Fanzine punk

A partir de la década de 1970, la estética del "hazlo tú mismo" de la subcultura punk creó una floreciente prensa underground. Las revistas amateur relacionadas con el punk se inspiraron en los fanzines de rock de principios de los 70, que a su vez se inspiraron en los fanzines de la comunidad de fans de la ciencia ficción. Quizás el fanzin más influyente que trascendió el fandom de la ciencia ficción para llegar al rock y, posteriormente, al punk rock y la new wave fue Who Put the Bomp de Greg Shaw , fundado en 1970. A Shaw se le atribuyen algunos de los primeros usos conocidos de los términos "punk" y "punk rock" en relación con la música rock. En el número de marzo de 1971 de Creem , escribió sobre el "sonido punk duro" de Shadows of Knight , mientras que en un número de abril de 1971 de Rolling Stone , se refirió a una canción de The Guess Who como "buen punk rock and roll, no demasiado imaginativo".

El primer fanzine punk fue Punk , fundado en la ciudad de Nueva York por John Holmstrom, Ged Dunn y Legs McNeil a finales de 1975. Debutó en enero de 1976, con su primer artículo y Lou Reed en la portada, y ayudó a popularizar la escena CBGB de Nueva York , lo que llevó al uso del término " punk rock " como descriptor de las escenas musicales contemporáneas, que en ese momento se usaba estrictamente para referirse al garage rock de mediados de la década de 1960. ^{[ 1 ]} Otros fanzines punk de la época en Estados Unidos fueron Search & Destroy (más tarde REsearch ), Flipside y Slash . ^{[ 2 ]}

Una de las primeras revistas punk del Reino Unido fue Sniffin' Glue , producida por Mark Perry , quien también fundó la banda Alternative TV , en 1976. Perry produjo el primer número fotocopiado de Sniffin' Glue en Londres después de asistir al concierto de los Ramones el 4 de julio de 1976 en el Roundhouse. En los años siguientes se produjeron revistas punk en muchos países europeos. La primera irlandesa se publicó en marzo de 1977. ^{[ 3 ]}

En Australia, en 1977, inspirados por The Saints y Radio Birdman , Bruce Milne y Clinton Walker fusionaron sus respectivos primeros fanzines, Plastered Press y Suicide Alley , para lanzar Pulp ; Milne más tarde inventó el fanzine en casete con Fast Forward , en 1980. Otra publicación temprana fue Self Abuse, publicada por primera vez en Sídney en diciembre de 1977. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}

Maximum RocknRoll, de marcado carácter político, y Profane Existence, de corte anarquista, fueron fanzines punk destacados fundados en la década de 1980. Para entonces, la mayoría de las escenas punk locales contaban con al menos un fanzine punk. La revista Factsheet Five documentó miles de publicaciones underground y fanzines de los años 80 y 90.

En la década de 1980, la escena de la autoedición punk se expandió rápidamente para incluir numerosas subculturas diferentes dentro del género. Por ejemplo, el nacimiento del movimiento Queercore : inspirada por el deseo de cambio social, la subcultura estaba representada por fanzines que buscaban aceptar a las personas de la comunidad LGBT que también participaban en el punk y que tenían temas predominantes de promoción de los derechos individuales. ^{[ 7 ]} Los temas discutidos en los números a menudo generaban foros y salas de chat donde los lectores podían compartir sus opiniones. Este género de fanzine era autosostenible y se producía de manera DIY ( hazlo tú mismo ). El Queercore se suele atribuir a un fanzine con sede en Toronto llamado JDs , una abreviatura de "delincuentes juveniles", creado por H. Quinn y coeditado con Bruce Wayne. HQs era un fanzine de estilo collage que presentaba manifiestos y diálogos sobre la identidad queer dentro de los ámbitos de la comunidad punk. ^{[ 8 ]} Otros fanzines que impulsaron este movimiento son Chainsaw (fanzine punk) , Outpunk y Homocore . Los fanzines queercore también influyeron en los fanzines Riot Grrrl de finales de los años 80 y 90.

El movimiento " Riot Grrrl " surgió de la escena punk en Estados Unidos a principios de la década de 1990, cuando las mujeres comenzaron a producir fanzines con temas feministas . ^{[ 9 ]} La ola "riot grrrl" fue influyente para los pinkzines, ya que instaba a las mujeres a publicar y producir contenido en una cultura dominada por los hombres. ^{[ 10 ]} Al presentar temas políticos desde un punto de vista personal, los fanzines ganaron popularidad en el mundo underground del punk. El formato de los fanzines "riot grrrl" era similar al de los fanzines queercore, ya que se cortaban y pegaban y fotocopiaban, y muchos presentaban collages. ^{[ 11 ]} Los fanzines punk autopublicados de esta época, como Bikini Kill , Girl Germs , Le Tigre y Jigsaw, fueron publicados por miembros de bandas riot grrrl que apoyaban la idea de que las mujeres aprendieran a tocar música y se sintieran empoderadas. ^{[ 12 ]} Otros temas aparentes en esta categoría de fanzines incluyen el activismo , el cambio social , la sexualidad , la imagen corporal y la discusión de temas controvertidos como el racismo y el abuso .

Making Waves fue un fanzine colectivo centrado en la música punk y new wave y el feminismo y la condición de mujer creado por Camille Lan en París , Francia, y Mary Jane Regalado en Los Ángeles . El primer número se publicó en 2011, y se publicaron cuatro números en total. Mujeres con interés en el punk y el post-punk femenino de todo el mundo, incluyendo España, Francia, Australia, Reino Unido y EE. UU., enviaron artículos y entrevistas para el fanzine. ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} Rosa Vertov, una asociación fundada en 2011 por Camille Lan, Alicia Eldeman, Constance Legeay y Charlene Rihouet, se centró en la investigación sobre las mujeres en la música, particularmente dentro de los movimientos punk y post-punk desde finales de la década de 1970 hasta principios de la década de 1980. ^{[ 17 ]} Los creadores han dicho que se inspiraron para hacer Making Waves en fanzines existentes o anteriores como Brass Lip , No Class , Eccentric Sleeve Notes y Mental Children , así como Shocking Pink y Spare Rib . Rosa Vertov también publicó mixtapes de vídeo en línea. ^{[ 18 ]}