Palazzo Rucellai

El Palazzo Rucellai es una mansión señorial del siglo XV situada en la Via della Vigna Nuova, en Florencia , Italia. La mayoría de los expertos creen que el Palacio Rucellai fue diseñado para Giovanni di Paolo Rucellai por Leon Battista Alberti entre 1446 y 1451 y ejecutado, al menos en parte, por Bernardo Rossellino . Su espléndida fachada fue una de las primeras en proclamar las nuevas ideas de la arquitectura renacentista, basadas en el uso de pilastras y entablamentos en proporción entre sí. El Palacio Rucellai demuestra el impacto del renacimiento clásico, pero lo hace con una originalidad propia del Renacimiento.

La fachada reticular, lograda mediante la aplicación de un esquema de articulación arqueada , transmite una claridad racional y humanista . El revestimiento de piedra de esta fachada presenta un almohadillado acanalado que sirve de fondo para las pilastras y entablamentos lisos que la dividen en una serie de tramos de tres pisos. Los tres pisos de la fachada Rucellai presentan diferentes órdenes clásicos , como en el Coliseo , pero con el orden toscano en la base, un original renacentista en lugar del orden jónico en el segundo nivel, y un orden corintio muy simplificado en el nivel superior. Las ventanas de arco de medio punto de doble luz en los dos pisos superiores se insertan en arcos con dovelas muy pronunciadas que parten de pilastra en pilastra. La fachada está rematada por una cornisa que sobresale notablemente .

La planta baja estaba destinada a los negocios y contaba con bancos a lo largo de la fachada que daba a la calle. El segundo piso (el piano nobile ) era la planta principal de recepción formal y el tercer piso albergaba las habitaciones privadas de la familia. Un cuarto piso, oculto bajo el tejado, estaba destinado al servicio.

El palacio alberga un patio descentrado (tres de cuyos lados estaban originalmente rodeados por arcadas), construido según un diseño que posiblemente se inspiró en la logia de Brunelleschi en su Spedale degli Innocenti . En la Piazza dei Rucellai, de forma triangular, situada frente al palacio y perpendicular a él, se encuentra la Loggia de' Rucellai , que se utilizaba para celebraciones familiares, bodas y como lugar de reunión pública. Los dos edificios (palacio y logia), junto con el espacio abierto que los separa (la plaza), conforman una de las composiciones urbanas más refinadas del Renacimiento italiano.

Cualquier evaluación de la importancia estilística del Palacio Rucellai debe tener en cuenta otras residencias florentinas similares de la época, como el Palazzo Medici Riccardi (entonces Palazzo de' Medici), el Palazzo Strozzino , el Palazzo Strozzi y el Palazzo Spinelli. La valoración precisa de la importancia arquitectónica del Palacio Rucellai se ha visto dificultada por las incertidumbres sobre cuándo y quién lo construyó. Tradicionalmente, y con el apoyo de algunas fuentes del siglo XVI, se ha datado entre 1446 y 1451, lo que convierte a las fachadas de los palacios Medici y Rucellai en contemporáneas.

En 1974, Charles Mack propuso una historia de construcción en dos fases para el palacio, basada en su interpretación de las descripciones de propiedades contenidas en las declaraciones de impuestos de Giovanni Rucellai , miembros de su familia y vecinos. ^{[ 1 ]} En estos registros fiscales, la ubicación de la propiedad se define nombrando elementos adyacentes, ya sean calles o vecinos. De esta manera, Mack pudo reconstruir los historiales de propiedad del sitio que ahora ocupa el palacio para el año fiscal correspondiente. Lo que Mack descubrió corrobora el propio testimonio de Giovanni Rucellai: «De ocho casas, hice una». Ocho viviendas, en efecto, ocuparon en su momento el sitio del actual Palacio Rucellai.

Los registros fiscales del año 1446 muestran que Giovanni Rucellai y su familia inmediata vivían en una casa en la esquina de la Via della Vigna Nuova y la estrecha Via dei Palchetti. Evidentemente, con la intención de ampliar su vivienda acorde con su creciente posición económica y cívica, había adquirido una hilera de casas a lo largo de la Via dei Palchetti. Poco después, la casa contigua a la suya en la Via della Vigna Nuova, propiedad de su madre, pasó a manos de Rucellai. Finalmente (hacia 1460), la casa contigua a la de su madre se incorporó al creciente complejo residencial. La actual distribución interna del palacio atestigua el proceso de aglutinación por el cual evolucionó el edificio. Hacia 1455, una de las casas de la Via dei Palchetti había sido demolida y reemplazada por un patio rodeado en tres lados por arcadas cuyos arcos de medio punto estaban sostenidos por columnas corintias. Un corredor con bóveda de crucería conectaba ahora el patio con la Via della Vigna Nuova.

Exteriormente, la heterogénea composición del Palacio Rucellai se aprecia a lo largo de la Via dei Palchetti. Sin embargo, desde la Piazza dei Rucellai, la célebre fachada transmite una impresión de armonía y unidad. Rucellai buscaba una fachada que, además, reflejara su gusto progresista y su destacada posición en la comunidad, con el fin de unificar visualmente las tres casas independientes situadas en la Via della Vigna Nuova. Se desconoce la fecha exacta del diseño y la ejecución de esta histórica fachada. Paolo Sanpaolesi (1963), con el apoyo de Brenda Preyer (1981), propuso una construcción en dos fases: la primera (c. 1450), de cinco tramos, cubría el exterior de las antiguas viviendas de Giovanni y su madre, y la segunda, una ampliación de dos tramos para la casa añadida en 1460. El hecho de que Rucellai nunca llegara a incorporar la siguiente casa a su propiedad explicaría que la fachada quedara inacabada y con un tramo menos de los ocho previstos.

Mack (1974), junto con Kurt Forster (1976) y Howard Saalman (1966), interpretaron la evidencia de manera diferente, argumentando que el trabajo en la fachada habría esperado la adquisición de la tercera propiedad en la Via della Vigna Nuova y fue impulsado por el compromiso del hijo de Rucellai, Bernardo, con la hija de Piero di Cosimo de' Medici, Nannina, en 1461. Según esta teoría, solo después del compromiso podría haber sido permisible la combinación de emblemas Medici claramente identificables con los de los Rucellai en los frisos. Lo mismo ocurre con la insignia de los anillos entrelazados de los Medici que ocupa las enjutas de las ventanas. Eso pospondría la construcción de la fachada de Rucellai hasta una fecha posterior a 1461 y pone en entredicho su primacía sobre el diseño casi idéntico utilizado para el Palazzo Piccolomini (diseñado por Bernardo Rossellino entre 1459 y 1462) en la ciudad papal de Pienza .

Esa datación posterior a 1461 plantea una vez más la cuestión de la autoría. Basándose en la palabra de Giorgio Vasari y otros comentarios de mediados y finales del siglo XVI, así como en el conocido uso que Giovanni Rucellai hizo de Leon Battista Alberti como arquitecto de su capilla en la iglesia vecina de San Pancrazio y para la finalización de la fachada de Santa Maria Novella , se ha aceptado comúnmente que el gran humanista y teórico del arte fue el responsable del diseño de la fachada del Palacio Rucellai. Sin embargo, los primeros comentarios sobre la fachada, realizados a principios del siglo XVI, no mencionan a Alberti, sino que la vinculan con Bernardo Rossellino al afirmar que este había realizado la maqueta del palacio. Esto podría significar que fue el responsable de la fachada o simplemente que proporcionó una maqueta siguiendo las instrucciones de alguien (es decir, Alberti).

El primero en dudar del papel de Alberti como arquitecto fue Julius Schlosser, quien escribió (1929) que «aquí se manifiesta el espíritu de Bernardo Rossellino, no el de Alberti». La opinión de Schlosser fue respaldada por Leo Planiscig (1942), Howard Saalman (1966) y Mario Salmi (1967). Basándose en la información fiscal que apuntaba a una fecha posterior para la fase de la fachada del proyecto Rucellai y en el posible precedente del Palacio Piccolomini de Pienza, Mack defendió la autoría de Bernardo Rossellino en 1974, recibiendo el apoyo de Forster (1976) y Marvin Trachtenberg (2000). A pesar de estos intentos de replantear la fachada y su fecha, el apoyo general a Alberti se mantiene, y Brenda Preyer (1981) y otros han presentado sólidos argumentos en su favor. Si bien el papel de Bernardo Rossellino en la remodelación del interior del palacio, en la construcción del pasaje de entrada y en la creación del patio es universalmente aceptado, su participación en la célebre fachada y la fecha de su ejecución siguen siendo cuestiones abiertas que, tal vez, solo se resolverán si surge alguna nueva evidencia documental.

• Kurt Forster, "Discusión: El Palazzo Rucellai y cuestiones de tipología en el desarrollo de los edificios renacentistas", Art Bulletin , 58, 1976, 109-13.
• Charles R. Mack, "El Palacio Rucellai: Algunas Propuestas Nuevas", Art Bulletin , 56, 1974, 517-29.
• Brenda Preyer, "The Rucellai Palace", en FW Kent, et al., Giovanni Rucellai ed il suo Zibaldone: A Florentine Patrician and his Palace , Londres: 1981.
• Paolo Sanpaolesi, "Precisazioni sul Palazzo Rucellai", Palladio , 13, 1963, 61-66.
• Julius Schlosser, "Ein Künstlerproblem der Renaissance: LB Alberti", Akademie der Wissenschaften en Viena: Sitzungsbericht 210, Viena: 1929.
• Allison Levy, Casa de secretos: Las muchas vidas de un palacio florentino , Nueva York: Bloomsbury Publishing, 2019.

43°46′16″N 11°14′58″E / 43.7712°N 11.2495°E / 43.7712; 11.2495