Órgano de residencia

Un órgano de residencia (también conocido como órgano doméstico , de caja , de gabinete , de coro , de continuo , de hogar , de práctica , de baúl o de cámara ) es un órgano musical instalado en una vivienda particular. Estrictamente hablando, los nombres de órgano de residencia y de casa son los más correctos, ya que los demás son tipos de órganos que pueden usarse físicamente como órganos de residencia, pero que no se limitan a ese contexto y también pueden usarse en, por ejemplo, pequeñas iglesias, teatros, etc. Un órgano portátil o un órgano positivo (también conocidos, aunque de forma imprecisa, como órganos de caja , de baúl o de gabinete ) pueden usarse en un entorno residencial, pero la noción de órgano de residencia implica estrictamente una permanencia en el lugar que se contradice con la noción de portabilidad que representan los órganos portátiles y positivos. De manera similar, un órgano de cámara (también conocido de forma imprecisa como órgano de gabinete , de escritorio o de oficina ) es, en general, un órgano pequeño para una habitación, pero no necesariamente para una habitación de una casa particular. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

La superposición de definiciones es paralela a la superposición de usos. Los órganos residenciales pueden usarse como órganos de práctica , para que un organista profesional practique en casa, o como instrumentos domésticos para organistas aficionados. ^{[ 1 ]} Su uso se remonta al siglo XVI, cuando Enrique VIII de Inglaterra poseía más de una docena de órganos residenciales, al igual que muchos miembros de su nobleza. ^{[ 3 ]}

En su construcción, suelen ser menos elaborados que los órganos de iglesia , debido a la relativa escasez de espacio para los mecanismos en una vivienda en comparación con una iglesia, un teatro u otro edificio más grande. Generalmente carecen de pedales , tienen pocos registros y un solo teclado. También suelen ser menos ornamentados que otros tipos de órganos, con fachadas más sencillas, ya que el principal esfuerzo en su construcción se centra en la miniaturización del mecanismo y en lograr un sonido de órgano de iglesia con la acústica de un hogar. ^{[ 1 ]}

Se emplean diversas técnicas de construcción para lograr este último objetivo. La larga tubería de los registros graves de un órgano de iglesia simplemente no cabe en una casa, por lo que se utilizan dispositivos como un quint , un bajo Haskell y un tubo cerrado para conseguir el mismo sonido pero con mecanismos más compactos. ^{[ 1 ]}

El mecanismo también está diseñado para ser compacto. En los primeros diseños, el mecanismo era muy simple y consistía en un sistema de resortes donde el aire se comprimía en la parte inferior del cuerpo del órgano, y al presionar una tecla se abría una paleta que liberaba el aire hacia los registros de tubos. Los diseños posteriores, a medida que avanzaba la tecnología, comenzaron a incorporar más elementos que se podían encontrar en órganos de iglesia y otros órganos, así como mecanismos más complejos, incluyendo rodillos , pedales, órganos de lengüetas (en lugar de tubos) y, finalmente, mecanismos eléctricos en lugar de mecánicos. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

Estos órganos residenciales eran dominio de fabricantes de órganos profesionales (que aún existen hoy en día), con la notable excepción de Toggenburg , donde (en aquel entonces) los órganos residenciales solían ser construidos por aficionados y entusiastas. Varios de estos órganos residenciales construidos expresamente para este fin sobreviven de siglos pasados, incluyendo el órgano de Claudio Merulo en el Conservatorio de Parma y el órgano de la residencia de María Antonieta que se conserva en Versalles . ^{[ 5 ]} En comparación, de los 761 órganos residenciales construidos por Aeolian entre 1894 y 1932, solo 65 sobrevivieron hasta finales del siglo XX. (Uno de ellos fue el de Longwood Gardens en Pensilvania ). ^{[ 6 ]}

Los órganos residenciales alcanzaron mayor popularidad en el siglo XVII, y en el siglo XVIII se construían órganos mucho más grandes en Inglaterra, Holanda y Francia. A finales del siglo XIX y principios del XX, surgieron grandes y complejos órganos residenciales construidos específicamente para este fin en las casas de quienes tenían la fortuna suficiente para permitírselo. Por lo general, no eran tocados por los propios dueños, sino por organistas profesionales cuyos servicios contrataban para conciertos privados y eventos similares. Por ejemplo, en 1891, la compañía Willis construyó un órgano de cuatro teclados en el Palacio de Blenheim , y estos instrumentos eran símbolos de ostentación y opulencia por parte de sus propietarios. ^{[ 5 ]}

Pero las cosas cambiaron en el siglo XX con la llegada de las nuevas tecnologías. Justo al comienzo del siglo, los mecanismos de reproducción de rollos de papel de la pianola se incorporaron a los órganos domésticos, lo que tuvo como efecto secundario la eliminación de la profesión de organista doméstico, ya que el operador solo tenía que manejar los registros del órgano y los pedales de expresión (que, a su vez, se eliminaron en una década, al estar también codificados en el propio rollo de papel). En la década de 1930, los órganos domésticos se ampliaron para abarcar una gama aún más amplia de instrumentos con la llegada del órgano electrónico y (más tarde) del sintetizador analógico como órganos para el hogar . Ha habido una reacción "purista" contra estos; e incluso hoy en día se pueden encontrar empresas que construyen órganos domésticos "reales" (es decir, no electrónicos), personalizados para hogares individuales. ^{[ 4 ] [ 5 ]} Pero a principios del siglo XXI, con algunas excepciones ocasionales, el órgano electrónico y el sintetizador eran los instrumentos a los que recurrían profesionales y aficionados para practicar y para uso informal en casa. ^{[ 6 ]}

• Piel eólica

Obras citadas

• Bowers, Q. David (1972). «Órgano de residencia». Enciclopedia de instrumentos musicales automáticos . Vestal Press. 973 págs . ISBN  978-0-911572-08-7.
• Robinson, Albert F. (1976). "El órgano de residencia en una sociedad industrial, 1860 – 1930". The Bicentennial Tracker: en conmemoración del bicentenario de los Estados Unidos de América, 1776 – 1976, y el vigésimo aniversario de la Organ Historical Society, inc., 1956 – 1976. Organ Historical Society.
• Orpha Caroline Ochse (1988). La historia del órgano en los Estados Unidos . Indiana University Press. págs. 330–332 . ISBN  978-0-253-20495-0.
• "Hombres ricos que mandan construir órganos en sus casas". The New York Times . 17 de septiembre de 1911. págs.  SM12.
• Kobbé, Gustav (noviembre de 1911). "Una nueva fase del desarrollo musical". The Lotus Magazine . 3 (2): 44– 51. JSTOR 20543341 . 
• "Por qué debería comprar un órgano para su hogar". Stop, Open and Reed . 1 (2). 1922.
• Whitney, Craig (2004). «Órganos monstruosos, audiencias multitudinarias». All the Stops: The Glorious Pipe Organ and Its American Masters . PublicAffairs. págs. 32–37 . ISBN  978-1-58648-262-6.
• Barnes, William Harrison (1937). «Ubicación y requisitos de espacio del órgano». El órgano americano contemporáneo: su evolución, diseño y construcción (reimpreso por READ BOOKS,  ed. 2007). Nueva York: J. fischer & Bro., págs. 208-210 . ISBN  978-1-4067-6023-1.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )

• El órgano de tubos de Donald Knuth