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Escena loca

Una escena de locura (en francés: scène de folie , en italiano: scena della pazzia o en alemán: Wahnsinnsszene ) es una representación de la locura en la ópera , el teatro [ 1 ]...

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Una escena de locura (en francés: scène de folie , en italiano: scena della pazzia o en alemán: Wahnsinnsszene ) es una representación de la locura en la ópera , el teatro [ 1 ] u otras formas. Puede ocupar un número discreto , aparecer o repetirse en la música de una sola pieza , servir de ancla para un final o constituir la obra completa. Las escenas de locura suelen ser piezas dramáticas de virtuosismo para cantantes de ópera , a veces para cantantes específicos.

Historia

Es probable que la escena de la locura apareciera por primera vez en la ópera veneciana del siglo XVII con La Didone de Cavalli y, para el enamorado masculino , en L'Egisto . En la ópera italiana del siglo XVIII , especialmente en la ópera seria o semiseria , se encuentran ejemplos en Orlando de Handel y, de forma farsesca, en Imeneo .

En la música del Romanticismo temprano , la convención se popularizó en la ópera bel canto francesa y, especialmente, italiana . Probablemente inspirada en I puritani de Bellini , Lucia di Lammermoor de Donizetti es el ejemplo más famoso. Gilbert y Sullivan la satirizaron a través de Mad Meg en Ruddigore . A medida que el verismo avanzaba hacia el realismo artístico , los compositores integraron las escenas de locura de forma más orgánica. En la música romántica , Chaikovski las empleaba a menudo como finales . Mientras tanto, el ballet tuvo su propio hito: Giselle de Adam . [ 1 ]

En medio de los avances científicos en psiquiatría , muchos compositores modernistas revivieron y transformaron la forma en la música expresionista , incluyendo óperas, melodramas y monodramas . En la música clásica de principios del siglo XX , Salomé y Elektra de Strauss , Pierrot lunaire y Erwartung de Schoenberg , y Wozzeck y Lulu de Berg representaron la locura en nuevos lenguajes disonantes . Berg, Stravinsky ( The Rake's Progress ) y Britten ( Peter Grimes ) escribieron tales escenas para papeles masculinos. Britten también escribió una parodia de una escena de locura para El sueño de una noche de verano . Después de Pierrot , Eight Songs for a Mad King de Davies extendió aún más la forma al teatro musical modernista .

El teatro musical en general se inspiró en esta tradición, como en Sunset Boulevard de Lloyd Webber y Sweeney Todd de Sondheim . En Kiss Me, Kate de Porter (escrita entre 1947 y 1948), el final del acto 1 ("Kiss Me") parodia la escena de locura de Lucia, ya que el beso forzado de Kate desencadena una furiosa cadencia en "nunca". Cuando Jarmila Novotná rechazó el papel, Pole creó el momento para la estrella de Lucia, Lily Pons , quien también lo rechazó. [ 2 ]

Ejemplos seleccionados

Barroco

Francesco Cavalli

Alessandro Stradella

Jean-Baptiste Lully

  • Roland , Acto 4, Escena 5, "¡Je suis trahi! ¡Ciel!"

George Frideric Handel

  • Orlando , "¡Ah! Stigie Larve... Vaghe pupille"
  • Hércules , "¿Adónde debo volar?"

Johann Adolph Hasse

Clásico

Wolfgang Amadeus Mozart

Ferdinando Paer

Romántico

Gioachino Rossini

Gaetano Donizetti

Vincenzo Bellini

  • I puritani , "O rendetemi... Qui la voce sua soave... Vien, diletto, e in ciel la luna"
  • Il pirata , "Col sorriso d'innocenza... ¡Oh, Sole! ti vela di tenebra fonda"
  • La sonnambula , "¡Oh! se una volta sola... Ah! non credea mirarti... Ah! non giunge uman pensiero"

Giuseppe Verdi

Richard Wagner

Giacomo Meyerbeer

Ferenc Erkel

  • Bánk bán , acto 3, "Tudsz-e madárról éneket?"

Ambroise Thomas

  • Hamlet , "Partagez-vous mes fleurs"

Johannes Brahms

Modesto Mussorgsky

Piotr Ilich Chaikovski

Nikolai Rimsky-Korsakov

Desde 1900

Richard Strauss

Arnold Schoenberg

Max von Schillings

  • Mona Lisa , Acto 2, "¡Así! ¡Así! ¡Hab' ich dich!"

Alban Berg

  • Wozzeck , Acto 1, Escena 2, "Du [Andres], der Platz ist verflucht!" [ a ]
  • Wozzeck , Acto 3, Escena 4, "¡Das Messer! ¿Wo ist das Messer?" [ b ]
  • Lulu , Acto 2, Escena 1, "Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift!" (aria de cinco estrofas del Dr. Schön)

Serguéi Prokófiev

Benjamin Britten

Igor Stravinsky

Francisco Poulenc

Hans Werner Henze

Peter Maxwell Davies

Leonard Bernstein

  • Misa , XVI. Fracción: "Las cosas se rompen"

Dominick Argento

Juan Corigliano

André Previn

Desde el año 2000

Daniel Catán

  • Salsipuedes: un cuento de amor, guerra y anchoas (2004), Acto 3, Escena 3, "Guzmán, Guzmán, ayúdame" (General García)

Ejemplos comparables

Francesco Sacrati

Henry Purcell

Jean-Philippe Rameau

Giuseppe Verdi

Arnold Schoenberg

Giacomo Puccini

Milton Babbitt

Luciano Berio

Olga Neuwirth

Michael Finnissy

  • Gesualdo: Libro Sesto , IV. "Quel 'no' crudol"

Parodias

Jacques Offenbach

  • Le pont des sopairs , "¡Ah! le Doge, ¡ah! Les plombs, le canal Orfano l'Adriatique, c'est fini je suis folle"

Gilbert y Sullivan

  • Ruddigore , "La alondra canta alegremente"
  • El Gran Duque : "¡Tengo un rival! ¡Frenesí de emoción, los encuentro a ambos juntos!"

Benjamin Britten

Leonard Bernstein

Notas

  1. ↑ "¡Tú [Andrés], este lugar está maldito!"
  2. ↑ "¡El cuchillo! ¿Dónde está el cuchillo?"

Véase también

Referencias

  1. 1 2 McCarren, Felicia M. (1998). Patologías de la danza: interpretación, poética, medicina . Stanford University Press. págs. 106–107 . ISBN  978-0-8047-3524-7.
  2. ↑ Robbins 2026 , 89–92.
  3. 1 2 Albright 2021 , 150, 165.
  4. ↑ "Se encuentran 4 canciones desconocidas de Brahms; el Dr. Karl Geiringer descubre la música para el texto de Ofelia en 'Hamlet'" . The New York Times . 23 de noviembre de 1934. Consultado el 18 de mayo de 2026 .
  5. ↑ Albright 2021 , 150.

Bibliografía

  • Albright, Daniel . 2021. Los monismos de la música : Desarticulando el modernismo , prólogo de Alexander Rehding . Chicago: The University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-79136-4(libro electrónico). ISBN 978-0-226-79122-7(hbk). doi : 10.7208/chicago/9780226791364.001.0001 .
  • Anderson, James (1993) Diccionario completo de ópera y opereta , Nueva York
  • Arias, Enrique. 1999. «Reflexiones desde un espejo roto: La locura en la música y la teoría de los siglos XVII y XVIII: Una visión general». En Compendio de musicología estadounidense: Ensayos en honor de John F. Ohl , eds. Enrique Arias, Susan M. Filler, William V. Porter y Jeffrey Wasson, 133-154. Evanston: Northwestern University Press. ISBN 978-0-8101-1536-1(hbk).
  • Ewen, David (1963) Enciclopedia de la ópera , Nueva York
  • Robbins, Hannah Thuraisingam (2026). «Preparando Kiss Me, Kate para Broadway». Too Darn Hot: Kiss Me, Kate & the Making and Remaking of a Broadway Musical . Oxford: Oxford University Press. doi : 10.1093/9780190082437.003.0006 . ISBN 978-0-19-008240-6.
  • Las 10 escenas más locas de la ópera (WQXR Operavore, consultado el 13-08-13)
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  • Любимов, Д.В., Кром, А.Е. «Сцена безумия» в опере: проблемы дефиниции // Музыкальный журнал Европейского Севера. 2022. nº 2 (30). С. 60–74. URL: http://muznord.ru/images/issue/30/30_Lubimov_Krom.pdf
  • Любимов, Д.В. Лючия и Марфа: безумные невесты в оперном театре XIX века // Opera musicologica. 2022. Т. 14, № 3. С. 30–45. DOI 10.26156/OM.2022.14.3.002.
  • Любимов, Д.В. Fenómeno de la ópera europea y de la actualidad: problemas de períodos // Academia de música. 2022. № 4. С. 180–195. DOI: 10.34690/278.
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  • Любимов, Д. B. Уберто и Мельник: безумные отцы в оперном театре XIX века // Оpera в музыкальном театре: historia y современность. Тезисы VI Международной научной конференции, 11-15 de marzo de 2024 г. / ред.-сост. Н.В. Пилипенко, под ред. И.П. Сусидко, Н.В. Пилипенко, А.И. Масловой / Российская академия музыки имени Гнесиных. — М.: Издательство «Российская академия музыки имени Гнесиных», 2024. - С. 120-121. URL: https://gnesin-academy.ru/upload/iblock/8c7/45titr0z13o7jvzvuuwjnvtpr2gm2xcp/AbstractsBook_Conf_Opera_2024.pdf
  • Любимов Д. B. Сцена безумия Мелинды из оперы Ф. Эркеля «Банк Бан»: преломление европейских и национальных традиций // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории.–2024.– Вып. 37.– С. 6–14.