Post-bop

Post-bop es un término de jazz con varias definiciones y usos posibles. ^{[ 1 ]} Se ha definido de diversas maneras como un período musical, un género musical, un estilo musical y un conjunto de música, a veces en diferentes períodos cronológicos, según el autor. El musicólogo Barry Kernfeld escribió en The New Grove Dictionary of Music and Musicians que post-bop es "un término vago, usado estilística o cronológicamente (con resultados divergentes) para describir cualquier continuación o fusión de bop , jazz modal y free jazz ; su significado a veces se extiende al swing y estilos anteriores o a la fusión y los estilos third stream". ^{[ 2 ]}

El término post-bop tiene una variedad de usos que varían ampliamente. ^{[ 2 ]} El historiador de jazz Stuart Nicholson escribió que "El término post-bop es un maravilloso comodín, usado no tanto para describir qué es un estilo de música, sino más bien lo que no es. El post-bop no es free , ni fusión , ni hard bop , ni modal , ni vanguardista ". ^{[ 3 ]} Algunos autores han definido el post-bop con especificidad, pero estas fuentes entran en conflicto entre sí. ^{[ 1 ]} Una posible definición de post-bop es un período musical en el que el jazz moderno alcanzó su mayor popularidad en el mercado general, que se extiende desde mediados de la década de 1950 hasta mediados de la década de 1960. ^{[ 1 ] [ 4 ]} Otros han escrito que el post-bop no es un período musical sino un cuerpo específico de música que surgió a finales de la década de 1950 y en la de 1960 que combinó principios de bebop, hard bop , jazz modal , vanguardia y free jazz , pero que también se apartó de tradiciones anteriores en el jazz. ^{[ 5 ]}

Otros autores han definido el post-bop como un género de jazz de pequeño formato que evolucionó a principios y mediados de la década de 1960 en Estados Unidos, impulsado por Miles Davis (figura central en el desarrollo de este género), junto con Charles Mingus , Wayne Shorter , Herbie Hancock , John Coltrane y Jackie McLean . Este género fusionó el hard bop con los desarrollos contemporáneos del jazz de vanguardia , el jazz modal y el free jazz, dando como resultado una música con un sabor complejo y experimental, aunque aún arraigada en la tradición del bop, con menos influencias del blues y el soul , predominantes en el hard bop. El movimiento tuvo un impacto significativo en las generaciones posteriores de músicos de jazz acústico y fusión . ^{[ 1 ]}

Según el musicólogo Jeremy Yudkin, el post-bop no sigue "las convenciones del bop ni la libertad aparentemente informe del nuevo jazz". ^{[ 6 ]} En su definición del subgénero escribió:

Las formas , los tempos y las métricas son más libres, todas las composiciones son nuevas y los propios miembros de la banda son compositores destacados... Un enfoque abstracto e intenso al extremo, con espacio creado para la independencia rítmica y colorística del baterista ; un enfoque que incorporó armonías modales y de acordes, forma flexible, estribillos estructurados, variación melódica e improvisación libre . ^{[ 6 ]}

Según el erudito Keith Waters, algunos de los rasgos que se encuentran en las grabaciones de post-bop son: un ritmo armónico más lento característico del jazz modal, técnicas para tocar "dentro" y "fuera" de la estructura armónica subyacente, un enfoque interactivo (o conversacional) del acompañamiento de la sección rítmica, progresiones armónicas inusuales, uso de superposición armónica o métrica, diseños formales subyacentes inusuales para las declaraciones de la cabeza y la improvisación de la estructura del coro, o el abandono total de la estructura del coro subyacente a la improvisación. ^{[ 5 ]}

Miles Davis fue particularmente influyente en el desarrollo del post-bop de jazz de pequeño formato en la década de 1960. Su segundo quinteto estuvo activo entre 1964 y 1968 y contó con el pianista Herbie Hancock , el bajista Ron Carter , el saxofonista Wayne Shorter y el baterista Tony Williams . Grabaron seis álbumes de estudio que, según C. Michael Bailey de All About Jazz , introdujeron el post-bop: ESP (1965), Miles Smiles (1967), Sorcerer (1967), Nefertiti (1968), Miles in the Sky (1968) y Filles de Kilimanjaro (1968). ^{[ 6 ]}

• Categoría: Músicos de jazz post-bop

• Yudkin, Jeremy (2007). Miles Davis, Miles Smiles y la invención del post bop . Indiana University Press . pág.  125. ISBN 9780253027818.

• "Post Bop" , Jazz indie.
• "Post Bop" , Rhapsody.com.
• "Post Bop" , Archivos de Música Jazz.
• "Post-Bop" , AllMusic
• "Discos post-bop de la era moderna" , All About Jazz , 16 de agosto de 2005.