojo.

En música , una anacrusa (también conocida como anacrusa o anacrusa fraccionaria [ 1 ] ) es una nota o secuencia de notas, un motivo , que precede al primer tiempo fuerte en un compás en una frase musical . [ 2 ] "El lapso desde el comienzo de un grupo hasta el tiempo más fuerte del grupo." [ 9 ] La anacrusa, especialmente la anacrusa recurrente (motivo de anacrusa tocado antes de cada compás o cada dos compases), "es un medio común de ponderar el primer tiempo," [ 10 ] y así fortalecer o articular el compás .

El término se toma prestado de la terminología poética. Las anacrusas pueden incluir detalles sutiles como el ritmo y el fraseo, o bien características más generales como la forma musical (por ejemplo, cuando se usan repetidamente).

Con frecuencia, una línea melódica comienza con lo que se conoce como anacrusa . Una anacrusa es una nota o grupo de notas átonas que preceden a la primera nota acentuada de una frase (una unidad corta de línea musical). La nota acentuada de la frase se encuentra en el primer compás completo de la música. [ 11 ]

Anacrusis, en rojo, al comienzo del Minueto de Boccherini.

La anacrusa es una agrupación percibida que se genera en el contexto del fraseo individual de una composición concreta. La agrupación de uno o más eventos tonales antecedentes de una gestalt de frase percibida puede evocarse rítmicamente por su proximidad temporal al primer tiempo fuerte de la frase (inicio de la frase percibida).

Aunque la anacrusa se integra en la gestalt de una frase musical ( se agrupa con ella), no se ubica en el "cuerpo" percibido de la frase (que abarca desde su primer tiempo fuerte hasta su tiempo final), sino antes de la frase (de ahí el término alemán " Auf takt"; literalmente: "tiempo débil"). En este sentido, en una secuencia de frases, la anacrusa también puede percibirse "entre" dos frases, sin ser percibida como parte del final de una anterior, ni ubicada en la siguiente.

Cuando una melodía comienza con una anacrusa, el fraseo y la inflexión deben considerarse en función del primer tono significativo de la melodía. Si nos centramos en el tono importante hacia el que nos dirigimos, la anacrusa nos conducirá naturalmente hacia él con el matiz adecuado. [énfasis añadido] [ 12 ]

Esta idea de direccionalidad de los ritmos es significativa al analizar su efecto en la música. El crusis de un compás o una frase es un comienzo; impulsa el sonido y la energía hacia adelante, por lo que el sonido necesita elevarse y tener movimiento hacia adelante para crear una sensación de dirección. La anacrusis conduce al crusis, pero no tiene la misma «explosión» de sonido; sirve como preparación para el crusis. [ 13 ]

Fuera de eso, el término anacrusa se usa más comúnmente cuando se aplica en cualquier otro lugar 'dentro' del 'cuerpo' de la frase entre la 'cabeza' (primer tiempo fuerte) y el 'pie' (tiempo final) donde, por cualquier medio musical, se percibe una agrupación desde un tiempo débil a un tiempo fuerte (especialmente también al tiempo final de la frase).

Anacrusis, o optimista, parece más bien una continuación liberada de su dependencia de un comienzo anterior, sin anclaje y (en algunos casos) pareciendo venir, por así decirlo, «de la nada». Anacrusis apunta hacia adelante: es anticipatoria, dirigida hacia un evento futuro. [ 14 ]

Patrón de shuffle (acompañamiento), comienza en el tiempo débil y termina con un compás así acortado

Dado que una anacrusa "es una medida incompleta que permite que la composición [o sección o frase] comience en un tiempo distinto al uno", [ 15 ] si hay una anacrusa, al primer compás después de la anacrusa se le asigna el compás número 1, y las normas occidentales para la notación musical a menudo incluyen la recomendación de que cuando una pieza musical comienza con una anacrusa, la notación debe omitir un número correspondiente de tiempos del último compás de la pieza, o del último compás antes de un signo de repetición, para mantener la duración de toda la pieza en un número entero de compases. Esta medida parcial final es el complemento . Sin embargo, una anacrusa puede durar un compás completo.

Ejemplos

  • En la canción " Happy Birthday to You ", Happy es la anacrusa y el acento está en la primera sílaba de Birthday .
\relative g' { \key g \major \time 3/4 \partial 8*2 d8. d16 e4-> dg fis2-> d8. d16 \bar "|" } \addlyrics { Feliz cumpleaños a ti. Feliz... } \addlyrics { "_" }

Otros campos

En la publicación académica , el término se usa a veces en un artículo para señalar una idea introductoria que se encuentra entre el resumen y la introducción propiamente dicha. [ 16 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 Maiello, Anthony Joseph; Bullock, Jack; y Clark, Larry (1996). Dirección de orquesta: Un enfoque práctico , pág. 95. Alfred Music. ISBN 978-1-57623-453-2.
  2. 1 2 Randel, Don Michael, ed. (2003). The Harvard Dictionary of Music (4.ª ed.). Cambridge: Belknap Press. p. 42. ISBN   978-0-674-01163-2Consultado el 1 de enero de 2015 .
  3. ↑ Clemoes, Peter; Keynes, Simon; y Lapidge, Michael; eds. (2007). Anglo-Saxon England, Volumen 16 , pág. 103. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-03840-9.
  4. ^ Terasawa, junio (2011). Metro inglés antiguo: una introducción , p.45. Universidad de Toronto. ISBN 978-1-4426-4238-6.
  5. ↑ McCully, CB (1996). Métrica histórica inglesa . Cambridge. pág. 35. ISBN  978-0-521-55464-0.
  6. ↑ Baum, Paull Franklin (1922). Los principios de la versificación inglesa . Harvard University Press. pág. 70. ISBN  978-0-7426-4076-4.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  7. ^ Suzuki, Seiichi (1996). La organización métrica de Beowulf , p.17. Walter de Gruyter. ISBN 978-3-11-081049-3.
  8. ↑ Abdy Williams, CF (14 de marzo de 1893). " Construcción rítmica de las 'Cuarenta y ocho' fugas de Bach", Actas de la Asociación Musical , Volumen 19 , pág. 79. Stanley Lucas/ Asociación Musical . [ISBN no especificado].
  9. ↑ Lerdahl, Fred y Jackendoff, Ray (1985). Una teoría generativa de la música tonal , p. 30. MIT. ISBN 978-0-262-26091-6;
  10. ↑ Yaraman, Sevin H. (2002). Revolving Embrace: The Waltz as Sex, Steps, and Sound , págs. 25-27. Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-043-5.
  11. ^ D'Amante, Elvo (1994). Fundamentos de la música , p.202-3. Prensa de espantapájaros. ISBN 978-1-4616-6985-2.
  12. ↑ Nowak, Jerry y Henry Nowak, Henry (2004). El arte de la interpretación expresiva: para instrumentos de viento y percusión , pág. 43. Carl Fischer. ISBN 978-0-8258-5660-0.
  13. ↑ Cleland, Kent D. y Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Developing Musicianship Through Aural Skills , sin paginar. Routledge. ISBN 978-1-135-17305-0.
  14. ↑ Hasty, Christopher (1997). Meter as Rhythm , p. 120. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-535653-3.
  15. ↑ Purse, Bill (2003). The Finale NotePad Primer , pág. 64. Hal Leonard. ISBN 978-0-87930-739-4.
  16. ↑ Un ejemplo de este uso se puede ver en Preece, DA (1987). "Buenas prácticas estadísticas". The Statistician . 36 (4): 397– 408. doi : 10.2307/2348838 . JSTOR 2348838 . 
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