Post-no ola

El post-no wave es un estilo y una era musical que surgió de la escena no wave original de la ciudad de Nueva York a principios y mediados de la década de 1980. Se considera que surgió después de la desintegración de la escena original en 1980 y abarca una expansión de la escena en áreas como Chicago y Japón . ^{[ 1 ] [ 2 ]} Además, se diferencia del no wave por explorar nuevos géneros musicales, hacer uso de tecnología moderna y técnicas de estudio, adoptar lenguajes de rock ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} o funk ^{[ 5 ]} , una mayor complejidad rítmica o un humor nihilista irónico. ^{[ 6 ]} Como resultado, el post-no wave generalmente fusiona el enfoque angular y deconstructivo de su predecesor con un sonido más orientado a la canción. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

Ejemplos significativos de bandas post-no wave se pueden encontrar en las obras de antiguos miembros de la escena ^{[ 2 ] [ 3 ]} y nuevos grupos que fueron moldeados por el no wave en la década de 1980 —como Rat at Rat R , ^{[ 1 ]} Sonic Youth y Swans ^{[ 4 ] [ 11 ] [ 12 ]} —, la efímera escena Chicago No Wave en la década de 1990 ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} y una nebulosa de artistas dispersos desde la década de 2000 como Erase Errata , ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]} Talk Normal , ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]} Liars ^{[ 24 ] [ 25 ]} y Gilla Band . ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

Poco después de la grabación de No New York en 1978, el no wave, como movimiento y escena musical de vanguardia, comenzó a desintegrarse. The Gynecologists se disolvieron en 1978, Mars les siguió entre 1978 y 1979, Teenage Jesus and the Jerks en 1979, Theoretical Girls en 1981, James Chance and the Contortions en 1981 y DNA en 1982. Varios artistas clave se centraron entonces en proyectos no musicales o se adentraron en géneros de rock más accesibles. Lydia Lunch emprendió una carrera en solitario como artista post-punk , Rhys Chatham y Glenn Branca desarrollaron el totalismo en conjuntos de guitarra eléctrica, Arto Lindsay se embarcó en la improvisación libre y colaboraciones de jazz de vanguardia ; otros, como Ut , The Lounge Lizards y Mofungo , continuaron tocando hasta la década de 1990, pero muy alejados de sus raíces no wave. Durante este período, se publicaron grabaciones de estudio póstumas y VV.AA. Se publicaron por primera vez recopilaciones ^{[ 29 ]} de la escena, lo que contribuyó a su popularidad underground. Mientras tanto, nuevas generaciones de músicos ajenos a la escena y de todo el mundo habían sido influenciados por la música no wave, tocando con antiguos miembros de la escena —por ejemplo, integrantes de Sonic Youth y Swans tocaron en los conjuntos de Chatham y Branca— o afirmando ser sus sucesores. Así, ya no se trataba de una escena o un movimiento, sino de una post-no wave.

Aunque se han utilizado otras expresiones para describir este tipo de música (segunda ola de no wave ^{[ 4 ]} o resurgimiento de no wave ^{[ 19 ]} ), Marc Masters ayudó a popularizar el término post-no wave en la década de 2000, ^{[ 1 ] [ 14 ] [ 21 ]} después de su acuñación en la década de 1990 ^{[ 30 ] [ 31 ]}

• Registros neutrales
• Lumpen (revista)
• Registros de injertos de piel

• Cilios, Eddy (1998). Smashing Pumpkins: Il mondo è un vampiro (en italiano). Giunti Editore. ISBN 978-8809215245.
• Gorman, Paul (2022). Totalmente conectados: El auge y la caída de la prensa musical . Thames and Hudson Ltd. ISBN 978-0500022634.
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• Molon, Dominic; Diederichsen, Diedrich; Elms, Anthony; Graham, Dan; Hell, Richard; Higgs, Matthew; Kelley, Mike; Koether, Jutta; Nickas, Bob; Tumlir, Jan (2007). Sympathy for the Devil: Art and Rock and Roll Since 1967. Yale University Press. ISBN 978-0300134261.
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