Quinto (tambor)

La rumba es una amalgama de varias tradiciones de percusión africanas, trasplantadas a Cuba durante la época de la esclavitud. El guaguancó y el yambú descienden de las danzas de fertilidad cubano- congoleñas makuta y yuka . Colombia tiene vínculos culturales y musicales con los Abakuá , una sociedad secreta de la región del río Cross , en el actual sur de Nigeria y norte de Camerún . El fraseo rítmico del tambor principal del abakuá, el bonkó enchemiyá, es similar, y en algunos casos, idéntico al del quinto. ^{[ 6 ]} La siguiente frase del bonkó del abakuá también la toca el quinto en la rumba. Las cabezas de nota regulares indican tonos abiertos y la cabeza de nota triangular indica un golpe.

El quinto se toca de forma contraclave . De hecho, los golpes fundamentales del quinto lock pueden considerarse como un "clave" desplazado. ^{[ 7 ]} La versión 12/8 (Columbia) es un "son clave" de triple pulso desplazado que comienza en 1-y (el primer contratiempo). El quinto lock 4/4 (yambú y guaguancó) es un "son clave" desplazado, que comienza en 1-e (el primer contratiempo).

El patrón de punto de ataque del lock al estilo Matanzas tiene una longitud de una clave, pero su estructura melódica básica es una frase de dos claves. La melodía tono-golpe suele invertirse con cada clave. ^{[ 8 ]} Este estilo de tocar el quinto se popularizó gracias a las numerosas grabaciones de Los Muñequitos de Matanzas (1956–presente), el grupo de rumba más famoso de Matanzas. En el siguiente ejemplo, el contorno melódico del primer compás (primer ciclo de clave) del quinto es tono-golpe-tono, mientras que el contorno del segundo compás es el inverso: golpe-tono-golpe. El patrón se muestra tanto en estructuras de pulso triple como de pulso doble.

Las variaciones de bloqueo se crean duplicando los golpes (haciendo sonar el siguiente pulso) o eliminándolos. Escucha: Variaciones de bloqueo de quinto de rumba. El siguiente ejemplo muestra la forma más simple de la melodía de bloqueo alternada. La primera clave es tono-golpe-tono, y la segunda clave es golpe-tono-golpe. El bloqueo suele variar constantemente, pero el ejemplo a continuación es una de las pocas formas de bloqueo que se repiten habitualmente.

Además del contexto típico de la rumba, el lock se encuentra en una forma de percusión sagrada afrocubana llamada cajón pa' los muertos . El lock quinto es la parte principal cuando se toca yambú en estas ceremonias. ^{[ 9 ]}

El énfasis principal del bloqueo es 1-e , el primer contratiempo en un compás de 4/4. Ciertas frases que resuelven en 3-e se utilizan periódicamente para interrumpir el equilibrio del modo de bloqueo. Estas pueden considerarse frases de resolución secundaria. ^{[ 10 ]} La siguiente frase concluye en 3-e .

Mongo Santamaría (1917-2003), nacido en La Habana , fue un quintero extraordinario y, en su momento, el percusionista de congas más famoso del mundo. Fue uno de los primeros en grabar rumba tradicional: Afro-Cuban Drums (1952), Changó (1954), Yambú (1958), Mongo (1959) y Bembé (1960). El fraseo del quinto de Santamaría era dinámico y creativo; tenía un sonido inconfundible, único en su género. No analizaba su estilo personal: «Cuando toco no sé cómo lo hago, ni qué hago... simplemente toco». ^{[ 11 ]} El siguiente ejemplo de catorce compases es un fragmento de una interpretación de quinto de Santamaría sobre su composición «Mi guaguancó» (1959). ^{[ 12 ]} El fragmento muestra variaciones en dos tipos de frases: el bloqueo (A) y la resolución secundaria (B). La repetición que hace Santamaría de lo que normalmente es una frase secundaria (B), distingue este pasaje del enfoque típico al estilo de Matanzas. En los compases 3, 4, 6, 7 y 13, el 3-e se duplica, es decir, también suena el siguiente pulso ( 3-y ).

Durante el estribillo, el quinto toca frases de contratiempo que contradicen el compás al cruzar la barra. En 4/4, los contratiempos se generan agrupando los pulsos regulares (semicorcheas) en grupos de tres. En el siguiente ejemplo, cada tercer pulso suena con un golpe seco. El ciclo completo de contratiempos requiere tres claves (compases) para completarse. El quinto se muestra en la línea superior y la clave en la inferior. Al igual que el bloqueo, el contratiempo comienza en 1-e , el primer tiempo débil.

El siguiente fragmento de nueve compases es de "La polémica" de Los Muñequitos de Matanzas (1988). ^{[ 13 ]} La estructura del pasaje consta de tres secciones de tres compases cada una. Las dos primeras secciones son ciclos completos de contratiempo (C). La última sección combina un ciclo truncado, una resolución secundaria (B) y un compás de bloqueo (A). Los ciclos completos de contratiempo se abstraen mediante la combinación de contratiempos [pulsos agrupados en conjuntos de seis], contratiempos regulares y tiempos débiles [agrupados en grupos de tres]. El primer ciclo comienza con contratiempos a medio tiempo y cambia a contratiempos regulares en el compás tres. Los contratiempos regulares continúan en el segundo ciclo, pero cambian a un contratiempo cruzado en el compás seis. Nótese que el patrón de golpes en la frase de tiempos débiles son los contratiempos a medio tiempo. El tercer ciclo se trunca cuando se toca la resolución secundaria (B) en el compás ocho. En la mayoría de los casos, el quinto hace una pausa después de sonar 3-e y 3-and , pero los tonos en el tiempo 4 , 4-e y 4-a conectan melódicamente el compás ocho con la frase de bloqueo (A) en el compás nueve—Peñalosa. ^{[ 14 ]}

Al alternar entre el bloqueo y la cruz, el quinto crea frases rítmicas más amplias que se expanden y contraen a lo largo de varios ciclos de clave. El gran quintero de Los Muñequintos, Jesús Alfonso (1949–2009), describió este fenómeno como un hombre que se emborracha en una fiesta, sale un rato y luego regresa. ^{[ 15 ]}

El vocabulario rítmico del quinto es la fuente de las frases y pasajes más dinámicos que se escuchan en la salsa y el jazz latino. Incluso en los llamativos solos de percusión actuales, donde se utilizan rudimentos de caja y otras técnicas muy elaboradas, el análisis de los acentos predominantes revelará una estructura subyacente del quinto, de la cual el cruce es fundamental.