Pietro del Pò

Pietro del Pò (1616 – 22 de julio de 1692), también escrito del Po , fue un pintor , grabador y dibujante italiano del Barroco . Destacó más como grabador que como pintor.

Pietro nació en Palermo en 1616, hijo de Francesco Jacopo y Francesca lo Po. Comenzó a dibujar a muy temprana edad y posteriormente a pintar bajo la tutela de un maestro desconocido. Contrajo matrimonio con Maria Monforti el 12 de julio de 1637 en la parroquia de Santa Croce, en Palermo. Tras la muerte de su esposa, se trasladó a Nápoles en 1644, quizás motivado por la necesidad de un entorno más estimulante. Nápoles era, de hecho, un vibrante centro artístico, dominado por la presencia de artistas como Jusepe de Ribera , Domenichino y Giovanni Lanfranco ; estos últimos provenían de Roma. Fue precisamente este estilo clasicista el que despertó el interés de Del Pò. Las fuentes indican que fue alumno de Domenichino, pero el contacto directo con el artista boloñés es actualmente objeto de debate. Más bien, parece probable que estudiara con Lanfranco entre 1644 y 1646. Durante esos mismos años entró en contacto con artistas como Ribera, Francesco Vaccaro , Massimo Stanzione y Charles Mellin .

Aquí contrajo matrimonio por segunda vez con la viuda Maffei, Porzia Campagna (o Compagna).

En 1647, Pietro y su familia se mudaron a Roma para estar cerca de Lanfranco, quien acababa de regresar a la capital y para quien Del Pò se había convertido en “su asistente más útil”. En 1649, su hija Teresa , quien más tarde también se convirtió en grabadora y pintora.

Entre 1651 y 1652, Del Pò vivió en Via Margutta , el barrio de los artistas, donde conoció a Jean Dughet , para quien realizó varios grabados basados ​​en obras de Nicolas Poussin . De hecho, parece que Poussin le encargó a Dughet la reproducción de sus pinturas en grabados, que posteriormente dedicó a sus mecenas más importantes. De Domenici creía que Pietro del Pò conocía personalmente a Poussin.

En 1652 fue admitido en los Virtuosi al Pantheon . Ese mismo año también se convirtió en miembro de la Academia de San Lucas , donde más tarde impartió clases de anatomía y perspectiva, y, tras la muerte de Orfeo Boselli , Del Pò fue elegido presidente en 1668, pero rechazó el cargo. ^{[ 1 ]} También en 1652 nació su hijo Giacomo , quien también se convirtió en un pintor reconocido y, al igual que su hermana Teresa, miembro de la Academia de San Lucas. A. Bertolotti publicó un documento sin fecha que pertenece sin duda al período romano de Del Pò, que representa la súplica de Del Pò al gobernador de Roma para que lo absolviera de las acusaciones de canibalismo y robo de plata de la Basílica de San Pedro . Estas acusaciones fueron formuladas por sus acreedores y dañaron su reputación y su negocio.

Según Pascoli, Pietro triunfó en el ambiente artístico romano, principalmente gracias a la estima y el mecenazgo de varios españoles influyentes , incluido el embajador, que recomendó a Del Pò a su sucesor cuando regresó a España .

En marzo de 1683, el pintor y su familia regresaron a Nápoles y permanecieron allí hasta la muerte de Pietro el 22 de julio de 1692, con la excepción de una breve estancia en Palermo. La producción artística de Pietro del Pò fue probablemente vasta, pero hoy en día nos resulta difícil compilar su catálogo. Las fuentes mencionan numerosas obras, sin embargo, sin proporcionar más información. Pérez Sánchez intentó elaborar un catálogo inicial, que sigue siendo la fuente principal sobre el artista. Dieciséis pequeñas pinturas sobre cobre que ilustran escenas de la vida de la Virgen, que se encuentran actualmente en la catedral de Toledo , figuran entre sus obras más notables. Dos pinturas, « Santa Leocadia » y « San Ildelfonso », y una tercera titulada «La Virgen adorada por los regentes de España con los santos Miguel y Santiago », también se encuentran en la catedral de Toledo. Sin embargo, la pintura más mencionada en las fuentes, «San León», realizada para la iglesia de Santa María de Constantinopla en Roma, donde permaneció hasta 1700, se ha perdido.

Las obras que Del Pò produjo en Nápoles incluyen doce pinturas con escenas de la Pasión de Cristo y varios frescos, hoy destruidos, que representan la Resurrección , Pentecostés y la Asunción , todos pintados para la iglesia de Santa Bárbara en Castel Nuovo . Pietro pintó principalmente temas religiosos y, con menor frecuencia, temas históricos y mitológicos profanos. Sus composiciones y sus tipos de figuras femeninas revelan la influencia del clasicismo de Domenichino y del arte boloñés, y recientemente se ha señalado la influencia de Charles Mellin, con quien Del Pò mantuvo un estrecho contacto. Los estudiosos destacan la precisión y el detalle de Pietro como dibujante con más frecuencia que su habilidad como colorista, y de hecho parece haberse mantenido ligado a su formación clásica inicial sin responder a las nuevas tendencias del barroco romano.

Quizás alcanzó sus resultados más originales como dibujante, pero su actividad en este campo es difícil de definir. Parece que Pietro consideraba el dibujo un arte independiente y no solo una etapa preliminar para el grabado. Sin embargo, solo después de que se hayan atribuido correctamente los numerosos dibujos anónimos y aquellos atribuidos dudosamente a Domenichino y otros miembros del círculo, será posible evaluar su habilidad en este ámbito.

Del Pò es conocido principalmente como grabador, autor de reproducciones de las pinturas de los artistas más importantes del siglo XVII. Su selección de temas revela una predilección por los clásicos, y reprodujo sobre todo obras de Domenichino, Nicolas Poussin, Lanfranco y los Carracci . Además, recibió encargos de grabados del extranjero, como lo demuestran varias estampas publicadas en París por Bertrand y Coypel. La mayoría de los estudiosos, liderados por Bartsch, valoran positivamente la obra de Del Pò y destacan su talento como dibujante.

Aunque el artista a menudo retocaba con buril detalles selectos de sus grabados , los diferentes estados no revelan variaciones notables, y con frecuencia los únicos cambios los realizan los editores, que añaden sus direcciones, dedicatorias u otras modificaciones a las planchas.

La personalidad artística de Pietro Del Pò ha sido definida solo parcialmente por las investigaciones de U. Prota-Giurleo y A. Pérez Sánchez. Estos dos estudiosos aclararon y corrigieron los trabajos académicos, a menudo imprecisos, de De Dominici y Pascoli.

• Bryan, Michael (1886). Robert Edmund Graves (ed.). Diccionario de pintores y grabadores, biográfico y crítico . Vol.  I: AK. Londres: George Bell and Sons. págs. 392–393 . 
• The Illustrated Bartsch, 45 Commentary (Le Peintre-Graveur 20 [Parte 2]), Maestros italianos del siglo XVII, editado por Paolo Bellini y Richard W. Wallace, (Textos para P. Del Pò y T. Del Pò compilados por Donata Minonzio, Textos para G. Gimignani, C. Rainaldi, G. Dughet y B. Manini compilados por Angelo Ottolini), ABARIS LIBROS A Woodner Foundation Company, 4510 Pietro Del Pò – páginas 229-230.