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purga rural

Irene Ryan y Buddy Ebsen como la abuela y Jed Clampett en la última temporada de Los Beverly Hillbillies. La purga rural fue la cancelación masiva de programas de televisión de ...

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Irene Ryan y Buddy Ebsen como la abuela y Jed Clampett en la última temporada de Los Beverly Hillbillies.

La purga rural fue la cancelación masiva de programas de televisión de temática rural por parte de las cadenas estadounidenses, en particular la CBS , que tuvo lugar a principios de la década de 1970. El término fue acuñado dentro de la industria del entretenimiento, aunque su origen exacto no está claro. [ 1 ]

La mayoría de estas cancelaciones ocurrieron al final de la temporada televisiva de 1970-71 . Además de programas de temática rural como Mayberry RFD , The Beverly Hillbillies , Petticoat Junction , Green Acres y Hee Haw , las cancelaciones pusieron fin a varios programas de variedades de gran audiencia que se habían emitido en CBS desde los inicios de la televisión. CBS experimentó un cambio drástico de rumbo con este giro, alejándose de los programas de temática rural y dirigiéndose hacia un público más urbano y suburbano. [ 2 ]

Fondo

Los inicios de la televisión y las campañas anticomunistas

La programación de la televisión estadounidense a finales de la década de 1940 y principios de la de 1950 fue «tan culturalmente diversa como nunca antes», según la historiadora de medios Sara K. Eskridge. Numerosos programas sobre minorías étnicas y temas de actualidad alcanzaron el éxito; algunos ya habían tenido éxito como programas de radio. [ 3 ] Esta programación se debió en parte a la infraestructura de la red, las regulaciones de la FCC de la época y el elevado costo de adquirir un televisor. Como resultado, la temprana difusión de la televisión fue principalmente un fenómeno urbano; la mayoría de los televisores en 1950 se habían comprado en un radio de 120 kilómetros de la ciudad de Nueva York, Los Ángeles, Boston y otras grandes ciudades. [ 4 ]

Esta tendencia en la programación terminó debido a la creciente desconfianza pública hacia la industria del entretenimiento que siguió a la Segunda Caza de Brujas . [ 5 ] Las percepciones negativas de la industria empeoraron con la publicación en 1950 de Red Channels , que enumeraba a 151 personas acusadas de actividades subversivas. [ 6 ] Entre los enumerados estaba la actriz Jean Muir , una de las estrellas de la comedia de situación The Aldrich Family . NBC y General Foods , el patrocinador del programa, fueron persuadidos con éxito por los televidentes para despedir a Muir en agosto. [ 7 ] Los boicots anticomunistas y las amenazas de la FCC cambiaron profundamente la industria de la televisión dentro del año de la publicación de Red Channels ; [ 8 ] La Asociación Nacional de Radiodifusores y Televisivos fomentó aún más en 1956 los cambios en la programación, alejándose de la presentación de minorías étnicas y de las discusiones sobre temas de actualidad. [ 9 ] A finales de la década de 1950, las cadenas de televisión censuraban eficazmente su propio contenido sin necesidad de organizaciones externas ni presión pública [ 10 ] y producían una programación marcadamente diferente a la que habían producido al comienzo de la década. [ 11 ]

El auge de las comedias de situación rurales

Los géneros de programación más vistos en televisión a finales de la década de 1950 fueron los westerns , los misterios , los concursos y los programas de variedades . Atraían a una amplia audiencia por diversas razones, mientras que su falta de controversia potencial los hacía atractivos para las cadenas. [ 12 ] La revelación de que los resultados del programa Twenty-One estaban guionizados provocó los escándalos de los concursos televisivos de la época . El éxito en 1955 de Davy Crockett en ABC hizo que los westerns fueran cada vez más atractivos para las cadenas que otros géneros. También eran muy populares entre la audiencia en rápida expansión de las zonas rurales y el sur de Estados Unidos ; como resultado, la programación de temática urbana perdió popularidad. [ 13 ] El western fue el género dominante en la televisión en 1959 y principios de la década de 1960. [ 14 ] El interés por la música country y la programación de temática rural también aumentó en los mercados urbanos. [ 15 ]

ABC, que generalmente ocupaba el tercer lugar en las clasificaciones, estaba motivada a experimentar con su programación; [ 14 ] buscaba crear una comedia de situación con temática rural que fuera aceptable para las familias. Esto finalmente dio como resultado The Real McCoys , protagonizada por Walter Brennan , que se emitió de 1957 a 1962. Durante su emisión en ABC, el programa se clasificó entre los diez más vistos, según las clasificaciones recopiladas por Nielsen Media Research . [ 16 ]

En consecuencia, CBS y NBC comenzaron a desarrollar sus propias comedias de situación con temas rurales y sureños. [ 17 ] La popularidad de estos programas llevó a Groucho Marx (cuyo propio programa You Bet Your Life fue una de las víctimas de este cambio en la programación) a comentar que "el aire ahora está completamente lleno de vaqueros, fertilizantes y tonterías". [ 18 ] Cada nueva comedia de situación de temática rural de las principales cadenas se alejó cada vez más de los motivos del Oeste y, en cambio, incorporó motivos sureños. [ 19 ] A finales de 1960, CBS emitió The Andy Griffith Show , que fue la comedia de situación de temática rural más exitosa hasta la fecha. Eskridge observó que con su recepción popular, CBS "no solo tomó la delantera en la creación de comedia rural pura, sino que también perfeccionó el arte de comercializar este tipo de series": [ 20 ]

En la comedia rural, [CBS] descubrió una forma de programación que proporcionaba puro escapismo, que no ponía en entredicho el patriotismo de la cadena ni la exponía a escándalos, pero que aun así atraía a un gran número de personas. [ 21 ]

En 1962, CBS estrenó The Beverly Hillbillies , que Eskridge describió como "posiblemente el programa de televisión más popular de todos los tiempos". Su creador, Paul Henning , utilizó sus experiencias de infancia en Missouri para explorar la dinámica social entre los habitantes urbanos y rurales. [ 22 ] Los críticos destrozaron el programa. Un crítico de The Saturday Evening Post , que se refirió al " discurso del vasto páramo " del presidente de la FCC, Newton N. Minow , dijo que The Beverly Hillbillies demostraba que "el páramo era en realidad un campo de maíz". [ 23 ] Sin embargo, la popularidad del programa continuó a pesar de las malas críticas, un fenómeno que se convirtió en un tema ampliamente discutido en la prensa. [ 24 ] CBS, que lideró las audiencias durante gran parte de la década de 1960, también ignoró a los críticos. Encargó spin-offs tanto de The Andy Griffith Show como de The Beverly Hillbillies . Estos también repitieron las recepciones dicotómicas de los espectadores y los críticos. [ 25 ] [ 26 ]

Rechazar

Para 1966, los ejecutivos de la industria lamentaban la falta de diversidad en la oferta televisiva estadounidense y el predominio de la programación orientada al ámbito rural en las tres grandes cadenas de televisión de la época, señalando que "los índices de audiencia indican que el público estadounidense prefiere a los paletos, los vaqueros y los espías". [ 27 ]

El vicepresidente de CBS, Michael Dann, odiaba personalmente la programación rural que emitía (al igual que la mayoría de los ejecutivos de televisión), pero la mantuvo en antena en reconocimiento a sus altos índices de audiencia, que consideraba la medida más importante del éxito de un programa. El superior de Dann, el presidente de CBS, James T. Aubrey , también creía que las comedias rurales eran una parte crucial de la fórmula del éxito de la cadena, señalando que, en aquel momento, los anunciantes buscaban al público que veía este tipo de comedias. [ 28 ]

Una ola preliminar de recortes ocurrió en 1967, motivada por la demografía de la audiencia, cuando CBS ordenó la cancelación de sus programas de juegos restantes: Password , What 's My Line?, I've Got a Secret y To Tell the Truth (aunque este último continuó en horario diurno durante un año más). Estos programas seguían siendo extremadamente rentables, principalmente debido a sus bajos presupuestos, y todos serían revividos en pocos años, pero no lograron atraer audiencias en los grupos demográficos objetivo: jóvenes adultos y urbanos. [ 29 ] La cadena intentó incorporar programación más urbana, incluyendo la innovadora comedia He & She en la temporada de 1967, pero un conflicto con el programa que la precedía ( Green Acres ) llevó a su cancelación. The Smothers Brothers Comedy Hour , igualmente un programa innovador y mucho más exitoso que atraía a una audiencia más joven, también debutó en 1967. [ 30 ]

Instigación

Tal y como se resume para el Museo de Comunicaciones Audiovisuales :

A finales de la década de 1960, muchos espectadores, especialmente los jóvenes, rechazaban los programas [de temática rural] por considerarlos irrelevantes para los tiempos modernos. El aislamiento total de Mayberry de los problemas contemporáneos era parte de su atractivo, pero más de una década de cobertura mediática del movimiento por los derechos civiles había provocado un cambio en la imagen popular del pequeño pueblo sureño. Gomer Pyle, USMC , se ambientaba en una base de los Marines de EE. UU. entre 1964 y 1969, pero ni Gomer ni ninguno de sus compañeros Marines mencionaron jamás la guerra de Vietnam . Los ejecutivos de CBS, temerosos de perder al lucrativo público joven , eliminaron de su programación los programas de éxito que atraían a grandes audiencias, pero en su mayoría de mayor edad.

La ola de cancelaciones fue instigada por el ejecutivo de CBS, Robert Wood , el nuevo presidente de CBS, quien presionó al veterano director de programación de CBS, Michael Dann, para que cancelara los programas rurales. Dann respondió: "Solo porque las personas que compran refrigeradores tengan entre 26 y 35 años y vivan en Scarsdale , no deberías dirigir tu programación solo a ellos". [ 31 ] Dann fue reemplazado por Fred Silverman , luego de una investigación que destacó el valor comercial del espectador urbano joven adulto para los anunciantes. [ 32 ] Gran parte de la programación existente de CBS atraía a audiencias demasiado mayores y rurales, o niños, que carecían de poder adquisitivo. [ 33 ]

CBS canceló todo lo que tuviera un árbol, incluyendo Lassie .

— Pat Buttram , "Sr. Haney" de Green Acres [ 34 ]

Popularidad de los programas cancelados

Gomer Pyle, USMC fue el primero de los programas ambientados en zonas rurales en salir del aire, no por su temática sino por el deseo de Jim Nabors de "alcanzar otro escalón en la escalera, ya sea hacia arriba o hacia abajo". Se le asignó un nuevo programa, The Jim Nabors Hour , como reemplazo para la siguiente temporada. [ 35 ]

Mayberry RFD , una continuación directa de The Andy Griffith Show , terminó en cuarto lugar en 1969 y fue renovada por dos temporadas más, pero cayó en los índices de audiencia hasta el decimoquinto lugar en su última temporada. [ 36 ]

La primera de las cancelaciones fue The Red Skelton Show , que había terminado la temporada 1969-70 como el  séptimo programa más visto. [ 37 ] Sin embargo, había salido del top 30 para 1971 después de su traslado a NBC.

El éxito de The Mary Tyler Moore Show , All in the Family y programas de variedades más nuevos y urbanos como The Carol Burnett Show en 1967 y The Flip Wilson Show en 1970 (en la cadena rival NBC), permitió la cancelación de la mayoría de los "programas no deseados" a finales de 1971, a pesar de sus altos índices de audiencia y popularidad. Tanto Green Acres como The Beverly Hillbillies habían salido del top 30 de Nielsen para la temporada 1970-71, pero ambos programas continuaron ganando en sus respectivos horarios y tenían seguidores leales, lo que justificó su renovación para otra temporada. Otros programas que aún obtenían índices de audiencia aún más altos cuando fueron cancelados fueron Mayberry RFD , que terminó la temporada en el puesto número  15, Hee Haw en el número  16 y The Jim Nabors Hour en el número  29. [ 38 ]

Se muestran los reemplazos

Gran parte de la programación cancelada por las cadenas continuó emitiéndose como programación sindicada de estreno por estaciones afiliadas . La Regla de Acceso al Horario Estelar obligó a las cadenas a devolver la franja horaria  de las 7:30 p. m. (hora del este) a sus afiliadas, lo que impulsó aún más la cancelación en las zonas rurales. Programas como Lassie y Hee Haw se emitieron casi de inmediato en sindicación durante esa franja horaria, principalmente en las afiliadas de CBS. Otros programas descartados por las cadenas, como The Lawrence Welk Show de ABC y Wild Kingdom de NBC , lograron extensiones similares mediante la sindicación.

Para los espacios de tiempo de la cadena, el director de CBS, Fred Silverman, reemplazó gran parte de la programación cancelada en 1971 y 1972 con programas "relevantes". [ 39 ] Tras el éxito espectacular de All in the Family, su creador Norman Lear produjo sus numerosos spin-offs, incluyendo Maude (que debutó en 1972) y The Jeffersons (1975). El éxito de The Mary Tyler Moore Show llevó a MTM Productions a desarrollar el popular The Bob Newhart Show . La comedia sardónica y sofisticada M*A*S*H se agregó a la cadena en 1972, [ 40 ] ubicándose entre los 10 programas más vistos durante sus últimas siete de once temporadas: finalmente emitió el episodio individual más visto de cualquier serie en la historia de la televisión estadounidense durante su final de serie en 1983 .

Un efecto secundario de la purga rural fue la reducción de las risas enlatadas . [ 41 ] La mayoría de los programas orientados al campo se filmaron con una sola cámara sin público en el estudio, pero con risas enlatadas añadidas por el propietario de risas enlatadas Charley Douglass . Los programas más nuevos de principios de la década de 1970 tenían configuraciones de varias cámaras con público en vivo en el estudio, lo que se convirtió en la norma durante toda la década de 1970 y continúa hoy, con las risas enlatadas limitadas principalmente a endulzar . [ 42 ] Esto no fue posible para M*A*S*H , que se filmó en exteriores, pero debido a la naturaleza ocasionalmente seria del material, los productores de la comedia dramática del hospital militar no querían risas enlatadas. CBS llegó a un compromiso al excluir las risas enlatadas en ciertas escenas, incluyendo la sala de operaciones.

Bajo la supervisión de Silverman, los concursos regresaron a la programación diurna de la cadena. (CBS, a diferencia de NBC o ABC, no había emitido un concurso diurno desde que To Tell the Truth terminó en 1968, optando en cambio por repeticiones de comedias de situación de horario estelar de la década de 1960 como The Lucy Show y Gomer Pyle, USMC , ambas fuera del aire para entonces). El primero de estos programas fue The Amateur's Guide to Love , que se emitió durante tres meses en la primavera y el verano de 1972. Poco después, el 4 de septiembre, la cadena estrenó tres nuevos concursos: The New Price Is Right , Gambit y The Joker's Wild . Gambit se emitió hasta 1976 y regresó en 1980 por un año adicional como Las Vegas Gambit en NBC ; Joker terminó su emisión en CBS en 1975, luego se emitió en sindicación de 1977 a 1986; y Price comenzará su 55ª temporada en otoño de 2026.

A pesar de la cantidad relativamente grande de programas de variedades de la "vieja guardia" cancelados en la purga, Silverman en realidad continuó creando nuevos programas de variedades para reemplazar los que había cancelado; uno de los primeros fue The Sonny & Cher Comedy Hour , que debutó en agosto de 1971 y duraría hasta que Sonny y Cher se divorciaron en 1974. Silverman luego retuvo los servicios de Cher , contratándola para su propio programa Cher en 1975, después de lo cual ella aceptó reunirse profesionalmente con Sonny para otras dos temporadas de su programa, antes de que terminara nuevamente en 1977. Silverman encargó Donny & Marie para ABC en 1976. También encargó, con menos éxito, The Brady Bunch Hour para ABC en 1976, Mel and Susan Together para la misma cadena en 1978, y Pink Lady and Jeff para NBC en 1980, los tres fueron recibidos con malos resultados. NBC intentó lanzar un gran y llamativo programa de variedades de 90 minutos titulado The Big Show , que se estrenó en marzo de 1980, pero fue cancelado después de solo dos meses.

Varios miembros conservadores del Congreso, así como el presidente Richard Nixon y miembros de su administración, expresaron su descontento con algunos de los programas de reemplazo, muchos de los cuales (especialmente los programas más conscientes socialmente como All in the Family ) no eran particularmente " apto para la familia ". La reacción negativa a la purga llevó a CBS a encargar un drama familiar rural, The Waltons , para su programación de otoño de 1972 basado en la película para televisión The Homecoming: A Christmas Story (1971). [ 43 ] La cadena lo programó en lo que pensó que sería un horario fatal contra las populares series The Flip Wilson Show y The Mod Squad , supuestamente esperando que el programa tuviera un rendimiento inferior y fuera cancelado rápidamente. [ 44 ] En cambio, el programa resultó ser un éxito instantáneo, lo que llevó a CBS a cambiar de rumbo y poner todo su apoyo al programa; [ 45 ] The Waltons se emitió durante nueve temporadas, alcanzando el segundo lugar en los Nielsen y terminando entre los 30 primeros durante siete de sus nueve años al aire; Se convertiría en un programa habitual en las retransmisiones sindicadas durante las décadas siguientes. El éxito de Los Walton inició una tendencia de dramas familiares a lo largo de la década de 1970, como La casa de la pradera , Apple's Way , Family y Eight Is Enough .

Durante cuatro décadas después de la purga, pocas comedias de situación notables se ambientaron en el Sur, y muchas de ellas se ambientaron en comunidades urbanas o suburbanas. Un crítico de medios afirmó que solo se habían hecho cuatro notables: House of Payne , Meet the Browns (ambas de Tyler Perry , radicado en Atlanta ), Designing Women y The Carmichael Show . De estas, las tres primeras se ambientan en Atlanta o su área metropolitana , y la cuarta se ambienta en Charlotte . [ 46 ] Otros ejemplos incluyen Evening Shade , un vehículo de Burt Reynolds ambientado en una versión ficticia de Evening Shade, Arkansas ; [ 47 ] The Golden Girls , ambientada en Miami, Florida , y con la identificablemente sureña Blanche Devereaux y la rural Rose Nylund como personajes principales; [ 48 ] Mama's Family , ambientada en una versión sureña de Raytown, Missouri , [ 49 ] y con la estrella de Mayberry RFD, Ken Berry, en un papel secundario importante; y la comedia animada King of the Hill , que se emitió durante 13 temporadas en la cadena Fox y presentaba una caricatura de la vida suburbana de Texas. [ 50 ]

Entre los programas no rurales cancelados por CBS se encuentran las comedias Family Affair y Hogan's Heroes en 1971, y la longeva My Three Sons finalizó en 1972. Programas de variedades que se emitían desde finales de la década de 1940 y principios de la de 1950, como The Jackie Gleason Show y The Ed Sullivan Show , fueron cancelados en 1970 y 1971, respectivamente; asimismo, The Original Amateur Hour (un programa emblemático de la televisión desde su debut, y antes de eso en la radio desde 1934) terminó por su cuenta en 1970 debido al envejecimiento de su audiencia. The Red Skelton Show fue cancelado por CBS al final de la temporada 1969-70 y fue retomado por NBC (la cadena original de la serie) para una temporada más. NBC también volvió a emitir el programa de Skelton en su formato original de media hora, en lugar del formato de una hora más familiar de CBS. A finales de 1972, Lucille Ball seguía siendo la única estrella veterana de la época dorada de la televisión que aún tenía su propio programa. El programa de Ball, Here's Lucy , se mantuvo entre los diez programas más vistos según Nielsen y continuó cosechando altos índices de audiencia hasta su final en 1974.

Los westerns fueron otro género en el que se intentó cancelar. El artista marcial Bruce Lee , al intentar presentar su serie The Warrior a las cadenas de televisión, declaró que le dijeron que "la idea del western está pasada de moda". [ 51 ] Sin embargo, en 1972, ABC produjo una nueva serie western basada en la idea de Lee llamada Kung Fu , pero eligió al actor blanco David Carradine como protagonista. [ 52 ] Aparte de Gunsmoke y Bonanza , dos programas emblemáticos del horario estelar que en 1971 llevaban un total de 28 años en antena (y continuaron emitiéndose hasta 1975 y 1973, respectivamente), la mayoría de los programas del género ya habían salido del aire en el momento de la purga. NBC canceló dos de los westerns restantes en 1971, The Virginian y The High Chaparral . El plan de CBS de 1971 incluía la cancelación de Gunsmoke al final de la temporada 1970-71, mientras que Mayberry RFD y Family Affair fueron renovados para la temporada 1971-72; Fred Silverman y Robert Wood estaban a favor de cancelar Gunsmoke en lugar de Mayberry RFD y Family Affair . Esto se revisó debido a las calificaciones de Gunsmoke Top 10, ocupando el puesto número 5 en las calificaciones de Nielsen para la temporada 1970-71, [ 53 ] subiendo al número 4 en la temporada 1971-72. [ 54 ] Otro factor fue que Gunsmoke era el programa de televisión favorito de Barbara Paley , esposa del director ejecutivo de CBS, William Paley . Los westerns ya habían sido blanco de grupos de padres que se oponían a la violencia en la televisión y de aquellos preocupados por las representaciones de los nativos americanos . La popularidad del género también estaba desvaneciéndose frente a la sobreexposición; [ 55 ] Tras un auge en la popularidad del formato en la década de 1960, los últimos westerns tradicionales de televisión debutaron en 1968. [ 56 ]

ABC consideró seriamente la posibilidad de incorporar Family Affair a su programación de horario estelar de 1971-72 para que se uniera a su parrilla de los viernes por la noche junto con otros dos programas con audiencias similares ( The Brady Bunch y The Partridge Family ), pero concluyó que Family Affair ya había cumplido su ciclo.

Véase también

Referencias

Citas

  1. ↑ Eskridge 2018 , pág. 172.
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  5. ↑ Eskridge 2018 , pág. 18.
  6. ↑ Eskridge 2018 , pág. 19.
  7. ↑ Eskridge 2018 , págs. 20–21.
  8. ↑ Eskridge 2018 , pág. 22.
  9. ↑ Eskridge 2018 , pág. 28.
  10. ↑ Eskridge 2018 , pág. 29.
  11. ↑ Eskridge 2018 , pág. 32.
  12. ↑ Eskridge 2018 , pág. 33.
  13. ↑ Eskridge 2018 , pág. 38.
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Fuentes

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