En un amplificador , un control de presencia realza las frecuencias medias-altas para que los sonidos de voces e instrumentos con rangos tonales similares parezcan más "presentes". [ 1 ]
En la mesa de mezclas de un estudio de producción televisiva, puede haber varios controles de presencia para diferentes frecuencias conmutables. [ 2 ] La flexibilidad de estos controles es limitada y, en ocasiones, resultan insuficientes. Si la diferencia entre los micrófonos es grande, simplemente aumentar la presencia no basta, y en su lugar, el ingeniero de sonido utilizará un ecualizador gráfico , a veces varios, cada uno conectado a un canal de sonido individual. [ 3 ]
Los controles de presencia también se encuentran en los amplificadores de guitarra eléctrica . El primer control de presencia en un amplificador Fender , por ejemplo, apareció en 1954 en el Twin . En 1955 apareció en el 1/15 Pro-Amp, el 3/10 Bandmaster , el 2/10 Super [ 4 ] y el 4/10 Bassman [ 5 ] . El control de presencia original de Fender actuaba sobre el bucle de retroalimentación negativa del amplificador. A medida que aumentaba el nivel de "presencia", cada vez más frecuencias altas en el bucle de retroalimentación negativa se derivaban a tierra, dejando las frecuencias bajas y medias. Aumentar la presencia resultaba en una retroalimentación negativa cada vez menor en las frecuencias altas. El efecto variaba según la amplitud [ 6 ] .
Los amplificadores Fender posteriores utilizaron un control de presencia diferente. El control de presencia del Fender Super Twin de 1975 no modificaba el bucle de retroalimentación negativa, sino que era un circuito de ecualización activa que controlaba el rango de frecuencia de 3,9 kHz. Tenía la capacidad tanto de amplificar (aumentar) como de atenuar (reducir), a diferencia del control de presencia anterior. [ 6 ]
En un sistema de altavoces de 3 vías, con tweeter , woofer y altavoz de rango medio , un control de presencia es simplemente un control de volumen para el altavoz de rango medio. [ 7 ]
Referencias
- ↑ Lee Jackson (2008). Ultimate Bench Warrior . Music Dispatch. pág. 75. ISBN 978-1-57560-445-9.
- ↑ Alan Bermingham, Ed Boyce, Ken Angold-Stephens y Michael Talbot-Smith (1994). The Video Studio . Focal Press. pág. 126. ISBN 0-240-51392-4.
{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace ) - ↑ Alec Nisbett (2003). El estudio de sonido . Focal Press. 199 págs . ISBN 0-240-51911-6.
- ↑ Donald Brosnac (1987). The Amp Book . Bold Strumer Ltd. págs. 34–35 . ISBN 0-933224-05-2.
- ↑ "Fender Narrow Panel Tweed Bassman" .
- 1 2 John Teagle y John Sprung (1995). Amplificadores Fender . Hal Leonard Corporation. págs. 127, 223. ISBN 0-7935-3733-9.
- ↑ Rudolf F. Graf (1999). «Control de presencia». Diccionario moderno de electrónica . Newnes. pág. 586. ISBN 0-7506-9866-7.
- Tono, ecualizador y filtro
- Tono (música)