Sanspareil

Debajo del flanco norte del castillo de Zwernitz, un oscuro pasaje, similar a una bodega, emerge de la roca natural y, proveniente del patio de la capilla del castillo, conduce a través de las estribaciones noroccidentales del jardín de rocas. Un poco más abajo del valle, desde lo que solía ser el patio exterior, se encuentran dos grupos de rocas: primero, el Eiskeller («bodega de hielo»), un pozo con forma de desfiladero y una depresión similar a una cueva, y luego el Hühnerloch («agujero de gallina»), una roca perforada por la que antiguamente pasaba el sendero y que ahora la rodea. Inmediatamente al sur del agujero de gallina comienza la zona de entrada del jardín con el parterre. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

Hacia el este del castillo, el primer elemento del jardín era el parterre, una zona hundida y nivelada de unos 20 por 15 metros. El parterre es la única pequeña parte del jardín de rocas dispuesta geométricamente según la convención de los jardines arquitectónicos de la época. El cuadrado interior, cubierto de arena coloreada y plantado con setos de boj curvos, está rodeado de árboles piramidales. El margrave Alexander mandó plantar parterres de flores en el centro del parterre alrededor de 1785. Este elemento rococó habría resaltado el contraste con el jardín paisajístico circundante. Sin embargo, poco después de plantar los parterres, en 1793, la parte central hundida con sus bordados se rellenó para obtener un césped nivelado. Los árboles piramidales en macetas también fueron reemplazados por árboles plantados en niveles. ^{[ 30 ]} En 1984, el conjunto fue reconstruido basándose en el grabado de JT Köppel de 1748. ^{[ 31 ]} El edificio de la cocina se encontraba en el lado oeste, y el edificio oriental en el lado este. Los lados largos del rectángulo estaban flanqueados por Margrave House y Burgrave House, ambas desaparecidas en 1839. ^{[ 28 ]}

La zona central del bosque comienza justo detrás del edificio oriental. En la primera cresta rocosa se alzaba la casa de los oradores («Referentenhaus»), un edificio de entramado de madera con revestimiento de piedra de cantera que se podía calentar con una chimenea. El margrave Friedrich von Bayreuth a veces realizaba allí trámites gubernamentales, de ahí su nombre. ^{[ 32 ] [ 33 ]}

En la cima de la roca más alta, a la que se le dio el romántico nombre de Roca del Amor («Felsen der Liebe») ^{[ 32 ]} a finales del siglo XVIII, entre abedules y hayas ^{[ 34 ]} se alzaba una pequeña casa, cuyo revestimiento exterior se asemejaba a una pila de madera. La cabaña de troncos («Holzstoßhaus»), cuyas paredes interiores estaban decoradas con paisajes en una especie de mosaico de musgo y piedras de colores, tenía un tejado de tejas.

A unos 70 metros del parterre, en dirección sureste, se encuentra una roca que sobresale ampliamente y que cuenta con un banco de piedra, el Paraguas («Regenschirm»). Desde allí se extiende una amplia pradera, en cuyo borde se alzaba originalmente la casa de paja («Strohhaus»), una construcción de entramado de madera revestida de corteza, cuyas esquinas estaban hechas de piedras de toba sin tratar. Una cercha abierta con un techo de paja sobresaliente descansaba sobre troncos de árboles despojados de su corteza, formando una galería similar a un peristilo. La casa de paja era la residencia favorita de la princesa Isabel Federica Sofía de Brandeburgo-Bayreuth, hija de Guillermina. ^{[ 28 ]}

No muy lejos al noreste del paraguas, ocho rocas forman un rondel, descrito como la parte más pintoresca del jardín de rocas: completamente rodeado de montañas y rocas, se forma un teatro natural de rocas, en el que se alternan grutas, salientes y estrechamientos. El saliente más pronunciado lo forma la Gruta del Mentor y, frente a ella, la Mesa Verde («Grüner Tisch»), cuya parte superior rodea un tronco de árbol a modo de pérgola. La Gruta del Mentor era el refugio favorito de la margraviana Guillermina, quien pasaba allí días enteros. ^{[ 32 ]}

Inmediatamente al sur de la Mesa Verde se encuentra un desfiladero de rocas sobresalientes que forman la Gruta de Diana. Originalmente, la gruta estaba decorada con un grupo de esculturas naturalistas y coloridas que representaban a la diosa Diana armada con arco y flechas y a tres ninfas con perros de caza. Sobre la roca que se alzaba sobre la gruta, se erigía una cabaña de musgo verde con techo de tejas, la Dianenhäuschen, otro elemento decorativo «natural» hecho de piedras y corteza revestida de toba.

También bordeando el rondel rocoso se encuentra, al este, la cueva de Vulcano («Vulkanshöhle»), la más grande y espaciosa de todas las grutas del jardín rocoso. Un cuadro del pintor de la corte de Bayreuth , Wilhelm Wunder, adornaba la pared del fondo de esta imponente cueva. Representaba a tres cíclopes ayudando a Vulcano a forjar rayos para Zeus. En este grupo de rocas hay otra cueva más pequeña llamada el Agujero del Oso («Bärenloch»). Originalmente, una estatua de Penélope se erigía sobre ella.

El elemento central del escenario mitológico que rodeaba a Odiseo y su hijo Telémaco se encontraba en la roca del Belvedere. Sobre ella, a unos 15 metros del suelo, se alzaba el Belvedere, un pabellón de recreo octogonal flanqueado por otros dos edificios cilíndricos. Todos estaban construidos con entramado de madera revestido de piedra de cantera y con techos de hojalata .

Al pie de la roca del Belvedere, junto a la pequeña gruta de las sirenas, se encuentra la mucho más grande gruta de Calipso y, al sur, como único elemento construido que se conserva en el jardín, el teatro en ruinas y la gruta. Las descripciones contemporáneas mencionan un grupo de estatuas de tamaño natural y pintadas con colores vivos, instaladas en la gruta. Representaba a Calipso , a quien una ninfa le servía refrescos, con Telémaco arrodillado frente a ella. ^{[ 35 ]} Debido a su ubicación justo frente al foso de la orquesta del teatro en ruinas y a su tamaño, la gruta de Calipso podía utilizarse como auditorio a prueba de lluvia.

En la Roca de Eolo, la roca más oriental del jardín, se encuentran las Grutas de la Sibila y de Eolo. Originalmente, allí se erigían estatuas que representaban a la Sibila frente a un templo y a Telémaco, cuyo destino se predecía. El margrave Carlos Alejandro mandó construir el templo de Eolo sobre la roca, dedicado al dios de los vientos. Solo se podía acceder a él a través de dos puentes de roca. ^{[ 1 ]}

Bueno al sur del parterre y del castillo de Zwernitz hay dos grupos de rocas en un campo abierto, que fueron incluidos en el jardín como elementos periféricos y conectados a la arboleda por senderos. ^{[ 36 ]} El más septentrional de los dos grupos contiene el Zschokkefelsen, con forma de hongo (llamado así en honor al poeta Johann Heinrich Daniel Zschokke), y el más meridional el Gollerfelsen, también llamado Reigerfelsen en el siglo XVIII. Originalmente contenía un pabellón que probablemente fue construido bajo el margrave Carl Alexander von Bayreuth. En una cueva al pie del Gollerfelsen se encontraba la estatua de tamaño natural y coloreada de un ermitaño, leyendo un tratado de Paracelso . ^{[ 37 ] [ 38 ]} Detrás de las rocas, el jardín de rocas se pierde en el paisaje abierto, como era común en todos los jardines paisajísticos clásicos posteriores.

El castillo de Zwernitz, construido originalmente por Friedrich y Uodalrich de Zvernze a mediados del siglo XII, fue destruido y reconstruido a lo largo de su historia. ^{[ 39 ]} Su aspecto actual data principalmente de los siglos XVI y XVII. Solo la torre del homenaje y el archivo, así como partes de las murallas del castillo inferior y superior, tienen orígenes medievales. Como estructura defensiva, el castillo no ha tenido importancia desde el siglo XVII. A más tardar en 1793, después de que la muralla exterior fuera arrasada, el castillo no era más que un elemento escénico en el paisaje. ^{[ 40 ]}

El edificio de la cocina, erigido en su forma original como un complejo de una sola planta y tres alas en el lado oeste de la planta baja, frente al edificio oriental, con sus muros exteriores parcialmente enlucidos y fragmentados, hechos de entramado de madera o piedras sin tratar, representaba una mezcla de palacio rural, granja y ruina artificial. El complejo de tres alas se abría a la planta baja, pero, inusualmente, su edificio central no tenía ni ventanas ni entrada que diera al patio. Las puertas solo estaban en los lados frontales de las alas. Contrariamente a todas las prácticas de jardinería barrocas y rococós, se plantó un haya justo en el eje arquitectónico principal en el centro del pequeño patio. ^{[ 41 ]} Esta plantación se repite en el patio interior del edificio oriental. Las alas laterales fueron demolidas alrededor de 1840 por razones desconocidas. En 1983/1984, la estructura restante del edificio fue rediseñada radicalmente. El objetivo de establecer una cafetería de castillo con una terraza atendida llevó a la apertura de la mampostería previamente cerrada hacia el patio. Se añadieron seis ventanas y un portal central al jardín.

El edificio oriental, de unos 50 × 40 metros, fue construido por Joseph Saint-Pierre en 1746/1747 según las ideas de la margravina Guillermina. ^{[ 42 ]} El edificio representa una extraordinaria combinación de dos tipologías contrastantes propias de los periodos barroco y rococó; la planta se basa en el tipo de tres alas en forma de U con un patio abierto, mientras que el tipo de edificio central tiene un edificio central dominante. Como resultado de esta mezcla, las habitaciones no irradian como una flor desde el edificio central elevado, sino que forman un conglomerado en forma de racimo a lo largo del eje principal. Las características del sistema de tres alas son casi irreconocibles. El pequeño patio abierto detrás del salón central elevado casi se cierra hacia el jardín de rocas en lugar de abrirse ampliamente hacia él, como habría sido típico de la época.

El edificio oriental es también una representación arquitectónica original del culto a las pérgolas de árboles, que han formado parte habitual del arte de la jardinería alemana y suiza desde la Edad Media. El principal teórico francés de la jardinería de principios del siglo XVIII, Dezallier d'Argenville , las describió así: «En Alemania se cultivan árboles de una manera muy ingeniosa. Se construyen pabellones a 2-2,5 metros del suelo, en los que la copa del árbol forma el techo y las paredes laterales, que están perforadas con arcadas. El suelo se sostiene sobre pilares de madera o columnas de piedra». ^{[ 43 ]} El historiador de jardines Erich Bachmann ve en el edificio oriental la forma arquitectónica de estas pérgolas de árboles, realizadas por primera vez en Sanspareil y únicas en su época. ^{[ 7 ] : 58}

La margravina prefería los conjuntos de habitaciones laberínticas, confusas y de recorrido inverso, como atestiguan sus aposentos en el Palacio Nuevo del Hermitage de Bayreuth. Esto anunciaba una reinterpretación prerromántica de la arquitectura que, contrariamente a los principios de diseño aplicados hasta entonces, valoraba las irregularidades y la mayor cantidad posible de líneas discontinuas.

La fachada del edificio oriental era similar al Nuevo Palacio erigido posteriormente en el Hermitage de Bayreuth , con coloridos ríos de cristal, piedras rojas y azules y cristales de roca incrustados como un mosaico, aunque no con la misma uniformidad. Este tipo de decoración solo se conocía anteriormente en el diseño de interiores tipo gruta; su uso en fachadas exteriores era toda una novedad. Especialmente cuando la luz del sol incide lateralmente, cuando las coloridas piedras y los cristales de roca comienzan a brillar, el palacio-jardín se presenta ante el espectador como un palacio exótico hecho de hielo y cristal. Las formas originales del tejado del castillo también reforzaban esta impresión. El alto edificio central tenía un techo plano en forma de tienda de campaña y cubiertas que sujetaban los gabinetes laterales. Todo ello en conjunto confería una impresión bizantino-oriental, reflejada en su nombre.

Después de 1835, al igual que todos los demás elementos y construcciones del jardín de rocas, el Edificio Oriental también cayó en el abandono. Casi todos los rasgos "orientales" del pequeño palacio-jardín desaparecieron durante las renovaciones de la década de 1950. Cuando reabrió sus puertas en 1956, se le conocía como el "Hainbau", pero el nombre no se popularizó.

El teatro en ruinas en la parte sureste del jardín es el único elemento que ha sobrevivido casi intacto desde su construcción en 1744. Joseph Saint-Pierre tomó como modelo el teatro en ruinas del Hermitage de Bayreuth, que también había construido un año antes. Asimismo, se inspiró en el único otro ejemplo anterior de teatro rupestre, el teatro de piedra en Hellbrunner Berg, cerca de Salzburgo, creado entre 1610 y 1620. ^{[ 44 ] [ 1 ]}

Mientras que en el teatro del Hermitage de Bayreuth solo el escenario tenía la forma de una ruina artificial, en Sanspareil el auditorio mismo se convierte en escenario. Al igual que en Salzburgo-Hellbrunn, se ubica bajo un gran puente de roca natural y, como allí, las rocas circundantes forman parte del entorno teatral. Además del elemento historicista de las ruinas artificiales, también existía el aspecto naturalista-mítico, expresado a través de la estatuaria. Las estatuas de dos sátiros, agazapados en la base del friso, parecían brotar de la roca. Sobre ellas, en pilastras, se erigían dos relieves ovalados de bustos con retratos idealizados de Homero y Virgilio . Las pilastras se fundían en cornucopias, entre las cuales sobresalía la clave de bóveda con la forma de la cabeza de Medusa . Mientras que el vértice del segundo arco mostraba la máscara de la tragedia, el tercer arco se dejó inacabado para reforzar el carácter de las ruinas. A continuación, se encuentran dos arcos más, el último de los cuales forma el muro posterior del escenario a modo de fragmento, desde el cual una corta escalera conduce al exterior. La columna central del muro posterior es una herma con el busto de Terminus . ^{[ 45 ]} La altura y el ancho de los cinco arcos disminuyen hacia el muro posterior para dar la impresión de que el escenario es más profundo. Delante del escenario hay un foso de orquesta amurallado.

Los teatros al aire libre y con jardín, que incluyen grutas y ruinas antiguas, se conocen desde el siglo XVI. La novedad de los teatros rupestres de Bayreuth, y especialmente notable en Sanspareil, reside en la ausencia de separación entre los elementos escénicos y decorativos, que antes se consideraban independientes.

No está documentado si hubo representaciones en el teatro de roca Sanspareil antes de 1980, pero el foso de la orquesta y la cueva para el público indican que al menos estaban planeadas. La escenografía limitaba naturalmente la elección de temas y contrastaba con los habituales teatros barrocos y rococó con sus fantásticos telones de fondo, efectos especiales y artificios. Desde 1985, el de:Studiobühne Bayreuth ha representado regularmente piezas de su programa actual en el teatro de ruinas y gruta durante los meses de verano. ^{[ 46 ]} También se realizan conciertos ocasionales en el teatro.