Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Pierre Beaumesnil

Pierre Beaumesnil (born in Paris around 1718 – died in Limoges on March 27, 1787 [ 1 ] ) was a French traveler, impresario, draftsman, and collector. Described by Louis Guibert ...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Pierre Beaumesnil (born in Paris around 1718 – died in Limoges on March 27, 1787[1]) was a French traveler, impresario, draftsman, and collector. Described by Louis Guibert as a "antiquarian actor," he was known for his drawings and descriptive works depicting monuments and archaeological remains from the Limousin, Aquitaine, and other regions of France.[2] His approach reflected a pre-Romantic sensibility rather than a strictly scientific one.

Beaumesnil's artistic depictions, some of which remain unique visual and textual records still examined in historiography and archaeology, have been noted for their limited reliability. These works are now dispersed, poorly catalogued, and largely unpublished. While portions were compiled into collections at the end of the eighteenth century and occasionally reproduced, a significant part of Beaumesnil's drawings and notes has been lost or is presumed missing from the collections and archives intended to preserve them.

Biography

According to Michaud, Pierre Beaumesnil was born into a modest family in central France,[3] possibly in Paris around 1707 or 1718, though other sources propose dates such as 1715 or 1723. His birthplace may have been the parish of Saint-Jacques-la-Boucherie.[4][n 1] Louis Guibert notes that Beaumesnil received strong artistic and drawing training but limited literary education, suggesting he did not come from a wealthy background. His work reflects an imperfect yet genuine knowledge of Latin epigraphy and ancient Greek, as well as an unusual interest in archaeology and history for his period, particularly if he was self-taught.

Around 1746, Beaumesnil joined a troupe of provincial actors.[n 2] According to Allou, he explained to his acquaintances—Martial de Lépine, subdelegate of the intendant of Limoges and permanent secretary of the city's Agricultural Society; the abbé Joseph Nadaud; and Dom Col (1723–1795)—that this decision reflected his interest in travel and archaeological exploration. Louis Guibert later suggested, with some irony, that Beaumesnil had instead followed his wife on tour and adopted the itinerant lifestyle characteristic of the protagonists in Le Roman comique.[5]

Beaumesnil viajó por varias provincias francesas, entre ellas Limousin , Berri , Angoumois y Agenais , [ 6 ] donde realizó dibujos a pluma de monumentos acompañados de notas personales. Según Guibert, es posible que también haya viajado a Italia en su juventud y posiblemente a Egipto.

Desde 1747 hasta 1775, su ocupación principal fue el teatro itinerante , tras lo cual se estableció definitivamente en Limoges . [ 7 ] Guibert sugiere que actuó como empresario de la compañía. Su esposa, Aimée Gouslin (c. 1701–1788), también registrada como Irenée Garlin en su certificado de defunción, era una actriz que a menudo interpretaba papeles principales. Según se informa, ambos recibieron la mayor parte de los ingresos de la compañía en sus últimos años. [ 5 ]

Las láminas y los textos de Beaumesnil se crearon principalmente para cumplir con los encargos de anticuarios que solicitaban "vistas de artistas", quienes los apreciaban por sus representaciones de monumentos, incluso si contenían elementos idealizados. En retrospectiva, François Michel señaló en 1993 que "su visión idealizada de la Torre de Vesunna parece menos absurda que las reconstrucciones imaginadas por el abad Audierne del oppidum de La Curade". En reconocimiento a su trabajo, Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine (1730-1804), intendente de Limousin, le consiguió a Beaumesnil el título de corresponsal de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres en 1780, acompañado de una pensión de 1500 libras, incluyendo 500 libras destinadas a gastos de viaje. [ 7 ] Pérouse de Montclos (1982–1983, pp.  80–81) señala que Beaumesnil presentó informes a la Academia desde 1779 hasta 1784. [ 5 ]

Pierre Beaumesnil murió el 27 de marzo de 1787 en Limoges [ 4 ] [ n 3 ] y fue enterrado en el cementerio de los Penitentes Negros de Saint-Michel-de-Pistorie. Los relatos sobre su edad al morir varían: el abad Legros, [ 8 ] que lo conocía, dijo que tenía 64 años; Guibert, basándose en el registro de defunción, dijo que tenía 69; Martin, también conocido suyo, dijo que tenía 72; y otras fuentes citadas por Espérandieu , incluido Tripon, sugirieron 80, aunque esta cifra es incierta.

Conocimiento fragmentario de una obra dispersa o perdida.

Estado y ubicación de los archivos y dibujos.

Los manuscritos, dibujos y archivos conocidos de Pierre Beaumesnil —cuya procedencia suele ser incierta—, así como las copias realizadas por Tersan, Allou y Tripon, se conservan principalmente en la Biblioteca Nacional de Francia ( BnF ), en el Departamento de Manuscritos o Gabinete de Grabados, y en diversas sociedades académicas , bibliotecas y archivos departamentales de Poitiers, Limoges, Périgueux, Agen, Aix, [ 9 ] Burdeos, [ 10 ] y en el Instituto . En 1900, Louis Guibert compiló un inventario de los manuscritos y copias relacionados con Limoges que se conocían; sin embargo, para entonces, gran parte del trabajo y la documentación de Beaumesnil ya no se podían localizar o eran inaccesibles. [ 11 ] [ 12 ]

Según autores y documentos conocidos, las hojas y colecciones de Beaumesnil provienen principalmente de varias fuentes: [ 5 ]

  • Donación, intercambio o venta —posiblemente tras un encargo— a un anticuario, erudito o uno de sus mecenas, a veces a una institución civil o religiosa, de un original o una copia realizada por el propio Beaumesnil.
  • Las colecciones (o duplicados de colecciones y extractos) enviadas a la Academia entre 1779 y 1784, y las enviadas antes de que fuera nombrado corresponsal.
  • El legado de Beaumesnil (diversos documentos, notas, dibujos, bocetos, versiones preparatorias, posiblemente su biblioteca y sus colecciones de objetos y grabados).
  • A lo largo de los siglos, eruditos y grabadores que consultaron sus obras realizaron copias de las mismas.
  • La colección del abad de Tersan (1737–1819), de origen desconocido —probablemente mixto—, fue adquirida parcialmente por Alexandre Lenoir .
  • La colección de Taillefer (1761–1833), también de procedencia desconocida, [ 13 ] fue adquirida parcialmente por el abad Audierne.

Los cuadernos de Beaumesnil han sido alterados o desaparecidos de sus depósitos en ocasiones, y no se ha realizado ningún inventario exhaustivo de sus obras y archivos desde 1900. [ 14 ] Los materiales que se conservan se consideran generalmente incompletos, y es posible que se hayan eliminado algunas notas o secciones. Probablemente, ciertas hojas o colecciones dispersas desde finales del siglo XVIII se encuentran ahora en colecciones privadas o en fondos de archivo que permanecen sin catalogar o sin identificar. [ 15 ]

La pérdida de las colecciones enviadas a la Academia

A pesar de algunas críticas a la obra de Beaumesnil, las imágenes y los textos que recopiló, preparó y envió a través del Intendente de la Generalitat de Limoges al Institut de France constituyen una colección notable, que proporciona un registro singular de las percepciones del patrimonio del siglo XVIII, gran parte del cual se ha perdido. [ 16 ]

No existe un inventario completo de los materiales que envió como corresponsal de la Academia entre 1779 y 1784, aunque se sabe que se presentaron cuadernos adicionales en años anteriores, posiblemente en respuesta a encargos específicos. [ 17 ]

Una gran parte de la colección de Beaumesnil

Después de 1787, el abad Legros, historiador de la diócesis de Limoges, señaló que las colecciones que Beaumesnil envió a la Academia representaban una parte significativa de su compilación más amplia de copias de obras antiguas. [ 18 ] Habiendo consultado los materiales en la residencia de Beaumesnil, es probable que Legros estuviera bien familiarizado con su contenido.

En 1789, el abad Lespine informó [ 19 ] que al menos una de las colecciones de Beaumesnil —posiblemente todas— se conservaba en el depósito de la Academia en el Louvre bajo el cuidado del secretario permanente, Dacier . El ministro Henri Bertin [ 20 ] estaba al tanto de estas colecciones [ n 4 ] y había encargado un proyecto a Beaumesnil. [ 21 ] Lespine también señaló que había viajado a Limoges antes de la muerte de Beaumesnil para consultar sus bocetos.

En 1812, Paul Esprit Marie Joseph Martin, posteriormente secretario de la Sociedad Agrícola, Científica y Artística del Departamento de Haute-Vienne, [ 22 ] escribió que Beaumesnil había viajado extensamente y dibujado varios monumentos en Francia. También copió dibujos de monumentos antiguos conservados por la comunidad de Feuillants, muchos de los cuales existían solo como débiles vestigios. Martin identificó a Beaumesnil, junto con de Lépine y Legros, como uno de los principales contribuyentes a la colección de materiales destinados a la historia del Limousin. Además, describió a Beaumesnil como dibujante de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres , asalariado por recomendación del intendente Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine, después de proporcionar dibujos y manuscritos al ministro Bertin .

En 1818, [ 23 ] todos los volúmenes entregados a la biblioteca de la Académie des belles-lettres por Beaumesnil se encontraban, según se informa, en las cajas de la Biblioteca Mazarine, y ninguno de los manuscritos se consideraba perdido en ese momento. Millin, miembro de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres desde 1804, y Chaudruc, quien más tarde se convirtió en corresponsal de la misma academia en 1837, documentaron este estado.

Según Guibert (1900, p.  61), además de las referencias señaladas por Millin , [ 24 ] [ 25 ] Legros, Duroux, Allou y Juge de Saint-Martin mencionaron varias comunicaciones de dibujos e informes enviados a la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres . Chevallier [ 26 ] también informó que el Instituto poseía, para Limoges y la región de Limousin, siete cuadernos, además de colecciones relacionadas con otras regiones y ciudades.

Caso sintomático de los restos del palacio episcopal de Limoges.

Hacia 1759, Beaumesnil visitó Limoges y dibujó los restos descubiertos durante la demolición del antiguo Palacio Episcopal , que había comenzado en 1757. Según de Lépine [ n 5 ] (citado por Nadaud [ 27 ] y Espérandieu [ 28 ] ), estos restos incluían inscripciones de origen antiguo para la región, capiteles dóricos y bases de columnas, y fragmentos de cornisas, incluyendo una decorada con un delfín en bajorrelieve. Guibert [ 29 ] también señaló la presencia de monumentos con emblemas priápicos . [ 30 ] Duroux (1811) [ 31 ] afirmó que Beaumesnil envió copias de sus dibujos a la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres [ n 6 ] en ese momento. Los restos fueron posteriormente [ n 7 ] destruidos a petición del obispo de Limoges, Louis Charles du Plessis d'Argentré , o incorporados a los cimientos del nuevo palacio. [ n 8 ]

Allou describió a Beaumesnil como «uno de los corresponsales más entusiastas» de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. Señaló que una obra en particular, que nunca se publicó, parece no haber llegado a su destino, y su paradero es incierto, aunque algunas fuentes indican que los manuscritos de Beaumesnil fueron depositados en la Biblioteca Mazarine. [ 32 ]

Los dibujos de Beaumesnil de los restos del Palacio Episcopal fueron vistos posteriormente con recelo, y algunos críticos cuestionaron su autenticidad [ n 9 ] y objetaron su contenido erótico, incluido el abad Legros, quien posiblemente no visitó el sitio. La desaparición de las inscripciones y esculturas contribuyó al debate continuo y limitó el interés de Millin en la obra de Beaumesnil, a pesar de la amplia consulta de Millin sobre los materiales y sus cargos como conservador y profesor de arqueología, posteriormente presidente del Conservatorio de la Biblioteca Nacional [ 33 ] y miembro del Instituto Nacional desde 1804. En contraste, el abad Martial de Lépine [ n 10 ] , testigo de los restos y posteriormente legatario de Beaumesnil, y el ministro Bertin, un conocedor de antigüedades y posible receptor de los despachos iniciales de Beaumesnil después de 1759, no cuestionaron la autenticidad de los materiales.

Cuadernos redescubiertos sobre las antigüedades de Périgueux.

En 1932, Adrien Blanchet , con la ayuda de François Renié, [ n 11 ] secretario de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres (AIBL), descubrió el cuaderno elaborado durante el tercer viaje de Beaumesnil a Périgueux en 1784, que había sido enviado poco después. Durante la misma investigación, Blanchet también examinó cuadernos de 1763 y 1772, conservados en los archivos de la AIBL y recibidos en 1780. [ 16 ]

Estas dos colecciones siguen siendo las únicas de la obra de Beaumesnil que se conservan en el Instituto. Además, se ha identificado una copia del abad Lespine, que se encuentra en el Departamento de Manuscritos de la Biblioteca Nacional de Francia, y un probable duplicado del propio Beaumesnil, conservado en la colección de Taillefer en Périgueux, como correspondientes al cuaderno de 1763-1772 sobre las antigüedades de Périgueux. [ 14 ]

Diversas pérdidas en la finca de Beaumesnil.

Guibert (1900, p.  59) informó que los archivos de la herencia de Beaumesnil, incluyendo documentos, notas, bocetos, dibujos y grabados aún no distribuidos por Beaumesnil, fueron heredados sucesivamente por la Sra. Beaumesnil (nacida Aimée Gouslin), luego por el Sr. de Lépine en 1788, y posteriormente por su hijo después de 1805. La colección se dispersó alrededor de 1808-1809 tras la muerte de este último. [ 34 ]

Después de 1808 y la muerte del hijo del abad de Lépine

En ese momento, tras la notificación a través de la administración prefectural, la Academia de Agen adquirió el cuaderno de Beaumesnil sobre las antigüedades de Agen [ 35 ] de la herencia de Lépine. [ 36 ] Es posible que otras instituciones, incluyendo a Millin, exdirector de la Biblioteca Nacional y miembro del Instituto, y a Alexandre Lenoir , administrador del Museo de los Monumentos Franceses , fueran informadas de la disponibilidad de la colección, pero no hay evidencia de que tomaran medidas. Tampoco está claro si el abad de Tersan o Lenoir añadieron a sus colecciones personales en esta ocasión, aunque hacia 1821 Lenoir había adquirido algunos de los cuadernos de Beaumesnil, supuestamente con la intención de publicar sus ilustraciones.

Según Leroux (1890), [ 37 ] después de 1809, parte del patrimonio de Lépine se conservó en el Ayuntamiento de Limoges, posiblemente como depósito a la espera de compradores, y es posible que Prosper Mérimée lo consultara alrededor de 1838 o, con anterioridad, Charles-Nicolas Allou antes de 1821. Esta parte del patrimonio parece haberse perdido posteriormente. Otra parte fue adquirida por M. Ruffin, juez de paz y miembro de la Sociedad Agrícola, Científica y Artística del Departamento de Haute-Vienne, quien la conservó en 1837; Tripon publicó extractos de estos documentos. La colección fue heredada más tarde por la esposa de Ruffin, quien falleció alrededor de 1855. [ 38 ]

Dispersión de la herencia de Ruffin en 1855.

Guibert (1900, p.  61) indica que parte de los documentos de la herencia de Ruffin fueron heredados o adquiridos por Paul Mariaux, abogado y nieto de Maurice Ardant (1793–1867), conservador de monumentos y archivero de Haute-Vienne; Léonce Pichonnier, fabricante de Limoges; y posiblemente por la Sra. Rupin. Según Leroux, el coleccionista Ch. Nivet-Fontaubert, [ n 12 ] vicepresidente de la Sociedad Arqueológica e Histórica de Limousin , compró documentos a Pichonnier y Rupin y los puso a disposición de los investigadores, incluido Émile Espérandieu , a finales del siglo XIX. [ 39 ]

Algunos cuadernos pertenecientes a Paul Mariaux descritos por Louis Guibert (págs.  61, 63-69) pueden haber sido propiedad de la Sra. du Boucheron ( Beynac ) en 1957. [ 40 ]

Desaparición de la colección Nivet-Fontaubert

La colección Nivet-Fontaubert parece haberse perdido o dispersado desde principios del siglo XX, aunque en 1963 Geneviève François-Souchal expresó la esperanza de recuperar partes de ella en Limoges. [ 41 ] Un volumen sobre Les Environs de Limoges , mencionado por Louis Guibert en 1900 y del cual se proporcionaron extractos previamente a Émile Espérandieu , puede corresponder a la copia de la colección Edmond Panet, una versión microfilmada de la cual se conserva en los Archivos Departamentales de Haute-Vienne [ 42 ] desde 1969.

Caso del cuaderno sobre las antigüedades de Agen

En 2017, la Academia de Agen publicó una reproducción del manuscrito de 47 páginas sobre las antigüedades de la ciudad de Agen, anotado en 1812 por Jean Florimond Boudon de Saint-Amans . El manuscrito había sido adquirido por la Academia en 1808 de la herencia del hijo de Lépine, gracias a la intervención de su presidente, el prefecto Christophe de Villeneuve , [ 36 ] y posteriormente se conservó en los archivos de la Academia hasta 1977. [ 43 ]

Colección del Abbé de Tersan y el archivo Lenoir

Se cree que algunos documentos recopilados por Alexandre Lenoir proceden de la colección del abad de Tersan (Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737–1819), que fue vendida por Grivaud de la Vincelle . [ 44 ] No se documentan la propiedad anterior ni las circunstancias de adquisición. [ 45 ] Sin embargo, Guibert cuestionó si alguna parte de esta colección, en particular los materiales relacionados con Limousin, procedía del patrimonio de Beaumesnil. Lenoir adquirió el juego completo de cuadernos originales de Beaumesnil en 1821 del librero Nepveu y se conserva en la Biblioteca Nacional de Francia desde 1938. [ 46 ]

Los calcos y notas del abad de Tersan, basados ​​en dibujos de Beaumesnil y posiblemente destinados a su publicación, fueron adquiridos por el Departamento de Manuscritos de la Biblioteca Nacional de Francia [ 47 ] poco después de su muerte en 1819.

Un esfuerzo de coleccionismo criticado desde principios del siglo XIX.

La calidad de los dibujos y descripciones de monumentos de Beaumesnil [ 48 ] fue criticada muy pronto por varios especialistas, en particular [ 49 ] por Millin (1811), [ 50 ] Chaudruc (1818, pp.  324–325), Saint-Amans (1812, p.  251), Allou (1821, pp.  58 [ n 13 ] o 74 n.1 y siguientes), y Mérimée (1838, pp.  100–102), quien le reprochó que se basara más en la imaginación que en la realidad y que copiara obras sin citarlas. Camille Jullian (1890, p.  254) le dedicó un capítulo mordaz, resumiendo: «Copiaba algunas inscripciones de los originales con considerable inexactitud; duplicaba estas inscripciones inventando variantes propias y convirtiéndolas en nuevos textos […]; dibujaba monumentos inexistentes, aplicándoles inscripciones copiadas de libros […]; finalmente, creaba inscripciones a partir de los títulos, subtítulos o frases de obras impresas». En cuanto a Émile Espérandieu , describió a Beaumesnil como «el falsificador más descarado producido en el siglo XVIII» y le dedicó un capítulo de 48 páginas a las 67 «inscripciones falsas o sospechosas», utilizando el subtítulo de Jullian, «la obra de Beaumesnil», en su libro sobre las Inscriptions de la cité des Lemovices . [ 51 ]

Las evaluaciones más recientes de la obra de Beaumesnil han sido más matizadas. Gaston Dez [ 52 ] (1969) señaló que los dibujos y comentarios de Beaumesnil pueden ser útiles cuando se examinan críticamente. En 1998, Pierre Pinon [ 53 ] observó que sus dibujos buscaban la precisión, aunque no siempre la ejecutaban con destreza, y señaló que Beaumesnil ocasionalmente reconstruía partes faltantes, alteraba contextos o introducía elementos que no estaban presentes en los originales.

La obra de Beaumesnil combinaba documentación descriptiva con interpretaciones personales de la antigüedad, incorporando a veces elementos imaginativos o eróticos, [ n 14 ] lo que dificultó a los eruditos del siglo XIX evaluar su valor documental. Las evaluaciones contemporáneas a menudo pasaban por alto que en la Haute-Vienne del siglo XVIII, pocos laicos, como de Lépine, subdelegado de la oficina del intendente, se ocupaban de los restos históricos (Texier, 2016 [2014], p.  2 [ 54 ] ). Tampoco reconocieron plenamente el papel de Beaumesnil como coleccionista y promotor del conocimiento emergente del patrimonio , lo que contribuyó a la recepción mixta de su legado.

Ciertos adjetivos empleados por los eruditos del siglo XIX para describir a Beaumesnil reflejaban condescendencia, mojigatería, conocimientos limitados o prejuicios. [ n 15 ] Su profesión como actor, particularmente como intérprete itinerante, a menudo se destacaba con desdén. Estos comentarios críticos y, en ocasiones, anacrónicos, pudieron haber influido en los custodios de la obra de Beaumesnil, incluido el Instituto, y contribuido a la falta de una conservación sistemática de sus materiales. [ 55 ]

Un artista nómada en las provincias durante la época de los gabinetes de curiosidades.

Debido a la documentación limitada y prácticamente inalterada desde 1900, las razones y decisiones que llevaron a Pierre Beaumesnil a producir su extensa y original obra solo pueden inferirse de la lógica interna de sus imágenes y textos. [ 56 ] De igual modo, el trasfondo cultural y personal de este artista itinerante, versátil y posiblemente autodidacta de mediados del siglo XVIII sigue siendo difícil de reconstruir. En algunos relatos se recogen comentarios atribuidos a Beaumesnil a Martial de Lépine, sobre su motivación para dedicarse al estudio de la antigüedad y a la erudición, aunque podrían reflejar la interpretación de Lépine. También se ha sugerido que Beaumesnil pudo haber estado vinculado a la comunidad teatral parisina durante este periodo. [ 56 ]

Las modestas condiciones de vida de Beaumesnil sugieren que parte de su obra fue producida o adaptada para generar ingresos de un entorno social relativamente acomodado, que incluía a notables y clérigos locales que coleccionaban objetos curiosos o contribuían a la documentación institucional. [ 55 ] Ciertas obras, como copias de grabados, mapas y planos, parecen haber sido creadas principalmente para obtener apoyo financiero y demuestran tanto la amplitud de sus habilidades técnicas como el alcance de su red profesional. [ 57 ]

La distinción entre las partes de la colección de Beaumesnil creadas con distintos propósitos no siempre es claramente perceptible. Sin conocer a los posibles mecenas para quienes pudo haber trabajado, se puede observar con cautela que algunas de sus obras muestran observaciones y recopilaciones de información relativamente rigurosas para la época. En otros casos, sin embargo, parecen ser reconstrucciones libremente enriquecidas de lo que pudo haber visto, leído o escuchado, y algunas deben considerarse proyectos artísticos o creaciones deliberadamente personales. [ 55 ]

Colecciones, manuscritos y copias conocidas

En la colección Lenoir de la Sala de Grabados de la BnF (originales de Beaumesnil procedentes de la colección del Abbé de Tersan).

  • Antigüedades y monumentos del Borbón y de la fiesta de la Borgoña
  • Antiquités de la France inédites [et notamment d'Arles]
  • Antiquités des villes de Saintes, Périgueux, Bénac, Guéret, etc. posteriores al orden de mis viajes
  • Dessins de divers monumens antigüedades móviles  ; Antiquités et monumens anciens de l'Auvergne [VIe cahier  ?]
  • Antigüedades y opuscules divers.
  • Antiquités d'Agen, Albi, Euze, Auch, Moissac, La Réole, Rodez, Uzès, Carcasona, Perpiñán, Lectoure, Tarbes, Bayona, Béarn, Narbona
    • Según Louis Guibert y Arquié-Bruley (2002), faltan documentos relativos a Agen y Albi, es decir, hasta la página 37; ¿quizás la copia relativa a Agen, en el Archivo Departamental de Lot-et-Garonne, número de referencia 35 J 30? — Espérandieu [1888, pp.  141–142 n. 1] supone que existía una colección sobre "Alby" en la Biblioteca Mazarine.
  • Esculturas y tumbas del XIe au XVIe siècle. Voyages archéologiques exécutés vers 1780-1786, spécialement dans le Maine, le Poitou, la Touraine, Arles, Besançon et Moissac

En el Departamento de Manuscritos de la BnF (manuscritos y calcos del Abbé de Tersan; colección Périgord)

  • "Calques [ réalisés et annotés par l'abbé de Tersan ] de monuments dessinés par Beaumesnil en 1744, 1747, 1771, 1772, 1774 et 1777, classés par ordre alphabétique des villes d'origine" [ Capas [creadas y anotadas por el abad de Tersan] de monumentos dibujados por Beaumesnil en 1744, 1747, 1771, 1772, 1774 y 1777, clasificados en orden alfabético por ciudad de origen. ] (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .[ 58 ]
  • Colección [de calcos del abad de Tersan] conocida como "Pas Interfolié", 360 hojas, 375 × 280  mm (Manuscritos BnF, Fr. 6955).
  • "Périgord 71–75" (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • "Recherches sur la provincia de Périgord, 5" [ Investigación sobre la provincia de Périgord, 5 ] (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .[ 59 ] [ 60 ]

Las colecciones enviadas a la Academia entre 1779 y 1784, e incluso en 1759 (en su mayoría consideradas perdidas).

Notas: [ n 16 ] [ n 17 ]

  • Antiquités de Périgueux recueillies en l'année 1763, augmentées de quelques autres à un second séjour que j'y fis en 1772 , 20 p., folio. (Archivos de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, referencia C 80 [cuaderno 1]; expuesto en el Museo Vesunna de Périgueux en 2017).
  • Supplément aux monuments de Périgueux, découverts vers la fin de 1783, etc. , 8 p., 28 fig., folio, enviado por Meulan d'Ablois [ 61 ] en 1784 (Archivos de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, referencia C 80 [cuaderno 2]; descripción en Adrien Blanchet 1932, págs.  171-172).
  • Les cahiers Antiquités d'Alby et Antiquités de Limoges , en la Bibliothèque Mazarine según Émile Espérandieu (1888, pp.  141-142 n. 1) pero no vistos por el autor: un conjunto de cuadernos que actualmente no se pueden rastrear.
  • " Dessins des objets exhumés lors des travaux de déblai effectués en 1757, 1758 et 1759 à l'Évêché de Limoges [dits monuments à emblèmes priapiques] ", realizado en 1759 y enviado a la Academia, según Guibert (1900, págs.  60-61), citando a Duroux y Tripon como referencias: cuaderno actualmente imposible de rastrear; véanse copias de dicha serie especial o entregas opcionales de Jean-Baptiste Tripon en 1837, basadas en notas de Beaumesnil.
  • Recherches générales sur les antiquités et monuments de la France, avec les diversas tradiciones , numerosos cuadernos (...) en las colecciones del Institut de France según Raymond Chevallier [ n 18 ] (sin descripción ni número de referencia, y probablemente no vistos) —un conjunto de cuadernos que no se puede encontrar en ningún caso. [ 62 ]

En la Biblioteca Municipal de Poitiers (Mediateca François Mitterrand)

  • Notas, croquis, ensayos, inscripciones... [pour la plupart de la main de Beaumesnil, mis au net dans le Ms 547] , 122 pl. (Biblioteca de Poitiers)
  • Monumentos del Poitou: planos, vistas, detalles, inscripciones [d'après les croquis de Beaumesnil] , 3 vol., 378 pl. (Biblioteca de Poitiers)
  • Antiquités de la ville de Poitiers, provincia de Poictou et Aquitaine, origine de ses peuples, probable et fabuleuse avec un extrait cronologique des souverains qui ont occupé le Poitou jusqu'à présent [ 63 ]
  • Les trois monuments dits les Trois-Piliers: dessins et texte, par Beauménil (1750)
  • Ejemplares dispersos, con diferentes números de clasificación, en la Biblioteca de Poitiers:
    • Raymond Bourdier, Vestigios del castillo de Poitiers , 1921
    • Restos del castillo de Poitiers
    • Bélisaire Ledain (1832–1897), Epitafes de Civaux
    • Bélisaire Ledain, Modillons del octogone de Montmorillon
    • Camille-Léopold Lahaire, Ruinas de los Trois-Piliers , c. 1896
    • Ruinas de las Arenas de Poitiers
    • Alexandre Garnier (o Gustave Alexandre Garnier, ¿1834–1892?), Dragon de Poitiers dit la "Grand' Goule" , c. 1890
    • Bélisaire Ledain, Les Trois Piliers
    • Bélisaire Ledain, Tombeaux et epitaphes de Civaux
    • Bélisaire Ledain, Chapiteaux de Saint-Hilaire le Grand
    • Alain Maulny (Service de l'Inventaire), Estatua de Constantin avec épitaphe et armoiries , fotografías, c. 1970

En el Archivo Departamental de Lot-et-Garonne

  • Antiquités de la ville d'Agen , 1767, 47 páginas, publicado en 2017 (Archivos Departamentales de Lot-et-Garonne, referencia 35 J 30; descrito en Saint-Amans 1812; [ n 19 ] parte de la finca Beaumesnil, adquirida por la Academia de Agen en 1808 [ n 20 ] tras la muerte del hijo de de Lépine, no devuelta por Saint-Amans, aún ilocalizable por Lauzun en 1900, [ 36 ] depositada en los archivos departamentales en 1977, recuperada por la Academia en 2017).

En el Archivo Departamental de Dordogne

  • Recueil de documents et d'extraits fait [en 1789] par l'abbé Lespine, comprenant notamment les notes de Beaumesnil sur les "Antiquités de Périgueux [recueillies en l'année 1763, augmentées de quelques autres à un séjour que j'y fis en 1772]" (Fol. 6-25), avec des dessins et des planches au lavis de Bardon, et des dessins en couleur de Wlgrin de Taillefer sur les principaux monuments de Vésone au I er siècle (Fol. 58 [ p. 89]) et sur la "Restauration de la cathédrale de Périgueux et des quartiers qui l'avoisinent" (Fol. 59 [ p. 90]) , 59 hojas en 90 páginas, 387 × 255  mm (Archivos Departamentales de Dordogne / Biblioteca Digital de Périgord, donación del Abbé Audierne [donado por M. de Bastard, según Espérandieu], referencia 24. Ms 29 [archivo] [archivo de acceso BNP]); breve descripción de la colección Taillefer en Espérandieu 1893, pp.  110–112; comentarios sobre el cuaderno de Beaumesnil en Lacombe 1985, pp.  255–257 y 263, [ 64 ] y en François Michel 1993, pp.  20–23 [archivo]; el cuaderno fue encontrado a finales del siglo XVIII por Lespine en los antiguos archivos del Ministro Bertin, luego adquirido junto con otros documentos del abad y encuadernado en la colección en la década de 1820 por de Taillefer; [ n 21 ] este cuaderno es un posible duplicado de Beaumesnil, [ n 22 ] o una copia (de un autor desconocido, realizada a petición del Ministro Bertin [ 65 ] ) del Cuaderno 1 de referencia C 80 en los Archivos de la Académie des inscriptions et belles-lettres.

En el Archivo Departamental de Haute-Vienne

  • Álbum llamado Atlas des antiquités de la Haute-Vienne , que contiene copias de los dibujos de Beaumesnil, realizados entre 1821 y 1837 por Charles-Nicolas Allou, recompuesto por Maurice Ardant después de que el álbum fuera donado por la viuda de Allou a la Société archéologique et historique du Limousin en 1857, se conservan 21 láminas en folio de 26 (Departamental Archivos de Haute-Vienne, referencia 66 Fi 7; descripción [ 66 ] en Leroux 1888, págs.  216-217, revisada en 2016 por Muriel Souchet, Departmental Archives).
  • Limusinas antiguas. Cahier de notes et croquis archéologiques attribués à Beaumesnil , cedido por Edmond Panet, 1969 [ 67 ] [ n 23 ] [ 68 ] (Archivo departamental de Alto Vienne, microfilm de referencia 1 Mi 225, 1 rollo, 2,50 m, negativo).
  • Antiquités de la ville de Limoges , cedido por la señora du Boucheron (Beynac), 1957 [ 69 ] (Archivo departamental de Alto Vienne, referencia microfilm 1 Mi 79, 4 tiras, 0,90 m, negativo).

Juegos perdidos, dispersos o extraviados (además de los del Instituto)

  • Los cuatro cuadernos sobre Limoges consultados en 1821 por Allou y parcialmente reconstruidos por Espérandieu.
  • Las "muy voluminosas memorias" anotadas por Prosper Mérimée en 1838, que entonces se conservaban en el Hôtel-de-Ville de Limoges. Probablemente se trate del mismo conjunto que vio Allou.
  • La colección Nivet-Fontaubert, consultada entre otros por Espérandieu y descrita brevemente por Guibert (1900), [ 68 ] se dispersó a principios del siglo XX y probablemente se encuentra en colecciones privadas.
  • «Hoja de papel de 340 mm x 198, […] de bocetos que el autor del Historique monumental tuvo ante sus ojos, solo quedan los que componen las láminas I y II, más parte de la lámina III de la serie especial de Tripon», en Nivel-Fontaubert en 1900. [ 70 ]
  • "El señor Mariaux posee unas memorias bastante voluminosas de nuestro artista sobre arqueología griega y romana, las artes, las costumbres, las instituciones; tablas cronológicas, investigaciones sobre la tortura de la cruz entre varios pueblos, notas sobre Asia Menor, una copia de Discours de la religion des anciens Romains del noble señor Guillaume du Choul, además de varias hojas sueltas, todas adornadas con dibujos, algunos muy curiosos", en Paul Mariaux en 1900. [ 68 ]
  • «Conjunto de notas y dibujos de los papeles de Beaumesnil. [...] Ofrece algunas indicaciones personales sobre nuestro arqueólogo y menciona notablemente el viaje a Egipto previamente comentado», en Léonce Pichonnier en 1900. [ 71 ]
  • Copias realizadas antes de 1837 por Jean-Baptiste Tripon a partir de la colección Ruffin (posiblemente en el Archivo Departamental de Haute-Vienne o en la colección Lenoir del Gabinete de Grabados de la BnF).
  • Mémoire sur Chassenon , consultado por Jean-Hippolyte Michon antes de 1844 – sin descripción ni ubicación.
  • Dibujos y documentos en poder del Sr. de Lagoy y en Aix (mencionados por Edmond Le Blant en 1856, [ 72 ] y otros documentos del Sr. Jullian). [ 73 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ Según Guibert, Martin ( Martin 1812 , pp. 64-66 ), quien conoció a Beaumesnil, fue la fuente de muchas biografías del siglo XIX: “El señor de Beaumesnil, de una familia noble, era un anticuario de mérito excepcional. Combinaba un profundo conocimiento histórico con las habilidades de un dibujante experto. En su trabajo había pureza, corrección y una precisión meticulosa al copiar ruinas y medallas. Con tales valiosos talentos, Beaumesnil se vio obligado a convertirse en actor para sobrevivir, cambiando de compañía cada año para viajar y dibujar sucesivamente los diversos monumentos de Francia. A la edad de 60 años, llegó a Limoges con una compañía en la que interpretaba el papel de Padre Noble. Tenía una cabeza de carácter noble, que se ajustaba perfectamente a este papel. Pronto conoció a algunos hombres eruditos y descubrió, dentro de la comunidad de Feuillans, dibujos de monumentos antiguos de los que solo quedaban leves rastros. Los copió con la perfección y exactitud que se Fue recibido por el señor de Lépine y presentado al señor Daine, entonces intendente de la provincia. Este magistrado lo dio a conocer al ministro, apoyó su recomendación de dibujos y manuscritos, y Beaumesnil fue nombrado dibujante de la Academia de Inscripciones y Bellas Letras, con un salario fijo de 1500 francos, sin incluir los gastos de viaje. A los 73 años, al regresar de Anjou, Berry y otras provincias vecinas adonde había ido, por orden de la Academia, para dibujar algunos monumentos medievales, contrajo hidropesía, lo que lo apartó rápidamente de las ciencias y de sus amigos, dejando como única fortuna a su viuda, de más de 80 años, unas pocas libras y los manuscritos de sus obras. Seis meses después, Madame de Beaumesnil falleció sin herederos y nombró al señor de Lépine su legatario universal. 
  2. ↑ Lekain, en 1768, nombra a un cantante "Beaumesnil" y, en particular, a una pareja "La Ruette [miembro de la Comédie Italienne y su acompañante; un señor y una señorita]" en relación con el tercer capítulo de las entradas gratuitas concedidas por la Comédie-Française , en sus Mémoires, París, 1825, p. 168 (en la sección "Memoir to MM. du Conseil, probating that the multiplicity of free admissions is a great obstacle to the clear need in harvest revenue, March 10, 1768"). No parece que esto se refiera a nuestra pareja itinerante ni a sus conocidos (cf. Annales dramatiques, or Dictionnaire général des théâtres, 5, París, 1810, p. 303). Guibert (1900, p. 49 n. 1) no encontró rastro alguno de sus actividades parisinas, ni ninguna conexión con homónimos (p. 51).
  3. ↑ El certificado de defunción publicado en Guibert 1881 , pp. 96–97 , no menciona la excomunión de actores (pero se abstiene de darle la profesión de actor): “El veintiocho de marzo de 1787, fue enterrado en el cementerio el Sr. Pierre de la Ruette de Beaumenil, corresponsal de la Academia, nacido en París, parroquia de St. Jacque-la-Boucherie, esposo en vida de la Mlle Irenee (?) Garlin, nacida en París, parroquia de St. Sulpice, fallecido ayer a las cinco de la tarde en la casa del Sr. Castelnaud (?) parroquia actual, de sesenta y nueve años, habiendo recibido el sacramento de la penitencia del Sr. Vitrac, párroco de Montjovis, quien firmó con el abajo firmante según lo requerido. — Coste, párroco de St. Michel-de-Pistorie. — Vitrac, párroco de Montjovy. — Nouhalier. — Un cuarto nombre ilegible [librero G.-N. Isecq, según Guibert 1900 , pág. 56. "  
  4. ↑ Bertin había conservado, en cualquier caso, un duplicado o copia del cuaderno sobre Périgueux, que ahora se encuentra en los Archivos de la Academia de Inscripciones y Bellas Letras (Cote C 80 [cuaderno 1]). Este cuaderno fue hallado en los archivos de Bertin y actualmente forma parte de la colección Taillefer en los Archivos Departamentales de Dordogne (Cote 24. Ms 29).
  5. ↑ "[Citado en Espérandieu] 'En 1757', dijo el señor de Lépine, citado por Nadaud, 'mientras examinaba los muros perimetrales del futuro palacio episcopal, se encontraron inscripciones del período más antiguo de nuestra provincia, apiladas en el lugar donde habían sido enterradas, mezcladas con capiteles y bases de columnas dóricas, fragmentos de cornisa, en uno de los cuales había un delfín en bajorrelieve. Se dice que cerca del lugar donde se encontraron había una puerta llamada St-Esprit (quizás la que más tarde se denominó Jeu-d'Amour).'" [Espérandieu continúa] «Se incorporaron cippi y capiteles a los cimientos del palacio episcopal. Beaumesnil aprovechó la ocasión para presentar, como hallazgos de estas excavaciones, primero algunas inscripciones de su propia autoría, y luego algunas obscenidades repugnantes que podían hacer creer que “aquí había habido un templo de Príapo o de la Buena Diosa” (Allou)». Espérandieu añade en una nota: «El antiguo palacio episcopal fue demolido en 1757, cuando Monseñor du Coëtlosquet, llamado 18 años antes a la sede episcopal de Limoges, decidió construir un nuevo palacio. Confiado por Luis XV a la educación de los príncipes, sus nietos, Monseñor du Coëtlosquet dejó a su sucesor y pariente, Monseñor d'Argentré , la tarea de colocar la primera piedra de este edificio. La ceremonia tuvo lugar en 1766; el palacio no se terminó hasta 21 años después».
  6. ↑ Según Tripon (1837, p. 35), para quien «estos dibujos se han perdido», solo «algunos bocetos preparatorios fueron salvados del olvido por el Sr. Martin». Es este conjunto de bocetos preparatorios, que aparentemente formaba parte de la colección del Sr. Ruffin, el que Tripon utilizó en 1837 como base para producir las planchas de su serie especial. Estos bocetos podrían formar parte de la colección conservada por el Sr. Edmond Panet en 1969 y microfilmada por el Archivo Departamental de Haute-Vienne (Cote 1 Mi 225, 1 rollo, 2,50 m, negativo).
  7. ↑ En cuanto a las inscripciones vistas únicamente por Beaumesnil, Espérandieu se refiere ( Espérandieu 1891 , p. 181 ) a "monumentos apócrifos" (véase p. 240 n.º 117, p. 252-254 n.º 129-130, p. 259-261 n.º 137-138 y quizás p. 263 n.º 142). 
  8. ↑ Ninguno de estos restos parece haber sido encontrado durante las excavaciones preventivas realizadas para la ampliación del Museo Municipal del Évêché en 2004 y 2007 (cf. Cyrille Pironnet, "Limoges: Musée municipal de l'Évêché (phase 2)”, en Pironnet, Cyrille (2007). "ADLFI. Archéologie de la France: Informations [ suite de Gallia Informations ] " [ ADLFI. Arqueología de Francia : Información [ continuación de Gallia Information] ] Adlfi . Archéologie de la France - Informations ( en francés) .
  9. ↑ Aun así, desde entonces, Michel (1993 , pp. 21-22) , sin comprometerse con el trabajo realizado en Limoges o Burdeos, observa que una "falsa escultura" declarada por Camille Jullian era en realidad una composición de dos elementos que aún se exhibían bajo el claustro del museo de Périgord , cuyos apéndices Beaumesnil había "exagerado enormemente". Además, con respecto a las inscripciones de Périgueux, un "enfoque demasiado sistemático de los dibujos del actor [por Otto Hirschfeld , en CIL XII , p. 82, 1888 — y CIL XIII , 1899] mantiene la duda y nos lleva a reconsiderar juicios que concluyen en una falsificación". 
  10. ↑ Ni la colección del Instituto ni la herencia del hijo de Lépine parecen haber llamado la atención ni atraído la responsabilidad de Millin.
  11. ↑ Además, maurrassiano y realista , es también autor de "Un inventaire des antiguedades de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres en 1749" [ Un inventario de antigüedades pertenecientes a la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres en 1749 ] . Journal des savants (en francés): 23–33 . 1925 . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  12. ↑ Como comerciante, se dice que estuvo casado con la pintora Amelie Nivet-Fontaubert (de soltera Imbert, Limoges, 1820), según Gazette des beaux-arts , París, julio de 1870, p. 225 . Su nombre combinaría los nombres de nacimiento de su marido y su madre (cf. Miltgen, Véronique (2002). Peintures du XIXe siècle, 1800-1914: catalog raisonné [ pinturas del siglo XIX, 1800-1914: catalogue raisonné ] (en francés). Vol. 2. Tours: Musée des beaux-arts de Tours. p. 553. ISBN   2-903331-13-8. Consultado el 19 de octubre de 2025 .).
  13. ↑ Respecto a las suposiciones de Beaumesnil sobre el origen de los materiales necesarios para la construcción de las Arenas de Limoges :
    Tendremos más de una ocasión para constatar imprecisiones de este tipo en las observaciones de Beaumesnil, y parece que lo mismo ocurrió en la mayoría de las regiones cuyos monumentos describió. Por lo tanto, sus opiniones deben aceptarse con gran cautela, sin dejar de reconocer su entusiasmo y aprovechar lo verdaderamente útil de su obra.
    Allou 1821 , pág. 58 
  14. ↑ Según Tripon, «Durante la demolición del Évêché [de Limoges] en 1759, se descubrieron varios objetos muy curiosos, algunos de ellos de una obscenidad repugnante, lo que llevó al obispo Monseñor d'Argentré a ordenar su destrucción. Beaumesnil obtuvo permiso para dibujarlos, pero estos dibujos se perdieron [...] Algunos de estos monumentos podrían haber formado parte de un antiguo templo de Príapo, la fuerza creadora de la Naturaleza. Los emblemas, que en el estado actual de nuestra moral parecen el delirio de la depravación, eran quizás solo la expresión de un sentimiento piadoso y la esperanza en la inmortalidad». Tripon añade: «Al publicar estos dibujos, que nos parecen de gran interés, con una cautela fácilmente comprensible, consideramos necesario interrumpir el orden de paginación para que nuestros suscriptores pudieran optar por omitir estas dos entregas». ( Cambon, Pierre (2014). "Un paravent de Kim Hong-do au musée Guimet, à Paris" [ Una pantalla de Kim Hong-do en el Museo Guimet de París ] . Arts Asiatiques (en francés). 69 : 75– 94. doi : 10.3406/arasi.2014.1865 . Archivado desde el original el 28 de septiembre de 2017.).
  15. ↑As in Guibert 1900, p. 54: “We cannot quite judge the actor: he held (at least at the end of his career) the roles of ‘pères nobles,’ and had ‘a head of fine character which suited this role perfectly’ (according to Mr. Martin [1811]). As an archaeologist, as we shall see, he was judged rather harshly. As a man, we do not know him much; but the little we know does not inspire us with much sympathy or full esteem. The deviations of his pen attest to the mischievousness of the most vulgar actor and a pronounced taste for obscenity. Perhaps the artist’s morals were, at least in the second half of his career, less licentious than his imagination. — The man had much aplomb and knew how to convey a high idea of his knowledge to modest provincial scholars dazzled by his eloquence and the richness of his portfolios. The Abbé Legros, for example, shows in several places a genuine deference for Beaumesnil’s authority. — We also know that the archaeologist was unscrupulous and would willingly forget to mention the authors of the original works from which he drew extensively, sometimes even copying them without ceremony. He seems, moreover, to have made his drawings and notes available, with some obligingness, to the antiquarians with whom he corresponded."
  16. ↑See the authors who consulted these documents in Guibert 1900, pp. 60–61: “Almost all authors who dealt with Beaumesnil repeated, on the authority of Millin (Millin 1811, p. 748) or in Chaudruc & de Saint-Amans 1818, pp. 324–325, we believe, that the Bibliothèque Mazarine and the Library of the Institute preserved a significant portion of the actor’s manuscripts. That the Archives of the Académie des Inscriptions possessed many drawings and reports or notes sent by him is not doubtful. Several of these communications are noted by Legros [in his manuscripts at the Departmental Archives of Haute-Vienne, by Duroux 1811, p. 124, by Allou, by Juge de Saint-Martin]. Concerning notably the monuments with priapic emblems found in the excavations of the Évêché, Duroux and Tripon report that the actor, having obtained permission in 1759 to draw these objects, sent figures to the Academy, and that ‘only a few sketches of his work were saved from oblivion by Mr. Martin, secretary of the Royal Agricultural Society.’ In any case, we have been told twice, twelve or fifteen years apart, in the most categorical manner, that neither the Library of the Institute nor the Mazarine possess any of Beaumesnil’s papers. Mr. Le Blant received the same response."
  17. ↑ Sólo "Cote C 80 incluye 2 cuadernos, uno titulado Antiquités de Périgueux recueillies en l'année 1763, augmentées de quelques autres à un second séjour que j'y fis en 1772 , recibido por la Academia en 1780, de 20 páginas; este es el que se exhibió en la exposición. El segundo, Supplément aux monuments de Périgueux, découverts vers la fin de 1783, etc. , de 8 páginas, con una nota de la Academia: 'Este cuaderno, enviado por el señor de Meulan d'Ablois, intendente de Limoges, me llegó el 14 de octubre de 1784'”, y no hay rastro de otras memorias, según la Conservación de los Archivos del Instituto (correo electrónico del 18 de junio de 2018).
  18. ↑ Chevallier parece repetir lo que debió haber leído en alguna parte, sin especificar la fuente, ya que no proporciona detalles sobre la genealogía o la ubicación de los cuadernos en cuestión: “Sus cuadernos de dibujo fueron enviados a la Academia entre 1779 y 1784: 7 se refieren a monumentos antiguos de Limoges. Otros dibujos ilustran Agen, Bourbon-l'Archambault (las termas), Bourbon-Lancy, Clermont-Ferrand (el Templo de Vasso), Eauze (un sarcófago), Laréole, Lectoure, Lezoux (cerámica), Néris-les-Bains, Périgueux (la Torre Vésone, las puertas, el anfiteatro — estado contemporáneo y reconstrucción), Poitiers (el anfiteatro), Uzès…” ( Chevallier 1999 , p. 143 ). 
  19. ↑ Saint-Amans : algunas láminas de Essai sur les antiquités du département de Lot-et-Garonne (Agen, 1859) pueden haberse inspirado en la obra de Beaumesnil.
  20. ↑ La ficha 35 J 31 de los Archivos Departamentales de Lot-et-Garonne contiene "correspondencia relativa a la propiedad de este manuscrito (1807-1861)". Louis Guibert parece desconocer esta venta, ya que expresa sorpresa por la presencia del manuscrito en Agen.
  21. ↑ Lacombe 1985 , pág. 11 : 
    Probablemente fue durante estos intercambios de correspondencia [con todos los anticuarios de su época] que Taillefer recuperó o adquirió copias de los dibujos originales de Beaumesnil, realizados a petición del ministro Bertin, y la copia, hecha en 1789 en París por el abad Lespine, de las partes relativas al Périgord en las memorias del actor y arqueólogo. Las mandó encuadernar en la década de 1820 y las tituló Antigüedades de Périgueux. Este manuscrito había sido descubierto por el abad Lespine en una caja de papeles del gabinete del difunto señor de Bertin, ministro y secretario de Estado.
  22. ↑ Espérandieu parece estar de acuerdo.
  23. ↑ El Cahier de notes et croquis archéologiques attribués à Beaumesnil , des Antiquités limousines , puede corresponder a los Alrededores de Limoges (formato 305 × 201 mm), un cuaderno en el que, según Guibert (1900), “se encuentran bocetos de numerosos monumentos, restos de edificios, fragmentos de escultura y diversas reliquias visibles en el siglo pasado en Condat, Ambazac, Saint-Léonard, Glanges, Pierrebuffière, Saint-Hilaire-Bonneval, Boisseuil, Solignac, Bellac y sus alrededores, Tulle, Naves, Tinlighac, Ussel, Felletin, Aubusson, Les Ternes, Chénérailles, Ahun, etc. Tripon se basó extensamente en esta colección”, en Nivel-Fontaubert en 1900. Este último cuaderno puede contener las láminas consultadas por Espérandieu, “28 láminas de la colección Nivet-Fontaubert”, en 1891 (¿o en la Bibliothèque francophone multimédia de Limoges?). Espérandieu especifica que no forma parte de los cuadernos que vio Allou.

Referencias

  1. ↑ "Acte de décès à Limoges (Saint-Michel de Pistorie)" [ Certificado de defunción en Limoges (Saint-Michel de Pistorie) ] (en francés). Archivado desde el original el 2 de junio de 2021.
  2. ↑ Guibert 1900 , págs. 48 y siguientes. 
  3. ↑ Michaud 1843 , pág. 407 
  4. ^ Guibert 1881 , págs. 96–97 . 
  5. 1 2 3 4 "(Beaumesnil). Beaumesnil, Pierre de. – [ Recueil. Dessins et manuscrits de Beaumesnil, archéologue et [ ... ] " [ (Beaumesnil). Beaumesnil, Pierre de. - [Recopilación. Dibujos y manuscritos de Beaumesnil, arqueólogo y [...] ] . ÁGORHA (en francés) . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  6. ^ Guibert 1900 , págs. 52-53 
  7. ^ Lahalle , A (2006). Les écoles de dessin au xviiie siècle [ Escuelas de arte en el siglo XVIII ] (en francés). Prensas universitarias de Renne. ISBN 978-2-7535-3205-2. Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  8. ^ Guibert 1900 , págs. 56–57 : 
    El 20 de marzo de 1787, Pierre Beaumesnil, antiguo actor de profesión, falleció en Limoges. Este erudito artista sobresalió en el dibujo de antigüedades, pero las observaciones que añadía a sus dibujos no eran ni puras, ni correctas, ni a menudo juiciosas. El priapismo era su tema predilecto, al que dedicó toda su investigación. Su colección de copias de antigüedades era inmensa. Había donado gran parte de ella a la Academia, de la que era miembro.
  9. ↑ Pierre Pinon menciona brevemente el fondo Aix en su artículo de 2008.
  10. ^ Jullian 1890 , págs. 254-258 
  11. ↑ Arquié-Bruley 1998 , pág. 130 
  12. ^ Espérandieu 1888 , págs. 141-142 
  13. ↑ Lacombe 1985 , pág. 11 
  14. 1 2 "Mémoire et oubli: Histoire et Art à l'épreuve du souvenir" [ Memoria y olvido: Historia y arte sometidos a prueba del recuerdo ] . Memoria y olvido: Historia y arte como prueba del recuerdo (en francés) (26). 2018. doi : 10.4000/framespa.4531 . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  15. ↑ «La collection XVIIIe siècle» [ La Colección del Siglo XVIII ] . Museo de Grenoble (en francés) . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  16. 1 2 "Société de l'Histoire de l'Art Français" [ Sociedad de Historia del Arte Francés ] . Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art Français (en francés). 1920 . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  17. ↑ Florencia Fesneau (2015). "Artistes des Lumières. Symposium d'histoire de l'art de la Mairie du XIe arrondissement" [ Artistas de la Ilustración. Simposio de historia del arte en el ayuntamiento del distrito 11 ] . Hipótesis (en francés). doi : 10.58079/p5v1 . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  18. ^ Guibert 1900 , págs. 56–57 : 
    Su colección de copias de antigüedades era inmensa. Había donado gran parte de ella a la Academia, de la que era miembro.
  19. ^ Espérandieu 1893 , págs. 113-114 
  20. ↑ «BERTIN Henri Léonard Jean-Baptiste» . CTHS (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  21. ↑ Véase una carta del abad Martial de Lépine. Se desconoce si esta orden se cumplió, así como su destino final.
  22. ↑ Martin 1812 , pág. 65 
  23. ↑ Chaudruc y de Saint-Amans 1818 , p. 324, nota 2 
  24. ↑ Millin 1811 , pág. 748 
  25. ↑Chaudruc & de Saint-Amans 1818, pp. 324–325, Note 2: The Mazarine Library only contains what was donated to the library of the Académie des Belles-Lettres by Beaumesnil.
  26. ↑Chevallier 1999, p. 143
  27. ↑"MANUSCRITS DU SÉMINAIRE DE LIMOGES XIIe-XIXe siècles"[MANUSCRIPTS FROM THE LIMOGES SEMINARY 12th – 19th centuries](PDF) (in French). Archived from the original(PDF) on June 17, 2018.
  28. ↑Espérandieu 1891, pp. 180–181.
  29. ↑Guibert 1900, pp. 61, 69–70.
  30. ↑Espérandieu 1891, p. 263: Described by Tripon (1837, p. 35) as "several very curious objects, some of which were revoltingly obscene, prompting Bishop d'Argentré to have them destroyed" after 1759. At the end of the 19th century, some of these drawings were in the Nivet-Fontaubert collection.
  31. ↑Duroux 1811, p. 124:
    Mr. Beaumesnil made drawings of these monuments [buried in the foundations of the new palace, discovered in 1757 during the demolition of the old palace], copies of which he sent to the Académie des Inscriptions et Belles-Lettres in Paris.
  32. ↑Allou 1821, p. 73
  33. ↑Dacier, Bon-Joseph (1821). Notice historique sur la vie et les ouvrages de M. Millin[Historical note on the life and works of Mr. Millin] (in French). p. 10. Retrieved October 17, 2025.
  34. ↑Leroux 1890, p. 565
  35. ↑"Notice bibliographique"[Bibliographic notice]. Fonds Lenoir (in French). Archived from the original on June 12, 2018.
  36. 123Lauzun 1900, p. 89
  37. ↑Leroux 1890, p. 566
  38. ↑Texier, Pascal (2014). "La Société archéologique et historique du Limousin"[The Limousin Archaeological and Historical Society]. Congrès archéologique de France (in French): 11–18. Retrieved October 19, 2025.
  39. ↑"Préfecture de la Haute-Vienne"[Prefecture of Haute-Vienne]. October 19, 2025 (in French).
  40. ↑The microfilm of a notebook on the antiquities of the city of Limoges, held at the Haute-Vienne Departmental Archives, was loaned by Mrs. du Boucheron.
  41. ^ François-Souchal, Geneviève (1963). "Les émaux de Grandmont au XIIe siècle [ Suite ] " [ Esmaltes de Grandmont en el siglo XII [Continuación] ] . Boletín Monumental (en francés). 121 (1): 50, N° 2. doi : 10.3406/bulmo.1963.3698 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  42. ↑ Limusinas Antiquités. Cahier de notes et croquis archéologiques attribués à Beaumesnil [ Antigüedades de Lemosín. Cuaderno y bocetos arqueológicos atribuidos a Beaumesnil ] (en francés). Archivos departamentales de la Haute-Vienne. 1969.
  43. ↑ "Création et archives de la Société académique d'Agen (1776-)" [ Creación y archivos de la Sociedad Académica de Agen (1776-) ] . Garae (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  44. ^ de la Vincelle, Grivaud (1819). Catalogue des objets d'antiquité et de curiosité, qui composaient le gabinete de feu M. l'abbé Campion de Tersan... dont la vente publique aura lieu le lundi 8 novembre 1819, et jours suivans... à l'Abbaye-aux-bois... [ Catálogo de artículos antiguos y curiosos que componían la colección del difunto Abbé Campion de Tersan... que se venderá en subasta pública el lunes, 8 de noviembre de 1819 y días siguientes... en Abbaye-aux-bois... ] (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  45. ↑ Compruebe si Georges Huard (1938) compiló la genealogía de la colección.
  46. ↑ "Notice d'ensemble éditorial" [ Resumen editorial ] (en francés). Archivado del original el 3 de diciembre de 2017.
  47. ↑ Arquié-Bruley 1998 , p. 132, núm. 54 
  48. ^ Corvisier, cristiano (2010). "Le donjon de Châtillon-sur-Indre" [ La torre del homenaje de Châtillon-sur-Indre ] . Boletín Monumental (en francés). 168/1: 17– 32. doi : 10.3406/bulmo.2010.7476 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  49. ↑ Lecler 1869
  50. ↑ Millin 1811 , pág. 748 
  51. ↑ Espérandieu 1891 , pág. 233 
  52. ^ Dez, Gastón (1969). Histoire de Poitiers [ Historia de Poitiers ] (en francés). Mémoires de la Société des antiquaires de l'Ouest. OCLC 353898561 . 
  53. ^ Piñón 1998 , págs. 162-167 
  54. ^ Texier, Pascal (2016). "La Société archéologique et historique du Limousin" [ La Sociedad Arqueológica e Histórica de Lemosín ] . Haute-Vienne romane et gothique: l'âge d'or de son Architecture [ Congrès archéologique de France, 172e sesión [ Románico y gótico Alto Vienne: la edad de oro de su arquitectura [Congreso Arqueológico Francés, 172a sesión ] (en francés). págs. 11 a 18 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
  55. ^ Riviale, Pascal (2 de junio de 2025 ) . "La muséographie et la scénographie d'expositions au musée national des Arts et Traditions populaires au travers des archives conservées aux Archives nationales" [ La museografía y escenografía de las exposiciones del Museo Nacional de Artes y Tradiciones Populares a través de los archivos conservados en los Archivos Nacionales ] (en francés) . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  56. ^ Bindé , Joséphine (2021). "Les peintres des Lumières, brillants créateurs de modes" [ Los pintores de la Ilustración, brillantes creadores de tendencias ] . Bellas Artes (en francés) . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  57. ^ Saint-Raymond, Léa. "Collections d'œuvres d'art privées et publiques (XIXe -XXe siècles)" [ Colecciones de arte públicas y privadas (siglos XIX-XX) ] (PDF) . Allocataire Monitrice Normalienne (en francés) . Consultado el 19 de octubre de 2025 .
  58. ↑ Lenoir 1885 , pág. 358 : 
    Una colección de calcos basados ​​en dibujos de Beauménil se encuentra bajo el nombre de De Tersan en la Biblioteca Nacional, en la sección de manuscritos franceses, con los números 6984 y 6955. Tres dibujos originales del autor se clasifican entre las reproducciones calcadas, debajo de las cuales se ha escrito «según Beauménil».
  59. ↑ "Périgord 71–75" (en francés). Archivado del original el 25 de junio de 2018.
  60. ^ Grillon, Luis (1996). "Notes sur le chanoine Lespine" [ Notas sobre Canon Lespine ] (PDF) . Mémoire de la Dordogne (en francés) (9): 7– 16. Archivado desde el original (PDF) el 30 de junio de 2018.
  61. ↑ Marie-Pierre-Charles Meulan d'Ablois (1739-1814) fue intendente de Limoges de 1783 a 1790.
  62. ^ Cassan, Michel (2006). "Le panthéon des plumes illustres du Poitou selon le teniente general au siège royal du Dorat, Pierre Robert (1589-1656)" [ El panteón de escritores ilustres de Poitou según el teniente general Pierre Robert (1589-1656) en la sede real de Le Dorat. ] . Les grands jours de Rabelais en Poitou [ Colloque international de Poitiers, 2001 ] [ Las grandes jornadas de Rabelais en Poitou [Simposio internacional de Poitiers, 2001] ] (en francés). Biblioteca Droz. págs. 273–275 . ISBN  978-2-600-01016-0. Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  63. ^ Léopold, Delisle (1868). "Inventaire analytique et descriptif des manuscrits de la bibliothèque de Poitiers" [ Inventario analítico y descriptivo de manuscritos de la biblioteca de Poitiers ] . Bibliothèque de l'école des chartes (en francés). 29 : 642–643 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  64. ^ Lacombe, Claude (1985). "Wlgrin de Taillefer: utopie et urbanisme à Périgueux au début du XIXe siècle" [ Wlgrin de Taillefer: utopía y urbanismo en Périgueux a principios del siglo XIX ] (PDF) . Bulletin de la Société historique et archéologique du Périgord (en francés). 112 (3): 255– 265. Archivado desde el original (PDF) el 21 de junio de 2018.
  65. ↑ Lacombe 1985 , pág. 263 
  66. ↑ Vergnolle 2006 , pág. 202, n.° 36 
  67. ^ Desvalois, Annie (2018). Répertoire numérique de la sous-série 1 Mi: Microfilms de complément (VIIe - XXe siècle) [ Directorio digital de la subserie 1 Mi: Microfilms complementarios (siglos VII-XX) ] (en francés). Limoges: Archivos departamentales de la Haute-Vienne.
  68. 1 2 3 Guibert 1900 , pág. 69 
  69. ↑ Guibert 1900 , pág. 61 
  70. ↑ Guibert 1900 , pág. 70 
  71. ↑ Guibert 1900 , pág. 62 
  72. ↑ Le Blant 1856 , pág. 25 
  73. ↑ Guibert 1900 , pág. 60 

Bibliografía

Estudios regionales

Indre y Loira, Vendée, Deux-Sèvres, Vienne, Charente Marítimo, Charente

  • Vouhé, Gregory (2016). "Pierre de Beauménil. Antiquaire des Lumières" [ Pierre de Beauménil. Anticuario de la Ilustración . L'Actualité Poitou-Charentes (en francés) (113).
  • Lelong, Charles (1988). "Documents sur la Touraine à l'époque gallo-romaine: les dessins de Beaumesnil (1784)" [ Documentos sobre Touraine en la época galorromana: los dibujos de Beaumesnil (1784) ] . Bulletin de la Société archéologique de Touraine (en francés): 87–89 .
  • Mauny, Raymond (1980). "Contribution à l'étude des «  Greniers et silos Gastignon  » à Amboise (soi-disant greniers de César)" [ Contribución al estudio de los “graneros y silos de Gastignon” en Amboise (supuestamente graneros de César) ] . Bulletin de la Société archéologique de Touraine (en francés). XXXIX : 450– 452. ISSN 1153-2521 . 
  • Espérandieu, Émile (1888). Épigraphie romaine du Poitou et de la Saintonge [ epigrafía romana de Poitou y Saintonge ] (en francés). vol.  1. Melé. págs . 328–329 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
  • Michón, Jean-Hippolyte (1844). Estadística monumental de la Charente . Melle, E. Lacuve. págs.  19 y siguientes . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Millin, Aubin Louis (1811). Voyage dans les départemens du midi de la France [ Viajando por los departamentos del sur de Francia ] (en francés). vol.  4. pág.  748 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .

Saona y Loira

  • Le Blant, Edmond (1856). Inscriptions chrétiennes de la Gaule antérieures au VIIIe siècle [ inscripciones cristianas en la Galia anteriores al siglo VIII ] (en francés). vol.  1. pág.  25.
  • Martín, Arturo (1856). Mélanges d'archéologie, d'histoire et de littérature [ Una mezcla de arqueología, historia y literatura ] (en francés). vol.  4. pág.  115 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .

Alta Viena

  • Vergnolle, Éliane (2006). «L'abbatiale romane: bilan documentaire» [ La iglesia abacial románica: reseña documental ] . Saint-Martial de Limoges: ambición política y producción cultural: Xe – XIIIe siècles: actes du colloque tenu à Poitiers et Limoges du 26 au 28 mai 2005 [ Saint-Martial de Limoges: ambición política y producción cultural: siglos X-XIII: actas del simposio celebrado en Poitiers y Limoges del 26 al 28 de mayo, 2005 ] (en francés). Prensas Univ. Limoges. págs. 201-203 . ISBN  9782842874001. Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Legros, Marcial (1995). Continuación de l'abrégé des annales du Limousin: années 1770 à 1790 [ Continuación del resumen de los anales de Limousin: 1770 a 1790 ] (en francés). pag.  327 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Guibert, Luis (1900). «Anciens dessins des monuments de Limoges» [ Antiguos dibujos de monumentos de Limoges ] . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 49 : 4-87 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Espérandieu, Émile (1891). Inscriptions de la cité des Lemovices [ Inscripciones de la ciudad de los Lemovices ] (en francés). págs. 233–280 , 336 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
  • Leroux, Alfred (1890). "Notice sur les archives de M. Nivet-Fontaubert" [ Nota sobre los archivos del Sr. Nivet-Fontaubert ] . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 39 : 564–566 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Arbellot, François (1888). «L'abbé Vitrac: note biographique et bibliographique» [ Abbé Vitrac: nota biográfica y bibliográfica ] . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 36 : 7 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Ducourtieux, Paul (1883). «Limoges d'après ses anciens planes» [ Limoges según sus antiguos planos ] . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 31 : 139-140 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Guibert, Luis (1881). «Anciens registres des paroisses de Limoges» [ Antiguos registros parroquiales de Limoges ] . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 29 : 73-124 , 96-97 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Lecler, André (1869). «Beaumesnil» . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 19 : 27-30 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Mérimée, Prosperar (1838). Notes d'un voyage en Auvergne [ Notas de un viaje a Auvernia ] (en francés). págs . 100-102 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
  • Tripon, Jean-Baptisle (1837). Historique monumental de l'ancienne provincia du Limousin [ Historia monumental de la antigua provincia de Lemosín ] (en francés). vol.  2. Ed. de la Tour Gilé. ISBN 2878023609.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  • Allou, Charles-Nicolas (1821). Descripción de los monumens des différens age, observés dans le département de la Haute-Vienne: avec un précis des annales de ce pays [ Descripción de los monumentos de diferentes épocas observados en el departamento de Haute-Vienne, con un resumen de los anales de esta región. ] (en francés). págs.  xii y ss . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Ardiente, Maurice (1857). "Explication des planches formant l'Atlas des antiquités de la Hte-Vienne" [ Explicación de las placas que forman el Atlas de Antigüedades de Alto Vienne ] . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 7 : 80–88 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Leroux, Alfred (1888). "La bibliothèque de la Société archéologique et historique du Limousin" [ La biblioteca de la Sociedad Arqueológica e Histórica de Lemosín ] . Bulletin de la Société archéologique et historique du Limousin (en francés). 36 : 216-217 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Martín, Paul Esprit Marie Joseph (1812). "Relación" [ Informe ] . Société d'agriculture, des sciences et des arts du département de la Haute-Vienne (en francés): 64– 66 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Duroux, Jacques (1811). Essai historique sur la Sénatorerie de Limoges [ Ensayo histórico sobre la Oficina Senatorial de Limoges ] (en francés). pag.  124 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .

Gironda

  • Julian, Camille (1890). Inscriptions romaines de Bordeaux [ Inscripciones romanas en Burdeos ] (en francés). vol. 2. págs  . 254–258 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 

Dordoña

  • Michel, François (1993). "Le cahier de dessins de Pierre Beaumesnil" [ Cuaderno de bocetos de Pierre Beaumesnil ] . Mémoire de la Dordogne (en francés). 2 : 20–23 . ISSN 1241-2228 . 
  • Blanchet, Adrián (1932). "Le troisième recueil de Beaumesnil sur des antiquités de Périgueux (1784)" [ Tercera colección de Beaumesnil sobre las antigüedades de Périgueux (1784) ] . Journal des savants [ Diario de académicos ] (en francés). vol.  4. págs. 171–175 . doi : 10.3406/jds.1932.6034 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
  • Espérandieu, Émile (1893). Museo de Périgueux. Inscripciones antigüedades [ Museo de Périgueux. Inscripciones antiguas ] (en francés). págs . 113-114 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
    • Contiene una nota del abad de Lespine sobre un manuscrito, no visto por Espérandieu, sobre las antigüedades de Périgueux: «Dibujos y planos, en varias hojas, de monumentos e inscripciones antiguas halladas en Périgueux, acompañados de observaciones y explicaciones, por el Sr. de Beaumesnil, corresponsal de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres [Archivos de la Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, referencia C 80, cuadernos 1 y 2?]. Se conservan en el depósito de la academia en el Louvre, donde el Sr. Dacier, secretario permanente de la academia, me los mostró en 1789. El Sr. de Bertin, ministro y secretario de Estado, mandó hacer una copia [Archivos Departamentales de la Dordoña, número de referencia 24. Ms 29?]. Ya había visto el boceto en casa del autor en Limoges en 178... (sic) » 1 ]
  • Wlgrin de Taillefer, Henry (1821). Antiquités de Vésone, cité gauloise, remplacée par la ville actuelle de Périgueux, ou Descripción des monumens religieux, civils et militaires de cette antique cité et de son territoire. Précédée d'un essai sur les Gaulois [ Antigüedades de Vésone, ciudad gala sustituida por la actual ciudad de Périgueux, o Descripción de los monumentos religiosos, civiles y militares de esta antigua ciudad y de su territorio. Precedido de un ensayo sobre los galos. ] (en francés). vol.  1. pág.  280 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .

Corrèze

  • Lemaître, Jean-Loup (1996). «Une nouvelle inscription latine d'Ussel» [ Una nueva inscripción latina procedente de Ussel ] . Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France (en francés). 1994 : 209– 218. doi : 10.3406/bsnaf.1996.11494 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Guibert, Luis (1884). "Le Bénédictin dom Col en Limousin (Suite et fin)" [ El monje benedictino Dom Col en Limousin (continuación y conclusión) ] . Bulletin de la Société des lettres, sciences et arts de la Corrèze (en francés). 6 : 414–417 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .

Lot-et-Garonne

  • Colectivo (2017). Antiquités de la ville d'Agen: le manuscrit de Pierre de Beaumesnil, reproducción y comentarios [ Antigüedades de la ciudad de Agen: el manuscrito de Pierre de Beaumesnil, reproducción y comentario ] (en francés). Recueil des travaux de l'Académie d'Agen. pag.  280. ISSN 2550-9004 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
  • Lauzún, Philippe (1900). La Société académique d'Agen (1776-1900) [ La Sociedad Académica de Agen (1776-1900) ] (en francés). págs . 88–90 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 
  • Chaudruc, Jean-César-Marie-Alexandre; de Saint-Amans, Jean-Florimond (1818). «Antiquités d'Agen» [ Antigüedades de Agen ] . Annales encyclopédiques: bibliothèque illustrée des lettres, des arts et des sciences [ Anales enciclopédicos: biblioteca ilustrada de literatura, artes y ciencias ] (en francés). vol.  4. París: Bureau des annales encyclopédiques. págs . 324–325 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 

Sus notas, que envió al intendente de la Generalitat de Limoges, fueron transmitidas por este magistrado al Ministerio en París. Actualmente se conservan en las cajas de la Biblioteca Mazarina, en el Palacio de Bellas Artes. Aubin Louis Millin (miembro de la Academia de Inscripciones y Bellas Letras desde 1804) añade en una nota a pie de página que «en la Biblioteca Mazarina solo se conserva lo que Beaumesnil entregó a la biblioteca de la Academia de Bellas Letras cuando le concedió una pensión de 400 francos. Pero aún existen muchas otras, que habría adquirido si hubiera alguna página o figura útil. Se trata de una enorme acumulación de sinsentidos en el texto, de figuras disfrazadas y adaptadas a la ridícula fantasía de este pobre actor, que veía falos y signos herméticos por doquier». Chaudruc y de Saint-Amans, pág. 324, en relación con el manuscrito de Beaumesnil sobre las antigüedades de Agen, recopiladas y dibujadas alrededor de 1772.

  • de Saint-Amans, Jean-Florimond (1812). "Rapport sur un manuscrit intitulé: Antiquités de la ville d'Agen [ de Dumesnil ] , etc" [ Informe sobre un manuscrito titulado: Antigüedades de la ciudad de Agen [por Dumesnil], etc. ] . Recueil des travaux de la Société d'agriculture, sciences et arts d'Agen (en francés). 2 : 243–272 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Magen, Adolphe ( 1857). "Apéndice n° 1" . Ibid (en francés). 8 : 148–149 . Recuperado el 17 de octubre de 2025 .

Aveyron

  • Boubé, Jean (1958). "Les Sarcophages Paléochrétiens de Rodez" [ Los sarcófagos paleocristianos de Rodez ] . Palas (en francés). 6 (3): 79– 111, 83– 85. doi : 10.3406/palla.1958.948 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Couderc, Camille (1891). "Note sur des calques de dessins de Beauméni représentant des sarcophages trouvés à Rodez" [ Nota sobre los dibujos de Beauméni que representan sarcófagos encontrados en Rodez ] . Mémoires de la Société des lettres, sciences et arts de l'Aveyron (en francés). 14 : 105-112 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .

Bocas del Ródano

  • Constans, Léopold-Albert (1921). Arles antiguo [ Arles antiguo ] (en francés). págs . 362–363 . Consultado el 17 de octubre de 2025 . 

Estudios generales

  • Arquié-Bruley, Françoise (1998). "L'omniscient abbé de Tersan (Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819)" [ El omnisciente abad de Tersan (Charles-Philippe Campion de Tersan, 1737-1819) ] . Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France (en francés) : 129–130 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Chevallier, Raymond (1999). "Les antiquités d'Aquitaine vues par les anciens voyageurs (guides et récits)" [ Las antigüedades de Aquitania vistas por los viajeros de antaño (guías y relatos) ] . Bulletin de l'Association Guillaume-Budé (en francés). 1 : 143. doi : 10.3406/bude.1999.1944 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Piñón, Pierre (1998). "Beaumesnil et Grignon, le dessin et la fouille" [ Beaumesnil y Grignon, el dibujo y la excavación ] . La fascinación de l'Antique, 1700-1770. Rome découverte, Rome inventée (en francés).
  • Piñón, Pierre (1993). "Archéologues des Lumières: Pierre Beaumesnil et Pierre-Clément Grignon" [ Arqueólogos de la Ilustración: Pierre Beaumesnil y Pierre-Clément Grignon ] . Caesarodunum (en francés). 27 : 109–135 . ISSN 0248-8388 . 
  • Les pratiques de l'archéologie et les circonstances des découvertes (XVIIe siècle-milieu du XIXe siècle) [ Prácticas arqueológicas y circunstancias de los descubrimientos (siglo XVII a mediados del siglo XIX) ] (Video) (en francés). La fabrique de l'archéologie en France [coloque à l'Auditorium de la galerie Colbert de l'INHA. 2008 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • de Montclos, Jean-Marie Perouse (1983). «De nova stella anni 1784» [ De nova stella, año 1784 ] . Revue de l'art (en francés). 58-59 : 80-81 .
  • Dictionnaire de biographie française [ Diccionario de biografía francesa ] (en francés). París: Beaumesnil (Pierre). 1951.
  • Huard, Georges (1951). Etat sommaire de l'acquisition André Lenoir (libras, grabados, diseños, manuscritos, etc., ayant appartenu à Alexandre, Albert, Alfred Lenoir et à Beaumesnil [ Resumen de la adquisición de André Lenoir (libros, grabados, dibujos, manuscritos, etc., que pertenecieron a Alexandre, Albert, Alfred Lenoir y Beaumesnil) ] (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • La grande encyclopédie [ La gran enciclopedia ] (en francés). París: Beaumesnil (Pierre). 1888. pág. 1041. Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Le Blant, Edmond (1886). Les sarcophages chrétiens de la Gaule [ sarcófagos cristianos en la Galia ] (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Lenoir, Alberto (1885). "Un acteur archéologue, Beaumenil" [ Un actor arqueólogo, Beaumenil ] . Le Magasin Pittoresque (en francés). 53 : 356–358 .​ Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • Michaud, Louis-Gabriel (1843). "Beaumesnil (Pierre)". Biographie universelle ancienne et moderne [ Biografía universal antigua y moderna ] (en francés). vol.  3: Bamboche-Bérénice (2ª  ed.). pag.  407 . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • «Beaumesnil, Pierre de 17..-1787» . VIAF . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  • "Beauméni, Pierre de (17..-17..)" . IdRed (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .
  1. ↑ "Coll. Périgord, t. LXXI, p. 319-320" (en francés) . Consultado el 17 de octubre de 2025 .