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Giro argumental

Un giro argumental es una técnica literaria que introduce un cambio radical en la dirección de la trama en una obra de ficción. [ 1 ] Cuando ocurre cerca del final de una histor...

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Un giro argumental es una técnica literaria que introduce un cambio radical en la dirección de la trama en una obra de ficción. [ 1 ] Cuando ocurre cerca del final de una historia, se conoce como final inesperado o final sorpresa . [ 2 ] Puede cambiar la percepción del público sobre los eventos precedentes o introducir un nuevo conflicto que lo sitúa en un contexto diferente. Un giro argumental puede ser anticipado para preparar al público para aceptarlo, pero generalmente viene acompañado de algún elemento de sorpresa. Existen varios métodos para ejecutar un giro argumental, como ocultar información al público o engañarlo con información ambigua o falsa. No todas las tramas tienen un giro, pero algunas tienen varios giros menores, y algunas se definen por un único giro principal.

Dado que la efectividad de un giro argumental generalmente depende de que el público no lo espere, revelar un giro argumental a los lectores o espectadores con anticipación se considera comúnmente un spoiler . Incluso revelar que una obra contiene giros argumentales, especialmente al final, también puede ser controvertido, ya que cambia las expectativas del público. Sin embargo, al menos un estudio sugiere que esto no afecta el disfrute de una obra. [ 3 ]

Muchas series de televisión, especialmente las de género policíaco , utilizan giros argumentales como tema recurrente en cada episodio, y algunas basan toda su premisa en dicho giro; por ejemplo, The Twilight Zone y Tales of the Unexpected .

Primeros ejemplos

Un ejemplo temprano del género romántico [ 4 ] con múltiples giros argumentales [ 5 ] fue el cuento de Las mil y una noches « Las tres manzanas ». Comienza con un pescador que descubre un cofre cerrado con llave. El primer giro ocurre cuando abren el cofre y encuentran un cadáver en su interior. La búsqueda inicial del asesino fracasa, y se produce un nuevo giro cuando aparecen dos hombres, cada uno afirmando ser el asesino. Una compleja cadena de acontecimientos finalmente revela que el asesino es el propio esclavo del investigador.

Mecánica

Los analistas literarios han identificado varias categorías comunes de giros argumentales, según cómo se ejecuten.

Anagnórisis

La anagnórisis , o descubrimiento, es el reconocimiento repentino por parte del protagonista de su propia identidad o naturaleza, o la de otro personaje. [ 6 ] Mediante esta técnica, se revela información sobre el personaje que antes no se había previsto. Un ejemplo notable de anagnórisis se da en Edipo Rey : Edipo mata a su padre y se casa con su madre sin saberlo, enterándose de la verdad solo hacia el clímax de la obra. [ 7 ] El primer uso de este recurso como giro final en un misterio de asesinato se encuentra en " Las tres manzanas ", un cuento medieval de Las mil y una noches , donde el protagonista Ja'far ibn Yahya descubre por casualidad un objeto clave hacia el final de la historia que revela que el culpable del asesinato había sido su propio esclavo todo el tiempo. [ 8 ] [ 9 ]

Escena retrospectiva

El flashback , o analepsis, una reversión repentina y vívida a un evento pasado, [ 10 ] sorprende al lector con información previamente desconocida que resuelve un misterio, coloca a un personaje bajo una luz diferente o revela la razón de una acción previamente inexplicable. La película Marnie de Alfred Hitchcock empleó este tipo de final sorpresa. A veces esto se combina con la categoría anterior, ya que el flashback puede revelar la verdadera identidad de uno de los personajes, o que el protagonista está relacionado con una de las víctimas pasadas del villano, como hizo Sergio Leone con el personaje de Charles Bronson en Érase una vez en el Oeste o El archivo Odessa de Frederick Forsyth .

Final en suspenso

Un final en suspenso , o final de infarto, es un recurso narrativo en la ficción que presenta a un personaje principal en un dilema precario o difícil, o que se enfrenta a una revelación impactante al final de un episodio de una serie de ficción. Se espera que un final en suspenso incentive a la audiencia a regresar para ver cómo los personajes resuelven el dilema. Un ejemplo notable es en la película de Star Wars de 1980, El Imperio Contraataca : el protagonista Luke Skywalker , a quien Obi-Wan Kenobi le dijo en la película anterior que el antagonista Darth Vader había matado a su padre, descubre que Vader es el padre de Luke.

Narrador poco fiable

Un narrador poco fiable altera el final al revelar, casi siempre al final de la narración, que el narrador ha manipulado o fabricado la historia precedente, obligando así al lector a cuestionar sus suposiciones previas sobre el texto. [ 11 ] Este motivo se utiliza a menudo en la ficción y el cine negro , especialmente en la película Sospechosos habituales . Agatha Christie empleó un motivo de narrador poco fiable en El asesinato de Roger Ackroyd , una novela que generó mucha controversia debido a la afirmación de los críticos de que era injusto engañar al lector de una manera tan manipuladora. [ 12 ] Otro ejemplo de narración poco fiable es un personaje que se ha revelado como loco y, por lo tanto, hace que la audiencia cuestione la narración anterior; ejemplos notables de esto son la película Brazil de Terry Gilliam ; la novela El club de la lucha de Chuck Palahniuk (y la adaptación cinematográfica de David Fincher ); la novela El libro del sol nuevo de Gene Wolfe ; el segundo episodio de Alfred Hitchcock presenta , " Premonición "; la película muda de terror alemana de 1920 El gabinete del Dr. Caligari ; Un caso del poste de dedos de Iain Pears ; Shutter Island ; y La lotería de la vida de Kim Newman . El término "narrador poco fiable" se aplica a veces a películas (como las ya mencionadas Brazil y Shutter Island ) que no presentan ninguna narración en voz en off en el sentido convencional, pero cuyos protagonistas aún se consideran "narradores" en el sentido de que la película se presenta desde su perspectiva y el público se encuentra principalmente con la narrativa y la diégesis a través del punto de vista de ese personaje. [ 13 ]

Peripecia

La peripecia es un cambio repentino en la fortuna del protagonista, ya sea para bien o para mal, que surge naturalmente de las circunstancias del personaje. [ 14 ] A diferencia del recurso del deus ex machina , la peripecia debe ser lógica dentro del marco de la historia. Un ejemplo de un cambio para mal sería el repentino asesinato de Agamenón a manos de su esposa Clitemnestra en la Orestíada de Esquilo o la situación inescapable en la que se encuentra el personaje de Kate Hudson al final de La llave del esqueleto . Este tipo de final fue un giro final común utilizado por La dimensión desconocida , de manera más efectiva en el episodio " Tiempo suficiente al fin " donde el personaje de Burgess Meredith pierde toda esperanza por un simple pero devastador accidente con sus anteojos. Un cambio positivo de fortuna sería el intento de suicidio de Nicholas Van Orton después de creer erróneamente que había matado accidentalmente a su hermano, solo para aterrizar sano y salvo en medio de su propia fiesta de cumpleaños, en la película El juego .

Deus ex machina

Deus ex machina es un término latino que significa «dios de la máquina». Se refiere a un personaje, recurso o evento inesperado, artificial o improbable introducido repentinamente en una obra de ficción para resolver una situación o desenredar una trama. [ 15 ] En el teatro griego antiguo , el «deus ex machina» (ἀπὸ μηχανῆς θεός) era el personaje de un dios griego que, literalmente, aparecía en escena mediante una grúa (μηχανῆς— mechanes ), tras lo cual un problema aparentemente insoluble se resolvía satisfactoriamente por la voluntad del dios. El término se usa ahora peyorativamente para cualquier artificio improbable o inesperado mediante el cual un autor resuelve las complicaciones de la trama en una obra de teatro o novela, y que no se ha preparado de forma convincente en la acción precedente; el descubrimiento de un testamento perdido era un recurso frecuente entre los novelistas victorianos. [ 16 ]

Pista falsa

Una pista falsa es una pista engañosa destinada a llevar a los investigadores hacia una solución incorrecta. [ 17 ] Este recurso suele aparecer en novelas policíacas y de misterio . La pista falsa es un tipo de distracción , un recurso destinado a desviar la atención del protagonista , y por extensión del lector, de la respuesta correcta o del lugar de pistas o acciones relevantes. La película india de misterio y asesinatos Gupt: The Hidden Truth empleó a muchos actores veteranos que solían interpretar papeles de villanos en películas indias anteriores como pistas falsas en esta película para engañar al público y hacerles sospechar.

En la exitosa novela El Código Da Vinci , las fechorías de un personaje clave llamado "Obispo Aringarosa" desvían la atención del verdadero villano ("Aringarosa" se traduce literalmente como "arenque rosa"). En la novela Miedo Primordial de William Diehl (también adaptada al cine ), un acusado llamado Aaron Stampler es acusado del brutal asesinato del Arzobispo de Chicago. Se revela que tiene un trastorno de identidad disociativo y no es ejecutado alegando locura. Cerca del final, el abogado de Aaron descubre que fingió su locura para evitar la pena de muerte. El clásico de Agatha Christie Diez negritos es otro ejemplo famoso e incluye también el término en una estratagema de asesinato donde se hace adivinar a las víctimas que una de ellas será asesinada mediante un acto de traición.

La segunda línea temporal completa de la sexta temporada de la serie Lost es una pista falsa: inicialmente, esta segunda línea temporal parece ser una línea temporal alternativa en la que el vuelo Oceanic 815 nunca se estrella (la línea temporal principal gira en torno al accidente de dicho avión en una isla ). Sin embargo, una de las últimas escenas revela que esta línea temporal es "un lugar" donde los personajes de la serie se encuentran después de haber muerto, similar al concepto del Bardo o el Limbo . Una pista falsa también puede usarse como una forma de presagio engañoso .

Falso protagonista

Un falso protagonista es un personaje presentado al inicio de la historia como el protagonista principal, pero luego eliminado, generalmente asesinado para enfatizar que no regresará. Un ejemplo es Marion Crane de Psicosis (interpretada por Janet Leigh ), quien es brutalmente asesinada aproximadamente a la mitad de la película. Otro ejemplo es la película Decisión Ejecutiva , en la que el líder del equipo de fuerzas especiales , interpretado por la estrella de acción Steven Seagal , muere poco después de que comienza la misión. El personaje de Casey Becker (interpretado por la entonces actriz de primera línea Drew Barrymore ) en Scream muere en los primeros quince minutos. Un ejemplo en la literatura y la televisión es Ned Stark en la franquicia Juego de Tronos , quien muere antes del final del primer libro/temporada, a pesar de ser el personaje con mayor protagonismo.

Narrativa no lineal

Una narrativa no lineal funciona al revelar la trama y los personajes en un orden no cronológico. [ 18 ] Esta técnica requiere que el lector intente reconstruir la línea de tiempo para comprender completamente la historia. Un giro final puede ocurrir como resultado de información que se mantiene hasta el clímax y que coloca a los personajes o eventos en una perspectiva diferente. Algunos de los primeros usos conocidos de la narración no lineal se encuentran en La Odisea , una obra que se cuenta en gran parte en flashback a través del narrador Odiseo . La Eneida , otro poema épico , utiliza un enfoque similar; comienza con el protagonista principal, Eneas , contando historias sobre el final de la Guerra de Troya y la primera mitad de su viaje a Dido , reina de Cartago . El enfoque no lineal se ha utilizado en obras como las películas Mulholland Drive , Sin City , Saw IV , Premonition , Arrival , Pulp Fiction , Memento , Babel , las series de televisión Lost , How to Get Away with Murder , How I Met Your Mother (especialmente en muchos episodios de las últimas temporadas), Heroes , Westworld , el libro Catch-22 y WandaVision . [ 19 ] [ 20 ]

Cronología inversa

La cronología inversa funciona revelando la trama en orden inverso, es decir, desde el evento final hasta el evento inicial. [ 21 ] A diferencia de las narrativas cronológicas, que progresan a través de las causas antes de llegar a un efecto final, las narrativas cronológicas inversas revelan el efecto final antes de rastrear las causas que conducen a él; por lo tanto, la causa inicial representa un "giro final". Ejemplos que emplean esta técnica incluyen las películas Irréversible , Memento , Happy End y 5x2 , la obra Betrayal de Harold Pinter y Time's Arrow de Martin Amis . Merrily We Roll Along de Stephen Sondheim y George Furth y la obra de Kaufman y Hart de 1934 que la inspiró cuentan la historia de los personajes principales en orden inverso.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Ralph Stuart Singleton; James A. Conrad; Janna Wong Healy (1 de agosto de 2000). Diccionario del cineasta . Lone Eagle Pub. Co. pág.  229. ISBN 978-1-58065-022-9Consultado el 27 de julio de 2013 .
  2. ↑ Judith Kay; Rosemary Gelshenen (26 de febrero de 2001). Discovering Fiction Student's Book 2: A Reader of American Short Stories . Cambridge University Press. pág. 65. ISBN  978-0-521-00351-3Consultado el 27 de julio de 2013 .
  3. ↑ Jonah Lehrer, Los spoilers no estropean nada . Blogs de Wired Science .
  4. ↑ Marzolph, Ulrich (2006). The Arabian Nights Reader . Wayne State University Press . págs. 240–242 . ISBN  0-8143-3259-5.
  5. ↑ Pinault, David (1992). Técnicas narrativas en Las mil y una noches . Brill Publishers . págs. 93, 95, 97. ISBN  90-04-09530-6.
  6. ↑ Chris Baldick (2008). The Oxford Dictionary of Literary Terms . Oxford University Press. p. 12. ISBN  978-0-19-920827-2Consultado el 23 de julio de 2013 .
  7. ↑ John MacFarlane, "La definición de anagnórisis de Aristóteles". American Journal of Philology - Volumen 121, Número 3 (Número completo 483), Otoño de 2000, pp. 367-383.
  8. ↑ Pinault, David (1992). Técnicas narrativas en Las mil y una noches . Brill Publishers . págs. 95–96 . ISBN  90-04-09530-6.
  9. ↑ Marzolph, Ulrich (2006). The Arabian Nights Reader . Wayne State University Press . págs. 241–242 . ISBN  0-8143-3259-5.
  10. ↑ Chris Baldick (2008). The Oxford Dictionary of Literary Terms . Oxford University Press. p. 13. ISBN  978-0-19-920827-2Consultado el 23 de julio de 2013 .
  11. ↑ Chris Baldick (2008). The Oxford Dictionary of Literary Terms . Oxford University Press. p. 347. ISBN  978-0-19-920827-2Consultado el 23 de julio de 2013 .
  12. ↑ "El narrador poco fiable y omnipresente" . My.en.com. 26 de marzo de 1996. Archivado del original el 24 de diciembre de 2001. Consultado el 10 de diciembre de 2012 .
  13. ↑ Maier, Emar (2022). "Falta de fiabilidad y punto de vista en la narración fílmica" . Epistemología y filosofía de la ciencia . 59 (2): 23–37 . doi : 10.5840/eps202259217 . hdl : 11370/85fa3de2-3301-4c9f-9823-9b8bf18b9960 . S2CID 237579037. Consultado el 19 de septiembre de 2023 . 
  14. ↑ Michael Payne; Jessica Rae Barbera (31 de marzo de 2010). Diccionario de teoría cultural y crítica . John Wiley & Sons. pág. 689. ISBN  978-1-4443-2346-7Consultado el 23 de julio de 2013 .
  15. ↑ Joseph Twadell Shipley (1964). Diccionario de literatura mundial: crítica, formas, técnicas . Taylor & Francis. pág. 156. GGKEY:GL0NUL09LL7 . Consultado el 23 de julio de 2013 . 
  16. ↑ Baldick, Chris (2004), The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms , Oxford: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-860883-7
  17. ↑ Linus Asong (2012). Detective Fiction and the African Scene: From the Whodunit? to the Whydunit? . African Books Collective. p. 31. ISBN  978-9956-727-02-5Consultado el 23 de julio de 2013 .
  18. ↑ Josef Steiff (2011). Sherlock Holmes y la filosofía: Las huellas de una mente gigantesca . Open Court. pág. 96. ISBN  978-0-8126-9731-5Consultado el 23 de julio de 2013 .
  19. ↑ Adrienne Redd, Películas no lineales y la anticausalidad de Mulholland Dr. , Blog literario Prose Toad
  20. ↑ "Plots Inc. Productions" . Plotsinc.com. Archivado del original el 12 de octubre de 2017. Consultado el 10 de diciembre de 2012 .
  21. ↑ John Edward Philips (2006). Writing African History . University Rochester Press. p. 507. ISBN  978-1-58046-256-3Consultado el 23 de julio de 2013 .