concierto sacro

El concierto sacro ^{[ 1 ]} (en alemán: geistliches Konzert , ^{[ 2 ]} plural: geistliche Konzerte , lit. ' concierto espiritual (o: concierto ) ' ) es un género de música sacra del siglo XVII , caracterizado por la adaptación de textos religiosos que requiere tanto solistas vocales como fuerzas instrumentales obligadas para su interpretación. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Partiendo de modelos italianos, el género floreció principalmente en Alemania. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Es un término amplio para varios géneros de concierto de cámara para un pequeño número de voces e instrumentos populares en Alemania durante el siglo XVII y que prefiguran las formas de la cantata eclesiástica y la cantata sacra solista del barroco tardío. ^{[ 5 ]}

Las raíces estilísticas del concierto se encuentran en modelos italianos del barroco temprano, traídos de vuelta a Alemania por músicos como Heinrich Schütz y popularizados por sus contemporáneos como Samuel Scheidt . Algunos de estos conciertos adoptan una forma de diálogo u oratorio de corte italiano, en particular las obras de Kaspar Förster y los diálogos de Schütz.

La siguiente generación de compositores que trabajan en esta forma incluye a Johann Schelle , Johann Philipp Förtsch , Sebastian Knüpfer , Dieterich Buxtehude y los primeros miembros de la familia Bach , cuyas obras se han conservado parcialmente en el Altbachisches Archiv . Johann Pachelbel es otro compositor que contribuye al género, por ejemplo, con su Christ lag in Todesbanden , P  60, para voces SATB , cuerdas , fagot y bajo continuo . ^{[ 1 ] [ 6 ] [ 7 ]}

Concierto Sacro - Pieza de música sacra compuesta sobre un texto que puede ser litúrgico o no litúrgico (por ejemplo, de los Salmos), que se cantaba después del Himno de Comunión durante la comunión del clero en la Divina Liturgia. A veces, himnos de otros servicios, por ejemplo, la Vigilia de Toda la Noche, se cantan como Conciertos Sacros . ^{[ 8 ]} La música sacra alemana de la época barroca compuesta después de la primera mitad del siglo XVII rara vez se designó durante todo el siglo XX como concierto sacro o, en alemán, Geistliches Konzert . Las piezas de este género se clasificaban principalmente como motetes o cantatas, por ejemplo:

• Cuando Max Schneider publicó una gran selección del Altbachisches Archiv (ABA) en 1935, dividió las composiciones en dos volúmenes, el primero de los cuales se tituló Motetten und Chorlieder (Motetes y canciones corales), que contenía, entre otros, Herr, wenn ich nur dich habe , ABA I, 6 , y Ich weiß, dass mein Erlöser lebt , de Johann Michael Bach . ABA I, 7 . ^{[ 9 ]} Siehe, wie fein und lieblich , ABA II, 2, de Georg Christoph Bach , se incluyó en el segundo volumen, titulado Kantaten (Cantatas). ^{[ 9 ]}

En los estudios académicos del siglo XXI, la descripción de concierto sacro o geistliches Konzert se utiliza con mayor frecuencia para indicar composiciones de finales del siglo XVII o principios del XVIII:

• Un catálogo de 2009 del archivo de la Sing-Akademie zu Berlin describe el ABA I, 6 y I, 7 de Johann Michael Bach como Geistliches Konzert , ^{[ 10 ]} y el ABA II, 2 de Georg Christoph Bach como Sacred concerto. ^{[ 11 ]}

• Fischer, Axel; Kornemann, Matías (2009). El archivo de la Sing-Akademie zu Berlin: catálogo . Sing-Akademie zu Berlín . Walter de Gruyter. ISBN 9783598441745.
• Perreault, Jean M. (2004). «60 Christ lag in Todesbanden, sacred concerto» . En Fitch, Donna K. (ed.). The Thematic Catalogue of the Musical Works of Johann Pachelbel . Wolff, Christoph (Prólogo). Scarecrow Press. pp.  54–56 . ISBN 0810849704.
• Schneider, Max , ed. (1935). Altbachisches Archiv: aus Johann Sebastian Bachs Sammlung von Werken cerquero Vorfahren Johann, Heinrich, Georg Christoph, Johann Michael u. Johann Christoph Bach [ Archivo antiguo bachiano : de la colección de composiciones de Johann Sebastian Bach de sus antepasados ​​Johann , Heinrich , Georg Christoph , Johann Michael y Johann Christoph Bach ]. Das Erbe deutscher Musik (en alemán). Leipzig: Breitkopf & Härtel.vol. I.  Motetten und Chorlieder . , vol. II.  Kantatén .
• Wörner, Karl Heinrich (1993). "V. Teil. 17. Jahrhundert" [Parte V: Siglo XVII]. En Meierott, Lenz [en alemán] (ed.). Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch [ Historia de la música: un libro de estudio y referencia ] (en alemán) (8ª ed.). Gotinga: Vandenhoeck & Ruprecht. págs.  184–276 . ISBN 352527811X.