Retrato de perfil de una joven.

Retrato de perfil de una joven es un retrato de medio cuerpo de 1465, realizado con pintura al óleo y témpera sobre un panel de álamo , generalmente atribuido a Antonio del Pollaiuolo , ^{[ 1 ]} aunque el museo propietario, la Gemäldegalerie de Berlín, ahora describe esta obra como de su hermano Piero del Pollaiuolo , y como una de sus pinturas más famosas, y como uno de los retratos de mujeres más famosos del primer Renacimiento italiano. ^{[ 2 ]}

La mujer anónima aparece representada con un vestido de brocado , y su postura sugiere que está sentada en el hueco de mármol de una ventana o balcón, con su perfil realzado por el brillante cielo azul del fondo. ^{[ 3 ]} Su cabello rubio está recogido bajo un ligero bonete. El uso enfático de la línea y la nitidez de las superficies de color contrastantes son características típicas de la Escuela Florentina . ^{[ 3 ]}

Retratos de perfil similares de mujeres de alto estatus con vestimentas suntuosas se pintaban para celebrar un matrimonio, pero la ausencia de joyas puede indicar que este retrato muestra a la retratada poco antes, y no justo después, de la ceremonia nupcial. El corpiño, inusualmente rico, tiene un brocado de tres colores, rojo, blanco y verde, que representa granadas con follaje y palmetas , simétrico respecto a una línea central de broches, con mangas de terciopelo rojo bordadas con hilo de oro. ^{[ 4 ]} La mujer está sentada junto a una balaustrada incrustada con pórfido y joyas, similar a la balaustrada representada en el Retablo del Cardenal de Portugal en San Miniato al Monte en Florencia, pintado por Antonio del Pollaiuolo y su hermano Piero del Pollaiuolo en 1466-67. ^{[ 5 ]}

La atribución de este retrato ha intrigado a los historiadores del arte desde que salió a la luz pública. En 1815, se encontraba en la Galerie Massias de París y pasó por la colección del conde de Ashburnham , atribuyéndolo entonces a Botticelli . Posteriormente, se atribuyó a Piero della Francesca (compárese con su retrato de Battista Sforza ), y fue vendido por los marchantes de arte Colnaghi en Londres entre 1897 y 1898, siendo adquirido por la Gemäldegalerie de Berlín. En 1897, Wilhelm von Bode observó un parecido con un retrato de una joven que se conservaba en el Museo Poldi Pezzoli de Milán, también atribuido entonces a Piero della Francesca, pero Bode atribuyó ambos a Domenico Veneziano . La Gemäldegalerie siguió la atribución de Bode hasta 1972, pero no fue ampliamente aceptada y actualmente se considera incorrecta (la obra de Milán se atribuye ahora a Piero del Pollaiuolo ). Bernard Berenson atribuyó la pintura a Verrocchio y luego a Alesso Baldovinetti (compárese con su Retrato de una dama de amarillo ).

En 1911, Adolfo Venturi atribuyó esta obra a Antonio del Pollaiuolo , y la mayoría de los estudiosos aún la aceptan como cierta, aunque una minoría ha sugerido que se trata de su hermano Piero del Pollaiuolo . El catálogo de la Gemäldegalerie sugiere que la variada experiencia de Antonio del Pollaiuolo como orfebre, broncista y diseñador de bordados lo convierte en un candidato probable para la representación realista de la ropa bordada en el retrato. Sin embargo, Leopold Ettlinger sugirió en 1963 y en una monografía sobre los hermanos Pollaiuolo en 1978 que debería considerarse anónima.

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  Piero della Francesca , Retrato de Battista Sforza , c. 1472-1473 , Galería de los Uffizi , Florencia
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  Alesso Baldovinetti , Retrato de una dama de amarillo , c. 1465, National Gallery , Londres.
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  Piero del Pollaiuolo , Retrato de una mujer joven , 1470-1472, Museo Poldi Pezzoli , Milán
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  Piero del Pollaiuolo , Retrato de una mujer , c. 1480, Museo Metropolitano de Arte , Nueva York.
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  Antonio del Pollaiuolo o Piero del Pollaiuolo , Retrato de una mujer , c. 1475, Galería de los Uffizi , Florencia
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  Cuatro retratos de perfil renacentistas de mujeres atribuidos a los hermanos Pollaiolo, expuestos en el Museo Poldi Pezzoli de Milán entre 2014 y 2015.