Cámara de Literatura del Reich

La Cámara de Literatura regulaba principalmente la publicación en Alemania prohibiendo que cualquier persona se dedicara a ella a menos que fuera miembro. Esto se extendía no solo a escritores, poetas, guionistas, críticos de teatro, traductores, editoriales, libreros (tanto de primera como de segunda mano) y bibliotecas de préstamo, sino también a todo lo relacionado con el comercio del libro, como las publicaciones científicas, académicas y técnicas. ^{[ 5 ]} Esto hacía que la membresía fuera obligatoria para cualquiera que deseara dedicarse a la literatura, lo que significaba que debían adaptarse para tener éxito o difundir su obra.

La admisión se determinaba mediante un riguroso proceso de selección. Se excluía a quienes profesaban disidencia judía o eran considerados indeseables según las Leyes de Núremberg , así como a cualquier disidente o persona que hubiera sido considerada políticamente sospechosa o poco fiable en el pasado. Además, quienes, posteriormente, eran descubiertos culpables de haber escrito obras inapropiadas para el régimen nazi o de participar en actividades antigermanas, eran expulsados ​​y se les prohibía el acceso a la cámara, impidiéndoles así publicar cualquier obra posterior. Con frecuencia, también eran desacreditados y sus obras eran retiradas de circulación. ^{[ 6 ]}

Los poderes de censura, supervisión y revisión se establecieron mediante un decreto del 4 de febrero de 1933, inmediatamente después de que Adolf Hitler se convirtiera en Canciller de Alemania . En él se indicaba que la policía tenía derecho a confiscar cualquier libro que «tendiera a poner en peligro la seguridad y el orden públicos». El Decreto del Incendio del Reichstag también incluía disposiciones similares. ^{[ 7 ]}

La Cámara de Literatura censuraba la literatura mediante un proceso de selección basado en la denuncia pública . Básicamente, los libros que contenían elementos indeseables que interferían con la ideología nazi o criticaban al régimen eran denunciados a las autoridades locales, como la policía o una oficina de la Gestapo . Esta denuncia se remitía a la sede de la Gestapo en Prinz-Albrecht-Straße 8, Berlín, y de allí a la Cámara de Literatura. Tras su revisión, el libro se enviaba al Departamento VIII del Ministerio de Propaganda para su decisión final. Si el libro se consideraba inaceptable, la Cámara de Literatura lo registraba en una base de datos y ordenaba la confiscación de todas las ediciones, si era posible, ^{[ 8 ]} generalmente una acción llevada a cabo por las oficinas locales de la Gestapo, agentes de la policía criminal o funcionarios del Ministerio del Interior mediante redadas sucesivas. Solo en 1934, este proceso resultó en la censura y confiscación de 4100 libros. ^{[ 6 ]}

Las obras literarias censuradas y confiscadas a menudo resultaban críticas con el régimen nazi o se oponían a sus ideas fundamentales. Por ejemplo, autores famosos como Thomas Mann , Heinrich Mann , Lion Feuchtwanger , Bertolt Brecht y Arnold Zweig fueron vetados de publicar y se les impidió unirse a la Cámara de los Comunes por tratar temas indeseables para el partido nazi. En particular, Erich Maria Remarque y su obra « Sin novedad en el frente » fueron prohibidas y destruidas por abordar conceptos como el fatalismo , el derrotismo y, en mayor o menor medida, aceptar la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial . Asimismo, las obras extranjeras también fueron objeto de regulación. Esto se evidencia en la confiscación de «Oliver Twist » de Charles Dickens . ^{[ 9 ]}

Goebbels y la Cámara reconocieron la «revolución cultural» alemana y tuvieron cuidado de no llevarla a tal extremo que la demanda popular de entretenimiento se viera sofocada por la corrección ideológica. ^{[ 10 ]} Por ello, los libros se confiscaron con cautela y, en muchos casos, la Cámara prefirió modificar las ediciones en lugar de eliminarlas por completo. Esto incluía, entre otras cosas, reescribir pasajes, páginas o capítulos enteros, cambiar títulos o portadas, e incluso atribuir la obra a autores más deseables y reputados. ^{[ 9 ]}

La Cámara reconoció que la literatura era un medio sumamente poderoso para difundir su ideología. En consecuencia, la organización introdujo diversos métodos publicitarios, tanto para la promoción como para la disuasión. Por ejemplo, el autor Heinrich Heine fue utilizado como ejemplo del inútil intento judío de imitar la gloria de la literatura alemana, ^{[ 6 ]} y la Semana del Libro Alemán , celebrada anualmente a partir de 1934, reunió a los autores más aclamados del país para presentar sus obras más recientes y fomentar el consumo de literatura ideológicamente responsable. ^{[ 6 ]}

Además, con más autores prohibidos, la población alemana se vio obligada a leer libros que no tenían competencia, y así, aquellos que obviamente defendían ideales nazis fueron promovidos inadvertidamente porque eran los únicos que quedaban en las librerías y tiendas. Por lo tanto, los libros más vendidos en Alemania en ese momento se alinearon con las órdenes de "capturar el espíritu de los nuevos tiempos" ^{[ 3 ]} tal como lo establecía la cámara en su manual. Esto es evidente en Barb de Kuni Tremel-Eggert , que vendió 750.000 copias en solo 10 años a partir de 1933, a pesar de hacer "poco más que difundir en forma novelada los principios nazis clave sobre el lugar de la mujer en la sociedad". ^{[ 6 ]} Además, Verdún, el juicio supremo de Coelestin Ettighofer vendió 330.000 copias entre 1936 y 1940 precisamente porque era uno de los pocos libros que quedaban que glorificaban las batallas de la nación en el Frente Occidental de la Primera Guerra Mundial. ^{[ 9 ]}

Fuente: ^{[ 2 ]}

• Administración
• Apoyo profesional, legal y social para escritores.
• Comercio de libros
• Asociaciones literarias y conferencias
• Bibliotecas públicas y especializadas
• Manuales y obras de referencia

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• 1 de noviembre de 1933-3 de octubre de 1935: Hans-Friedrich Blunck
• 3 de octubre de 1935-10 de octubre de 1945: Hanns Johst

• 1933–1937: Heinz Wismann
• 1937-1938: Karl Heinz Hederich
• 1938–1945: Wilhelm Baur

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• Félix Wilhelm Beielstein (Essen)
• Bruno Peyn (Hamburgo)
• Georg Grabenhorst (Hannover)
• Heinz Steguweit (Colonia-Aquisgrán)
• Walter Best y Karl Kaltwasser (Kurhessen)
• Hanns Maria Lux (Moselland)
• Linus Kefer (Alto Danubio)
• Kurt Kölsch (Saarpfalz)
• Hans Ehrke (Schleswig-Holstein)
• Pablo Anton Keller (Estiria)
• Hans Christoph Kaergel y Alfons Hayduk (Silesia)
• Fritz Fink (Turingia)
• Rudolf Ahlers (Mecklemburgo)
• Will Vesper (Sajonia)
• August Hinrichs (Weser-Ems)
• Fritz Nölle y Josef Bergenthal (Westfalia)
• Karl Hans Strobl (Viena)
• Bruno Prochaska (Bajo Danubio)
• Georg Schmückle (Wurtemberg)
• B. Martin Wülfing (Berlín)
• Josef Berg (Múnich-Alta Baviera)
• Franz Kraus (Sudetes)

(Datos de 1939)

• Karl Heinl (Administración) ^{[ 12 ]}
• Kurt Metzner (Apoyo profesional, legal y social a los escritores, 1933-36) ^{[ 12 ]}
• Gerhard Schumann (Apoyo profesional, legal y social a los escritores, 1936-41) ^{[ 12 ]}
• Alfred Richard Meyer (Apoyo profesional, legal y social a los escritores, 1941-45) ^{[ 12 ]}
• Wilhelm Baur (Comercio de libros) ^{[ 13 ]}
• Adolf Spemann (Bibliotecas públicas y especializadas) ^{[ 14 ]}