Impresión de lanzamiento

Una copia de estreno es una copia de una película que se entrega a una sala de cine para su exhibición.

Las copias de liberación no deben confundirse con otros tipos de copias utilizadas en el proceso de postproducción fotoquímica:

• Las copias de prensa , o dailies, son copias impresas por contacto, realizadas con una sola luz a partir de un rollo de negativo original de la cámara sin editar , inmediatamente después del procesamiento , y se proyectan al reparto y al equipo técnico para garantizar que las tomas puedan utilizarse en la película final.
• Las copias de trabajo , también llamadas copias de corte, son, al igual que las copias de última hora, copias de un rollo de negativo de cámara o de tomas seleccionadas . Una copia de trabajo puede corregirse de forma aproximada en cuanto a brillo y balance de color. Estas copias se utilizan para la edición antes de que el negativo se ajuste o se recorte para que coincida con la copia de trabajo editada.
• Según el flujo de trabajo de producción, se realiza una copia de prueba a partir del negativo de cámara recortado o de un interpositivo , con el fin de verificar que la corrección de color (o "sincronización" en inglés americano) se ajuste a las especificaciones, para que se puedan realizar los ajustes finales antes de la producción del lote principal de copias para su distribución.
• Una copia de exhibición es una copia de proyección de muy alta calidad hecha para ser proyectada en eventos especiales como estrenos de gala. ^{[ 1 ]} Fueron más importantes en la era de 1968 a 1997, después de que los laboratorios de cine comenzaron a cambiar de procesos anteriores como la transferencia de tinte (por ejemplo, Technicolor ) y el positivo de contacto a internegativos intermedios de inversión de color (CRI) para hacer copias de lanzamiento. ^{[ 2 ]} El proceso CRI es más rápido, pero para adaptarse a tal velocidad, las copias de lanzamiento resultantes generalmente se exponían con un ajuste de "una luz [ sic ] ". ^{[ 1 ]} Esto, junto con otras medidas para reducir costos en la duplicación de películas a alta velocidad, llevó a una disminución notable en la calidad de las copias de lanzamiento durante las décadas de 1970 y 1980. ^{[ 1 ]} En contraste, una copia de exhibición generalmente se imprime directamente del negativo de cámara compuesto, con cada toma cronometrada individualmente como lo haría normalmente un elemento intermedio duplicado, en un papel de impresión de mayor calidad que el habitual para copias de lanzamiento de producción en masa (por ejemplo, Eastman 2393 para copias de exhibición y el estándar 2383 para copias de lanzamiento de producción en masa). Como una copia de exhibición está al menos dos generaciones más cerca del negativo de cámara compuesto que una copia de lanzamiento típica, ^{[ 3 ]} la definición y la saturación en la imagen proyectada son significativamente mayores. ^{[ 4 ]} Durante la época en que el CRI era predominante, los críticos de cine a menudo revisaban copias de exhibición con una exposición muy diferente a la que vería el público en general. ^{[ 1 ]} Las copias de exhibición se conocen coloquialmente como "EKs" (por Eastman Kodak), ^{[ 1 ]} ya que "Showprint" es un nombre comercial de DeLuxe, aunque no es una marca registrada.

En marzo de 2015, Eastman Kodak era el único fabricante de película fotográfica a color que quedaba en el mundo. Junto con Kodak, ORWO de Alemania también vendía película fotográfica en blanco y negro. ^{[ 8 ]} Otros fabricantes, principalmente DuPont de Estados Unidos, Fujifilm de Japón (la penúltima empresa en descontinuar la película fotográfica a color ^{[ 9 ]} ), Agfa-Gevaert de Alemania, Ilford del Reino Unido y Tasma de la Unión Soviética compitieron con Kodak en el mercado de películas fotográficas durante la mayor parte del siglo XX.

La persona que maneja la impresora en la que se imprime la copia de liberación debe tener en cuenta varios factores para lograr una reproducción de color precisa. Estos incluyen el fabricante del material, la temperatura de color de las bombillas de la impresora y los distintos filtros de color que se hayan podido introducir durante la filmación inicial o la posterior generación de duplicados.

En el cine, las copias de estreno se proyectan a través de una placa de apertura , colocada entre la película y la fuente de luz del proyector. La placa de apertura, en combinación con una lente fija de la distancia focal adecuada, determina qué áreas del fotograma se magnifican y proyectan y cuáles se enmascaran, según la relación de aspecto en la que se pretende proyectar la película. A veces se utiliza una máscara rígida en la impresión para asegurar que solo el área del fotograma filmada por la cámara que se pretende proyectar esté presente en la copia de estreno. Algunos cines también han utilizado placas de apertura que enmascaran parte del área del fotograma que se supone que se proyecta, generalmente cuando la pantalla es demasiado pequeña para acomodar una relación de aspecto más amplia y no tiene un sistema de enmascaramiento delante de la pantalla. El público puede confundirse cuando aparece acción importante en los bordes enmascarados de la imagen. El director Brad Bird expresó su frustración por esta práctica, que algunos cines aplicaron a su película Los Increíbles . ^{[ 10 ]}

Las copias de estreno suelen ser caras. Por ejemplo, en Estados Unidos, en 2005, fabricar una copia de estreno costaba normalmente al menos 1000 dólares estadounidenses, y esa cifra no incluía el coste adicional del envío de la voluminosa copia a una sala de cine para su exhibición pública. ^{[ 11 ]} El coste de una copia de estreno se determina principalmente por su duración, el tipo de papel utilizado y el número de copias que se imprimen en una tirada determinada. El subtitulado láser de las copias de estreno de películas en lengua extranjera aumenta significativamente el coste por copia. ^{[ 12 ]} Debido al temor a la piratería, los distribuidores intentan garantizar que las copias se devuelvan y destruyan una vez finalizada la exhibición en cines. ^{[ 13 ]} Sin embargo, un pequeño número de copias de estreno acaba en manos de coleccionistas privados, que suelen entrar en este mercado a través de los proyeccionistas , quienes simplemente conservan sus copias al final de la exhibición y no las devuelven. Un número significativo de películas se ha conservado de esta manera, mediante copias que finalmente se donan a archivos cinematográficos y se imprimen másteres de conservación a partir de ellas. La base de película de poliéster se recicla con frecuencia.

Las copias de exhibición (EK) son aún más caras, ya que se elaboran casi por completo a mano y con estándares de calidad mucho más altos. Es posible que solo se produzcan cinco copias de una película de amplia distribución, en comparación con las miles de copias estándar. Están destinadas principalmente a los estrenos y a las proyecciones en cines para su consideración por la Academia en Los Ángeles y Nueva York. Esto representa dos de las cinco copias que se suelen producir. Dos copias de las copias de exhibición suelen reservarse para el productor de la película. La copia restante suele ser archivada por el distribuidor.

Las copias de estreno convencionales, que se realizan a partir de internegativos temporizados, suelen contener marcas negras de motor y de cambio de formato , ya que los internegativos de impresión se perforan y entintan específicamente para este fin. Las copias de proyección, que se realizan a partir de los negativos de cámara compuestos, que nunca se perforan ni se entintan, tienen marcas blancas de motor y de cambio de formato, ya que estas marcas se perforan (o graban) directamente en las copias a mano, en el laboratorio.

• SFIFF: Discurso de Brad Bird sobre el estado del cine