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aria de rabia

Un aria de ira es un aria de ópera que expresa la ira del personaje que la interpreta. Normalmente en forma da capo , estas arias surgieron durante el período barroco y se encue...

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Un aria de ira es un aria de ópera que expresa la ira del personaje que la interpreta.

Normalmente en forma da capo , estas arias surgieron durante el período barroco y se encuentran típicamente en la ópera seria . [ 1 ] Las arias de ira se conocían con varios términos en italiano, incluyendo aria di strepito , aria agitata y aria infuriata . [ 2 ] Por lo general, presentan las características musicales de tempos rápidos y pasajes veloces , y son de corta duración. [ 3 ] Estas arias fueron escritas, entre otros compositores, por George Frideric Handel en el período barroco [ 4 ] y Wolfgang Amadeus Mozart en el período clásico. [ 5 ]

Historia

Según la doctrina de los afectos , una teoría estética que dicta las emociones basándose en signos externos visibles y auditivos, cada aria en una ópera debe tener una sola emoción. Según la filosofía de los afectos, los gestos musicales complejos se adaptan más fácilmente a las emociones de odio, venganza y furia que a las de afectos suaves. [ 6 ] Las arias de ira se encontraban entre los diversos tipos de arias que se empleaban en la ópera del siglo XVIII, incluyendo el más contenido aria di sentimento , el aria di lamento (lamento) y el vistoso aria di bravura . [ 2 ] Uno de los ejemplos más conocidos del género es " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " de la Reina de la Noche, de La flauta mágica . [ 5 ] Otros ejemplos incluyen "No, no, no aceptaré menos", de Semele de Handel , "Soy la esposa de Mao Tse-Tung" de Nixon en China de John Adams , "D'Oreste, d'Ajace" en Idomeneo de Mozart . [ 4 ]

Notas

Véase también

Referencias

  1. ↑ Hunter, Mary (1999). La cultura de la ópera bufa en la Viena de Mozart . Princeton: Princeton University Press. págs. 137–146 . ISBN  0-691-05812-1.
  2. 1 2 H. Rosenthal y John Warrack (1972), The Concise Oxford Dictionary of Opera , Londres: Oxford University Press, pág. 16.
  3. ↑ Grout, Donald Jay (1965). Breve historia de la ópera, segunda edición . Nueva York: Columbia University Press. págs. 182–188 , 159. ISBN  0-231-02422-3.
  4. 1 2 Simeonov, Jenna. "4 arias de rabia increíbles que no son la Reina de la Noche" . Schmopera.com . Consultado el 22 de diciembre de 2018 .
  5. 1 2 "Recursos para profesores de La flauta mágica " . Lyric Opera of Chicago . Consultado el 15 de diciembre de 2017 .
  6. ↑ Mattheson, Johann y Hans Lenneberg. «Johann Mattheson sobre el afecto y la retórica en la música (I)». Journal of Music Theory , vol. 2, n.º 1, 1958, págs. 47-84. JSTOR 842930. Consultado el 5 de diciembre de 2017 (se requiere suscripción). 

Lecturas adicionales

  • Brown-Montesano, Kristi (2007). Entendiendo a las mujeres en las óperas de Mozart . University of California Press. ISBN 9780520932968., págs.  13 y siguientes sobre "Furia (no)femenina y retribución" para Donna Anna ( Don Giovanni )
  • Michael Cherlin; Halina Filipowicz; Richard L. Rudolph, eds. (2003). «Tabla 12.1 Arias de furia en las óperas de Mozart». La gran tradición y su legado: La evolución del teatro dramático y musical en Austria y Europa Central . Berghahn Books . pp.  183 y ss. ISBN 9781571814036.