Pibroch

Pibroch , piobaireachd o ceòl mòr es un género de música culta asociado principalmente con las Tierras Altas de Escocia , caracterizado por composiciones extensas con un tema melódico y elaboradas variaciones formales. Estrictamente hablando, «tocar la gaita» en gaélico escocés , piobaireachd ha sido durante unos cuatro siglos la música de la gran gaita de las Tierras Altas . ^{[ 1 ]}

Un término más general es el gaélico escocés : ceòl mòr (en la ortografía reformada, o ceòl mór en la antigua), que significa «la gran música» (para distinguir esta compleja y extensa música culta de la música escocesa más popular, como danzas, reels, marchas y strathspeys , que se denominan ceòl beag o «música pequeña»). Este término abarca música de naturaleza similar al pibroch, anterior a la adopción de las gaitas de las Tierras Altas, que históricamente se ha interpretado con el arpa gaélica de cuerdas metálicas ( clàrsach ) y posteriormente con el violín escocés, y esta forma está experimentando un resurgimiento.

Etimología

La palabra gaélica piobaireachd significa literalmente "flauta" o "acto de flauta". La palabra se deriva de pìob ('pipas') a través de pìobaire ('flautista') más el sufijo de formación abstracta -eachd . En gaélico, pìobaireachd se refiere literalmente a cualquier música de gaita, no simplemente a ceòl mór (literalmente: "gran música"). Pibroch es una variante ortográfica atestiguada por primera vez en las tierras bajas escocesas en 1719. ^{[ 2 ]}

Las sociedades de gaitas, como la Piobaireachd Society de Glasgow , han empleado comúnmente el término piobaireachd como sinónimo de ceol mor interpretado con la Great Highland Bagpipes. ^{[ 3 ]} El término piobaireachd o pibroch también se emplea históricamente para describir el repertorio relacionado con el ceol mor interpretado con instrumentos distintos de la gaita, en particular el violín escocés. ^{[ 4 ]}

Notación

El pibroch se expresa adecuadamente mediante variaciones minúsculas y a menudo sutiles en la duración de las notas y el tempo. Tradicionalmente, la música se enseñaba utilizando un sistema de vocalizaciones cantadas únicas conocido como Canntaireachd , un método eficaz para denotar los diversos movimientos en la música pibroch y ayudar al aprendiz en la correcta expresión y memorización de la melodía. El sistema de vocalizaciones cantadas predominante que se utiliza hoy en día es el Nether Lorn canntaireachd adaptado de la notación de vocalizaciones escritas en los manuscritos Campbell Canntaireachd (Volumen 1, 1797) ^{[ 5 ]} y (Volumen 2, 1814) ^{[ 6 ]} y utilizado en los libros posteriores de la Piobaireachd Society.

Se han publicado varios manuscritos escritos de pibroch en notación de pentagrama, incluido el libro de Angus MacKay A Collection of Ancient Pìobaireachd (1845), The Kilberry Book of Ceòl Mór (1969) de Archibald Campbell , ^{[ 7 ]} y The Pìobaireachd Society Books ^{[ 8 ]}

La notación musical en el libro de Angus MacKay y en las publicaciones posteriores autorizadas por la Pìobaireachd Society se caracteriza por una simplificación y estandarización de las complejidades ornamentales y rítmicas de muchas composiciones de pibroch en comparación con manuscritos anteriores inéditos. Varios de los manuscritos más antiguos, como el manuscrito Campbell Canntaireachd, que preceden a las colecciones publicadas y editadas estándar, se han puesto a disposición del público a través del sitio web de Pibroch Network como recurso comparativo. ^{[ 9 ]}

Es difícil documentar con precisión el pibroch utilizando la notación musical tradicional, y los primeros intentos adolecieron de convenciones que no transmiten con exactitud la expresión de la melodía. ^{[ 10 ]} La notación de pibroch más contemporánea ha intentado abordar estos problemas y ha producido una notación mucho más cercana a la verdadera expresión de las melodías. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

El pibroch no sigue una métrica estricta , pero sí posee un ritmo o pulso característico; no sigue un compás o tempo estricto , aunque sí tiene un ritmo propio. La notación escrita del pibroch sirve principalmente como una guía aproximada para el gaitero. La expresión de los ritmos y tempos de la melodía del pibroch se adquiere principalmente de un maestro experimentado y se aplica mediante la práctica interpretativa.

Estructura

Los géneros relacionados de ceòl mór también se interpretaban históricamente con el violín y el arpa gaélica de cuerdas metálicas o clàrsach . ^{[ 13 ]} Es probable que el ceòl mór de clarsach haya precedido e influido en la música posterior de gaita ^{[ 14 ]} y violín ^{[ 15 ]} . Sin embargo, el pibroch en su forma actual se desarrolló en la gaita escocesa, y la mayoría de las melodías de pibroch existentes se adaptaron o escribieron específicamente para la gaita escocesa, y como resultado, la forma musical está influenciada por las características y limitaciones de ese instrumento.

En la estructura musical, el pibroch es un tema con variaciones . El tema suele ser una melodía muy simple, aunque pocos pibroch, si acaso alguno, lo presentan en su forma más básica. El tema se expone por primera vez en un movimiento lento llamado ground o, en gaélico, ùrlar . Esta suele ser una versión bastante estilizada del tema, que generalmente incluye numerosos adornos y notas de enlace.

Las variaciones subsiguientes pueden variar desde una hasta unas veinte, aunque existen algunas melodías fragmentarias de las que solo se conoce la base. En la mayoría de los casos, las variaciones posteriores a la base implican el uso de diversos adornos musicales, que suelen comenzar de forma muy sencilla y progresar a través de movimientos cada vez más complejos antes de volver a la base.

Las variaciones posteriores al ùrlar o ground suelen incluir un siubhal ('paso' o 'travesía') o dithis ('dos' o 'un par') o ambos. El siubhal consta de notas temáticas, cada una acompañada de una nota simple de tono más agudo o más grave que generalmente precede a la nota temática. La nota temática se mantiene y su nota simple correspondiente se corta. La precisión en la ejecución de las notas temáticas es crucial para demostrar el virtuosismo del gaitero. Si la nota temática y la nota simple se repiten o se tocan en pares, se denomina duplicación; de lo contrario, siubhal simple.

El dithis es similar. La nota principal se acentúa y le sigue una nota cortada de tono más bajo, que suele alternar, por ejemplo, entre un La y un Sol. Si los pares de notas se tocan de forma repetitiva, también se denomina duplicación de dithis.

Tras la variación siubhal o dithis , aparecen otros adornos más complejos. Los nombres gaélicos de estos movimientos son: leumluath , taorluath y crùnluath . En casi todos los pibroch que incluyen estos últimos movimientos, las variaciones se interpretan primero como un solo acorde y luego como un doble acorde, con un tempo ligeramente acelerado. Sin embargo, no todos los pibroch incluyen todos estos movimientos, ni siquiera alguno, sino que utilizan variaciones consideradas irregulares.

Además, el tema generalmente tendrá una de varias estructuras internas para la ordenación de sus frases musicales. Estas se clasifican generalmente de la siguiente manera:

Primario – El tema o base se compone de dos frases de dos compases, A y B, que se tocan en el siguiente orden:
- AAB
- TEJIDO
- AB
Secundario – El tema o base se compone de cuatro frases, siendo A y B frases de un compás y C y D frases de dos compases, y se tocan en el siguiente orden:
- ABCD
- CBAD
- CD
Terciario – Un pariente del Pibroch primario, con tres frases de dos compases, A, B y C, tocadas en el siguiente orden:
- AB
- TEJIDO
- AB
- do
Irregular: El tema o el fundamento no encaja en ninguna de las estructuras anteriores.

Aunque pocos pibrochs son ejemplos puros de alguna de estas estructuras, la mayoría se pueden encajar en una de las tres primeras con una ligera modificación de una o dos de las frases en uno o más versos.

AJ Haddow escribió una recopilación de la estructura de muchas melodías de pibroch, incluyendo ensayos históricos relacionados. ^{[ 16 ]}

Hay evidencia de tratados antiguos (por ejemplo, Joseph MacDonald) de que la estructura se contaba originalmente en 4, por lo que una forma primaria sería

AABA
BBAB

De manera similar, la forma secundaria se puede leer como

abABA
baBAB ^{[ 17 ]}

Títulos y temas

Los títulos gaélicos de las composiciones de pibroch han sido categorizados por Roderick Cannon en cuatro grandes grupos. ^{[ 18 ]} Estos incluyen:

Funcional: saludos, lamentos, marchas y concentraciones.
Técnico: se refiere a características estrictamente musicales de las piezas, como "port" o "glas", términos que comparte con los arpistas de cuerdas metálicas.
Texto: citas de letras de canciones, generalmente las palabras iniciales.
Nombres cortos: diversos nombres cortos que hacen referencia a lugares, personas y acontecimientos, similares a los que se encuentran en la música popular escocesa de la época.

Los pibroch de la categoría funcional se escribían con mayor frecuencia para eventos, personajes o situaciones específicas, o se han llegado a asociar con ellos:

Los lamentos ( Cumha ) son melodías de duelo que suelen escribirse para una persona notable fallecida. Los lamentos se escribían comúnmente como consecuencia del desplazamiento de familias de su tierra natal, una práctica muy común tras el levantamiento jacobita de 1745 .
Los saludos ( Fàilte ) son melodías que rinden homenaje a una persona, un evento o un lugar. A menudo se componían saludos con motivo del nacimiento de un niño o tras la visita a una figura destacada, como un jefe de clan. Muchos saludos se han compuesto para conmemorar a gaiteros famosos.
Las reuniones ( Port Tionail ) son melodías escritas específicamente para un clan. Estas melodías eran utilizadas por el jefe del clan para convocarlo. El término "reunión" se refiere tradicionalmente a la práctica de robar ganado estacionalmente a clanes rivales. ^{[ 19 ]}
Los pibroch de remo son melodías más rítmicas que se utilizan para animar a los remeros mientras cruzan el mar.

Las distintas categorías de pibroch no tienen patrones musicales distintivos consistentes que sean característicos de la categoría. ^{[ 20 ]} El papel del pibroch puede influir en la expresión interpretativa del ritmo y el tempo por parte de los intérpretes.

Muchas melodías de pibroch tienen nombres intrigantes como "Demasiado tiempo en esta condición", "La advertencia del gaitero a su amo", "Escasez de pesca", "El encarcelamiento injusto" y "La gran juerga", que sugieren eventos narrativos específicos o posibles fuentes de las letras de las canciones.

La transmisión oral del repertorio ha dado lugar a diversas y divergentes versiones de los nombres de las melodías, y muchas de ellas tienen varios nombres. La mala traducción de los nombres gaélicos con una ortografía fonética no estándar contribuye a la confusión.

En algunos casos, el nombre y el tema de las melodías de pibroch parecen haber sido reasignados por editores del siglo XIX como Angus MacKay, cuyo libro A Collection of Ancient Piobaireachd or Highland Pipe Music (1838) incluía historias históricamente fantasiosas y románticas sobre el origen de los pibroch, escritas por el anticuario James Logan. ^{[ 21 ]} Varios pibroch recopilados por MacKay tienen títulos muy diferentes en manuscritos anteriores. Los títulos traducidos al inglés por MacKay se convirtieron en los nombres modernos de pibroch comúnmente aceptados, sancionados por los editores posteriores de la Piobaireachd Society. ^{[ 22 ]}

Roderick Cannon ha compilado un diccionario de los nombres gaélicos de pibroch a partir de manuscritos antiguos y fuentes impresas, detallando inconsistencias, dificultades en la traducción, nombres variantes, traducciones precisas y atribuciones y fechas históricamente documentadas y verificables en los pocos casos en que esto es posible. ^{[ 23 ]}

Historia

En ausencia de evidencia documental concreta, los orígenes del pibroch han adquirido un estatus casi mítico. ^{[ 24 ]} Las primeras figuras comúnmente reconocidas en la historia del pibroch de gaita son la familia de gaiteros MacCrimmon, en particular Donald Mor MacCrimmon ( c. 1570 – 1640), quien se dice que dejó un grupo de melodías muy desarrolladas, ^{[ 25 ]} y Patrick Mor MacCrimmon ( c. 1595 – 1670), uno de los gaiteros hereditarios del Jefe de los MacLeod de Dunvegan en la isla de Skye . La prominencia de los gaiteros MacCrimmon coincide estrechamente con la legislación diseñada para frenar la importancia de los arpistas bárdicos del clan (clarsairs). Estas leyes conocidas como los Estatutos de Iona de 1609 son significativas para reducir el papel del Clarsach y elevar la importancia del Piobh. Esto sugiere una adaptación deliberada de melodías antiguas de arpa a la gaita escocesa.

Existe cierta controversia sobre la atribución de la autoría de melodías clave de pibroch a los MacCrimmons por parte de Walter Scott, Angus Mackay y otros que publicaron sobre el tema en el siglo XIX. El Campbell Canntaireachd , escrito en 1797, ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} es un manuscrito de dos volúmenes con transcripciones de vocales cantadas de música de pibroch que es anterior a las atribuciones del siglo XIX. No contiene referencias a los MacCrimmons y tiene nombres diferentes para numerosas melodías que posteriormente se asociaron con ellos.

El pibroch " Cha till mi tuill " en el manuscrito Campbell Canntaireachd , ^{[ 28 ]} que se traduce como "No volveré más", está relacionado con una melodía asociada con las víctimas de los desalojos que emigraron al Nuevo Mundo. Walter Scott escribió nuevos versos románticos para esta melodía en 1818 con el título "Lamento – ( Cha till suin tuille )", que se traduce como "No volveremos más", posteriormente republicado como "El lamento de Mackrimmon. Melodía – Cha till mi tuille ". ^{[ 29 ]} En el libro de Angus MacKay, A Collection of Ancient Piobaireachd or Highland Pipe Music , 1838, el pibroch " Cha till mi tuill " se publica posteriormente con el título "MacCrummen nunca volverá". ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}

El pibroch "Couloddins Lament" del manuscrito Campbell Canntaireachd ^{[ 32 ]} aparece en el libro de MacKay con el título "Lament for Patrick Og MacCrimmon". ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]} Este patrón ha llevado a críticos de las versiones ortodoxas de la historia del pibroch, como Alistair Campsie, a concluir que la autoría y los orígenes del repertorio del pibroch fueron reinterpretados por motivos políticos y hannoverianos que se remontan a las inquietudes sobre el nacionalismo escocés. ^{[ 35 ]}

Si bien los relatos convencionales sobre los orígenes del pibroch se caracterizan en gran medida por un romanticismo grandilocuente común a las apropiaciones anticuarias de tradiciones históricas remanentes de finales del siglo XVIII y principios del XIX, ^{[ 36 ]} existen importantes documentos musicales auténticos que han sobrevivido y que coinciden con una tradición viva de repertorio interpretado, lo que proporciona una base para cualquier debate sobre relatos autorizados de la tradición.

Precedentes del arpa para el pibroch

Se suele asumir que la mayoría de las piezas de pibroch fueron escritas entre los siglos XVI y XVIII. El repertorio completo comprende aproximadamente 300 melodías. En muchos casos se desconoce el compositor ; sin embargo, el pibroch se sigue componiendo hasta la actualidad. Investigaciones recientes sugieren que el estilo de ornamentación del pibroch apunta a orígenes más antiguos en la música de arpa gaélica de cuerdas metálicas, en particular el uso de arpegios descendentes rápidos como notas de adorno. ^{[ 37 ]}

El clàrsach de cuerdas metálicas fue tradicionalmente el principal instrumento aristocrático de alto estatus en la Escocia e Irlanda gaélicas. La música culta interpretada con el arpa de cuerdas metálicas se transmitió oralmente y es probable que gran parte del repertorio se haya perdido. Sin embargo, una amplia gama de manuscritos históricos proporciona un recurso para la reconstrucción de aspectos clave de esta cultura musical. ^{[ 38 ]} Un conjunto significativo de composiciones para arpa de cuerdas metálicas y prácticas de interpretación relacionadas fueron anotadas por Edward Bunting a finales del siglo XVIII , del último de los arpistas irlandeses de cuerdas metálicas . ^{[ 39 ]} La documentación del repertorio escocés de arpa de cuerdas metálicas se puede encontrar a través de melodías que fueron transcritas a otros instrumentos como el género Port ^{[ 40 ]} transcritas en manuscritos de laúd escocés ^{[ 41 ]} y otras colecciones, ^{[ 42 ]} pibrochs de violín publicados por Walter McFarlan, ^{[ 43 ]} y Daniel Dow , ^{[ 44 ]} y posiblemente algunos de los primeros pibrochs de gaita. El probable repertorio de arpa de cuerdas metálicas también se puede encontrar en varias colecciones de canciones y melodías irlandesas y escocesas, a menudo publicadas en arreglos para violín, flauta y otros instrumentos modernos. ^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}

« Caoineadh Rìoghail /El Lamento Real» ( c. 1649 ) es una melodía para arpa similar en estructura al pibroch, con un tema introductorio y variaciones formales. ^{[ 48 ]} Se dice que fue compuesta por el aristócrata arpista de cuerdas metálicas John Garbh MacLean, Laird de Coll, con motivo de la ejecución de Carlos I. ^{[ 49 ]} La melodía fue documentada y transcrita para piano por Simon Fraser a partir del repertorio que había sobrevivido en su familia. ^{[ 50 ]}

Un pibroch que se considera uno de los más antiguos del repertorio aparece en el Campbell Canntaireachd con el título " Chumbh Craoibh Na Teidbh " ^{[ 51 ]} que se traduce como "Lamento por el árbol de cuerdas", una posible referencia poética al arpa de cuerdas metálicas. ^{[ 52 ]}

Otro pibroch más conocido publicado por Angus MacKay con el título gaélico " Cumhadh Craobh nan teud " se traduce como "Lamento por el árbol del arpa". ^{[ 53 ]} En el libro de MacKay, James Logan señala: "Este piobaireachd , tan diferente de todos los demás, es evidentemente, por su estilo, de muy alta antigüedad. No hemos podido obtener ninguna descripción satisfactoria de Cumhadh Craobh nan teud , que generalmente se traduce como "Lamento por el árbol del arpa", es decir, el árbol de cuerdas. Nos parece que esta es una expresión bárdica para el instrumento en sí, como diríamos "la bolsa de gaitas". ^{[ 54 ]} Este pibroch aparece en el manuscrito Campbell Canntaireachd como "El lamento de MacLeod". ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]}

Una melodía relacionada fue publicada por Angus Fraser en 1816 con el título " Cumha Craobh nan teud /Lamento por el árbol del arpa". ^{[ 57 ]} William Matheson argumenta que el título es una corrupción de " Cumha crann nan teud " o "Lamento por la llave del arpa". Identifica la composición de pibroch con la canción " Feill nan Crann " atribuida a uno de los últimos poetas escoceses de arpa de cuerdas metálicas, Rory Dall Morison ( c. 1656 – c. 1714 ), también conocido como Ruaidhri Dall Mac Mhuirich , escrita en sus últimos años como un lamento satírico por su menguante potencia sexual. ^{[ 58 ]}

A medida que el mecenazgo y las tradiciones aristocráticas gaélicas escocesas comenzaron a desmoronarse debido a los cambios políticos y culturales y a la creciente influencia de los valores y costumbres culturales europeos e ingleses, el papel del arpa clarsach de cuerdas metálicas entró en declive. El mecenazgo de arpistas profesionales hereditarios de gran prestigio prácticamente desapareció a mediados del siglo XVII, aunque existen registros de arpistas como Rory Dall Morison, que aún recibían apoyo de familias prominentes hasta principios del siglo XVIII. ^{[ 59 ]}

Violín pibroch

Es probable que el repertorio de ceòl mór se transfiriera del arpa al violín italiano, de reciente desarrollo, a finales del siglo XVI, cuando los violinistas comenzaron a recibir el mecenazgo aristocrático y a complementar el papel de los arpistas. Se puede encontrar evidencia de este mecenazgo simultáneo en un informe notarial enviado al Laird de Grant en 1638, donde se detalla que su violinista John Hay y su arpista se habían herido mutuamente en una pelea.^{[ 60 ]} El elevado estatus social y cultural de los violinistas se consolidó gracias al Clan Cummings de Freuchie, que se convirtió en los violinistas hereditarios y, posteriormente, también en gaiteros del Laird de Grant desde principios del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII.^{[ 61 ]}

En este período se desarrolló un conjunto distintivo de ceòl mór conocido como fiddle pibroch, con temas melódicos y variaciones formales similares a las del pibroch de gaita contemporáneo, aunque no necesariamente derivados ni imitativos de este, como podría sugerir el nombre «fiddle pibroch». Es probable que ambas formas se hayan desarrollado en paralelo a partir de una fuente común en la música de arpa y el canto gaélico anteriores. ^{[ 62 ]}

Las técnicas de interpretación del pibroch de violín incluían dobles cuerdas, diferentes patrones de arco, ornamentación compleja y libertad rítmica expresiva con rubato. Los intérpretes de pibroch empleaban afinaciones de scordatura alternativas para tocar este repertorio, como la afinación "AE a e" recomendada por el violinista y compositor James Oswald. Alrededor de diecisiete composiciones de pibroch de violín sobreviven en varios manuscritos y publicaciones de los siglos XVIII y XIX, recopiladas por Walter McFarlan, ^{[ 63 ]} Daniel Dow , ^{[ 44 ]} James Oswald ^{[ 64 ]} y otros. Entre los pibrochs notables para violín se incluyen composiciones que probablemente fueron transcritas del repertorio de arpa de cuerdas metálicas, como " Cumha Iarla Wigton /Lamento por el conde de Wigton," ^{[ 65 ]} y " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal /Lamento por el obispo de Argyll," ^{[ 66 ]} y composiciones para violín dentro de la forma de pibroch, como " Marsail Lochinalie " ^{[ 67 ]} y "El lamento de Mackintosh." ^{[ 68 ]} Este linaje musical había entrado en decadencia alrededor de la época en que el repertorio de pibrochs para violín fue documentado en los manuscritos de finales del siglo XVIII, culminando en los lamentos de y para el violinista y compositor escocés Niel Gow (1727-1807).

Surgimiento de la gaita pibroch

Se supone que el repertorio y las prácticas del ceòl mór aristocrático gaélico escocés para arpa comenzaron a transferirse del arpa a la gaita en el siglo XVI. ^{[ 69 ]}^{[ 70 ]} Una tradición de North Uist identifica al primer MacCrimmon como arpista. ^{[ 71 ]} Los MacCrimmon afirmaron que recibieron su primera formación en una escuela en Irlanda. ^{[ 72 ]} Alexander Nicholson (n. 1844), en su libro Historia de Skye, publicado originalmente en 1930, relata una tradición según la cual los MacCrimmon eran «hábiles intérpretes de arpa, y quizás compositores de su música, antes de que comenzaran a cultivar el otro instrumento, más romántico». ^{[ 73 ]}

Durante el periodo comprendido entre los siglos XVII y XVIII, hubo varios músicos que destacaron por su versatilidad como multiinstrumentistas y que posiblemente sirvieron de puente entre el arpa y el repertorio del violín y la gaita. Ronald MacDonald de Morar (1662-1741), conocido en gaélico como Raghnall MacAilein Òig , fue un aristócrata que tocaba el arpa celta de cuerdas metálicas, además de violinista, gaitero y compositor, y fue inmortalizado en el pibroch «El lamento por Ronald MacDonald de Morar». Es el reconocido compositor de varios pibrochs muy apreciados, entre ellos " An Tarbh BreacDearg /The Red Speckled Bull" ^{[ 74 ]}^{[ 75 ]} , " A Bhoalaich /An Intended Lament" ^{[ 76 ],} también publicado en el libro de Angus MacKay como " A Bhoilich /The Jaunting" ^{[ 77 ]} , y " Glas Mheur ", que MacKay traduce como "The Finger Lock" ^{[ 78 ]} . Este pibroch se titula " Glas Mhoier " en el Campbell Canntaireachd ^{[ 79 ]}^[⁸⁰^] .

Hay otros dos pibrochs en el manuscrito Campbell Canntaireachd con los títulos relacionados " A Glase ", ^{[ 81 ]}^{[ 82 ]} y "A Glass". ^{[ 83 ]}^{[ 84 ]} "Glas" es también un término clave que se encuentra en la tradición irlandesa del arpa de cuerdas, como lo anotó Edward Bunting de arpistas como Denis O'Hampsey, quien fue uno de los últimos músicos que todavía tocaba el repertorio gaélico tradicional a finales del siglo XVIII. ^{[ 85 ]} Bunting usa glass como una variante de gléis en relación con la afinación. ^{[ 86 ]} También enumera el término glas como una técnica de digitación específica, que traduce como "una unión", un símil de cerradura. Lo describe como "notas dobles, acordes, etc." para la mano izquierda aguda ^{[ 87 ]} y la mano derecha grave. ^{[ 88 ]}^{[ 89 ]}

William McMurchy ( c. 1700 – c. 1778 ), de Kintyre, fue un destacado poeta, arpista y gaitero, supuestamente vinculado a MacDonald de Largie en 1745. ^{[ 90 ]} En la correspondencia relativa a la colección de poesía gaélica de McMurchy que fue entregada a la Highland Society, Duncan Stewart de Glenbuckie, chambelán de Argyle en Kintyre, comentó que «El mayor de ellos (los hermanos McMurchy), William, que era un gran genio, puso música a todos los pibroch y a muchas melodías de las tierras altas». McMurchy bien pudo haber sido uno de los principales transcriptores de pibroch. ^{[ 91 ]}

Ascendencia cultural de la gaita pibroch

El auge de la gaita y el correspondiente alejamiento del arpa y sus tradiciones asociadas de poesía bárdica se documenta con un desdén confrontado en la canción satírica y despectiva " Seanchas Sloinnidh na Piob o thùs / Una historia de las flautas desde el principio" ( c. 1600 ) de Niall Mòr MacMhuirich ( c. 1550-1630 ), poeta de la MacDonalds de Clanranald:

"La estridente gaita de John MacArthur es como una garza enferma, llena de saliva, de largas extremidades y ruidosa, con un pecho infectado como el de un zarapito gris. De la música mundial, la gaita de Donald es un instrumento destrozado, ofensivo para la multitud, que expulsa su saliva a través de su bolsa podrida; era un diluvio inmundo y repugnante..." ^{[ 92 ]}

Esto se puede contrastar con la celebración de las heroicas asociaciones guerreras de la gaita pibroch a expensas del arpa y el violín del poeta posterior de Clanranald, Alasdair mac Mhaighstir Alasdair ( c. 1695 - 1770) en la canción " Moladh air Piob-Mhor Mhic Cruimein / In Praise of MacCrimmons Pipes":

"El grito de tu cantor da placer, suspirando tus audaces variaciones. A través de cada viva medida; la nota de guerra empeñada en desgarrar, dedos blancos y hábiles golpean, para cortar médula y músculos, con tu grito agudo resonando... Deshonraste al arpa, como el tono de un violín desafinado, melodías monótonas para doncellas, y hombres viejos y acabados: mejor tu estridente explosión, de gama valiente y alegre, que levanta a los hombres a la destructiva contienda..." ^{[ 93 ]}

Los versos bárdicos tradicionalmente celebraban el arpa clàrsach y no mencionaban la gaita. ^{[ 94 ]} Hugh Cheape sostiene que la gaita ganó popularidad y prominencia debido a la necesidad de un instrumento marcial en un período de crecientes enfrentamientos militares. ^{[ 95 ]} La gaita se injertó en las estructuras existentes de mecenazgo cultural aristocrático y apreciación estética a mediados del siglo XVII y se convirtió en el principal instrumento del ceòl mór , apropiándose y suplantando el alto papel cultural y musical del arpa. ^{[ 96 ]}

Esto se refleja en el mecenazgo ofrecido a una sucesión de poetas, arpistas y posteriormente gaiteros hereditarios que fueron mantenidos por las principales familias de clanes, incluidas dinastías pibroch como los MacCrimmon, gaiteros de los MacLeod de Dunvegan, y los MacArthur, gaiteros de los MacDonald de Sleat. Cheape identifica relatos de un colegio MacArthur de instrucción de gaita en ceòl mór como una continuación de un modelo bárdico irlandés preexistente. ^{[ 97 ]}

Pibroch de gaita moderno (principios del siglo XIX - actualidad)

Supervivencia y resurgimiento de la gaita pibroch

Tras la batalla de Culloden en 1746, el antiguo orden cultural gaélico sufrió un colapso casi total. Los gaiteros continuaron tocando el pibroch, pero con menos apoyo y prestigio, y se percibía que había entrado en decadencia. El resurgimiento moderno del pibroch fue impulsado por la recién fundada Highland Society de Londres . Esta sociedad financió competiciones anuales, la primera de las cuales se celebró en la logia masónica de Falkirk en 1781. A lo largo del siglo XIX, con la apertura de las comunicaciones en las Tierras Altas, en particular el ferrocarril, surgió un circuito competitivo, celebrándose las dos competiciones más importantes en Inverness y Oban ; la primera descendía directamente de la primera competición de Falkirk.

El repertorio de pibroch transmitido oralmente fue recopilado y documentado en una amplia gama de manuscritos que datan principalmente de principios del siglo XIX. ^{[ 98 ]} Las primeras colecciones completas fueron las notaciones de canntaireachd en el manuscrito Campbell Canntaireachd (1797 y 1814) ^{[ 99 ]} y el manuscrito Neil MacLeod Gesto Canntaireachd (1828) recopilado de John MacCrimmon antes de su muerte en 1822. ^{[ 100 ]} Una serie de manuscritos de principios del siglo XIX documentaron el pibroch en notación de pentagrama, incluyendo el manuscrito Hannay – MacAuslan ( c. 1815 ), ^{[ 101 ]} una fuente primaria para el manuscrito Donald MacDonald (1820) ^{[ 102 ]} el manuscrito John MacGregor/Angus MacArthur (1820), ^{[ 103 ]} el manuscrito Donald MacDonald Jnr. MS (1826), ^{[ 104 ]} y el manuscrito de John MacKay (1840). ^{[ 105 ]}

El libro de Angus MacKay, A Collection of Ancient Piobaireachd or Highland Pipe Music , publicado en 1838, documentó y presentó el repertorio de pibroch en notación musical con comentarios complementarios del anticuario James Logan. ^{[ 106 ]} MacKay simplificó muchas de las composiciones de pibroch, eliminando la ornamentación compleja y las asimetrías que eran evidentes en la documentación de las mismas composiciones publicadas en manuscritos anteriores, como el Campbell Canntaireachd MS . ^{[ 107 ]} También especificó compases regulares que estandarizaron y regularon una música que tradicionalmente se interpretaba con una interpretación rítmica rubato expresiva del fraseo y la dinámica musical. ^{[ 108 ]} La versión editada de pibroch en notación musical de MacKay se convirtió en la referencia autorizada para el resurgimiento del pibroch en los siglos XIX y XX, e influyó enormemente en la interpretación moderna posterior del pibroch. ^{[ 109 ]}

En 1903, se fundó la Sociedad Pìobaireachd con el objetivo de recopilar el corpus de melodías de pibroch existentes, cotejar las distintas versiones y publicar una edición autorizada. Estas melodías normativas han servido de base para juzgar a los competidores de ceòl mór en los diversos Juegos de las Tierras Altas desde entonces, siendo los propios jueces de gaita designados por la Sociedad.

Gaiteros e investigadores como Allan MacDonald, Barnaby Brown y William Donaldson han cuestionado la edición de las melodías que se incluyeron en los libros de la Pìobaireach Society. ^{[ 110 ]}^{[ 111 ]}^{[ 112 ]} Muchas composiciones parecen haber sido editadas y distorsionadas para que se ajusten innecesariamente a estructuras de melodías reconocidas. ^{[ 113 ]}^{[ 114 ]} La estandarización de las melodías de pibroch notadas ha facilitado la evaluación de concursos a expensas de la elaborada complejidad y musicalidad de una música artística que se había transmitido de maestro a alumno a través de la transmisión oral del repertorio y la técnica.

La documentación independiente de esta tradición de transmisión oral se encuentra en los manuscritos de canntaireachd, transcripciones vocales cantadas de la música que preceden a las partituras musicales normativas autorizadas por la Sociedad Pìobaireachd y aplicadas mediante criterios de evaluación de concursos prescriptivos. El sitio web de la Red Pibroch ha puesto a disposición en línea una variedad de estos manuscritos de canntaireachd como recurso comparativo. ^{[ 115 ]}^{[ 116 ]}

Según se informa, existía un tercer volumen perdido de los manuscritos de canntaireachd de Campbell que datan de finales del siglo XVIII. Los dos primeros volúmenes también se perdieron en 1816, pero fueron redescubiertos en 1907 en posesión de Anne Campbell, descendiente de Colin Campbell. Roderick Cannon y Peter McCalister han iniciado recientemente una campaña pública para localizar a cualquier pariente vivo de Campbell u otras personas que pudieran haber adquirido el documento sin percatarse de su importancia histórica y musical. ^{[ 117 ]}

Linajes de rendimiento

La transmisión oral del pibroch también sobrevive como una tradición viva a través de diversos linajes de maestros y alumnos, que se remontan a los primeros relatos de esta forma musical. Se desarrollaron enfoques distintivos de la técnica de interpretación a través de diferentes linajes de ejecución y enseñanza del pibroch, siendo dos de los más influyentes conocidos como el estilo Cameron, que es más redondeado, y el estilo MacPherson, que es más conciso. ^{[ 118 ]}

Las grabaciones de intérpretes aclamados como Robert Reid, ^{[ 119 ]} un destacado defensor del estilo Cameron, y Donald MacPherson ^{[ 120 ]} ofrecen una documentación ejemplar de estas tradiciones de interpretación.

También han sobrevivido linajes alternativos en entornos inesperados. Simon Fraser (1845–1934), cuya familia emigró a Melbourne, Australia, en el siglo XIX, transmitió un conjunto distintivo de repertorio de pibroch a través del canntaireachd , la notación musical y la formación de estudiantes. Estos pibrochs ornamentados y de gran musicalidad son anteriores a la estandarización de la música por la Pìobaireachd Society. El gaitero residente en Melbourne, Dr. Barrie Orme, formado en un linaje que se remonta a Simon Fraser, ha documentado este conjunto paralelo de alrededor de 140 pibrochs a través de publicaciones de tutores, ^{[ 121 ]}^{[ 122 ]}^{[ 123 ]} una serie de seis volúmenes de grabaciones de archivo del repertorio de pibroch de Simon Fraser, ^{[ 124 ]}^{[ 125 ]} y un vídeo en DVD que demuestra las técnicas de interpretación transmitidas a Orme por su maestro Hugh Fraser, hijo de Simon Fraser.

JD Ross Watt fue un gaitero nacido en Escocia y afincado en Sudáfrica que también publicó un pequeño número de piezas de pibroch distintivas, inspiradas en Simon Fraser. Las composiciones para gaita de Watt están influenciadas por el estilo pibroch de Simon Fraser. ^{[ 126 ]}

Renacimiento del ceòl mór contemporáneo

Investigación sobre el rendimiento basada en el pibroch

Un modelo emergente de investigación práctica e informada históricamente sobre el pibroch está siendo llevado a cabo por innovadores gaiteros/académicos como Barnaby Brown y Allan MacDonald. Brown ha investigado el pibroch documentado en manuscritos históricos, centrándose particularmente en el manuscrito Campbell Canntaireachd . Ha revivido y grabado pibroch menos conocidos como "Hioemtra Haentra" y "Hihorodo Hiharara" del manuscrito Campbell Canntaireachd que no se han interpretado públicamente durante cientos de años y los toca con réplicas de gaitas antiguas de la época. ^{[ 127 ]} Ha puesto a disposición su análisis del pibroch canntaireachd, la ornamentación y las técnicas de interpretación como un recurso en línea con demostraciones de audio grabadas. ^{[ 128 ]} Brown está componiendo y grabando nuevas obras de pibroch y tradiciones musicales relacionadas informadas por esta investigación. ^{[ 129 ]} Barnaby Brown ha colaborado con el arpista Bill Taylor y la violinista Clare Salaman en la grabación de bagpipe pibroch arreglada para arpa de alambre Clarsach, lira, violín hardanger, zanfona, vielle, flauta de hueso, gaita y voces canntaireachd, publicada en 2016. ^{[ 130 ]}

Allan MacDonald es un gaitero ganador de concursos que ha estado investigando la relación entre el canto gaélico y el tema melódico o urlar ground del pibroch como un medio para informar la interpretación rítmica y musical rubato de la ejecución de este repertorio de gaita. ^{[ 110 ]} Ha investigado y grabado pibroch y canntaireachd cantado en el reciente álbum Dastirum ^{[ 131 ]} que restaura e interpreta un repertorio que fue "ordenado" y editado por Angus MacKay y los editores posteriores de PS. Sus interpretaciones en esta grabación se basan en fuentes manuscritas antiguas como el Colin Campbell Canntaireachd (1797 y 1814) que son anteriores a las versiones estandarizadas de MacKay. ^{[ 132 ]}

Allan MacDonald es un destacado compositor de nuevas obras para pibroch, como Na-h-Eilthirich , un lamento desgarrador por quienes sufrieron la limpieza étnica en los siglos XVIII y XIX, encargado para la serie de la BBC del mismo título. ^{[ 133 ]} También ha improvisado variaciones para pibroch de la antigua canción escocesa " Dol Dhan Taigh Bhuan Leat (Ir a la Morada Eterna contigo)", reviviendo una práctica compositiva perdida descrita en relatos antiguos. ^{[ 134 ]} Sus grabaciones incluyen colaboraciones con músicos ajenos al mundo de la gaita que investigan e interpretan ceòl mór y tradiciones musicales relacionadas con otros instrumentos, en particular la aclamada violinista de pibroch Bonnie Rideout, ^{[ 135 ]} la cantante gaélica Margaret Stewart ^{[ 136 ]} y el intérprete de arpa gaélica de cuerdas metálicas Javier Sainz. ^{[ 131 ]}

Recientemente se han puesto en marcha diversos eventos de recitales de pibroch como formato alternativo al circuito de competiciones, más conservador y hermético. El gaitero bretón Patrick Molard organizó los primeros recitales de pibroch en Brest y París en 1992. ^{[ 137 ]} El recién fundado Glasgow Piping Centre acogió una serie de recitales de concierto de pibroch entre 1996 y 1998, documentados en varias grabaciones en directo. ^{[ 138 ]}

Allan MacDonald e Iain MacInnes comisariaron los primeros recitales dedicados al pibroch en el Festival de las Artes de Edimburgo en 1999 como una serie de nueve conciertos que incluyeron actuaciones de Allan MacDonald, William McCallum, Roderick MacLeod, Robert Wallace y Barnaby Brown, quien estrenó la interpretación pública de dos pibrochs de Campbell Canntaireachd . Un CD en vivo " Ceol na Pioba (Música de las gaitas) – Un concierto de Piobaireachd" documentó estas interpretaciones. ^{[ 139 ]}^{[ 140 ]} En el Festival de Edimburgo en 2004 MacDonald organizó la serie "From Battle Lines to Bar Lines" de interpretaciones de pibroch de batalla en violonchelo (Neil Johnstone), viola, flauta, violín, clarsach de cuerdas metálicas (Karen Marshalsay), piano (James Ross), gaitas pequeñas y grandes con canciones gaélicas asociadas.

Matthew Welch y Robinson McClellan son compositores emergentes que ofrecieron un recital en Yale en 2007 con piezas de pibroch del siglo XVII interpretadas con gaita por Welch y nuevas obras inspiradas en el pibroch para cuarteto de cuerdas y órgano, compuestas por Welch y McClellan respectivamente. ^{[ 141 ]}

La Universidad Carnegie Mellon , en Pittsburgh, Pensilvania (EE. UU.), creó el primer título en gaita, una Licenciatura en Bellas Artes en Interpretación Musical (Gaita). La Real Academia Escocesa de Música y Drama inició un programa de grado musical similar en colaboración con el Centro Nacional de Gaitas. ^{[ 142 ]} Organizan una serie de conciertos que incluyeron a Barnaby Brown en 2010 interpretando el pibroch "Desperate Battle" arreglado para la triple gaita o cuisle . ^{[ 143 ]}

El sitio web de Pibroch Network se fundó recientemente para apoyar el resurgimiento de la interpretación históricamente informada del pibroch mediante el intercambio de estudios académicos e investigaciones basadas en la práctica. El sitio ofrece gratuitamente un recurso integral de manuscritos antiguos, en su mayoría inéditos, de notación de pibroch y canntaireachd de finales del siglo XVIII y principios del XIX. ^{[ 144 ]}

Harp ceòl mór revival

Paralelamente, intérpretes de arpa gaélica de cuerdas metálicas están llevando a cabo una investigación práctica en la que transcriben el repertorio del ceòl mór hasta sus supuestos orígenes en el arpa, a través de composiciones de pibroch procedentes de manuscritos antiguos, en particular del manuscrito Campbell Canntaireachd , y de composiciones de pibroch para violín documentadas por Daniel Dow y otros.

El arpista manés Charles Guard fue el primero en grabar arreglos de pibrochs de gaita interpretados en el arpa clarsach de cuerdas metálicas en 1977. ^{[ 145 ]} La arpista escocesa Alison Kinnaird grabó repertorio de ceòl mór revivido relacionado con el pibroch en el arpa junto con otros géneros de música antigua escocesa para arpa como los ports al año siguiente. En sus primeras grabaciones tocó esta música en un arpa de palancas moderna, ^{[ 146 ]}^{[ 147 ]} Ha grabado composiciones relacionadas con el ceòl mór con Ann Heymann, quien toca una réplica de un antiguo arpa irlandesa clairseach de cuerdas metálicas. ^{[ 148 ]} Kinnaird también ha interpretado y grabado recientemente ceòl mór revivido en una réplica de un antiguo arpa clarsach escocesa de cuerdas metálicas. ^{[ 149 ]}

El veterano arpista bretón Alan Stivell comenzó a tocar y grabar con el arpa de cuerdas metálicas, un instrumento recuperado que utilizaba cuerdas de bronce, a principios de la década de 1960. Entre sus grabaciones se incluyen arreglos de tres piezas de gaita (Bagpipe Pibroch ùrlar) interpretadas con arpa de cuerdas metálicas, publicadas en 1985. ^{[ 150 ]}

Existe una creciente comunidad de arpistas que interpretan música antigua escocesa e irlandesa en réplicas de arpas clàrsach antiguas, encordadas con alambre de latón, bronce y plata, y cada vez más con preciosas cuerdas de oro para los bajos, basándose en la investigación histórica y aplicada de Ann y Charlie Heymann y Simon Chadwick. ^{[ 151 ]}

Heymann ha liderado el resurgimiento de las técnicas de ejecución del arpa de cuerdas metálicas basadas en el uso de uñas afiladas, documentadas por Edward Bunting a finales del siglo XVIII a partir de la interpretación de Denis O'Hampsey, uno de los últimos intérpretes tradicionales irlandeses de arpa de cuerdas metálicas. La resonancia sostenida del arpa clàrsach de cuerdas metálicas permite intrincados efectos ornamentales mediante diversas técnicas de percusión y amortiguación. ^{[ 152 ]}

Heymann ha grabado pibroch transcrito de manuscritos antiguos como el manuscrito Campbell Canntaireachd , en arreglos que emplean una movilidad de efectos de bordón en las cuerdas de alambre resonantes, revirtiendo el cambio a bordones fijos que habría ocurrido en una apropiación de la música de arpa por la gaita. ^{[ 153 ]}^{[ 154 ]}

Violaine Mayor es una arpista bretona de cuerdas metálicas que domina el canto canntaireachd . Ha grabado transcripciones de pibroch junto con un repertorio bretón de arpa revitalizado, como lays bárdicos medievales. ^{[ 155 ]}

Karen Marshalsay es una arpista escocesa que actuó con Allan MacDonald en su ciclo de conciertos de pibroch del Festival Internacional de Edimburgo de 2004, titulado From Battle Lines to Bar Lines, interpretando The Battle of The Bridge of Perth y otros pibrochs en arpa celta de cuerdas metálicas. También interpretó pibroch en arpa celta de cuerdas metálicas y música del manuscrito de Robert ap Huw en arpa bray en el concierto Ceòl na Pìoba de 2013 del National Piping Centre . Posteriormente grabó The Battle of the Bridge of Perth en un CD solista publicado en 2019. ^{[ 156 ]}

Simon Chadwick es un arpista y erudito que fundó el sitio web Early Gaelic Harp Info , que es un recurso en línea integral sobre el resurgimiento del repertorio del arpa clarsach de cuerdas metálicas y las técnicas de interpretación. Ha grabado transcripciones de pibroch, pibroch de violín y ceòl mór de arpa irlandesa medieval , interpretado en una réplica de un antiguo clarsach escocés de la época de la reina María con cuerdas de latón, plata y oro. ^{[ 157 ]}^{[ 158 ]} Ha grabado un álbum dedicado a pibroch atribuido al compositor Raghnall Mac Ailein Òig (1662–1741) interpretado en el arpa metálica, publicado en 2013. ^{[ 159 ]} También ha puesto a disposición en línea en vídeo a través de YouTube un conjunto de interpretaciones en vivo de pibroch y antiguos cèol mór irlandeses en el arpa metálica . ^[¹⁶⁰^] Simon Chadwick hizo una presentación sobre Harp Ceol Mor en la Conferencia de la Sociedad Piobaireachd en 2016 que incluyó actuaciones de Burns March, Caniad San Silin y su arreglo para el arpa de alambre de Clarsach de la gaita pibroch A Bhòilich /The Vaunting compuesta por Raghnall Mac Ailein Òig. ^[¹⁶¹^]

Chris Caswell es un multiinstrumentista, fabricante y intérprete de arpa de cuerdas metálicas, flautista y gaitero. Estudió arpa con Alison Kinnaird y gaita con Donald MacPherson y Donald Shaw Ramsay. Comenzó a tocar pibroch en el arpa en 1973 y ha transcrito y grabado el pibroch Catriona's (Catherine's) Lament interpretado en un arpa de cuerdas de bronce. ^{[ 162 ]}

Brendan Ring es un multiinstrumentista, campeón de toda Irlanda de gaitas, fabricante de gaitas, intérprete de flauta baja y arpista de cuerdas metálicas. Ha grabado pibroch transcrito para arpa de cuerdas metálicas junto con un repertorio de arpa irlandesa revitalizado y composiciones originales, interpretadas en una réplica del arpa clairseach del Trinity College con cuerdas de latón, plata y oro, publicado en 2014. ^{[ 163 ]} Ha puesto a disposición en línea, a través de YouTube, interpretaciones en vivo de pibroch y música irlandesa antigua en arpa de cuerdas metálicas. ^{[ 164 ]} Una prometedora generación emergente de arpistas y estudiosos de cuerdas metálicas también está difundiendo transcripciones de pibroch interpretadas en arpa a través de YouTube. ^{[ 165 ]}

Bill Taylor es un erudito e intérprete escocés y galés de arpa antigua que ha colaborado con el gaitero de pibroch Barnaby Brown y la violinista Clare Salaman en la grabación de bagpipe pibroch arreglado para arpa de cuerdas metálicas Clarsach, lira, violín hardanger , zanfona , vielle , flauta de hueso, gaita y canntaireachd vocales, publicado en 2016. ^{[ 166 ]} Taylor y Brown han puesto a disposición la documentación de su investigación colaborativa sobre los arreglos de bagpipe pibroch para Clarsach de cuerdas metálicas a través del sitio web alt-pibroch. ^{[ 167 ]}

Resurgimiento del pibroch de violín

La virtuosa violinista y violinista escocesa Edna Arthur fue una de las primeras músicas en revivir el pibroch de violín en actuaciones y grabaciones con el violonchelista David Johnson en el McGibbon Ensemble. ^{[ 168 ]} Violinistas como Rachel Barton Pine y Bonnie Rideout continúan este renacimiento de la interpretación del repertorio de pibroch de violín en violín, viola y violonchelo con resultados notables por su expresiva musicalidad. Pine es una violinista de formación clásica que ha grabado música de compositores de finales del siglo XIX como Max Bruch y Alexander "Pibroch" MacKenzie que incorporaron repertorio de violín escocés en obras clásicas extensas. ^{[ 169 ]} Granville Bantock es otro compositor clásico que se basó en el pibroch, reelaborando "MacIntosh's Lament" para la composición "Pibroch, a Highland Lament for cello and harp" (1917). ^{[ 170 ]} El repertorio en vivo de Pine incluye composiciones revividas de pibroch de violín como "El lamento de MacIntosh" ^{[ 171 ]} y "Pibroch". ^{[ 172 ]}

Bonnie Rideout es una violinista que ha investigado y revivido el repertorio y las técnicas de interpretación del pibroch de violín. Varias de sus grabaciones incluyen pibrochs de violín extendidos como "MacIntosh's Lament" ^{[ 173 ]}^{[ 174 ]} y "Marsail Lochinalie". ^{[ 175 ]} Rideout y el arpista y erudito gaélico y galés Bill Taylor han grabado un arreglo de la antigua melodía escocesa "Minstrel of MacDonald" con variaciones de pibroch de nueva composición. ^{[ 176 ]} Rideout recibió el encargo de componer y grabar una nueva obra extendida en forma de pibroch de violín titulada "Kindred Spirits". ^{[ 177 ]} El violinista escocés Ian Hardie también recibió el encargo de componer y grabar el nuevo pibroch de violín extendido "The Highlands of Nairnshire". ^{[ 178 ]}

Rideout ha comenzado a publicar una serie de grabaciones dedicadas al pibroch de violín, producidas por su mentor John Purser. Scotland's Fiddle Piobaireachd Volume 1 incluye colaboraciones con el gaitero y erudito de pibroch Allan MacDonald, Alan Jackson con arpa de cuerdas de tripa y Chris Norman con flauta barroca. ^{[ 179 ]}

Rideout interpreta el antiguo pibroch de arpa y violín "The Battle of Harlaw" y el relacionado pibroch de gaita "The Battle of the Birds" en el álbum producido por John Purser Harlaw 1411–2011 . ^{[ 180 ]} Rideout interpretó por primera vez "The Battle of Harlaw" en la serie de radio de la BBC Scotland's Music presentada por John Purser, ^{[ 181 ]} junto con el pibroch de arpa y violín "Cumh Ioarla Wigton (Lamento por el conde de Wigtown)" ^{[ 182 ]} El CD Harlaw presenta a importantes revivalistas del ceòl mór, incluidos los gaiteros de pibroch Allan MacDonald y Barnaby Brown, el antiguo laudista escocés Ron MacFarlane, el flautista Chris Norman y el antiguo arpista gaélico y galés Bill Taylor.

El CD de Bonnie Rideout, Scotland's Fiddle Piobaireachd Volume 2, producido por John Purser, se publicó en 2012. Cuenta con Rideout al violín y la viola, Allan MacDonald a la gaita escocesa, la gaita pequeña y la voz, Barnaby Brown a la gaita triple ( revivida) , William Jackson al arpa clarsach y Matthew Bell al bodhrán. Incluye arreglos de pibrochs tradicionales para violín y dos nuevas composiciones de Rideout en la forma de pibroch para violín. ^{[ 183 ]}

El violinista y compositor escocés Paul Anderson incorpora pibrochs de violín revividos y pibrochs de gaita transcritos en su repertorio en vivo, documentado en YouTube, y ha compuesto la nueva obra "Lamento por los Gordons de Knock" en forma de pibroch de violín. ^{[ 184 ]}

La violinista multiinstrumentista Clare Salaman ha colaborado con el arpista Bill Taylor y el gaitero de pibroch Barnaby Brown en la grabación de bagpipe pibroch arreglada para violín hardanger, zanfona y vielle, publicada en 2016. ^{[ 185 ]}

Formas musicales relacionadas

Cerdd dant medieval galés

Ceòl mór se sitúa dentro de un entorno cultural medieval más amplio en las Islas Británicas a través del resurgimiento del antiguo cerdd dant galés ("música de cuerda").^{[ 186 ]} Este género de música galesa medieval con influencia irlandesa ofrece un precedente para el pibroch escocés como una música artística extensa y aristocrática interpretada con arpa, con un tema o base melódico repetido y elaboradas variaciones formales.^{[ 187 ]} El repertorio galés de cerdd dant de finales de la Edad Media fue documentado en los manuscritos de ap Huw en el siglo XVII por Robert ap Huw como un sistema binario de notación tabular.^{[ 188 ]}^{[ 189 ]}

Bill Taylor es un arpista escocés y galés de la primera época que investiga, reconstruye y graba interpretaciones definitivas de la música cerdd dant antigua en réplicas de arpas románicas históricas de cuerdas de tripa y arpas bray de finales de la Edad Media. ^{[ 190 ]}^{[ 191 ]} Taylor ha publicado extensos recursos en línea que describen esta investigación aplicada basada en la interpretación. ^{[ 192 ]} Taylor y el arpista irlandés de cuerdas metálicas Paul Dooley discuten e interpretan demostraciones de la música ap Huw en el reciente documental de la BBC Historia del arpa . ^{[ 193 ]}

Existe un debate sobre la interpretación de las referencias en manuscritos galeses al papel de las arpas bray de cuerdas de tripa y de crin de caballo a finales de la Edad Media. Taylor considera que estos son los instrumentos auténticos para la interpretación de cerdd dant . ^{[ 194 ]} Heymann y Chadwick están contribuyendo a un proyecto de investigación para reconstruir una antigua arpa bray galesa de cuerdas de crin de caballo, poniendo a prueba esta teoría mediante la aplicación. ^{[ 195 ]}

La lectura de los manuscritos por parte de Peter Greenhill lo ha llevado a concluir que las piezas se interpretaban en un arpa de cuerdas metálicas y que eran piezas instrumentales, aunque plantea la hipótesis de que la sección Clymau Cytgerdd pudo haber sido utilizada como acompañamiento poético. ^{[ 196 ]} Argumenta que la música instrumental temprana cerdd dant se interpretaba originalmente en el arpa de cuerdas metálicas de alta resonancia, utilizando técnicas similares de percusión y amortiguación de cuerdas con clavos afilados y ornamentación empleada en la música de arpa ceòl mór irlandesa y escocesa . ^{[ 197 ]}

Paul Dooley ha investigado y grabado un álbum dedicado a composiciones de ap Huw interpretadas en una réplica de un arpa clairseach irlandesa antigua de cuerdas metálicas. ^{[ 198 ]} Ann Heymann ha investigado el manuscrito de ap Huw con especial atención a la interpretación de la notación de técnicas de interpretación comparables a las técnicas de arpa irlandesa de cuerdas metálicas anotadas por Edward Bunting a finales del siglo XVIII. ^{[ 199 ]} Ha grabado " Kaniad San Silin ", una de las composiciones más antiguas del repertorio cerdd dant, en una réplica de un arpa clairseach irlandesa antigua de cuerdas metálicas. ^{[ 200 ]} Simon Chadwick también incluye esta pieza en su repertorio en directo, interpretada en una réplica de un arpa clarsach escocesa antigua de cuerdas metálicas de la época de la reina María. ^{[ 201 ]}

Barnaby Brown identificó características de las afinaciones de arpa medievales galesas y, por extensión, irlandesas, registradas en el manuscrito de ap Huw, que también están presentes en la afinación de la gaita escocesa. ^{[ 202 ]} La fuente común de influencia para estas prácticas musicales compartidas probablemente se encuentre en las convenciones formales de la música medieval aristocrática y religiosa irlandesa gaélica de cuerdas metálicas.

Ceòl mór irlandés

Se pueden encontrar más pistas sobre el contexto cultural más amplio del pibroch de gaita en el pequeño conjunto de composiciones que tienen una asociación irlandesa. ^{[ 203 ]} El pibroch " Cumha a Chleirich ", que se traduce como "El lamento del clérigo" y es comúnmente conocido como "El lamento del bardo", se titula "uno de los piobarich irlandeses" en el manuscrito Campbell Canntaireachd . ^{[ 204 ]} Este canntaireachd proporciona una posible documentación superviviente de un repertorio irlandés de ceòl mór para arpa . Ann Heymann ha transcrito, interpretado y grabado recientemente este pibroch tocado en una réplica de un antiguo arpa clairseach irlandesa de cuerdas metálicas. ^{[ 205 ]}

En el concurso de pibroch de la Highland Society of London en Edimburgo en 1785, John MacPherson figura como intérprete de " Piobrachd Ereanach an Irish Pibrach". ^{[ 206 ]} Un pibroch en el manuscrito Angus MacKay Vol 1 titulado " Spiocaireachd Iasgaich /Escasez de pesca" aparece en el manuscrito anterior de Donald MacDonald Jnr. (1826) con el título muy irlandés de "El lamento de O'Kelly". ^{[ 207 ]}

El estándar irlandés para arpa de cuerdas metálicas "Brian Boru's March" ^{[ 208 ]} aparece con variaciones de pibroch y una variedad de títulos en el repertorio de gaita escocesa: Angus MacKay y el general CS Thomason dan dos títulos cada uno: " Taom-boileinn na Coinneamh /The Frenzy of Meeting" y "Lament for Brian O'Duff", que coincide con el título de Campbell Canntaireachd "Brian O'Duff's Lament"; ^{[ 209 ]} Simon Fraser enumera la melodía como "A Lament for King Brian of Old"; y el libro de Niel MacLeod de Gesto de Canntaireachd da el título " Tumilin O'Counichan an Irish Tune". ^{[ 210 ]}

En el Festival Internacional de Flauta William Kennedy (2009), celebrado en Armagh, Barnaby Brown dirigió talleres sobre el canto del pibroch canntaireachd asociado irlandés del manuscrito de Campbell Canntaireachd . ^{[ 211 ]} Estos talleres de ceòl mór irlandés se centraron particularmente en las transcripciones canntaireachd de "One of the Irish Piobarich", también conocido como "The Bard's Lament", la variante del pibroch "Brian Boru's March", "Brian O'Duff's Lament/An Irish Lively Tune", también conocida como " Taom-boileinn na Coinneamh /The Frenzy of the Meeting", y " Ceann na Drochaide Bige /The End of the Little Bridge", ^{[ 212 ]} un pibroch de batalla asociado con una expedición a Irlanda en 1594 por un ejército de isleños escoceses para apoyar la rebelión de Red Hugh O'Donnell contra la reina Isabel I. ^{[ 213 ]} Los pibrochs «El lamento de Hugh», ^{[ 214 ]} «El perro negro de Samuel» ^{[ 215 ]} o «Lamento por Samuel», y «Lamento por el conde de Antrim» ^{[ 216 ]} también tienen una asociación con este conflicto irlandés. ^{[ 213 ]} Frank Timoney sostiene que «Lamento por el conde de Antrim» es otra posible composición irlandesa para arpa de cuerdas metálicas. ^{[ 203 ]}

El pibroch para gaita «Duncan MacRae of Kintail's Lament» es una variante de la melodía para arpa irlandesa « Ruairidhe Va Mordha /Rory O Moor, King of Leix's March», notada por Edward Bunting a partir del repertorio de los arpistas irlandeses de cuerdas metálicas de finales del siglo XVIII. ^{[ 217 ]} Allan MacDonald ha interpretado y grabado estas dos composiciones estrechamente relacionadas como un popurrí para gaita, con la melodía para arpa como base para sus revisiones de los arreglos estándar del pibroch. ^{[ 218 ]} También ha interpretado un arreglo de este popurrí con un conjunto de músicos irlandeses con instrumentos modernos para el documental de la BBC The Highland Sessions . ^{[ 219 ]}

La única composición del repertorio irlandés para arpa de cuerdas metálicas similar en estructura al ceòl mór que se documenta con variaciones formales intactas es "Burns March", notada por Bunting y revivida en el arpa de cuerdas metálicas en grabaciones de Charles Guard, ^{[ 220 ]} Gráinne Yeats ^{[ 221 ]} y más recientemente por Simon Chadwick. ^{[ 222 ]} Esta composición medieval sobrevivió en el repertorio como una melodía de entrenamiento para estudiantes de arpa de cuerdas metálicas que proporcionaba un vehículo para el dominio de las técnicas de interpretación ornamental características. ^{[ 223 ]}

Véase también

Referencias

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↑ Purser, John (1992). Scotland's Music . Edimburgo: Mainstream Publishing Co. Ltd. págs. 141–2 . ISBN 1-85158-426-9.Este libro es una consecuencia de una serie de 30 capítulos de la BBC encargada por Martin Dalby. Véase también Purser, John. "Notas del álbum de Fiddle Piobaireachd de Escocia, Volumen 1 (CD) 2010, Tulloch, TM504" . Consultado el 23 de diciembre de 2012 .
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↑ Roderick S. Ross (ed.), Binneas is Boreraig , The Complete Collection, 1959 , Glasgow: The College of Piping, 1992.
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↑ Sir Walter Scott, "El lamento de MacCrimmon" en Las obras poéticas de Sir Walter Scott, con memorias del autor, Ann Arbor, Michigan: Biblioteca de la Universidad de Michigan, 2005, págs. 285-7. Disponible en línea en http://quod.lib.umich.edu/ Esta canción fue publicada originalmente por Walter Scott como "Lamento– ( Cha till sin tuille )" en Alexander Campbell (Ed.), Antología de Albyn, vol. 2, 1818. Las notas adjuntas de Scott afirman que MacCrimmon compuso la pieza antes de una incursión militar tras una premonición de su propia muerte. El folclore relacionado con la gaita fusiona esta historia con la de un gaitero anónimo que, según se cuenta, murió en una emboscada de un pequeño grupo jacobita durante la derrota de Moy en 1745. Sin embargo, también se ha informado que más de una década antes, en 1734, Rob Roy MacGregor, desde su lecho de muerte, solicitó que se tocara " Cha Till Mi Tuilleadh ".
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↑ Las primeras referencias escocesas a la gaita aparecen en registros de pagos realizados por el Lord Gran Tesorero en 1489 y 1505 a gaiteros ingleses que tocaron ante el rey Jacobo IV de Escocia . Véase: Henry Christmas , "Reseña de nuevos libros: Melodías escocesas antiguas, de un manuscrito en la época del rey Jacobo VI por William Dauney" , en The Literary Gazette: A weekly journal of literature, science and the fine arts , n.º 1150, volumen 23, Londres: H. Colburn, 2 de febrero de 1839, pág. 66. Otras referencias escocesas tempranas a los gaiteros aparecen en " Leabhar Deathan Lios Mòir / Libro del deán de Lismore" c. 1513, recopilado por James MacGregor (Seumas MacGriogair), en los autos judiciales de Campbell para Craignish de 1528 con un gaitero mencionado como testigo, y en un documento legal de 1541 que registra a 'Evano Piper' (Eoghann) como testigo de una transacción de tierras en nombre de William MacLeod de Dunvegan. Véase también: "The Bagpipes" en Scots Heritage , vol. 47, 12/08/2008.
↑ Si bien es probable que la gaita haya llegado a Escocia desde Inglaterra, la cuisle o triple gaita es un precursor relacionado con la gaita, con doble puntero y sin bolsa, que se tocaba en Escocia e Irlanda hasta finales de la Edad Media, cuando fue reemplazada por la gaita. Véase: Barnaby Brown, «The Triple Pipe - History», sitio web triplepipe.net.
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↑ El término Bunting "Tead a leith glass – Cuerda de la media nota" probablemente no esté relacionado con el título de pibroch mencionado anteriormente. Colm Ó Baoill y Simon Chadwick identifican este uso de "glass" con el término irlandés gleís, que aquí puede significar afinación, como en la afinación de la cuerda f a f# "(y luego ajustar sus octavas también a f#) el arpa se ajusta a la 'afinación sostenida o natural', es decir, la escala mayor natural de G." – Simon Chadwick, "Términos irlandeses para arpa - Tead a' leithghleas", sitio web Early Gaelic Harp.
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↑ La notación de Bunting para "Glas – A Joining (para la mano derecha)" indica una secuencia descendente en las cuerdas graves del arpa de cuerdas metálicas, pero esto no es viable ya que no permite la amortiguación de la resonancia sostenida del instrumento. Ann Heymann argumenta que ha surgido una confusión entre "Glas" y " Ladhar – spread hand", que Bunting describe como "Notas dobles, acordes, etc. (...) para la mano derecha" tocadas "con dedos bifurcados, primer y tercer dedo, una octava". Véase: Simon Chadwick, "Términos de arpa irlandesa: Ladhar - Spread Hand (para la mano derecha)" con demostración en vídeo , sitio web Early Gaelic Harp. Bunting lo anota como una secuencia ascendente que, de nuevo, no permite la amortiguación. Heymann propone intercambiar las direcciones para que Ladhar se toque como una secuencia descendente y Glas como una secuencia ascendente, permitiendo una amortiguación correspondiente de la resonancia sostenida de las cuerdas metálicas.
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↑ Barrie Orme, Piobaireachd: Old Settings, vol. 2 (CD), Highlander Music Label, 2008, HPCD302. Los pibrochs de Simon Fraser incluyen: "The Sutherlands' Gathering"; "The Big Spree"; "Glengarry's March"; "Lament For Donald Ban MacCrimmon"; "The Rout Of Glen Fruin"; "Lament For The Earl Of Antrim"; "The Marquis Of Argyle's Salute"; "The Finger Lock".
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↑ Barnaby Brown, «Desperate Battle of the Birds» en el RSAMD Plug Concert, 2010. Este pibroch comparte un tema relacionado con el ceol mor de arpa «Battle of Hara Law», con diferentes variaciones. Brown ha revivido la triple pipa o cuisle , un precursor medieval de la gaita con doble puntero y sin bolsa. Véase también: Barnaby Brown, Triple-pipe , sitio web.
↑ Red Pibroch
^ Charles Guard, " Craobh nan teud " y " Cumha an Chlairseora " en Avenging and Bright, Claddagh records, 1977.
^ Alison Kinnaird, " Cumha Crann nan Teud (El lamento por la llave del arpa)" y " Caoineadh Rioghail /The Royal Lament" en The Harp Key (CD), 1978. Temple Records. Alison Kinnaird ha interpretado y grabado estas composiciones con un arpa de palanca moderna en escenarios basados en el MS del hijo de Simon Fraser, Angus Fraser. "The Royal Lament" ( c. 1649 ) es una composición de arpa de John Garbh MacLean, Laird of Coll con una estructura similar al pibroch. Kinnaird juega el terreno y la segunda variación. " Cumha Crann nan Teud /Lamento por la llave del arpa" está estrechamente relacionado con el pibroch de gaita " Cumhadh Craobh nan teud /Lamento por el árbol del arpa". Ella toca la base, la primera y la segunda variación, y la base amplificada, y se le une Jimmy Anderson con gaitas pequeñas interpretando un fragmento del pibroch para gaita relacionado.
↑ Alison Kinnaird y Christine Primrose, " Cumha Crann nan Teud (El lamento por la llave del arpa)" en The Quiet Tradition (CD), 1990. Temple Records, COMD 2041. Kinnaird ha compuesto tres nuevas variaciones de esta melodía, originalmente procedente del manuscrito de Angus Fraser, y la interpreta en un arpa de palancas moderna.
^ Alison Kinnaird, " Cumh Easbig Earraghaal (Lamento del obispo de Argyle)" y Ann Heymann, Alison Kinnaird, " Bas Alastruim (La muerte de Alasdair)/McAllistruim's March" y "The Harper's Land (Hi ri ri ri ho)" en Ann Heymann y Alison Kinnaird, The Harpers Land (CD), 1983. Temple Records COMD 2012. " Cumh Easbig Earraghaal (Lamento del obispo de Argyle)" es un pibroch de violín que probablemente se originó en el arpa. Está transcrito de un arreglo procedente de Daniel Dow , Collection of Ancient Scots Music, Edimburgo, 1776. " Bas Alastruim (The Death of Alasdair)/McAllistruim's March" son composiciones de arpa irlandesa con asociaciones escocesas que comparten características similares a los temas de pibroch. «The Harper's Land (Hi ri ri ri ho)» es una posible melodía para arpa con un título vocativo recopilado por Oswald que consta de un tema recurrente y dos variaciones. Kinnaird toca un arpa de palancas moderna y Ann Heymann toca una réplica de un antiguo arpa irlandesa de cuerdas metálicas (clairseach).
^ Alison Kinnaird, " Cumh Ioarla Wigton (Lamento por el conde de Wigtown)" y "Cumha Eachainn Ruaidh nan Cath (Lamento por Red Hector of the Battles)", en The Silver String (CD), 2004, Temple Records CD2096. Kinnaird toca una réplica del arpa clarsach con cuerdas de alambre. " Cumh Ioarla Wigton (Lamento por el conde de Wigtown)" es un pibroch de violín que probablemente se originó en el arpa. "Lamento por Héctor el Rojo de las Batallas" es un pibroch de gaita con un tema ùrlar que originalmente pudo haber sido una canción. Kinnaird interpreta una versión del tema recopilado por Duncan Currie con variaciones que ella ha compuesto para el clarsach.
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↑ Ann Heymann, " Chumbh Craoibh Na Teidbh , #2 (Lamento por el arpa)", en Queen of Harps (CD), 1994, Temple Records COMD2057. Esta melodía está transcrita del pibroch Campbell Canntaireachd con el título " Chumbh Craoibh Na Teidbh ", que se traduce como "Lamento por el árbol de cuerdas". Otro pibroch más conocido, publicado por Angus MacKay con el mismo título, traducido como "Lamento por el árbol del arpa", aparece en el manuscrito Campbell anterior como "El lamento de MacLeod". Heymann toca en una réplica de un arpa clarsach antigua de cuerdas metálicas.
^ Ann Heymann, " Cumha Ioarla Wigton ", " Cumha a' Chléirich " y " Sith co nemh " en Cruit go nÓr • Harp Of Gold (CD), 2006. Ann Heymann, CMC0706D. " Cumha Ioarla Wigton " es un pibroch de violín recopilado por Dow que probablemente se originó en el arpa. " Cumha a' Chléirich /The Bards Lament" se titula "uno de los Pìobaireachd irlandeses " en el manuscrito Campbell Canntaireachd y puede haber sido originalmente una composición de arpa irlandesa. Esta versión está transcrita del manuscrito John MacGregor/Angus MacArthur (1820). " Sith co nemh " sitúa el poema rosado irlandés con encanto de abeja del siglo XVI " Cath Maige Tuired " con el pibroch " A Mhil Bhroacanach / A llovizna de miel " del manuscrito Campbell Canntaireachd . Heymann toca una réplica del arpa Clarsach con cuerdas de alambre. Charlie Heymann canta en gaélico en " Sith co nemh ".
^ Violaine Mayor, " Cumh Easbig Earraghaal " y " Cumha Mairi nighean Alasdair Ruaidh ", en Strujenn Haleg Archivado el 10 de septiembre de 2010 en Wayback Machine (CD), 2001, Vocation VOC039. Interpreta " Cumha Mairi nighean Alasdair Ruaidh " en una transposición directa del manuscrito Campbell Canntaireachd y canta el canntaireachd correspondiente en la última sección. " Cumh Easbig Earraghaal / Lament for the Bishop of Argyll " es un pibroch de violín transcrito recopilado por Dow que probablemente se originó en el arpa. Mayor toca una réplica del arpa Clarsach con cuerdas de alambre. Los archivos de audio mp3 de muestra de este álbum están disponibles en línea en la página web del álbum.
↑ El camino a Kennacraig 2019 Cramasie Records.
↑ Simon Chadwick, " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal (Lamento por el obispo de Argyll)", "Batalla de Hara Law" y "Marcha de Burns" en Clàrsach na Bànrighe (CD), 2008, Early Garlic Harp Info EGH1. "Lamento por el obispo de Argyll" y "Batalla de Hara Law" son pibrochs para violín transcritos recopilados por Dow que probablemente se originaron en el arpa. "Marcha de Burns" es una composición irlandesa de ceòl mór para arpa de finales de la Edad Media recopilada por Bunting de arpistas de finales del siglo XVIII que había sobrevivido como una melodía de entrenamiento de arpa.
^ Simon Chadwick, " Cumh Easbig Earraghaal Lament for the Bishop of Argyll ", " Uamh an Òir The Cave of Gold " y " A' Ghlas Mheur Un lamento de gaita, atribuido a Raghnall Mac Ailein Òig (1662-1741) " en Old Gaelic Laments (CD), 2012, Early Garlic Harp Info EGH 2. " Cumh Easbig Earraghaal Lament for the Bishop of Argyll" es una variante pibroch de violín de " Cumm Easpuic Earra-ghaoidheal (Lament for the Bishop of Argyll)" que también probablemente se originó en el arpa. El pibroch " Uamh an Òir The Cave of Gold" está asociado con una canción gaélica del mismo título que relata el trágico destino de un flautista y/o arpista hechizado. El título del pibroch " A' Ghlas Mheur A bagpipe lament" que se traduce como "El enganche de los dedos" posiblemente se refiere al término técnico del arpa de cuerdas metálicas glas , una unión o enganche de los dedos en una secuencia ascendente de notas (ver notas de referencia 74-77).
^ Simon Chadwick, " An Tarbh Breac Dearg The Red Speckled Bull", " A' Ghlas Mheur The Finger Lock", " Beinn Eadarrainn The Headless Body", " Maol Donn MacCrimmon's Sweetheart", " A' Bhòilich The Vaunting" en Tarbh (CD), 2013.
↑ Simon Chadwick, " An Tarbh Breac Dearg /The Red Speckled Bull" pibroch transcrito al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "Burns March" , composición medieval irlandesa para arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "Burns March" , demostración de técnicas de interpretación ornamental, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, " Piobaireachd Dhomhnuill Dhuibh " , canción pibroch transcrita al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, " Maol Donn (MacCrimmon's Sweetheart)" , pibroch transcrito al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "Battle of Harlaw 1411" , composición escocesa medieval transcrita de nuevo al arpa a partir de un pibroch para violín publicado por Daniel Dow (1776); Simon Chadwick, "Demostración de Forked Plait: se utiliza para la variación de crunnludh en el arpa" , variación ornamental de pibroch interpretada en el arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, " Cath nan Eun : la batalla de los pájaros" , pibroch transcrito al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "El concurso de Grant de Sheuglie entre su violín, gaita y arpa" , transcripción para arpa de una canción atribuida a Alexander Grant de Shewglie (principios del siglo XVIII) que celebra los diferentes y relacionados roles de la música de gaita, violín y arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube.
↑ Simon Chadwick, Conferencia de la Sociedad Pìobaireachd Archivado el 14 de abril de 2016 en Wayback Machine , sitio web clarsach.scot
↑ Chris Caswell, "Catriona's (Catherine's) Lament" en Holy Wood (CD), Gargoyle, 2001. Esta pista está disponible en línea a través de YouTube.
^ Brendan Ring, "Pibroch Chlann Raonailt", " Cumh Easbig Earraghaal ", "Nancy Cooper Pibroch Prelude Sheila's Cumha", en Cumha (CD), 2014. Una vista previa de la canción "Nancy Cooper Pibroch Prelude Sheila's Cumha" está disponible a través de youtube.
↑ Brendan Ring, "Clan Ranald's March to Edinburgh" , actuación en directo disponible en línea a través de YouTube; Brendan Ring, Lament for the Bishop of Argyll , actuación en directo disponible en línea a través de YouTube.
↑ Las recientes subidas a YouTube incluyen: Sue Phillips, "Duncan MacRae of Kintail's Lament" , interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube. Este pibroch es una variante de la melodía de arpa irlandesa " Ruairidhe Va Mordha /Rory O Moor, King of Leix's March" transcrita por Edward Bunting del repertorio de arpistas irlandeses de cuerdas metálicas a finales del siglo XVIII; Dominic Haerinck, Company's Lament Pibroch , interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Bernard Flinois, Pibroch: "El lamento de Glengarry" Archivado el 3 de abril de 2015 en Wayback Machine , una serie de demostraciones en vídeo de un arpista bretón de cuerdas del cantado Canntairead y las secciones Urlar, Dithis, Dithis S.-D.Tourluath Crunluat, Crunluath y Hi o din de este pibroch transcritas e interpretadas en una réplica de arpa de cuerdas Queen Mary, actuación en directo disponible en línea a través de YouTube.
↑ Barnaby Brown, Clare Salaman, Bill Taylor, Spellweaving: Ancient music from the Highlands of Scotland Archivado el 27 de abril de 2016 en Wayback Machine , Delphian Records, 2016. Esta grabación incluye arreglos de los pibrochs " Cumha Mhic Leòid " en arpa de alambre de clarsach, " Fear Pìoba Meata " en arpa de alambre con voz canntaireachd , " Port na srain " en una lira con cuerdas de tripa del norte de Europa revivida a principios del siglo VIIy " Ceann Drochaid' Innse-bheiridh " en arpa de alambre, vielle y voces canntaireachd .
↑ Barnaby Brown y Bill Taylor, Pibroch en el arpa , sitio web Alt Pibroch.
↑ McGibbon Ensemble con Edna Arthur, "Fiddle Pibroch and Other Fancies – 18th century Scottish Violin Music" (Cassette), 1989. Scottish Cultural Heritage SCH002. Para grabaciones relacionadas de conjuntos de variaciones de violín escocés del siglo XVIII, véase también: McGibbon Ensemble con Edna Arthur, "Scots Fiddle – High Style" (LP), 1976. Scottish Records 33SR117.
↑ Rachel Barton Pine, "Notas del programa", archivado el 15 de julio de 2011 en Wayback Machine en Scottish Fantasies for Violin and Orchestra (CD), 2005. Cedille CDR 90000083. (Alasdair Fraser, violín; Orquesta de Cámara Escocesa; Alexander Platt, director). Pine sostiene que MacKenzie compuso un homenaje a la forma pibroch para violín en el Capricho del segundo movimiento de su "Suite Pibroch" sin seguir estrictamente dicha forma.
↑ Andrew Fuller, violonchelo, Lucy Wakeford, arpa, "Pibroch, un lamento de las Tierras Altas para violonchelo y arpa" (1917), Granville Bantock (compositor), disponible en línea a través de YouTube.
↑ Rachel Barton Pine, MacIntosh's Lament (1784) , interpretación en vivo, 12 de septiembre de 2006. Vídeo disponible en línea en YouTube.
↑ Rachel Barton Pine, "Pibroch" c. 1740 acompañada por el violista Paul Vanderwerf, el 3 de noviembre de 2007. Vídeo disponible en línea en YouTube.
↑ Bonnie Rideout, "MacIntosh's Lament", en Soft May Morn (CD), 1994. Maggies Music.
↑ Bonnie Rideout, "MacIntosh's Lament", Bonnie Rideout Scottish Trio con el gaitero invitado especial Jerry O'Sullivan, en Live-the Barns At Wolf Trap (CD), Tulloch Music, 2005.
↑ Bonnie Rideout, "Marsail Lochinalie", en Scottish Inheritance (CD), Tulloch Music, 2002.
↑ Bonnie Rideout y Bill Taylor, "Minstrel of MacDonald's", en Hesperus, Celtic Roots (CD), 1999. Maggies Music. Rideout ha compuesto variaciones para violín pibroch de esta melodía procedente de la colección de Patrick McDonald (1784), con acompañamiento de arpa de cuerdas metálicas a cargo de Taylor. A continuación, intercambian papeles y Rideout acompaña a Taylor en otra versión de la melodía de la colección de Angus Fraser (c. 1874).
↑ Bonnie Rideout, "Kindred Spirits", en Kindred Spirits (CD), 1996. Maggie's Music MM214. Esta es una nueva composición para violín pibroch encargada a Rideout.
^ Ian Hardie, "Las tierras altas de Nairnshire" en Westringing (CD), 2007. Ian Hardie IJHCD001. Esta es una nueva composición de pibroch para violín encargada por Hardie.
^ Bonnie Rideout, Fiddle Piobaireachd de Escocia Volumen 1, (CD) 2010. Tulloch, TM504. Esta es una grabación dedicada de violín pibroch. Incluye: gaita pibroch "MacDougall's Gathering – Cruinneachaidh MacDhughail " en viola con violonchelo y trompetas de la edad de bronce; pibroch de gaita "MaGrigor's Search" como una mezcla de pibroch y variantes de temas de canciones con Allan MacDonald a dúo con la gaita; pibrochs de arpa y violín "Lamento por el obispo de Argyll - Cumha Easbuig Earraghaidheal " y "Lamento por el conde de Wigton - Cumha Iarla Wigton " arreglados a dúo de flauta barroca con Chris Norman; pibrochs de violín " Bodaich nam Briogais – Los Carles con los Breekes" y "Marsail Lochinalie"; pibroch del siglo XIX " Dargai " con Alan Jackson tocando a dúo con un arpa de cuerdas de tripa; la nueva composición de pibroch para violín de Rideout "The Selchie" y la canción tradicional " Ion-do, ion-da " arregladas para violonchelo con Allan MacDonald cantando canntaireachd en ambas.
↑ Anuncios archivados el 4 de marzo de 2011 en Wayback Machine , sitio web bonnierideout.com.
↑ Bonnie Rideout, "Battle of Hara Law" , interpretación en vivo, en Scotland's Music, Episodio 9, BBC Scotland. Es probable que se trate de una composición transcrita para arpa de cuerdas metálicas que conmemora la Batalla de Harlaw en 1411. Véase: Simon Chadwick, "Battle of Hara Law" en Clàrsach na Bànrighe (CD), 2008, Early Garlic Harp Info EGH1. Archivo de audio musical archivado el 31 de julio de 2010 en Wayback Machine disponible en línea a través del sitio web ltscotland.org.uk. Chadwick toca en una réplica de un arpa clarsach de cuerdas metálicas temprana de la época de la Reina María. Esta composición de ceòl mór fue publicada en Daniel Dow , Collection of Ancient Scots Music, archivada el 17 de julio de 2011 en Wayback Machine , Edimburgo, 1776. La versión más antigua aparece en el manuscrito de laúd de Rowallan c. 1620 como "Battle of garlan". Una variante pibroch de "Batalla de Hara Law" con un tema urlar relacionado y diferentes variaciones se publica en el Manuscrito Angus MacKay , Volumen 2, 72, NLS MS 3754 con el título " Cath n a'n Eun, na An Càth Gailbheach /El vuelo de los pájaros o Batalla desesperada", y en el Manuscrito Duncan Campbell de Foss , ff.150–152 como "La batalla desesperada – Harlaw". Véase: Dr. William Donaldson, "La batalla desesperada" en "Pibroch perdido", 2009, sitio web Pipe and Drum. El título "Batalla de Harlaw" se traduce como " Cath Ghairbhich ". Con la corrupción de la ortografía gaélica a " Cath Gailbheach ", esto se traduce como "La batalla desesperada".
↑ Véase Bonnie Rideout, «Lamento por el conde de Wigton», interpretación en directo, en Scotland's Music, episodio 19, BBC Scotland. Probablemente se trate de una composición transcrita para arpa de cuerdas metálicas. Véase: Alison Kinnaird, « Cumh Ioarla Wigton (Lamento por el conde de Wigtown)» en The Silver String (CD), 2004, Temple Records CD2096. Kinnaird interpreta esta composición en una réplica de un arpa clarsach antigua de cuerdas metálicas.
^ Bonnie Rideout, Fiddle Piobaireachd de Escocia Volumen 2, (CD) 2012. Tulloch, TM506.
↑ Paul Anderson, "Lamento por los Gordons de Knock" en Land of the Standing Stones (CD), 2013. Birnam, FINCD505.
↑ Barnaby Brown, Clare Salaman, Bill Taylor, Spellweaving: Ancient music from the Highlands of Scotland Archivado el 27 de abril de 2016 en Wayback Machine , Delphian Records, 2016. Esta grabación incluye arreglos de los pibrochs de gaita " Cruinneachadh nan Sutharlanach " en el violín de Hardanger, " Pìobaireachd na Pàirce " en la zanfona y " Ceann Drochaid' Innse-bheiridh "en arpa de alambre, vielle y voz canntaireachd.
↑ El término cerdd dant, en su uso común en galés moderno, se ha convertido en sinónimo de canu penillion (canto de versos), originario del siglo XVIII. Este consistía en un canto improvisado sobre melodías galesas influenciadas por el barroco europeo, en particular el italiano, compuestas principalmente a partir del siglo XVIII e interpretadas con arpas cromáticas triples europeas o, posteriormente, con arpas de pedales modernas. Tiene poca relación con la música artística bárdica medieval o temprana del cerdd dant, compuesta hasta el siglo XVII e interpretada con arpas diatónicas de tipo bray.
^ Frans Buisman "Un paralelo entre el Pibroch escocés y la música de arpa galesa temprana" , Hanes Cerddoriaeth Cymru / Welsh Music History Volumen 6, noviembre de 2004.
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↑ Peter Greenhill, The Forgotten Silver-voiced Harp of Wales , en el sitio web PaulDooley.com. Una conciliación plausible de estas posturas es que el género Cerdd Dant primitivo se desarrolló a partir del arpa aristocrática de cuerdas de metal precioso durante un período de estrecho contacto con Irlanda a principios de la Edad Media y pasó al arpa bray, más modesta, con sus propias características resonantes distintivas a finales de la Edad Media en respuesta a la disminución del mecenazgo tras el colapso del orden cultural aristocrático galés autóctono, precediendo a cambios similares en Irlanda y Escocia.
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↑ Véase también: Simon Chadwick, "Kaniad San Silin", Robert ap Huw MS, una demostración en vivo con una réplica de un arpa clarsach medieval de cuerdas metálicas de la época de la reina María. Fragmento de vídeo disponible en línea a través de YouTube .
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Enlaces externos

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[8] La Sociedad Piobaireachd. Libros de la Sociedad Piobaireachd , volúmenes 1-15, Glasgow: grabados e impresos para la Sociedad Piobaireachd por Holmes McDougall LTD., 33 York Street, Glasgow.

[9] "Notaciones de Pibroch anteriores a 1854" . Red Pibroch . 18 de agosto de 2013. Consultado el 27 de agosto de 2023 .

[10] Véase el prefacio de Seumas MacNeill en Angus MacKay, A Collection of Ancient Pìobaireachd (1845).

[11] Ross, Roderick S. (ed.) (1992). Binneas is Boreraig, The Complete Collection, 1959. Glasgow: The College of Piping.

[12] MacNeill, Dugald B. (2007). Libro I de Ceol Mor legible a primera vista. Edimburgo, Escocia: Dugald B. MacNeil.

[13] Simon Chadwick, 'Ceòl mór' en http://www.earlygaelicharp.info/ceolmor

[14] Véase Barnaby Brown en su introducción a "Dastirum" de Allan MacDonald ( ISBN 978-0-9546729-1-1).

[15] David Johnson, Música escocesa para violín del siglo XVIII , John Donald, Edimburgo, 1984

[16] Haddow, Alexander John (1982, 2003). La historia y estructura de Ceol Mor: una guía de Piobaireachd La música clásica de la gaita de las grandes tierras altas , Glasgow: The Piobaireachd Society.

[17] Barnaby Brown, El diseño de esto: Patrones en Pibroch , The Voice, invierno de 2004

[18] Roderick D. Cannon, Nombres gaélicos de los pibrochs: una clasificación , Estudios escoceses, 2006.

[19] Barnaby Brown, "The MacFarlanes' Gathering (Too Long in this Condition)", sitio web AltPibroch, publicado el 19 de diciembre de 2016. MacFarlanes' Gathering, por ejemplo, tenía asociadas palabras gaélicas escritas según la tradición del siglo XIX por Aindrea Triath nam Pàrlanach, jefe de los MacFarlanes entre 1514 y 1544, como sigue. Gaélico escocés : 'Thogail nam bó, dhìomain nam bó,'thogail nam bó théid sinn,'thogail nam bó, ri uisge 's ri ceò, ri monadh Ghlinn Crò théid sinn.'Thogail nan creach, bhualadh nan discurso,'thogail nan creach théid sinn, etc. traducción: Levantamiento de ganado, abigeato de ganado, levantamiento de ganado iremos, levantamiento de ganado, a través de la lluvia y la niebla, hasta el páramo de Glen Croe iremos. Levantamiento de botín, picadura de avispa, levantamiento de botín vamos, etc.

[20] Roderick S. Ross (ed.), Binneas is Boreraig , The Complete Collection, 1959 , Glasgow: The College of Piping, 1992.

[21] Angus MacKay, Una colección de música de gaita de las tierras altas o Piobaireachd antigua , 1838.

[22] Iain I. MacInnis, «Títulos de la Piobaireachd Society que necesitan ser modificados», en The Highland Bagpipe: The Impact of the Highland Societies of London and Scotland, 1781–1844 , M.Litt, Universidad de Edimburgo, 1988, Cap. 4, parte f, págs. 186-194. Tesis disponible en línea en el sitio web Ross' Music Page .

[23] Roderick D. Cannon, Nombres gaélicos de Pibrochs: Un diccionario conciso , 2009. Disponible en línea en el sitio web Ross' Music Page .

[24] Roderick D. Cannon, "¿Qué podemos aprender sobre el piobaireachd?", Ethnomusicology Forum, Volumen 4, Número 1, 1995, Páginas 1 – 15.

[25] Haddow, Alexander John (1982, 2003). La historia y estructura de Ceol Mor: una guía de Piobaireachd La música clásica de la gaita de las grandes tierras altas. Glasgow: La Sociedad Piobaireachd.

[26] Campbell Canntaireachd volumen 1. 1797, NLS MS 3714. Las melodías están numeradas del 1 al 83. [www.altpibroch.com/resources/sources/c1/ Disponible en línea en el sitio web del Alt Pibroch Club]

[27] Campbell Canntaireachd, volumen 2. 1797, NLS MS 3715. Las melodías están numeradas del 1 al 86. Disponible en línea en el sitio web del Alt Pibroch Club. Archivado el 3 de febrero de 2014 en la Wayback Machine.

[28] «Cha till mi tuill» en Campbell Canntaireachd volumen 1, n.º 56, 1797, NLS MS 3714. La ortografía de este título y de muchos de los títulos gaélicos que le siguen, procedentes de manuscritos de los siglos XVIII y XIX, presenta una ortografía gaélica no estándar. En la mayoría de los casos, la ortografía correcta se puede deducir fácilmente, pero existen varios títulos y términos de pibroch que suelen traducirse erróneamente o que resultan ambiguos. No obstante, se conserva la ortografía del manuscrito original para los títulos de las melodías y los términos musicales que se describen a continuación, salvo que se indique lo contrario.

[29] Sir Walter Scott, "El lamento de MacCrimmon" en Las obras poéticas de Sir Walter Scott, con memorias del autor, Ann Arbor, Michigan: Biblioteca de la Universidad de Michigan, 2005, págs. 285-7. Disponible en línea en http://quod.lib.umich.edu/ Esta canción fue publicada originalmente por Walter Scott como "Lamento– ( Cha till sin tuille )" en Alexander Campbell (Ed.), Antología de Albyn, vol. 2, 1818. Las notas adjuntas de Scott afirman que MacCrimmon compuso la pieza antes de una incursión militar tras una premonición de su propia muerte. El folclore relacionado con la gaita fusiona esta historia con la de un gaitero anónimo que, según se cuenta, murió en una emboscada de un pequeño grupo jacobita durante la derrota de Moy en 1745. Sin embargo, también se ha informado que más de una década antes, en 1734, Rob Roy MacGregor, desde su lecho de muerte, solicitó que se tocara " Cha Till Mi Tuilleadh ".

[30] Angus MacKay, Una colección de música de gaita de las tierras altas o Piobaireachd antigua , 1838, pág. 17-20

[31] PS 057 "MacCrimmon nunca regresará" Archivado el 18/02/2015 en Wayback Machine. Hay recursos comparativos de melodías disponibles en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[32] "El lamento de Couloddin" en Campbell Canntaireachd volúmenes 2, no. 53, 1797, NLS MS 3715

[33] Angus MacKay, Una colección de música de gaita de las tierras altas o Piobaireachd antigua , 1838, pág. 82-83.

[34] PS 137 "Lamento por Patrick Og MacCrimmon" Archivado el 18 de febrero de 2015 en Wayback Machine. Hay recursos comparativos de melodías disponibles en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[35] Alistair Campsie, La leyenda de MacCrimmon o La locura de Angus MacKay, Edimburgo: Canongate, 1980. ISBN 0-903937-66-2

[36] . Edward Jones, The Musical and Poetical Relicks of the Welsh Bards, 1784.

[37] Véase: Alan MacDonald, Dastirum (CD), 2007. Siubhal 2. Allan MacDonald ofrece en este álbum una demostración comparativa y un análisis de las características comunes de la ornamentación entre el pibroch y la interpretación temprana del arpa, mediante la inclusión de la composición del siglo XVII "Port Jean Lindsay", procedente del manuscrito Straloch (1627-9) e interpretada por Javier Sainz en una réplica de un arpa medieval de cuerdas metálicas de Lamont.

[38] Simon Chadwick, "Fuentes para la música", sitio web Early Gaelic Harp Info.

[39] Simon Chadwick, "Los manuscritos de Bunting 1792-c. 1843", sitio web Early Gaelic Harp Info.

[40] Simon Chadwick, "The Port" con vídeo de una demostración de interpretación con arpa de cuerdas metálicas , en el sitio web Early Gaelic Harp Info.

[41] Robert Gordon de Straloch, Staloch MS (1627-9) , copia de George Farquhar Graham (1847), NLS ms adv.5.2.18; John Skene (m. 1644), Skene MS. (c. 1630) , NLS ms adv.5.2.15; Lady Margaret Wemyss (1630–1648), Wemyss MS. (1643-4) , NLS Dep.314, No.23; Crawford de Balcarres MS. (1692-4) , NLS Acc.9769/Personal papers 84/1/6.

[42] Varias piezas de Ports y otras probables composiciones para arpa también se publican en: John Bowie, Collection of Strathspey Reels and Country Dances , 1789; Daniel Dow , Collection of Ancient Scots Music Archived 17 July 2011 at the Wayback Machine , Edimburgo, 1776; Anna-Jane y Margaret Maclean-Clephane, Maclean-Clephane MS. (1808) NLS ms 14949a y (1816) NLS ms 14949b.

[43] David Young, Walter McFarlan, MacFarlane MS , c. 1740, NLS ms. 2084 y 2085.

[earlygaelicharp.info-44] 1 2 Daniel Dow , Colección de música escocesa antigua archivada el 17 de julio de 2011 en Wayback Machine , Edimburgo, 1776.

[45] John y William Neal, Una colección de las melodías irlandesas más célebres para violín, flauta alemana o Hautboy , Dublín, 1724.

[46] James Oswald, The Caledonian Pocket Companion, que contiene todas las melodías escocesas favoritas, con variaciones para la flauta alemana, con un índice para todo el conjunto , Londres, 1750. También publicado como: James Oswald (editado por John Purser), Caledonian Pocket Companion CD-ROM , Nick Parkes, 2006 y 2007.

[47] Burk Thumoth, "Doce aires escoceses y doce irlandeses: con variaciones, arreglados para flauta alemana, violín o clavecín por el Sr. Burk Thumoth," Londres: J. Simpson, 1742; Burk Thumoth, "Doce aires ingleses y doce irlandeses: con variaciones, arreglados para flauta alemana, violín o clavecín por el Sr. Burk Thumoth," Londres: J. Simpson, 1743-5.

[48] " Caoineadh Rìoghail /El Lamento Real" en Angus Fraser MS. Colección de aires gaélicos escoceses , Publicaciones Taigh na Teud , 1996, p.15. Véase también: Alison Kinnaird, " Caoineadh Rioghail /The Royal Lament" en The Harp Key (CD), 1978. Temple Records. Allison Kinnaird ha interpretado y grabado la composición con un arpa de palanca moderna en un escenario basado en el manuscrito del hijo de Simon Fraser, Angus Fraser.

[49] Keith Sanger, Alison Kinnaird, Tree of Strings: Crann Nan Teud : A History of the Harp in Scotland , Edimburgo: Kinmor Music, 1992, págs.124, 171 y 246.

[50] Véase también: Simon Fraser, Airs and Melodies Peculiar to the Highlands of Scotland , 1816.

[51] " Chumbh Craoibh Na Teidbh " , en Campbell Canntaireachd Volumen 1, núm. 81, disponible online en la web del Alt Pibroch Club.

[52] PS 082 "Lamento por MacDonald de Kinlochmoidart" Archivado el 18 de febrero de 2015 en Wayback Machine. Recursos comparativos de melodías disponibles en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[53] Angus MacKay, A Collection of Ancient Piobaireachd or Highland Pipe Music , 1838, págs. 85-8. Véase también: Dr. William Donaldson, "Lament for the Harp Tree" , en 09 – "Lost Pibroch": Introducción a la serie Set Tunes 2009 , Piper & Drummer Magazine, 2009, disponible en el sitio web www.pipesdrums.com.

[54] James Logan en Angus MacKay, Una colección de música antigua de piobaireachd o gaita de las tierras altas , 1838, pág. 10.

[55] "El lamento de MacLeod" en Campbell Canntaireachd vol. 2, nº 51.

[56] PS 135 "Lamento por el árbol del arpa" Archivado el 18/02/2015 en Wayback Machine. Recursos comparativos de melodías disponibles en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[57] Angus Fraser, Airs and Melodies Peculiar to the Highlands of Scotland , 1816.

[58] William Matheson (editor), The Blind Harper (An Clarsair Dall) The Songs of Roderick Morison and his Music , Edimburgo: Scottish Gaelic Texts Society, 1970, págs. 154-6. La letra se traduce como: «No encuentro más fácil que la muerte sufrir el desprecio de las mujeres; no puedo acercarme a ellas ya que mi capacidad para complacerlas me ha fallado. "¿De qué utilidad puede ser?" es lo que dicen. "Su instrumento se ha desafinado desde que perdió su llave de arpa." Véase también: Alison Kinnaird, The Harp Key: music for the Scottish harp , Edimburgo: Kinmor Music, 1986.

[59] Colm O'Baoill, "Los arpistas de las Tierras Altas y sus mecenas", en James Porter (Ed.), Defining strains: the musical life of Scots in the seventeenth century, Peter Lang Publishing, 2006, págs. 181-196.

[60] John Graham Gibson, Old and new world highland bagpiping , McGill-Queen's Press MQUP, 2002, p. 93.

[61] John Graham Gibson, Old and new world highland bagpiping , McGill-Queen's Press MQUP, 2002, p. 145.

[62] David Johnson, Música escocesa para violín en el siglo XVIII: una colección musical y un estudio histórico , John Donald Publishers, 1984, págs. 122-146.

[63] David Young y Walter McFarlan, MacFarlane MS , c. 1740, NLS ms. 2084 y 2085.

[64] James Oswald, The Caledonian Pocket Companion, que contiene todas las melodías escocesas favoritas, con variaciones para la flauta alemana, con un índice para todo el conjunto , Londres, 1750. También publicado como: James Oswald (editado por John Purser), Caledonian Pocket Companion CD-ROM , Nick Parkes, 2006 y 2007.

[65] "Cumha Iarla Wigton/Lamento por el conde de Wigton", en Daniel Dow , Colección de música escocesa antigua archivada el 17 de julio de 2011 en Wayback Machine , Edimburgo, 1776.

[66] " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal /Lamento por el obispo de Argyll", en David Young y Walter McFarlan, MacFarlane MS , c. 1740, NLS ms. 2084 y 2085. Esta composición de pibroch fue mencionada en un poema escrito en 1720 por Sileas na Ceapaich ( c. 1660 – c. 1729 ) como una de sus melodías de arpa favoritas interpretadas por el arpista ciego Lachlan Dall, que lamentaba no volver a escuchar jamás, ya que el viejo arpista había fallecido.

[67] "Marsail Lochinalie" en James Oswald, The Caledonian pocket companion, containing all the favourite Scotch tunes, with variations for the German flute, with an index to the whole , Londres, 1750. También publicado como: James Oswald (editado por John Purser), Caledonian Pocket Companion CD-Rom , Nick Parkes, 2006 y 2007.

[68] "El lamento de Mackintosh", en la Colección de melodías escocesas, galesas y fronterizas de Robert Riddell, 1794.

[69] Las primeras referencias escocesas a la gaita aparecen en registros de pagos realizados por el Lord Gran Tesorero en 1489 y 1505 a gaiteros ingleses que tocaron ante el rey Jacobo IV de Escocia . Véase: Henry Christmas , "Reseña de nuevos libros: Melodías escocesas antiguas, de un manuscrito en la época del rey Jacobo VI por William Dauney" , en The Literary Gazette: A weekly journal of literature, science and the fine arts , n.º 1150, volumen 23, Londres: H. Colburn, 2 de febrero de 1839, pág. 66. Otras referencias escocesas tempranas a los gaiteros aparecen en " Leabhar Deathan Lios Mòir / Libro del deán de Lismore" c. 1513, recopilado por James MacGregor (Seumas MacGriogair), en los autos judiciales de Campbell para Craignish de 1528 con un gaitero mencionado como testigo, y en un documento legal de 1541 que registra a 'Evano Piper' (Eoghann) como testigo de una transacción de tierras en nombre de William MacLeod de Dunvegan. Véase también: "The Bagpipes" en Scots Heritage , vol. 47, 12/08/2008.

[70] Si bien es probable que la gaita haya llegado a Escocia desde Inglaterra, la cuisle o triple gaita es un precursor relacionado con la gaita, con doble puntero y sin bolsa, que se tocaba en Escocia e Irlanda hasta finales de la Edad Media, cuando fue reemplazada por la gaita. Véase: Barnaby Brown, «The Triple Pipe - History», sitio web triplepipe.net.

[71] Rev Duncan Campbell, "Proverbios gaélicos", Transactions of the Gaelic Society of Inverness, XLV, (1967-8), p. 6 citado por Hugh Cheape, "Orígenes tradicionales de las dinastías de gaiteros", en Joshua Dickson (Ed), en The Highland bagpipe: music, history, tradition, Volumen 2008, p. 114.

[72] Angus MacKay, Una colección de música de gaita de las tierras altas o Piobaireachd antigua , 1838, pág. 2.

[73] Alexander Nicolson, Alasdair Maclean, Historia de Skye: un registro de las familias, las condiciones sociales y la literatura de la isla, Maclean Press, 1994, pág. 129.

[74] " An t arm violado derg, Se'n t'arm mharbh me " en el manuscrito de Donald MacDonald, volumen 2. NLS MS 1680. 1826. Disponible en línea en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[75] PS 237 "El toro moteado rojo" Archivado el 19/02/2015 en Wayback Machine. Recurso comparativo de melodías en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[76] "A Bhoalaich/An Intended Lament", en el manuscrito de Donald MacDonald, vol. 2. Disponible en línea en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[77] " A Bhoilich /The Vaunting" en Angus MacKay, A Collection of Ancient Piobaireachd or Highland Pipe Music , 1838, págs. 66-7. MacKay parece haber traducido erróneamente el título, que probablemente fue " A Bhalaich /The Boy". Esta melodía fue alterada significativamente por los editores de PS en comparación con el manuscrito anterior de MacDonald. PS 235 "The Vaunting" Archivado el 19 de febrero de 2015 en Wayback Machine . Recurso comparativo de melodías en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[78] " Glas Mheur /Finger Lock" en Angus MacKay, Una colección de música de gaita de las tierras altas o Piobaireachd antigua , 1838.

[79] " Glass Mhoier " en Campbell Canntaireachd Volumen 2, núm. 48. Disponible online desde la web del Alt Pibroch Club.

[80] PS 132 "The Finger Lock" Archivado el 18/02/2015 en Wayback Machine. Recurso comparativo de melodías en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[81] " A Glase " en Campbell Canntaireachd Volumen 1, núm. 49. Disponible online desde la web del Alt Pibroch Club.

[82] PS 050 "Un preludio: Hioemto hinem" Archivado el 19/02/2015 en Wayback Machine. Recurso comparativo de melodías en el sitio web de Alt Pibroch.

[83] "Un vaso" en Campbell Canntaireachd Volumen 2, no. 43. Disponible online en la web del Alt Pibroch Club.

[84] PS 127 "Un preludio: Hihorodo hioenoem" Archivado el 18 de febrero de 2015 en Wayback Machine. Recurso comparativo de melodías en el sitio web del Alt Pibroch Club.

[85] Edward Bunting, La música antigua de Irlanda , Dublín, 1840.

[86] El término Bunting "Tead a leith glass – Cuerda de la media nota" probablemente no esté relacionado con el título de pibroch mencionado anteriormente. Colm Ó Baoill y Simon Chadwick identifican este uso de "glass" con el término irlandés gleís, que aquí puede significar afinación, como en la afinación de la cuerda f a f# "(y luego ajustar sus octavas también a f#) el arpa se ajusta a la 'afinación sostenida o natural', es decir, la escala mayor natural de G." – Simon Chadwick, "Términos irlandeses para arpa - Tead a' leithghleas", sitio web Early Gaelic Harp.

[87] Simon Chadwick, "Términos del arpa irlandesa: Glas - Una unión (para la mano izquierda) con el primer y tercer dedo, un cuarto", con demostración en vídeo , sitio web Early Gaelic Harp.

[88] Simon Chadwick, "Términos del arpa irlandesa: Glas - Una unión (para la mano derecha) con el pulgar y el tercer dedo, una octava" con demostración en vídeo , sitio web Early Gaelic Harp.

[89] La notación de Bunting para "Glas – A Joining (para la mano derecha)" indica una secuencia descendente en las cuerdas graves del arpa de cuerdas metálicas, pero esto no es viable ya que no permite la amortiguación de la resonancia sostenida del instrumento. Ann Heymann argumenta que ha surgido una confusión entre "Glas" y " Ladhar – spread hand", que Bunting describe como "Notas dobles, acordes, etc. (...) para la mano derecha" tocadas "con dedos bifurcados, primer y tercer dedo, una octava". Véase: Simon Chadwick, "Términos de arpa irlandesa: Ladhar - Spread Hand (para la mano derecha)" con demostración en vídeo , sitio web Early Gaelic Harp. Bunting lo anota como una secuencia ascendente que, de nuevo, no permite la amortiguación. Heymann propone intercambiar las direcciones para que Ladhar se toque como una secuencia descendente y Glas como una secuencia ascendente, permitiendo una amortiguación correspondiente de la resonancia sostenida de las cuerdas metálicas.

[90] Hugh Cheape y Keith Sanger 'Famoso elogio a un mal gaitero y su gaita' Scottish Gaelic Studies 25 , 2009. Edición de un poema del gaitero y arpista William McMurchy, c. 1750, con algunos comentarios sobre el auge de la gaita y el declive del arpa.

[91] Keith Sanger, "William McMurchy", en The Kintyre Antiquarian and Natural History Society Magazine, número 13, junio de 1983.

[92] Derick Thompson "Niall Mòr MacMhuirich", Transacciones de la Sociedad Gaélica de Inverness, 49, 1974, p. 21–2. Traducción de John Logan Campbell, en Francis Collinson, The Bagpipe , 1975, p. 186–7, citado en Alan MacDonald, Dastirum (CD), 2007, Siubhal 2, notas, pág. 37-38;

[93] Alexander Macdonald, Obras poéticas de Alexander Macdonald, el célebre poeta jacobita : ahora recopiladas por primera vez, con una breve reseña del autor, Glasgow : G. & J. Cameron, 1851, citado en Dr. William Donaldson, "Lamento por Donald Bàn MacCrimmon" , revista Piper & Drummer , 2003-04.

[94] Keith Sanger, Alison Kinnaird, Árbol de cuerdas: Crann Nan Teud: una historia del arpa en Escocia, Edimburgo: Kinmor Music, 1992, p. 111–128.

[95] Hugh Cheape, "Orígenes tradicionales de las dinastías de gaiteros", en Joshua Dickson (Ed.) La gaita escocesa: música, historia, tradición , Volumen 2008, pág. 107.

[96] Hugh Cheape, "Orígenes tradicionales de las dinastías de gaiteros", en Joshua Dickson (Ed.) La gaita escocesa: música, historia, tradición , Volumen 2008, pág. 113.

[97] Hugh Cheape, "Orígenes tradicionales de las dinastías de gaiteros", en Joshua Dickson (Ed.) La gaita escocesa: música, historia, tradición , Volumen 2008, págs. 113-115.

[98] Sitio web de Pibroch Network: Notaciones de pibroch anteriores a 1854 , listado completo con notas y enlaces a manuscritos antiguos de pibroch disponibles en el sitio web de Pibroch Network.

[99] "1797 – Colin Campbell: Vol. 1" . 3 de febrero de 2023.1797, NLS MS 3714. "1797 – Colin Campbell: Vol. 2" . 2 de marzo de 2023.Copia de 1814, NLS MS 3715. Disponible en línea en el sitio web de Pibroch Network.

[100] Niel MacLeod, A Collection of Piobaireachd or Pipe Tunes, as verbally teach by the McCrummen Pipers in the Isle of Skye , Edimburgo, 1828.

[101] Hannay - MacAuslan MS disponible en el sitio web de la Sociedad Piobaireachd.

[102] Manuscrito de Donald MacDonald, vol. 1 , 1820, y manuscrito de Donald MacDonald, vol. 2 , 1820, disponibles en el sitio web de la Piobaireachd Society.

[103] Angus MacArthur MS (1820), NLS MS 1679. Véase: Frans Buisman, Andrew Wright, Roderick D. Cannon (Ed), The MacArthur-MacGregor manuscript of piobaireachd (1820) , The Music of Scotland, Volume 1, Glasgow: University of Glasgow Music Department Publications, 2001.

[104] Donald MacDonald Jnr. MS , 1826.

[105] Manuscrito de John MacKay , NLS Acc. 9231. Disponible en línea a través del sitio web de la Sociedad Piobaireachd.

[106] Angus MacKay, Una colección de música de gaita de las tierras altas o Piobaireachd antigua , 1838

[107] Dr. William Donaldson, [Set Tunes], www.pipesdrums.com. El análisis de Donaldson de las melodías anuales para las competiciones de la Pìobaireachd Society consiste en una comparación detallada de las versiones publicadas por MacKay de cada pibroch y todos los demás manuscritos de canntaireachd, a menudo anteriores, y partituras musicales publicadas para cada composición con comentarios adjuntos.

[108] Allan MacDonald, Cap. 1.2 "Investigación y estudios académicos" en La relación entre el Pibroch y la canción gaélica: sus implicaciones en el estilo de interpretación del Pibroch Urlar , tesis de maestría en literatura, Universidad de Edimburgo, 1995, pág. 27.

[109] Barnaby Brown, "Introducción", en Allan MacDonald, Dastirum (CD/Libro), Barnaby Brown (Ed), Siubhal, 2007, p. 14-15. Siubhal 2. ISBN 978-0-9546729-1-1Véase también: William Donaldson, The Highland Pipe and Scottish Society , 2000, pág. 242.

[autogenerated1995-110] 1 2 Allan MacDonald, "La relación entre el Pibroch y la canción gaélica: sus implicaciones en el estilo de interpretación del Pibroch Urlar", Tesis de maestría en literatura, Universidad de Edimburgo, 1995.

[111] Alan MacDonald, "Liner Notes", en Allan MacDonald, Dastirum (CD), 2007. Siubhal 2.

[112] Barnaby Brown, "Introducción", en Allan MacDonald, Dastirum (CD), 2007. Siubhal 2.

[113] Dr. William Donaldson, [Set Tunes], www.pipesdrums.com. El análisis de Donaldson de las melodías anuales para las competiciones de la Sociedad Pìobaireachd consiste en una comparación detallada de las versiones publicadas y sancionadas por la Sociedad Pìobaireachd de cada pibroch y todos los demás manuscritos de canntaireachd, a menudo anteriores, y partituras musicales publicadas para cada composición con comentarios adjuntos.

[114] "p|d Set Tunes Series 2013 – la colección se acerca a los 150 piobaireachds" , Pipe|Drums, 28 de mayo de 2013, una entrevista con el Dr. William Donaldson que analiza las imprecisiones de las composiciones publicadas de piobaireachds sancionadas por la Piobaireachd Society en comparación con fuentes manuscritas anteriores.

[manuscripts_and_facsimiles-115] Sitio web de la Red Pibroch – Notaciones de pibroch anteriores a 1854

[116] Para un ejemplo de pibroch de Campbell Canntaireachd, véase: "Chehotrao Hodro", Campbell Canntaireachd Vol 2, n.º 33, con una demostración de interpretación de gaita a cargo de Peter McCalister, miembro de la Pìobaireachd Society, quien ha estado investigando y reviviendo este repertorio: "Chehotraho Hodro" , vídeo disponible en YouTube.

[117] Peter McCalister, «La búsqueda del volumen perdido del manuscrito Campbell Canntaireachd» , sitio web de la Pìobaireachd Society; Peter McCalister, The Campbell Canntaireachd at The National Library of Scotland , vídeo disponible en YouTube. Véase también: Roderick D. Cannon, «El manuscrito Campbell Canntaireachd: el caso de un volumen perdido» en The Highland Bagpipe, Music, History, Tradition, Joshua Dickson (Ed.), Ashgate, 2009. ISBN 978-0-7546-6669-1.

[118] Brett Tidswell, "Dos escuelas de pensamiento" Archivado el 27 de noviembre de 2010 en Wayback Machine , octubre de 2009, sitio web de la Escuela de Gaitas. Las escuelas Cameron y MacPherson se remontan a Donald Cameron, gaitero de Seaforth, y Angus MacPherson, gaitero de MacPherson de Cluny, quienes fueron alumnos de John Mackay (1767-1848), padre de Angus Mackay. Algunas variaciones distintivas en el estilo y la interpretación se desarrollaron y divergieron en los 150 años transcurridos.

[119] P/M Robert Reid, Clásicos del Colegio Vol 1, (CD). Colegio de Pipa COMPACTDISC830.

[120] Donald MacPherson, Una leyenda viva (CD/Libro), Barnaby Brown, Bridget MacKenzie, James Campbell, David Murray (Editores), Glasgow: Siubhal, 2004. ISBN 0-9546729-0-9.

[121] Barrie J. MacLachlan Orme, El Piobaireachd de Simon Fraser con Canntaireachd , Melbourne: Barrie J. MacLachlan Orme, 1979; 2.ª edición, Melbourne: Brown Prior Anderson Pty. Ltd. 1985.

[122] Barrie J. MacLachlan Orme, Piobaireachd Exercises with some selected Ceol Mor in the style of Simon Fraser , Melbourne: privately published, 2005.

[123] Barrie J. MacLachlan Orme, Ceol Mor al estilo de Simon y Hugh Fraser de Australia , Melbourne: publicación privada, 2006.

[124] Barrie Orme, Piobaireachd: Old Settings, vol. 1 (CD), Highlander Music Label, 2008, HPCD301. Los pibrochs de Simon Fraser incluyen: "The Bells Of Perth"; "Lament For Patrick Og MacCrimmon"; "The Cave Of Gold"; "The MacFarlane's Gathering"; "The Massacre Of Glencoe"; "The Lament For MacDonald Of Kinlochmoidart"; "Isabel Mackay".

[125] Barrie Orme, Piobaireachd: Old Settings, vol. 2 (CD), Highlander Music Label, 2008, HPCD302. Los pibrochs de Simon Fraser incluyen: "The Sutherlands' Gathering"; "The Big Spree"; "Glengarry's March"; "Lament For Donald Ban MacCrimmon"; "The Rout Of Glen Fruin"; "Lament For The Earl Of Antrim"; "The Marquis Of Argyle's Salute"; "The Finger Lock".

[126] JD Ross Watt, "Empire Book of Pipe Tunes and Tunes for the Pipes", Londres: Paterson's Publications Ltd, Vol 1, 1934, Vol 2, 1936; republicado como JD Ross Watt, The Empire Collection of Pipe Tunes , Volumen 1 y 2 (Libro CD), Ceol Sean PBMB137. Lista de melodías (pdf) Archivado el 16-07-2011 en Wayback Machine . Los pibroch de origen Simon Fraser incluyen: "Fairy Glen", "Lament for Rory Mor II", "Red Hand in the McDonald's Arms" atribuido a Patrick Og McCrimmon, y "MacLeod of Talisker's Lament". Véase también Barry Orme "The Piobaireachd of Simon Fraser with Canntaireachd", 1979, p. 9.

[127] Barnaby Brown, "Hioemtra Haentra" y "Hihorodo Hiharara" en Varios, Ceol Na Pioba (Music Of The Pipes) - Un concierto de Piobaireachd (CD) 2000. Greentrax CDTRAX5009

[128] Barnaby Brown, Pibroch , sitio web triplepipe.net. Una introducción con demostraciones de muestras de audio, disponible en línea: http://www.triplepipe.net/pibroch.html Véase también: Publicaciones de Barnaby Brown , bibliografía y discografía, en el sitio web barnabybrown.info.

[129] Band Re, Strathosphere (CD), 2006. Siubhal CD021. Esta grabación es una colaboración entre Barnaby Brown (voz, silbatos, gaita y triple gaita) y Gianluca Dessi (guitarra y bouzouki irlandés), músico sardo que se inspira en tradiciones musicales locales que comparten muchas características del pibroch. Véase, en particular, la nueva composición para pibroch de Barnaby Brown, «Pioparich aon Cnocan». Muestra de audio disponible en línea en triplepipe.net .

[130] Barnaby Brown, Clare Salaman, Bill Taylor, Spellweaving: Música antigua de las Tierras Altas de Escocia. Archivado el 27 de abril de 2016 en Wayback Machine , Delphian Records, 2016.

[Alan_MacDonald_2007-131] Allan MacDonald, Dastirum (CD), 2007. Siubhal 2 .

[132] Campbell Canntaireachd Volumen 1 , 1797, NLS MS 3714; Campbell Canntaireachd Volumes 2 , 1814, NLS MS 3715. Disponible en línea en el sitio web de Piobaireachd Society.

[133] Allan MacDonald " Na-h-Eilthirich " sobre Allan MacDonald y Margaret Stewart, Colla Mo Run , 2001 (CD). GreentraxCDTRAX132.

[134] Allan MacDonald, "Dol Dhan Taigh Bhuan Leat (Ir a la morada eterna contigo)" (trad. con variaciones improvisadas) en Allan MacDonald y Margaret Stewart, Fhuair Mi Pog , 1998 (CD). GreentraxCDTRAX132.

[Bonnie_Rideout_2010-135] Bonnie Rideout, Fiddle Piobaireachd de Escocia Volumen 1, (CD) 2010. Tulloch, TM504.

[136] Allan MacDonald y Margaret Stewart, Fhuair Mi Pog , 1998 (CD). GreentraxCDTRAX132; Allan MacDonald y Margaret Stewart, Colla Mo Run , 2001 (CD). GreentraxCDTRAX132.

[137] Barnaby Brown, "Introducción" en Allan MacDonald, Dastirum (CD/Libro), 2007. Siubhal 2.

[138] Serie de recitales del Piping Centre Archivado el 17/07/2011 en Wayback Machine (CD), Temple Records, 19966-98.

[139] Varios, Ceol Na Pioba (Música de las flautas) - Un concierto de Piobaireachd (CD) 2000. Greentrax CDTRAX5009

[140] Véase también: Barnaby Brown, "Hioemtra Haentra" (Campbell Canntaireachd Volumen 2, n.º 48), interpretación en vivo, Concerto Perda Pintà, 2003, vídeo disponible en YouTube.

[141] Robinson McClellan y Matthew Welch, Recital de Pibroch: Música clásica para gaita, nueva y antigua , Capilla Dwight, Yale, 30 de marzo de 2007. Documentación en vídeo y audio del evento disponible en línea en el sitio web de Robinson McClellan.

[142] Licenciatura en Artes (Música escocesa - Gaita) Archivada el 30/09/2010 en Wayback Machine , Centro Nacional de Gaita, Real Academia Escocesa de Música y Drama (RSAMD).

[143] Barnaby Brown, «Desperate Battle of the Birds» en el RSAMD Plug Concert, 2010. Este pibroch comparte un tema relacionado con el ceol mor de arpa «Battle of Hara Law», con diferentes variaciones. Brown ha revivido la triple pipa o cuisle , un precursor medieval de la gaita con doble puntero y sin bolsa. Véase también: Barnaby Brown, Triple-pipe , sitio web.

[144] Red Pibroch

[145] Charles Guard, " Craobh nan teud " y " Cumha an Chlairseora " en Avenging and Bright, Claddagh records, 1977.

[146] Alison Kinnaird, " Cumha Crann nan Teud (El lamento por la llave del arpa)" y " Caoineadh Rioghail /The Royal Lament" en The Harp Key (CD), 1978. Temple Records. Alison Kinnaird ha interpretado y grabado estas composiciones con un arpa de palanca moderna en escenarios basados en el MS del hijo de Simon Fraser, Angus Fraser. "The Royal Lament" ( c. 1649 ) es una composición de arpa de John Garbh MacLean, Laird of Coll con una estructura similar al pibroch. Kinnaird juega el terreno y la segunda variación. " Cumha Crann nan Teud /Lamento por la llave del arpa" está estrechamente relacionado con el pibroch de gaita " Cumhadh Craobh nan teud /Lamento por el árbol del arpa". Ella toca la base, la primera y la segunda variación, y la base amplificada, y se le une Jimmy Anderson con gaitas pequeñas interpretando un fragmento del pibroch para gaita relacionado.

[147] Alison Kinnaird y Christine Primrose, " Cumha Crann nan Teud (El lamento por la llave del arpa)" en The Quiet Tradition (CD), 1990. Temple Records, COMD 2041. Kinnaird ha compuesto tres nuevas variaciones de esta melodía, originalmente procedente del manuscrito de Angus Fraser, y la interpreta en un arpa de palancas moderna.

[148] Alison Kinnaird, " Cumh Easbig Earraghaal (Lamento del obispo de Argyle)" y Ann Heymann, Alison Kinnaird, " Bas Alastruim (La muerte de Alasdair)/McAllistruim's March" y "The Harper's Land (Hi ri ri ri ho)" en Ann Heymann y Alison Kinnaird, The Harpers Land (CD), 1983. Temple Records COMD 2012. " Cumh Easbig Earraghaal (Lamento del obispo de Argyle)" es un pibroch de violín que probablemente se originó en el arpa. Está transcrito de un arreglo procedente de Daniel Dow , Collection of Ancient Scots Music, Edimburgo, 1776. " Bas Alastruim (The Death of Alasdair)/McAllistruim's March" son composiciones de arpa irlandesa con asociaciones escocesas que comparten características similares a los temas de pibroch. «The Harper's Land (Hi ri ri ri ho)» es una posible melodía para arpa con un título vocativo recopilado por Oswald que consta de un tema recurrente y dos variaciones. Kinnaird toca un arpa de palancas moderna y Ann Heymann toca una réplica de un antiguo arpa irlandesa de cuerdas metálicas (clairseach).

[149] Alison Kinnaird, " Cumh Ioarla Wigton (Lamento por el conde de Wigtown)" y "Cumha Eachainn Ruaidh nan Cath (Lamento por Red Hector of the Battles)", en The Silver String (CD), 2004, Temple Records CD2096. Kinnaird toca una réplica del arpa clarsach con cuerdas de alambre. " Cumh Ioarla Wigton (Lamento por el conde de Wigtown)" es un pibroch de violín que probablemente se originó en el arpa. "Lamento por Héctor el Rojo de las Batallas" es un pibroch de gaita con un tema ùrlar que originalmente pudo haber sido una canción. Kinnaird interpreta una versión del tema recopilado por Duncan Currie con variaciones que ella ha compuesto para el clarsach.

[150] Alan Stivell, "Piberezh: Cumh chlaibhers , Lamento por los niños, McDonuill de las islas; Cumha na Chloinne", Arpas de la Nueva Era, Keltia III/WEA, 1985.

[151] Ann y Charlie Heymann, "Strings of Gold" The Historical Harp Society Journal, Vol. XIII no.3, verano de 2003, pp. 9-15.

[152] Barnaby Brown y Bill Taylor (eds.), Introducción a la interpretación del arpa de cuerdas metálicas: un DVD y libro de música con lecciones de Ann Heymann, Javier Sàinz y Bill Taylor, Glasgow: Siubhal, de próxima publicación.

[153] Ann Heymann, " Chumbh Craoibh Na Teidbh , #2 (Lamento por el arpa)", en Queen of Harps (CD), 1994, Temple Records COMD2057. Esta melodía está transcrita del pibroch Campbell Canntaireachd con el título " Chumbh Craoibh Na Teidbh ", que se traduce como "Lamento por el árbol de cuerdas". Otro pibroch más conocido, publicado por Angus MacKay con el mismo título, traducido como "Lamento por el árbol del arpa", aparece en el manuscrito Campbell anterior como "El lamento de MacLeod". Heymann toca en una réplica de un arpa clarsach antigua de cuerdas metálicas.

[154] Ann Heymann, " Cumha Ioarla Wigton ", " Cumha a' Chléirich " y " Sith co nemh " en Cruit go nÓr • Harp Of Gold (CD), 2006. Ann Heymann, CMC0706D. " Cumha Ioarla Wigton " es un pibroch de violín recopilado por Dow que probablemente se originó en el arpa. " Cumha a' Chléirich /The Bards Lament" se titula "uno de los Pìobaireachd irlandeses " en el manuscrito Campbell Canntaireachd y puede haber sido originalmente una composición de arpa irlandesa. Esta versión está transcrita del manuscrito John MacGregor/Angus MacArthur (1820). " Sith co nemh " sitúa el poema rosado irlandés con encanto de abeja del siglo XVI " Cath Maige Tuired " con el pibroch " A Mhil Bhroacanach / A llovizna de miel " del manuscrito Campbell Canntaireachd . Heymann toca una réplica del arpa Clarsach con cuerdas de alambre. Charlie Heymann canta en gaélico en " Sith co nemh ".

[155] Violaine Mayor, " Cumh Easbig Earraghaal " y " Cumha Mairi nighean Alasdair Ruaidh ", en Strujenn Haleg Archivado el 10 de septiembre de 2010 en Wayback Machine (CD), 2001, Vocation VOC039. Interpreta " Cumha Mairi nighean Alasdair Ruaidh " en una transposición directa del manuscrito Campbell Canntaireachd y canta el canntaireachd correspondiente en la última sección. " Cumh Easbig Earraghaal / Lament for the Bishop of Argyll " es un pibroch de violín transcrito recopilado por Dow que probablemente se originó en el arpa. Mayor toca una réplica del arpa Clarsach con cuerdas de alambre. Los archivos de audio mp3 de muestra de este álbum están disponibles en línea en la página web del álbum.

[156] El camino a Kennacraig 2019 Cramasie Records.

[157] Simon Chadwick, " Cumh Easpuic Earra-ghaoidheal (Lamento por el obispo de Argyll)", "Batalla de Hara Law" y "Marcha de Burns" en Clàrsach na Bànrighe (CD), 2008, Early Garlic Harp Info EGH1. "Lamento por el obispo de Argyll" y "Batalla de Hara Law" son pibrochs para violín transcritos recopilados por Dow que probablemente se originaron en el arpa. "Marcha de Burns" es una composición irlandesa de ceòl mór para arpa de finales de la Edad Media recopilada por Bunting de arpistas de finales del siglo XVIII que había sobrevivido como una melodía de entrenamiento de arpa.

[158] Simon Chadwick, " Cumh Easbig Earraghaal Lament for the Bishop of Argyll ", " Uamh an Òir The Cave of Gold " y " A' Ghlas Mheur Un lamento de gaita, atribuido a Raghnall Mac Ailein Òig (1662-1741) " en Old Gaelic Laments (CD), 2012, Early Garlic Harp Info EGH 2. " Cumh Easbig Earraghaal Lament for the Bishop of Argyll" es una variante pibroch de violín de " Cumm Easpuic Earra-ghaoidheal (Lament for the Bishop of Argyll)" que también probablemente se originó en el arpa. El pibroch " Uamh an Òir The Cave of Gold" está asociado con una canción gaélica del mismo título que relata el trágico destino de un flautista y/o arpista hechizado. El título del pibroch " A' Ghlas Mheur A bagpipe lament" que se traduce como "El enganche de los dedos" posiblemente se refiere al término técnico del arpa de cuerdas metálicas glas , una unión o enganche de los dedos en una secuencia ascendente de notas (ver notas de referencia 74-77).

[159] Simon Chadwick, " An Tarbh Breac Dearg The Red Speckled Bull", " A' Ghlas Mheur The Finger Lock", " Beinn Eadarrainn The Headless Body", " Maol Donn MacCrimmon's Sweetheart", " A' Bhòilich The Vaunting" en Tarbh (CD), 2013.

[160] Simon Chadwick, " An Tarbh Breac Dearg /The Red Speckled Bull" pibroch transcrito al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "Burns March" , composición medieval irlandesa para arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "Burns March" , demostración de técnicas de interpretación ornamental, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, " Piobaireachd Dhomhnuill Dhuibh " , canción pibroch transcrita al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, " Maol Donn (MacCrimmon's Sweetheart)" , pibroch transcrito al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "Battle of Harlaw 1411" , composición escocesa medieval transcrita de nuevo al arpa a partir de un pibroch para violín publicado por Daniel Dow (1776); Simon Chadwick, "Demostración de Forked Plait: se utiliza para la variación de crunnludh en el arpa" , variación ornamental de pibroch interpretada en el arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, " Cath nan Eun : la batalla de los pájaros" , pibroch transcrito al arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Simon Chadwick, "El concurso de Grant de Sheuglie entre su violín, gaita y arpa" , transcripción para arpa de una canción atribuida a Alexander Grant de Shewglie (principios del siglo XVIII) que celebra los diferentes y relacionados roles de la música de gaita, violín y arpa, interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube.

[161] Simon Chadwick, Conferencia de la Sociedad Pìobaireachd Archivado el 14 de abril de 2016 en Wayback Machine , sitio web clarsach.scot

[162] Chris Caswell, "Catriona's (Catherine's) Lament" en Holy Wood (CD), Gargoyle, 2001. Esta pista está disponible en línea a través de YouTube.

[163] Brendan Ring, "Pibroch Chlann Raonailt", " Cumh Easbig Earraghaal ", "Nancy Cooper Pibroch Prelude Sheila's Cumha", en Cumha (CD), 2014. Una vista previa de la canción "Nancy Cooper Pibroch Prelude Sheila's Cumha" está disponible a través de youtube.

[164] Brendan Ring, "Clan Ranald's March to Edinburgh" , actuación en directo disponible en línea a través de YouTube; Brendan Ring, Lament for the Bishop of Argyll , actuación en directo disponible en línea a través de YouTube.

[165] Las recientes subidas a YouTube incluyen: Sue Phillips, "Duncan MacRae of Kintail's Lament" , interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube. Este pibroch es una variante de la melodía de arpa irlandesa " Ruairidhe Va Mordha /Rory O Moor, King of Leix's March" transcrita por Edward Bunting del repertorio de arpistas irlandeses de cuerdas metálicas a finales del siglo XVIII; Dominic Haerinck, Company's Lament Pibroch , interpretación en vivo disponible en línea a través de YouTube; Bernard Flinois, Pibroch: "El lamento de Glengarry" Archivado el 3 de abril de 2015 en Wayback Machine , una serie de demostraciones en vídeo de un arpista bretón de cuerdas del cantado Canntairead y las secciones Urlar, Dithis, Dithis S.-D.Tourluath Crunluat, Crunluath y Hi o din de este pibroch transcritas e interpretadas en una réplica de arpa de cuerdas Queen Mary, actuación en directo disponible en línea a través de YouTube.

[166] Barnaby Brown, Clare Salaman, Bill Taylor, Spellweaving: Ancient music from the Highlands of Scotland Archivado el 27 de abril de 2016 en Wayback Machine , Delphian Records, 2016. Esta grabación incluye arreglos de los pibrochs " Cumha Mhic Leòid " en arpa de alambre de clarsach, " Fear Pìoba Meata " en arpa de alambre con voz canntaireachd , " Port na srain " en una lira con cuerdas de tripa del norte de Europa revivida a principios del siglo VIIy " Ceann Drochaid' Innse-bheiridh " en arpa de alambre, vielle y voces canntaireachd .

[167] Barnaby Brown y Bill Taylor, Pibroch en el arpa , sitio web Alt Pibroch.

[168] McGibbon Ensemble con Edna Arthur, "Fiddle Pibroch and Other Fancies – 18th century Scottish Violin Music" (Cassette), 1989. Scottish Cultural Heritage SCH002. Para grabaciones relacionadas de conjuntos de variaciones de violín escocés del siglo XVIII, véase también: McGibbon Ensemble con Edna Arthur, "Scots Fiddle – High Style" (LP), 1976. Scottish Records 33SR117.

[169] Rachel Barton Pine, "Notas del programa", archivado el 15 de julio de 2011 en Wayback Machine en Scottish Fantasies for Violin and Orchestra (CD), 2005. Cedille CDR 90000083. (Alasdair Fraser, violín; Orquesta de Cámara Escocesa; Alexander Platt, director). Pine sostiene que MacKenzie compuso un homenaje a la forma pibroch para violín en el Capricho del segundo movimiento de su "Suite Pibroch" sin seguir estrictamente dicha forma.

[170] Andrew Fuller, violonchelo, Lucy Wakeford, arpa, "Pibroch, un lamento de las Tierras Altas para violonchelo y arpa" (1917), Granville Bantock (compositor), disponible en línea a través de YouTube.

[171] Rachel Barton Pine, MacIntosh's Lament (1784) , interpretación en vivo, 12 de septiembre de 2006. Vídeo disponible en línea en YouTube.

[172] Rachel Barton Pine, "Pibroch" c. 1740 acompañada por el violista Paul Vanderwerf, el 3 de noviembre de 2007. Vídeo disponible en línea en YouTube.

[173] Bonnie Rideout, "MacIntosh's Lament", en Soft May Morn (CD), 1994. Maggies Music.

[174] Bonnie Rideout, "MacIntosh's Lament", Bonnie Rideout Scottish Trio con el gaitero invitado especial Jerry O'Sullivan, en Live-the Barns At Wolf Trap (CD), Tulloch Music, 2005.

[175] Bonnie Rideout, "Marsail Lochinalie", en Scottish Inheritance (CD), Tulloch Music, 2002.

[176] Bonnie Rideout y Bill Taylor, "Minstrel of MacDonald's", en Hesperus, Celtic Roots (CD), 1999. Maggies Music. Rideout ha compuesto variaciones para violín pibroch de esta melodía procedente de la colección de Patrick McDonald (1784), con acompañamiento de arpa de cuerdas metálicas a cargo de Taylor. A continuación, intercambian papeles y Rideout acompaña a Taylor en otra versión de la melodía de la colección de Angus Fraser (c. 1874).

[177] Bonnie Rideout, "Kindred Spirits", en Kindred Spirits (CD), 1996. Maggie's Music MM214. Esta es una nueva composición para violín pibroch encargada a Rideout.

[178] Ian Hardie, "Las tierras altas de Nairnshire" en Westringing (CD), 2007. Ian Hardie IJHCD001. Esta es una nueva composición de pibroch para violín encargada por Hardie.

[179] Bonnie Rideout, Fiddle Piobaireachd de Escocia Volumen 1, (CD) 2010. Tulloch, TM504. Esta es una grabación dedicada de violín pibroch. Incluye: gaita pibroch "MacDougall's Gathering – Cruinneachaidh MacDhughail " en viola con violonchelo y trompetas de la edad de bronce; pibroch de gaita "MaGrigor's Search" como una mezcla de pibroch y variantes de temas de canciones con Allan MacDonald a dúo con la gaita; pibrochs de arpa y violín "Lamento por el obispo de Argyll - Cumha Easbuig Earraghaidheal " y "Lamento por el conde de Wigton - Cumha Iarla Wigton " arreglados a dúo de flauta barroca con Chris Norman; pibrochs de violín " Bodaich nam Briogais – Los Carles con los Breekes" y "Marsail Lochinalie"; pibroch del siglo XIX " Dargai " con Alan Jackson tocando a dúo con un arpa de cuerdas de tripa; la nueva composición de pibroch para violín de Rideout "The Selchie" y la canción tradicional " Ion-do, ion-da " arregladas para violonchelo con Allan MacDonald cantando canntaireachd en ambas.

[180] Anuncios archivados el 4 de marzo de 2011 en Wayback Machine , sitio web bonnierideout.com.

[181] Bonnie Rideout, "Battle of Hara Law" , interpretación en vivo, en Scotland's Music, Episodio 9, BBC Scotland. Es probable que se trate de una composición transcrita para arpa de cuerdas metálicas que conmemora la Batalla de Harlaw en 1411. Véase: Simon Chadwick, "Battle of Hara Law" en Clàrsach na Bànrighe (CD), 2008, Early Garlic Harp Info EGH1. Archivo de audio musical archivado el 31 de julio de 2010 en Wayback Machine disponible en línea a través del sitio web ltscotland.org.uk. Chadwick toca en una réplica de un arpa clarsach de cuerdas metálicas temprana de la época de la Reina María. Esta composición de ceòl mór fue publicada en Daniel Dow , Collection of Ancient Scots Music, archivada el 17 de julio de 2011 en Wayback Machine , Edimburgo, 1776. La versión más antigua aparece en el manuscrito de laúd de Rowallan c. 1620 como "Battle of garlan". Una variante pibroch de "Batalla de Hara Law" con un tema urlar relacionado y diferentes variaciones se publica en el Manuscrito Angus MacKay , Volumen 2, 72, NLS MS 3754 con el título " Cath n a'n Eun, na An Càth Gailbheach /El vuelo de los pájaros o Batalla desesperada", y en el Manuscrito Duncan Campbell de Foss , ff.150–152 como "La batalla desesperada – Harlaw". Véase: Dr. William Donaldson, "La batalla desesperada" en "Pibroch perdido", 2009, sitio web Pipe and Drum. El título "Batalla de Harlaw" se traduce como " Cath Ghairbhich ". Con la corrupción de la ortografía gaélica a " Cath Gailbheach ", esto se traduce como "La batalla desesperada".

[182] Véase Bonnie Rideout, «Lamento por el conde de Wigton», interpretación en directo, en Scotland's Music, episodio 19, BBC Scotland. Probablemente se trate de una composición transcrita para arpa de cuerdas metálicas. Véase: Alison Kinnaird, « Cumh Ioarla Wigton (Lamento por el conde de Wigtown)» en The Silver String (CD), 2004, Temple Records CD2096. Kinnaird interpreta esta composición en una réplica de un arpa clarsach antigua de cuerdas metálicas.

[183] Bonnie Rideout, Fiddle Piobaireachd de Escocia Volumen 2, (CD) 2012. Tulloch, TM506.

[184] Paul Anderson, "Lamento por los Gordons de Knock" en Land of the Standing Stones (CD), 2013. Birnam, FINCD505.

[185] Barnaby Brown, Clare Salaman, Bill Taylor, Spellweaving: Ancient music from the Highlands of Scotland Archivado el 27 de abril de 2016 en Wayback Machine , Delphian Records, 2016. Esta grabación incluye arreglos de los pibrochs de gaita " Cruinneachadh nan Sutharlanach " en el violín de Hardanger, " Pìobaireachd na Pàirce " en la zanfona y " Ceann Drochaid' Innse-bheiridh "en arpa de alambre, vielle y voz canntaireachd.

[186] El término cerdd dant, en su uso común en galés moderno, se ha convertido en sinónimo de canu penillion (canto de versos), originario del siglo XVIII. Este consistía en un canto improvisado sobre melodías galesas influenciadas por el barroco europeo, en particular el italiano, compuestas principalmente a partir del siglo XVIII e interpretadas con arpas cromáticas triples europeas o, posteriormente, con arpas de pedales modernas. Tiene poca relación con la música artística bárdica medieval o temprana del cerdd dant, compuesta hasta el siglo XVII e interpretada con arpas diatónicas de tipo bray.

[187] Frans Buisman "Un paralelo entre el Pibroch escocés y la música de arpa galesa temprana" , Hanes Cerddoriaeth Cymru / Welsh Music History Volumen 6, noviembre de 2004.

[188] El manuscrito de Robert ap Huw, Musica , BM Addl. MS 14905, Cardiff: University of Wales Press Board, 1936. Edición Hinrichsen, n.º 378.

[189] Véase también: Música del manuscrito de Robert ap Huw, archivado el 23 de julio de 2012 en la Wayback Machine , Universidad de Bangor.

[190] Bill Taylor, Two Worlds of the Welsh Harp , (CD) 1999. Dorian DOR-90260. Muestras de audio de " Kaniad y gwynn bibydd /Caniad of the white piper" (Robert ap Huw MS, pp.36-37) y " Gosteg Dafydd Athro " (Robert ap Huw MS, pp.15-17) de este CD, interpretadas en una réplica de arpa de tambor, están disponibles en línea en http://www.triplepipe.net/measures.html , un recurso web de Barnaby Brown sobre las medidas binarias que caracterizan lanotación de arpa de ap Huw . "Notas del CD de Two Worlds of the Welsh Harp (Dorian DOR-90260) de William Taylor" . Archivado del original el 11 de junio de 2011. Recuperado el 24 de agosto de 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de la URL original desconocido ( enlace )

[191] Bill Taylor, Musica , (CD) 2010. Taith, TRCD011. Archivado el 11 de junio de 2011 en Wayback Machine .

[192] Bill Taylor, "Música bárdica galesa medieval: Interpretación del manuscrito de Robert ap Huw.", disponible en línea: http://spanglefish.com/billtaylor/index.asp?pageid=74247 ; Bill Taylor, vídeo de interpretaciones en directo de música del manuscrito de ap Huw , El mundo sonoro de Dafydd ap Gwilym , Simposio sobre la poesía de Dafydd ap Gwilym, Swansea, 4 de abril de 2007.

[193] Bill Taylor y Paul Dooley, en Historia del arpa con Catrin Finch , documental de televisión, BBC4, 2007. Vídeos disponibles en línea en YouTube: Parte 1 (desde 9.15 seg) , continúa en la Parte 2 .

[194] Bill Taylor, Música bárdica galesa medieval: Interpretación del manuscrito de Robert ap Huw. Sitio web de Bill Taylor. Archivado el 16 de febrero de 2011 en Wayback Machine .

[195] Prosiect Telyn Rawn - Proyecto Telyn Rawn , sitio web, con un extracto de un archivo de audio de una demostración de " Gosteg Dafydd Athro " de Ann Heymann en un arpa de bray gótica Ardival encordada con crin de caballo experimental o Telyn Rawn .

[196] Peter Greenhill, El arpa de voz plateada olvidada de Gales: La lira de acompañamiento y el arpa de acompañamiento , en el sitio web PaulDooley.com.

[197] Peter Greenhill, The Forgotten Silver-voiced Harp of Wales , en el sitio web PaulDooley.com. Una conciliación plausible de estas posturas es que el género Cerdd Dant primitivo se desarrolló a partir del arpa aristocrática de cuerdas de metal precioso durante un período de estrecho contacto con Irlanda a principios de la Edad Media y pasó al arpa bray, más modesta, con sus propias características resonantes distintivas a finales de la Edad Media en respuesta a la disminución del mecenazgo tras el colapso del orden cultural aristocrático galés autóctono, precediendo a cambios similares en Irlanda y Escocia.

[198] Paul Dooley "Música del manuscrito de Robert Ap Huw, vol. 1" (CD), 2004. Paul Dooley.

[199] Ann Heymann, "Biografía", sitio web AnnHeymann.com.

[200] Ann Heymann, " Kaniad San Silin ", en Cruit Go nÓr • Harp Of Gold (CD), 2006. Ann Heymann, CMC0706D.

[201] Véase también: Simon Chadwick, "Kaniad San Silin", Robert ap Huw MS, una demostración en vivo con una réplica de un arpa clarsach medieval de cuerdas metálicas de la época de la reina María. Fragmento de vídeo disponible en línea a través de YouTube .

[202] Entrevista de Mike Paterson a Barnaby Brown, en Piping Today 38, 2009, págs. 26-29; Barnaby Brown, "Scottish Traditional Grounds", en Piping Today 38, 2009, págs. 44-47. Disponible en línea: http://pibroch.wordpress.com

[bagpipehistory.info-203] 1 2 Frank Timoney, "¿Quién fue el conde de Antrim? Un debate: sobre la posible influencia mutua del Ceol Mor escocés e irlandés", The Piping Times, noviembre/diciembre de 1997; Frank Timoney, "En respuesta a las preguntas de los lectores sobre '¿Quién fue el conde de Antrim?'", en The Piping Times, 1998. Disponible en línea a través de http://www.bagpipehistory.info

[204] "Uno de los Pioparich irlandeses", en Campbell Canntaireachd volumen 1, no. 30, 1797, NLS MS 3714. Véase también: Barnaby Brown, "One of the Irish piobarich — Cumha a' Chléirich ", en Piping Times , 51/3, (1998).

[205] Ann Heymann, " Cumha a' Chléirich " en Cruit go nÓr • Harp Of Gold (CD), 2006. Ann Heymann, CMC0706D.

[206] Alexander Duncan Fraser, Algunas reminiscencias y la gaita, Edimburgo: WJ Hay, 1907. Disponible en línea.

[207] "El lamento de O'Kelly", en manuscrito de Donald MacDonald Jnr. Disponible en línea en el sitio web de la Piobaireachd Society.

[208] Gráinne Yeats , " Máirseáil Bhriain Bóirmhe /Brian Boru's March", en The Belfast Harp Festival 1792–1992 (CD), 1992. Gael-linn, CEFCD 156. Yeats ha restaurado esta melodía en el arpa de cuerdas de alambre, basándose en técnicas de interpretación documentadas de Patrick Byrne (c. 1794 – 8 de abril). 1863), el último intérprete destacado de arpa con cuerdas de alambre.

[209] "Brian O'Duffs Lament" en Campbell Canntaireachd volúmenes 2, no. 40, 1797, NLS MS 3715

[210] "Tumilin O'Counichan an Irish Tune" en Niel MacLeod, A Collection of Piobaireachd or Pipe Tunes, as verbally taught by the McCrummen Pipers in the Isle of Skye, Edimburgo, 1828, n.º 19.

[211] Artistas: bandRe - Workshop Ceòl Mór con Barnaby Brown , William Kennedy International Piping Festival, Armagh, Irlanda del Norte, 2009. Sitio web www.armaghpipers.org. Archivado el 18 de julio de 2011 en Wayback Machine .

[212] " Ceann na Drochaide Bige /El final del pequeño puente". , Campbell Canntaireachd Volumen 2, no. 85.

[Allan_MacDonald_2007,_p._46-48-213] Allan MacDonald, " Ceann na Drochaide Bige / The End of the Little Bridge", en Dastirum (CD/Libro), Barnaby Brown (Ed), 2007, p. 46-48. Siubhal 2. ISBN 978-0-9546729-1-1.

[214] "El lamento de Hugh" en Campbell Canntaireachd volumen 1, no. 48, 1797, NLS MS 3714. Véase también: William McCallum, "Lament For Hugh" en Varios, Ceol Na Pioba (Music Of The Pipes) – A Concert Of Piobaireachd (CD) 2000. Greentrax CDTRAX5009

[215] "El perro negro de Samuel" en Campbell Canntaireachd Volumen 2, no 24.

[216] "Cumha Iarla Antrim/Lamento del Conde de Antrim" en el manuscrito de Angus MacKay. Volumen 1. NLS MS 3753.

[217] Gráinne Yeats , "Ruairí Ó Mórdha/Rory O'More", en The Belfast Harp Festival 1792–1992 (CD), 1992. Gael-linn, CEFCD 156. Yeats ha grabado una reconstrucción históricamente informada de la interpretación de la melodía irlandesa en un arpa con cuerdas de alambre basada en la notación de Edward Bunting.

[218] Allan MacDonald, "Duncan MacRae of Kintail's Lament (Pibroch)/March of the King of Laoise (Martial Piece)", en Allan MacDonald y Gordon Walker, The Piping Centre 1998 Recital Series – Volume 2 (CD), 2001. Temple Records, COMD2088.

[219] Allan MacDonald, " Cumha Dhonnchaidh Mhicrath – March of the King of Laois", en The Highland Sessions , documental televisivo, BBC 2005. Vídeo disponible online a través de YouTube .

[220] Charles Guard, "Burns March" en Avenging and Bright, Claddagh records, 1977.

[221] Gráinne Yeats, " Máirseáil Uí Bhroin /Burns March", en The Belfast Harp Festival 1792–1992 (CD), 1992. Gael-linn, CEFCD 156.

[222] Simon Chadwick, "Burns March", en Clàrsach Na Bànrighe (CD), 2008. Información sobre el arpa gaélica temprana EGH1.

[223] Simon Chadwick, "Marcha de Burns", demostración en vivo con una réplica de un arpa clàrsach irlandesa antigua de cuerdas metálicas. Vídeo disponible en línea a través de YouTube.

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