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Retórica de la fantasía

«Retórica de la fantasía» es un libro de no ficción de la académica británica Farah Mendlesohn . Fue publicado en abril de 2008 por Wesleyan University Press . En él , Mendlesoh...

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«Retórica de la fantasía» es un libro de no ficción de la académica británica Farah Mendlesohn . Fue publicado en abril de 2008 por Wesleyan University Press . En él , Mendlesohn propone cuatro categorías de literatura fantástica: búsqueda de portales, inmersión, intrusión y liminal. El análisis de cada categoría incluye aproximadamente veinte novelas.

El libro supuso una contribución significativa a los estudios literarios, en particular en lo que respecta a la fantasía y la ficción de género. Cambió el enfoque de los estudios sobre fantasía, pasando de los debates sobre el material narrativo a la exploración estructural del contenido , considerando la experiencia y las expectativas del lector junto con las del protagonista .

La obra "Retórica de la fantasía" ganó el premio a la mejor obra de no ficción de la Asociación Británica de Ciencia Ficción en 2008.

Contenido

ADVERTENCIA SANITARIA:

Este libro no pretende crear reglas.

Sus categorías no pretenden ser definitivas.

Este libro es simplemente un portal a la fantasía, un recorrido por los esqueletos y exoesqueletos del género.

— Farah Mendlesohn, Retórica de la fantasía [ 1 ]

La retórica de la fantasía es una crítica literaria que incorpora ideas de la retórica, la narratología y la semiótica. El trabajo de Mendlesohn se centra en la experiencia del lector, en lugar de asignar agrupaciones temáticas o históricas a las obras. [ 2 ] La escritura académica es descriptiva , no prescriptiva ; es decir, Mendlesohn observa cómo son las cosas y no cómo deberían ser. [ 3 ] [ 4 ] Una afirmación clave de Mendlesohn es la siguiente: las novelas de fantasía son más efectivas cuando las convenciones utilizadas son apropiadas para las expectativas del lector dentro de una categoría determinada. [ 5 ]

La obra Retórica de la fantasía describe cuatro categorías para el género fantástico: búsqueda de portales, inmersiva, intrusiva y liminal. [ 2 ] Mendlesohn analiza, mediante una lectura minuciosa, unas veinte novelas por sección. [ 6 ] Cada uno de los cuatro modos retóricos tiene técnicas estilísticas y narrativas asociadas. Mendlesohn sostiene, por ejemplo, que una obra de fantasía inmersiva que utilice el estilo de la fantasía de portales resultará «pesada». [ 4 ]

Búsqueda del portal

En la fantasía de búsqueda de portales , el protagonista entra en un Otro Mundo que no se explica ni al personaje ni al lector. [ 7 ] El personaje y el lector experimentan el mundo juntos, aprendiendo de un guía. [ 8 ] El lenguaje de la novela impide que el lector se forme opiniones firmes sobre la narración más allá de lo que se le ha presentado. Los pensamientos del narrador sobre el mundo se convierten en parte de la base de conocimientos del lector; Mendlesohn llama a esto ensoñación . [ 2 ]

Mendlesohn sostiene que la mayoría de las búsquedas de portales son también fantasías de búsqueda. El autor argumenta que existe tal superposición narrativa y estilística entre ambas que son equivalentes en la práctica. [ 9 ] Un ejemplo de esta equivalencia es El león, la bruja y el armario (1950) de C.S. Lewis . [ 7 ]

Mendlesohn explora la equivalencia de la fantasía de búsqueda de portales al analizar la novela El Señor de los Anillos (1954-1955) de JRR Tolkien . [ 10 ] Mendlesohn identifica la partida de los hobbits de la Comarca, dejando atrás la realidad cotidiana, como el componente del portal; [ 11 ] la búsqueda es destruir el poder. [ 12 ]

Fantasía inmersiva

En la fantasía inmersiva , el lector es tratado como si perteneciera al mundo ficticio. [ 11 ] En las obras de fantasía inmersiva, lo fantástico es típico tanto del protagonista como del lector. [ 3 ] El autor no intenta construir asombro ; los lectores construyen el mundo maravilloso al encontrarse con él. [ 11 ] Estas obras tienen mundos caracterizados por detalles cautivadores. [ 2 ]

Entre los ejemplos de fantasía inmersiva se encuentra Wicked: The Life and Times of the Wicked Witch of the West de Gregory Maguire . [ 2 ] En la ciencia ficción, lo fantástico se convierte en una cohesión científica coherente, que clásicamente niega la sensación de asombro. Mendlesohn señala la novela Perdido Street Station (2000) de China Miéville en este sentido. [ 9 ]

Fantasía de intrusión

En la fantasía de intrusión , lo fantástico trae consigo el caos, que no necesariamente es negativo. Por lo general, el mundo fantástico y la realidad están claramente diferenciados. [ 13 ] Un invasor de otro mundo entra en la vida del protagonista y lo lleva por la fuerza al mundo fantástico. [ 14 ] El lenguaje enfatiza lo que el lector puede ver, oír, oler o tocar, pero no lo que sabe. [ 14 ]

Uno de los ejemplos de Mendlesohn es el arco argumental de Lucy Westenra en la novela Drácula (1897) de Bram Stoker : Lucy abandona su grupo social y se dirige hacia la amenaza que representa Drácula. [ 14 ] [ 15 ] Mendlesohn también cita la obra del escritor H.P. Lovecraft ; además, el autor establece un paralelismo entre esta categoría y cómo el tejido social de un pueblo se ve alterado por un asesinato en la novela policíaca . [ 16 ]

fantasía liminal

En la categoría de fantasía liminal , el lector o personaje es invitado a lo fantástico, pero se niega o no puede aceptarlo. [ 16 ] Esta vacilación está relacionada con la vacilación fantástica descrita por el crítico literario Tzvetan Todorov , [ 17 ] [ 16 ] pero Mendlesohn seleccionó el término liminal porque la vacilación de Todorov parecía demasiado restrictiva. [ 18 ] Esta categoría de fantasía es la que tiene más probabilidades de cruzar los límites de los géneros. [ 17 ]

Con la negación, lo fantástico puede resistir la negación, que Mendlesohn cita como generadora de horror en la novela El cuchillo sutil (1997). [ 18 ] Entre sus ejemplos detallados se incluyen la novela Lud-in-the-Mist (1926) de Hope Mirrlees y la novela Titus Groan (1946) de Mervyn Peake . [ 19 ]

"Los irregulares"

Mendlesohn dedica un capítulo a explorar narrativas que pueden quedar fuera de las cuatro categorías. [ 20 ] Por ejemplo, la novela de Susanna Clarke, Jonathan Strange & Mr Norrell (2004), puede ser inmersiva en algunos aspectos, pero Clarke emplea eficazmente las estrategias retóricas de la fantasía de intrusión. [ 21 ]

Recepción

La obra *Retórica de la fantasía* fue bien recibida por la crítica. Michael Swanwick y John Clute consideraron el libro muy bueno. [ 3 ] Clute concluyó su reseña positiva en la revista *Horizontes extraños* diciendo que "la estructura de nuestra lectura de la fantasía nunca volverá a ser la misma". Clute criticó la selección de algunos de los ejemplos de Mendlesohn, en particular la alegoría del siglo XVII de John Bunyan * El progreso del peregrino* por explorar la fantasía de portales. [ 22 ] En una reseña para la revista estadounidense * Estudios de ciencia ficción* , Michael Levy escribió que el trabajo de Mendlesohn era del mismo calibre que las obras influyentes de la erudición fantástica que lo habían influenciado. [ 3 ] Ida Yoshinaga calificó el enfoque centrado en el lector de Mendlesohn como "una contribución importante a los estudios de fantasía". [ 6 ]

Los estudiosos han utilizado las teorías de Mendlesohn para otras obras, incluida la serie Canción de hielo y fuego de George R.R. Martin . [ 23 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ Mendlesohn 2008 , Antes de la página de contenido.
  2. ^ Yoshinaga 2010 , pág .​ 179. 
  3. 1 2 3 4 Levy 2009 , pág. 139.
  4. 1 2 Mendlesohn 2008 , pág. xv.
  5. ↑ Levy 2009 , pág. 140.
  6. ^ Yoshinaga 2010 , pág. 178.
  7. 1 2 Sawyer 2009 , pág. 176.
  8. ↑ Young 2019 , pág. 72.
  9. 1 2 Mendlesohn 2008 , pág. xx.
  10. ^ Mendlesohn 2008 , págs. 3–6.
  11. 1 2 3 Sawyer 2009 , pág. 179.
  12. ↑ Mendlesohn 2008 , pág. 4.
  13. ↑ Mendlesohn 2008 , pág. XXII.
  14. ^ Yoshinaga 2010 , pág. 180.
  15. ↑ Mendlesohn 2008 , pág. 128.
  16. 1 2 3 Sawyer 2009 , pág. 177.
  17. ^ Yoshinaga 2010 , pág. 181.
  18. ^ Mendlesohn 2008 , pág. xiii.
  19. ↑ Mendlesohn 2008 , págs.185 , 190.
  20. ^ Mendlesohn 2008 , págs .
  21. ↑ Mendlesohn 2008 , págs.246 .
  22. ↑ Clute 2008 .
  23. ↑ Young 2019 , págs. 72, 104–107.

Bibliografía

  • Clute, John (9 de junio de 2008). "Retórica de la fantasía de Farah Mendlesohn" . Strange Horizons . Recuperado el 12 de julio de 2025 .
  • Levy, Michael (2009). "Los esqueletos y exoesqueletos del género" . Science Fiction Studies . 36 (1): 139– 143. doi : 10.1525/sfs.36.1.0139 . ISSN 0091-7729 . JSTOR 25475213 .  
  • Mendlesohn, Farah (2008). Retórica de la fantasía (1.ª  ed.). Wesleyan University Press . ISBN 978-0-8195-6867-0.
  • Sawyer, Andy (2009). "Reseña de Rhetorics of Fantasy" . Utopian Studies . 20 (1): 175– 179. doi : 10.2307/20719935 . ISSN 1045-991X . JSTOR 20719935 .  
  • Yoshinaga, Ida (2010). "Reseña de Rhetorics of Fantasy" . Marvels & Tales . 24 (1): 178– 181. ISSN 1521-4281 . JSTOR 41389040 .  
  • Young, Joseph Rex (2019). George R. R. Martin y la forma fantástica . Routledge . ISBN 978-1-351-38460-5.