Pierre de Marivaux

Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux ( / m æ r ɪ ˈ v oʊ / ; ^{[ 1 ]} francés: [ pjɛʁ kaʁlɛ də ʃɑ̃blɛ̃ də maʁivo ] ; 4 de febrero de 1688 – 12 de febrero de 1763), comúnmente conocido como Marivaux , fue un dramaturgo y novelista francés .

Marivaux es considerado uno de los dramaturgos franceses más importantes del siglo XVIII y escribió numerosas comedias para la Comédie-Française y la Comédie-Italienne de París. Sus obras más importantes son Le Triomphe de l'amour , Le Jeu de l'amour et du hasard y Les Fausses Confidences . También publicó varios ensayos y dos novelas importantes pero inacabadas , La Vie de Marianne y Le Paysan parvenu . ^{[ 2 ]}

El padre de Marivaux era un financiero normando cuyo nombre de nacimiento era Carlet, pero que adoptó el apellido Chamblain y luego el de Marivaux. Crió a su familia en Limoges y Riom , en la provincia de Auvernia , donde dirigió la ceca. ^{[ 2 ]}

Se dice que Marivaux escribió su primera obra de teatro, Père prudent et équitable , cuando solo tenía dieciocho años, pero no se publicó hasta 1712, cuando tenía veinticuatro. Sin embargo, el joven Marivaux se centró más en escribir novelas que obras de teatro. En los tres años comprendidos entre 1713 y 1715 produjo tres novelas: Effets surprenants de la sympathie ; La Voiture embourbée , y un libro con tres títulos: Pharsamon , Les Folies romanesques y Le Don Quichotte moderne . Estos libros son muy diferentes de sus obras posteriores, más famosas: están inspirados en los romances españoles y las novelas heroicas del siglo anterior, con cierta mezcla de lo maravilloso. ^{[ 2 ]}

Then Marivaux's literary ardour entered a new phase. He parodied Homer to serve the cause of Antoine Houdar de La Motte, (1672–1731) an ingenious paradoxer; Marivaux had already done something similar for François Fénelon, whose Telemachus he parodied and updated as Le Telemaque travesti (written in 1714 but not published until 1736). His friendship with Antoine Houdar de La Motte introduced him to the Mercure, the chief newspaper of France, and he started writing articles for it in 1717. His work was noted for its keen observation and literary skill. His work showed the first signs of what is now called "marivaudage," the flirtatious bantering tone characteristic of Marivaux's dialogues.^[2] In 1742 he became acquainted with the then-unknown Jean-Jacques Rousseau, helping him revise a play, Narcissus, though it wasn't produced till long afterwards.^[3]

Marivaux is reputed to have been a witty conversationalist, with a somewhat contradictory personality. He was extremely good-natured but fond of saying very severe things, unhesitating in his acceptance of favours (he drew a regular annuity from Claude Adrien Helvétius) but exceedingly touchy if he thought himself in any way slighted. At the same time, he was a great cultivator of sensibility and unsparingly criticized the rising philosophes. Perhaps for this reason, Voltaire became his enemy and often disparaged him. Marivaux's friends included Helvétius, Claudine Guérin de Tencin, Bernard le Bovier de Fontenelle and even Madame de Pompadour (who allegedly provided him with a pension). Marivaux had one daughter, who became a nun; the duke of Orleans, the regent's successor, furnished her with her dowry.^[2]

The early 1720s were very important for Marivaux; he wrote a comedy (now mostly lost) called L'Amour et la vérité, another comedy, Arlequin poli par l'amour, and an unsuccessful tragedy, Annibal (printed 1737). In about 1721, he married a Mlle Martin, but she died shortly thereafter. Meanwhile, he lost all of his inheritance money when he invested it in the Mississippi scheme. His pen now became almost his sole resource.^[2]

Marivaux tenía vínculos con dos teatros de moda: Annibal se había representado en la Comédie Française y Arlequin poli en la Comédie Italienne. También intentó fundar un periódico semanal, el Spectateur Français , del que era el único colaborador. Pero su irregular ética laboral acabó con el periódico en menos de dos años. Así, durante casi veinte años, el teatro, especialmente la Comédie Italienne, fue el principal sustento de Marivaux. Sus obras eran bien recibidas por los actores de la Comédie Française, pero rara vez tenían éxito allí. ^{[ 2 ]}

Marivaux escribió entre 30 y 40 obras de teatro, entre las que destacan La Surprise de l'amour (1722), el Triomphe de Plutus (1728), Jeu de l'amour et du hasard (1730) ( El juego del amor y del azar ), Les Fausses confidences (1737), todas representadas en el teatro italiano, y Le Legs (1736), representada en el teatro francés. De forma intermitente, retomó el periodismo: en 1727 apareció una publicación periódica llamada L'Indigent philosophe , y en 1734 otra llamada Le Cabinet du philosophe. Sin embargo, las mismas causas que habían resultado fatales para el Spectateur impidieron el éxito de estos últimos proyectos. ^{[ 2 ]}

En 1731, Marivaux publicó las dos primeras partes de su gran novela, Marianne . Las once partes aparecieron a intervalos durante los siguientes once años, pero la novela nunca se terminó. En 1735 comenzó otra novela, Le Paysan parvenu , pero también quedó inconclusa. Marivaux fue elegido miembro de la Academia Francesa en 1742. Durante los siguientes veinte años, colaboró ​​ocasionalmente con el Mercure , escribió obras de teatro y reflexiones (que rara vez fueron de gran valor), etc. Murió el 12 de febrero de 1763, a los setenta y cinco años. ^{[ 2 ]}

El llamado marivaudage es el punto principal de importancia en la obra literaria de Marivaux, aunque las mejores de sus comedias poseen grandes méritos, y Marianne representa un paso sumamente importante en el desarrollo de la novela francesa. Esta, junto con Le Paysan parvenu , guarda cierta relación con la obra de Samuel Richardson y Henry Fielding . En general, el tema central de Marivaux es la denominada «metafísica del amor». Como afirmó Claude Prosper Jolyot Crébillon , los personajes de Marivaux no solo se confiesan entre sí y al lector todo lo que han pensado, sino también todo aquello que desean creer haber pensado. ^{[ 2 ]}

Este estilo deriva principalmente de Fontenelle y las Preciosas , aunque se encuentran vestigios incluso en Jean de La Bruyère . Abusa un tanto de la metáfora y se deleita en transformarla de forma inesperada y extravagante. A veces se utiliza una frase familiar donde cabría esperar un lenguaje digno; a veces, lo contrario. Crébillon también describió el estilo de Marivaux como la presentación entre palabras que jamás se han conocido y que creen que no se llevarán bien (esta frase es, en sí misma, bastante marivauxiana). Este tipo de escritura, por supuesto, reaparece en varios periodos literarios, especialmente a finales del siglo XIX. Este fantástico adorno del lenguaje tiene cierto encanto y se ajusta a la galantería y sensibilidad, en cierto modo irreales, que describe y exhibe. Marivaux poseía, además, tanto pensamiento como observación, aparte de un considerable dominio del patetismo. ^{[ 2 ]}

Triumph of Love , una adaptación musical para teatro de 1997 de la obra de Marivaux El triunfo del amor, tuvo una breve temporada en Broadway .

• Obras de Pierre de Marivaux en el Proyecto Gutenberg.
• Obras de Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux en Faded Page (Canadá)
• Obras de o sobre Pierre de Marivaux en el Archivo de Internet
• Biografía, bibliografía, análisis, sinopsis (en francés)
• Bibliografía, Análisis de L'Ile des esclaves (en francés)