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Articulo de referencia

Síndicos del Gremio de Pañeros

Los funcionarios de muestreo ( en neerlandés : De Staalmeesters ), también llamados síndicos del gremio de los pañeros ( en neerlandés : De waardijns van het Amsterdamse lakenbe...

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Los funcionarios de muestreo ( en neerlandés : De Staalmeesters ), también llamados síndicos del gremio de los pañeros ( en neerlandés : De waardijns van het Amsterdamse lakenbereidersgilde ), es una pintura al óleo de Rembrandt de 1662. Actualmente se encuentra en el Rijksmuseum de Ámsterdam . [ 1 ] Ha sido descrito como su "último gran retrato colectivo". [ 2 ]

La pintura es un retrato grupal de cinco caballeros del gremio textil de Ámsterdam que eran responsables de inspeccionar la tela, junto con su sirviente. No eran los regentes del gremio, sino los guardianes: dos católicos, un menonita, un remonstrante y un protestante reformado. Sus mandatos de un año comenzaban el Viernes Santo y se esperaba que realizaran sus inspecciones tres veces por semana. Era un cargo honorífico no remunerado. Para comparar la calidad de diferentes lotes de tela, usaban «muestras», piezas de prueba de tela; de ahí su nombre, «staalmeesters» (maestros de muestras en neerlandés). Había cuatro grados de calidad, el más alto se indicaba presionando cuatro sellos y el más bajo presionando solo uno. Los inspectores usaban alicates para presionar los sellos de su ciudad (anverso) y gremio (reverso) en discos de plomo del tamaño de un penique que se fijaban especialmente para registrar los resultados de la inspección. [ 3 ] Se reunían tres veces por semana. Los «staalmeesters» representados desempeñaron sus funciones desde el Viernes Santo de 1661 hasta el Viernes Santo de 1662. Van Doeyenburg actuó como presidente del grupo. El libro abierto probablemente se refiere a los registros contables del gremio. Durante mucho tiempo se pensó que el hombre del extremo derecho del cuadro sostenía una bolsa de sellos, pero durante la restauración de 1991 se descubrió que se trataba de un par de guantes. [ 4 ]

Los hombres, que están evaluando un trozo de tela de estilo persa comparándolo con muestras de un catálogo, son (de izquierda a derecha):

  • Jacob van Loon (1595–1674)
  • Volckert Jansz (1605 o 1610-1681)
  • Willem van Doeyenburg ( c. 1616-1687)
  • Frans Hendricksz Bel (1629–1701)
  • Aernout van der Mye ( c. 1625-1681)
  • Jochem de Neve (1629–1681)

El gremio encargó este retrato y estuvo colgado en su sede , el Staalhof ( nl ), hasta 1771.

La pintura se utiliza en el empaque de los cigarros de la marca Dutch Masters . La pintura también se ve en la pared de la casa de HG Wells en la secuencia inicial de la película de 1960 La máquina del tiempo . La pintura tiene un papel destacado en el libro de Jeffrey Archer de 2019 "Nothing Ventured". Se utiliza en la portada del libro titulado "The Company: A Short History of a Revolutionary Idea" de John Micklethwait y Adrian Wooldridge. [ 5 ] La pintura juega un papel importante en el libro de Zadie Smith Sobre la belleza , en el que uno de los personajes principales, Howard Belsey, es un estudioso de Rembrandt.

Composición y estilo

Es probable que Rembrandt considerara cuidadosamente la ubicación del cuadro en la pared, ya que eligió una perspectiva con un punto de vista bastante bajo, lo que permite al espectador observar la mesa desde abajo. Este ángulo magnifica la estatura de los "staalmeesters" (inspectores de telas), realzando su importancia. También es probable que ajustara la iluminación del cuadro para que coincidiera con la iluminación real del lugar donde originalmente se pretendía colgarlo. Los paneles del fondo del cuadro probablemente coincidían con el diseño interior original de la habitación en el Staalhof. La obra probablemente colgaba bastante alto en la habitación, sobre una chimenea, por lo que la perspectiva ascendente tenía una función práctica: coincidía con la línea de visión del espectador en la habitación. Esta perspectiva hace invisible la superficie de la mesa, mostrando solo la vista de un mantel grueso y lujoso. Esta técnica permitió a Rembrandt posicionar las figuras casi en línea recta: cinco siluetas oscuras, sus cuellos blancos y las miradas serias y frontales de los "staalmeesters", plenamente conscientes de la importancia de su papel. Esta disposición presenta al espectador una hilera de cinco rostros distinguidos e intensos, alineados casi horizontalmente pero con una ligera oscilación como faroles. [ 6 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑. Rijksmuseum de Ámsterdam . Recuperado el 3 de mayo de 2008.
  2. ^ La Galería de Arte Mundial. «Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606 - 1669)» . Theartgallery.com.au . Consultado el 8 de abril de 2014 .
  3. ↑ Juran, Joseph M. , ed. (1995), A History of Managing for Quality: The Evolution, Trends, and Future Directions of Managing for Quality , Milwaukee, Wisconsin : The American Society for Quality Control , p. 229 , ISBN  9780873893411, OCLC 32394752 
  4. ↑ Ageeth Scherphuis, Tegenover een schilderij moet je je bescheiden gedragen , en: Vrij Nederland , 7 de diciembre de 1991, p. 50
  5. ↑ Micklethwait, John; Wooldridge, Adrian (11 de enero de 2005). La Compañía: Una breve historia de una idea revolucionaria . Random House Publishing. ISBN 9780812972870.
  6. ↑ Wieseman, Marjorie E. (2014) Conventos Artistieke , en: Bikker, Jonathan & Weber, Gregor JM Late Rembrandt , p. 124 + 129
  • Los responsables del muestreo en el Rijksmuseum de Ámsterdam
  • Biografía de Jacob van Loon (en neerlandés)
  • Biografía de Volckert Jansz (en neerlandés)
  • Biografía de Willem van Doeyenburg (en neerlandés)
  • Biografía de Frans Hendricksz Bel (en neerlandés)
  • Biografía de Aernout van der Mye (en holandés)
  • Biografía de Jochem de Neve (en neerlandés)
  • Wolfgang Kosack "Un segundo Rembrandt"